紫砂壶

顾景舟，还有任淦庭，吴云根，裴石民，王寅春，朱可心，蒋蓉。方圆牌紫砂壶是早期的紫砂品牌，当时的大师肯定有顾景舟，还有任淦庭。吴云根，裴石民，王寅春。朱可心，蒋蓉，被称为紫砂七老。方圆品牌介绍始创于1954年，以工艺紫砂壶为主，专门从事紫砂陶相关产品研发、生产、销售的综合性企业。

手工紫砂壶大师排名如下：第一名陈国良：陈国良简介，号鹤轩。1954年出生于宜兴丁蜀镇蜀山南麓。中国陶瓷艺术大师（2016第三届）、江苏省工艺美术大师、2007年正高、中国工艺美术学会会员、江苏省陶瓷艺术委员会理。1972年进宜兴紫砂工艺厂，师从何道洪先生，其后从事花盆、瓶、挂盘等制作。1983年开始壶艺创作。1990年曾任宜兴紫砂工艺厂艺培中心技术总监。作品曾作全国性的展出。1993年起在厂研究所专事创新、制作。第二名施小马：施小马，男，1954年生于宜兴，2003年高工备侍，江苏省陶瓷艺术大师，实力派大师人物，被誉为“紫砂四小龙”之一（另有陈国良、季益顺、江建翔），其父为施福生（紫砂工艺厂建厂元老之一，制壶名艺人）。1971年进紫砂工艺厂随陈福渊学习，擅制方器是一代方器高手，荣获“中国紫砂名人”称号。第三名范永良：范永良简介，男，1943年生于宜兴，2011年正高，中国陶瓷艺术大师（2016年第三届），1959年进厂，为宜兴紫砂工艺二厂创始人之一，善制花器，宴滚隐是传统类花器的代表人物，紫砂行业协会壶艺专业委员会副主任、收藏鉴赏专业委员会副秘书长。第四名陈建平：陈建平，研究员级高级工艺美术师，1957年生于江苏宜兴，研究员级高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师晌厅，江苏省陶瓷艺术大师，中国工艺美术学会会员，中国工艺设计协会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。第五名顾治培：顾治培简介：1949年生于江苏宜兴。现有身份为研究员级高级工艺美术师、江苏省陶瓷艺术大师、中国工艺美术学会会员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会理事、现中国宜兴陶瓷博物馆紫砂艺术研究所所长，代表作是蟠龙蟠壶。2011年11月17日授予第五届江苏省工艺美术大师荣誉称号！

排行分别是：顾景舟、蒋蓉、徐秀棠。1、顾景舟是江苏宜兴上袁村(今紫砂村)人。生前为中国工艺美术大师(1988年第二届)，是紫砂史上里程碑式的人物。2、蒋蓉从事紫砂事业七十余年，创作了上百件作品，有光货、花货、摆件，设色花货尤为世人称道，作品取材于自然界的动植物，瓜果虫鸟，形神兼备，惟妙惟肖，色彩逼真，形成自己独特的艺术风格。3、徐秀棠1937年生于宜兴蜀山紫砂世家，1954年师从紫砂陶刻名艺人任淦庭先生，1955年入蜀山陶业合作社(宜兴紫砂工艺厂前身)，1958年参加中国民间雕塑研究班学习，后转入“泥人张(张景祜)”工作室学习彩塑。1995年创办长乐陶庄。是中国十大紫砂壶大师之一。紫砂壶是怎样的存在紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，到季汉生创意设计、曹安祥制作的。同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器—中华龙壶,再到佛门紫砂艺术家延芫制作的—法乳壶，每一把壶都独具匠心，在壶的欣赏性上下足功夫。因为有了艺术性和实用性的结合，紫砂壶才弥足珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化气息，这就增加了紫砂壶高贵不俗的雅韵。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。

黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福。 范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云、戴非凡等。 1、黄玉麟 黄玉麟，生于清末（1842-1914），继邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。有说他“每制一壶，必精心构选，积日月而成，非其重价弗予，虽屡空而不改其度”。 2、程寿珍 程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。 作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。 所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。 其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。 该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。3、汪宝根 汪宝根（1890-1954年），号旭斋，宜兴蜀山人。 为民国时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。 汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。 出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。 1935年，他制成大东坡壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。 汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界，汪宝根身材矮小，但精力过人，制作不满意随即毁之，不做到尽善尽美绝不出手，虽制作较多但求者难得。 汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏，《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。 4、范大生 范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。 师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。 曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。 值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。 5、邵全章 邵全章，清同治至民国年间宜兴上袁村人，为道光名家邵大亨之后裔。 所作之壶,曲线简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖准缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，兼有艺术、工艺、实用之特点。

紫砂壶名家排名：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠。一、顾景舟顾景舟（1915-1996），原名景洲，别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍。18岁拜名师学艺，三十年首做梁代后期到上海制壶仿古，54岁进入宜兴蜀山陶业合作社（紫砂工艺厂前身），一生三次参加全国工艺美术代表大会，被海内外誉为“壶艺泰斗”。二、徐秀棠徐秀棠，1937年12月出生于宜兴蜀山，1954年拜紫砂陶刻著名老艺人任淦庭为师学习紫砂陶刻，1955年随师胡粗父进入蜀山陶业合作社。后来徐秀棠又开始学习彩塑，1959年才开始从事陶刻陶艺创作，主攻紫砂雕塑。三、吕尧臣吕尧臣，生于1941年，中国工艺美术大师，师从壶艺大师吴云根，后又得到朱可心、顾景舟等名家的指导，先有“吕竹”之称，后博采众长，大胆创新，形成了具有鲜明特色的“吕氏壶艺”。还开宗立派创造“吕氏绞泥”技法，被誉为“壶艺魔术师”。四、汪寅仙汪寅仙1956年考入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、蒋蓉、朱者运可心、裴石民等名家，1973年进厂研究所，得顾景舟大师指导。2006年被评为非物质文化遗产传承人、民间艺术文化杰出传承人。五、徐汉棠徐汉棠，1932年5月11日出生于江苏宜兴，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景舟为师，为顾老师得意弟子。他功底扎实，善于复制传统产品，精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”。

一、顾景舟顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。顾景舟是公认的紫砂壶名家排名第一，是当代七大紫砂老艺人之一。18岁的时候就拜名师学艺，三十年代后期到上海制壶仿古，54岁进入宜兴蜀山陶业合作社（紫砂工艺厂前身），一生三次参加全国工艺美术代表大会，在整个东南亚的影响都是非常大的，被海内外誉为“壶艺泰斗”，许多出自顾景舟的紫砂壶都成为海内外各大博物馆、文物馆的收藏品。二、徐秀棠徐秀棠，1937年12月出生于宜兴蜀山紫砂陶艺世家，中国工艺美术大师。现任无锡市茶文化研究会副会长，江南大学客座教授，无锡工艺职业技术学院客座教授。获奖作品有《坐八怪》、《雪舟学画》等。在紫砂壶名家排名第二位的是徐秀棠，1954年徐秀棠拜紫砂陶刻著名老艺人任淦庭为师学习紫砂陶刻，1955年随师父进入蜀山陶业合作社。后来徐秀棠又开始学习彩塑，1959年才开始从事陶刻陶艺创作，主攻紫砂雕塑，刻苦学习多年并没有白费，徐秀棠的作品多次在国内外展出并获奖，还被多个国家的博物馆收藏，成为国内数一数二的名家。三、吕尧臣吕尧臣，男，汉族，宜兴人，生于1941年，中国工艺美术大师。吕尧臣几十年都潜心紫砂壶艺，师从壶艺大师吴云根，后又得到朱可心、顾景舟等名家的指导，先有“吕竹”之称，后博采众长，大胆创新，形成了具有鲜明特色的“吕氏壶艺”。还开宗立派创造“吕氏绞泥”技法，改变紫砂陶艺原有的内涵和形式，被誉为“壶艺魔术师”，在紫砂壶名家排名中排在第三的位置。四、汪寅仙汪寅仙（1943年－2021年2月28日），女，生于江苏宜兴丁山丁南村。汪寅仙1956年考入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、蒋蓉、朱可心、裴石民等名家，1973年进厂研究所，得顾景舟大师指导，1976年至1977年，在中央工艺美术学院举办的“日用陶瓷美术设计培训班”进修。1989年她被授予“全国劳动模范”、“全国三八红旗手”荣誉称号，2006年被评为非物质文化遗产传承人、民间艺术文化杰出传承人。五、徐汉棠徐汉棠，1932年5月11日出生于江苏宜兴，中国工艺美术大师，荣获“中国工艺美术终身成就奖”，是中国紫砂界唯一获此殊荣者。1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景舟为师，为顾老师第一弟子。1975-1976年入中央工艺美院进修。他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”，为上海盆栽界珍藏。

现代紫砂壶大师排名：顾景舟、徐汉棠、蒋蓉、汪寅仙、吕尧臣等。1、顾景舟1915年，顾景舟出生于江苏宜兴，一个世界闻名的紫砂壶产地。景舟原名景洲，是我国近代陶艺家中最有成就的一位的工艺美术大师，被称为“壶艺泰斗”，其声誉可与明代的时大彬媲美。2、徐汉棠徐汉棠出生在江苏宜兴，是顾景舟的得意门生之一，1954年开始从师学艺，到了1960年随顾景舟进紫砂研究所专门从事设计和创新，1975年进中央工艺美术学院陶瓷系深造。在制壶上，徐汉棠不仅擅长仿制传统壶，也精于创新，以冰裂纹装饰最为突出。3、蒋蓉1919年出生的蒋蓉，别号林凤，在1995年被授予了“中国工艺美术大师”的称号，因此也成为了我国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。4、汪寅仙汪寅仙于1943年出生在江苏宜兴，14岁便开始师从吴云根学习紫砂壶制作，她制作的紫砂壶生动自然、惟妙惟肖，具有浓厚的东方艺术文化特色和高雅的艺术欣赏价值。5、吕尧臣他总结前人经验，大胆创新，发明了砂壶绞泥装饰工艺。在原来动物、植物、字画等题材的基础上，他创新了人体系列的紫砂壶作品，比如容天壶、相扑壶、贵妃壶等。

紫砂壶名家排名紫砂壶十大名家：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍志强。一、顾景舟顾景舟，原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。顾景舟是公认的紫砂壶名家排名第一，是当代七大紫砂老艺人之一。二、徐秀棠徐秀棠，1937年12月出生于宜兴蜀山紫砂陶艺世家，中国工艺美术大师。现任无锡市茶文化研究会副会长，江南大学客座教授，无锡工艺职业技术学院客座教授。三、吕尧臣吕尧臣，男，汉族，宜兴人，生于1941年，中国工艺美术大师。吕尧臣几十年都潜心紫砂壶艺，师从壶艺大师吴云根，后又得到朱可心、顾景舟等名家的指导。四、汪寅仙汪寅仙（1943年-2021年2月28日），女，生于江苏宜兴丁山丁南村。汪寅仙1956年考入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、蒋蓉、朱可心、裴石民等名家，1973年进厂研究所，得顾景舟大师指导。五、徐汉棠徐汉棠，1932年5月11日出生于江苏宜兴，中国工艺美术大师，荣获“中国工艺美术终身成就奖”，是中国紫砂界唯一获此殊荣者。六、谭泉海谭泉海，男，1939年生于江苏宜兴和桥镇，自20世纪50年代随着著名老艺人任淦庭学陶刻，长期从事陶刻装饰工作，自20世纪50年代随着著名老艺人任淦庭学陶刻，在长期从事陶刻装饰工作中。七、李昌鸿中国陶瓷艺术大师。1955年10月考进宜兴紫砂工艺厂工艺班，与夫人沈遽华均为顾景舟在紫砂工艺厂的第一代入室弟子。八、周桂珍1958年进入紫砂工艺厂，在紫砂大师王寅春、顾景舟的带领下，学习紫砂成型的基本技法和知识。周桂珍擅长光素器，她认为，一件好的东西，不用加任何修饰就能看出它的自然美，才算最高境界。九、顾绍培深研诸名师技法，集各派之精华，融艺术个性于一体。曾多次赴日本、新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区进行学术交流与技艺表演。十、鲍志强善设计制陶，尤擅陶刻装饰，对书法、绘画、篆刻、紫砂史等方面均有独到研究，作品集紫砂陶造型设计和制作，陶刻装饰诗、书、画于一体的表现形式，注重以文化主宰紫砂艺术的设计思路，形成了鲜明的个人艺术风格，在紫砂艺林中别树一帜。

要看是什么泥质的。如果是朱泥，比较适合岩茶，大红袍，如果是紫泥，比较适合普洱。

老壶稀缺历史的不可重生经典精品难求自然贵重

你可以去黄河路上的明日之星那里好像有的可以去看看，那边新开了个市场

事实上，紫砂壶之间天壤之别的价格在于工艺，就像一件衣服的好坏与材料的贵贱没有太多的关系，倒是与品牌的大小紧密相连。紫砂由于本身特殊的质地，至少需要陈腐3个月后才能做壶，并且几乎无法通过手拉坯的方式进行制作，而是需要手工制成。制作一把纯手工紫砂壶大约要花上10天至一个月的时间，较长的生产周期导致紫砂壶的产量较低，若是出自名家之手，其造型款式承载了一定的审美观念，价格自然更加昂贵。好的紫砂壶是养出来的，倘若将它束之高阁，再好的紫砂壶也不过石头一块、泥塑一件。对于紫砂壶而言，实用性是第一位的，艺术性是第二位的。用上好的紫砂壶沏上一壶上好的茶，和三两知己品茗聊天，放松心情，真是人生快事！所以说紫砂壶真正价值是泡茶

四君子紫砂壶相比贵，价格在二千多到五千多之间。属于高档紫砂壶，自用收藏和送人都是不二的选择

朱泥紫砂壶比较贵，朱泥属红泥中的精品，含铁量较其他紫砂泥料都高。朱泥可塑性很强，也非常容易成型，但是收缩率高达30%以上，泥性娇，支撑度很差，烧制的成品率只有7成，所以朱泥经常用来做化妆土，或者烧制器型较小的紫砂壶。

一把紫砂壶的价格，主要是由其泥料、工艺、造型等方面决定的；任何一点存在区别，都可能会对一把壶的最终价格产生很大的影响。有过紫砂壶选购经验的朋友都知道，许多紫砂壶专卖店，门口的紫砂壶是几十块钱一个、店内底层的紫砂壶是几百元一个，而高层展柜的紫砂壶一般都在几千元到上万元不等。在普通人看来，这些壶的外观造型相差并不大，但为什么价格上会有这么大的差别呢？其实，一把紫砂壶的价格，主要是由其泥料、工艺、造型等方面决定的；任何一点存在区别，都可能会对一把壶的最终价格产生很大的影响。

此题不能直接回答，因为不处于一个水平线就没有比较的可能

紫砂壶。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，到季汉生创意设计、曹安祥制作的。同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器—中华龙壶，再到佛门紫砂艺术家延芫制作的—法乳壶，每一把壶都独具匠心，在壶的欣赏性上下足功夫。因为有了艺术性和实用性的结合，紫砂壶才弥足珍贵，令人回味无穷。

不贵。普通泥料的紫砂壶，造型、工艺可以说是可以的壶，一般可以卖五六百到一千元左右，和普通的玻璃杯相比你会觉得紫砂壶几百块钱很贵。但你要知道，普通玻璃杯是流水线生产，一天的产量都是以万为单位，单个杯子的成本可以只要一两块钱，但是却卖给你几十元上百元，利润是几十倍。而紫砂壶的成本三四百元，卖你五六百，再出去人工费，利润不到一半。一个成熟的紫砂壶制作老师，单单学习制作都需要两三年的时间，期间还要经过大量的实践练习，并通过严格个国家职称考试，才能有资格正式成为一名紫砂制作工艺师，再加上制壶的时间成本、工艺价值，以及紫砂壶之为茶器无与伦比的实用功能。

紫砂茶壶身上的出水洞孔有三种类型:1.明清时期的均为独孔；2.清末以来的基本上是网孔，有七眼、十眼等数量上的不同；3.20世纪70年代，由于外销日本的特定要求，曾生产了一批球孔的茶壶，即在壶身装流部位的内壁粘上一个满布小孔的半球，可更好地过滤茶叶，增加出水量。据说，早期紫砂壶的出水孔也是有讲究的，不同性别的工艺师，奇数和偶数都有要求。不过如今，出水孔基本是根据壶型、制壶老师个人习惯去做，只要做得利落工整，也没那么多死板的讲究了。

紫砂壶的实用性紫砂壶是用于泡茶注茶的。对于紫砂壶的性能“色香味皆蕴”过去早有定论。而且，科学机构也对砂壶的“暑月越宿不馊”一事，角砂壶与陶瓷做了详细测试，的确证实了砂壶较陶瓷优越了许多，这一结论是基于紫砂原料的独特性。紫砂壶实用性强，乃在于它具有比较高的气孔率，使其具有透气性好的优点。据《中国陶都史》第394页记载：紫砂泥料“其特点是含铁量比较高…¨，紫砂器的显微结构中存在大量的团聚状”，它的气孔有两种类型，一种是团聚内部的气孔，另一种是包裹在团聚体周围的气孔群，且大部份属于开口型气孔，紫砂器良好的透气性，可能与这种特属的显微结构有关。据宜兴陶瓷公司对各陶土的理化工艺性能测定，发现紫砂泥的气孔率高达10%以上。因而又说明了透气性好当然就是“泡茶色香味皆蕴”和“暑月夜宿不馊”的主要原因了。紫砂泥的可塑性和结合能力好，则是其有利于工艺装饰的原因。再则紫砂泥的焙烧温度范围也宽，为摄氏1190度到1270度，目前烧成温度约控制在摄氏1200度，这是紫砂制品不渗漏，不老化，越使用越显光润的又一原因。以上均说明了，这种粉质细砂岩的紫砂土，是“宜陶宜壶”的最佳泥料，也是陶都宜兴特有的宝藏。现在有很多人误以为凡是陶壶都是紫砂壶，其实不然。用江苏宜兴紫砂陶土烧制而成的紫砂陶茶具，才是举世公认的质地最好的茶具。紫砂壶的优点明人周高起在《阳羡茗壶系》说：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶。”为何独钟宜兴紫砂壶？周高起又说：“陶曷取诸？取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”原来宜兴紫砂壶泡茶之佳，在于能尽得茶之色香味。李渔《闲情偶记》也说：“茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡。”文震亨《长物志》也说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”明清一些文人士大夫对宜兴紫砂壶泡茶优点的认识一致。宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是由于紫砂壶造型美观，风格多样，独树一帜，另一方面也由于它在泡茶时有许多优点。(一)紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。(二)紫砂壶透气性能好，使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。(三)紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。(四)紫砂壶冷热急变性能好，寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。(五)紫砂使用越久，壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。”。《阳羡茗壶系》说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋瀹旋啜，以尽色香味之蕴。故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砒，汤力香茗，俾得团结氤氲。”冯可宾在《岕茶笺》中也说：“茶壶以小为贵，每一客，壶一把，任其自斟自饮，方为得趣。何也？壶小则香不涣散，味不耽搁。况茶中香味，不先不后，太早则未足，大迟则已过，的见得恰好，一泻而尽。”宜兴紫砂壶自明代中叶勃兴之后，经过不断的改进，最终成为雅俗共赏，饮茶品茗的最佳茶具。

紫砂壶贵。瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器，十分常见，售价便宜。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇，属于小众茶具，价格比瓷器贵，使用感受也更好。

在普通人看来，这些壶的外观造型相差并不大，但为什么价格上会有这么大的差别呢？其实，一把紫砂壶的价格，主要是由其泥料、工艺、造型等方面决定的；任何一点存在区别，都可能会对一把壶的最终价格产生很大的影响。原料不同：本山泥料VS外山泥料在紫砂收藏界流行这么一句话：“世界只有一把紫砂壶，她的名字叫宜兴”。所以，真正意义上的紫砂壶，其原产地一定是江苏宜兴；另外，采用宜兴黄龙山紫砂矿炼制而成的紫砂泥一般也称为本山泥料，只有用本山泥料制成的才能算是“血统纯正”的紫砂壶。由于近年来紫砂市场较为火热，再加上宜兴市政府出于保护珍贵的紫砂陶土资源实施“封矿”措施，紫砂泥料也因此身价倍增，从一定程度上也影响了紫砂壶的价格。为了降低紫砂壶的生产成本，有些不良生产商便从宜兴之外的地方寻找类似的泥料，这些一般被称为“外山泥”；为了让制出来的产品更接近紫砂壶，有些生产商甚至在泥料中加入了少量的化工原料。市场上最为常见的廉价紫砂壶，多数就是采用这种廉价原材料制成的；但从实用角度来说，使用这一类产品用于泡茶不仅无法达到和真正紫砂壶同样的效果，还会在一定程度上影响人体健康。成型工艺不同：全手工成型vs模具成型手工成型和模具成型，是目前最为常见的两种紫砂壶制作方式。其中，全手工制作紫砂壶工序复杂且十分费时、对工艺师的制壶技艺也有着较高的要求；而借助石膏模具制作紫砂壶（主要是壶身部分），相对于全手工制作来说简单许多、耗费精力也少了许多，普通的工艺师一天便可完成多个紫砂壶的制作。由于模具成型的紫砂壶给人的感觉较为生硬，整体呈现出来的气韵不如全手工壶，而且这两者的产量也存在较大的区别，所以手工壶的价格一般情况下都会比模具紫砂壶更高一些。烧制方式不同：柴烧vs煤窑烧制vs电窑烧制如果平时有关注茶具市场，就应该会知道近年来柴烧茶具颇受欢迎。柴烧，一般是指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品；其中，柴烧紫砂壶因外观奇特、且用于泡茶具有独特风味，因而受到了不少资深茶友的喜爱。由于柴烧工艺较为复杂、投入较大，而且能否成功烧制跟窑工的经验水平有着紧密的关系，稳定性和成品率相对于煤窑烧制和电窑烧制都低许多，所以柴烧紫砂壶的价格也比用煤窑烧制和电窑烧制的紫砂壶高一些。除了以上所说区别对紫砂壶价格会造成影响之外，一把壶的做工精细程度、造型是否具有创新性，是名家独创还是批量生产，都会不同程度地影响其价格。对于大众消费者来说，如果购买紫砂壶只是用于泡茶而不是收藏投资，那么只要泥料纯正、款式喜欢、价格合理即可考虑。

也许都是顾家的吧！

紫砂壶更贵。两种材质完全不同，南泥壶属陶器，紫砂壶属炻器；陶器的特点质地教疏松，吸水性强，紫砂则透气不透水；南泥壶的外表更加粗犷，紫砂壶要细腻很多，有砂质的感觉，摸上去很舒服；南泥壶的工艺远不及紫砂壶，紫砂壶在密封性上更好，给人的感觉更舒适美观。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。

紫砂壶贵。1、紫砂壶具备实用性和艺术性，色泽比较的饱满，然而南泥壶的使用性比较的低，只适合用来观赏，色泽比较的凝重。2、紫砂壶底槽青壶温和素雅，茶汤清气悠扬，价格非常的贵，达到了510元。然而南泥壶没有这种清香的味道，因此价格比较的便宜，只需要100元就能到手。

要看壶说话，每个人制作的壶都有等级。看什么样的等级，什么样的壶型工艺，多方面因素决定壶的价格，一两句话说不清楚，最好是看发壶，看了壶在论。。

李菲儿北京机场街拍，粉色连体装彰显春天气息。戚薇一袭蓝色大衣外套，搭宽红色皮裙，足够引人注意。上海机场的这身造型，很是休闲前卫。刘雯上身的插扣羽绒服来自Lost General，条纹衬衫来自Razzle，手上的小方包是Tod"s拼色铆钉包，脚踩Proenza Schouler马丁靴，率性利落。杨幂不愧为带货女王，任何单品她穿上都那样好看，每一件都想要怎么办？！江疏影也是一身黑白搭配，简约时尚的装扮，看起来既个性时尚，又给人一种俏皮感，再搭配上黑色宽檐帽，是不是知性了许多。袁姗姗身穿紫红色绣花短外套配给微喇设计的牛仔背带裤，显得格外修长苗条，一顶棒球帽更添年轻活力，让她看着时髦又青春。

　　朱泥紫砂壶比较贵，朱泥属红泥中的精品，含铁量较其他紫砂泥料都高。朱泥可塑性很强，也非常容易成型，但是收缩率高达30%以上，泥性娇，支撑度很差，烧制的成品率只有7成，所以朱泥经常用来做化妆土，或者烧制器型较小的紫砂壶。

方器更贵的原因有两个，一是会做方器的人少，二是方器更难做。下面陈壶就向你详细说说方器难做在哪里？1.角线的处理：一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理是表现茶壶气度的首要因素。我曾经把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。一个造型，为根据设计构思的意图，抉择角的处理。锐角一般表现清秀、利落；钝角则是淳厚稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。2.口盖最难做：选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别。依我的领会而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩时嘴把的拉力共性，在制作时方壶与圆壶也有明显的不同，圆壶以圆心为中心，应用具时无头尾之分，用力对比能够达到均匀。可是制作方壶在应用工具时，必定有开端收尾，然后再换一面的次序。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也必须有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体压缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采纳再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹打消了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。3.平口面的下陷：在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采纳平口面嵌盖做法的还是对比常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作方壶就必须把视力错觉考虑进去。平口面下陷，首要原因是没有用好的工具。我们称它为瓢只。在制作过程中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本就饱满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。4.镶接或堆砌的痕迹：镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充。虽然在制作时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此，譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采纳泥片内嵌的法子。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。5.灰爆与杂质：灰爆或称爆砂，一般在调砂或铺砂作品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工历程中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质，如果在练泥前没有消除洁净，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作过程中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用了一段光阴后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。

紫砂壶贵。市场上真正的紫砂壶价格一般是比较贵，正宗紫砂壶采用宜兴的紫砂泥，其原料成本一把就要几十元到一百元左右，加上人工成本，一把需要三百至五百左右，具有收藏价值的紫砂壶需要几十万到几千万元。紫砂讲究宜兴紫砂，宜兴紫砂讲究丁蜀镇黄龙山紫砂。由于各种矿物质之间的烧成收缩率的差异，形成了紫砂独特的双气孔结构，疏松，保温、透气性极好。

很贵。八目紫砂壶相对于其他紫砂壶来讲是很贵的，即便是同一泥料的八目紫砂茶壶也要比50目60目的紫砂壶要贵很多，因为这种泥料的紫砂壶它的成品率是非常低的，比如说同一窑口生产100把八木的紫砂壶，可能成品率不到20%。物以稀为贵。

字随壶传，壶以字贵，这是曼生壶留给紫砂前史的传奇。它告诉咱们文人参加紫砂创造，不只是加剧紫砂壶的文明气味，更丰厚了紫砂的精力内在。承载了诗书画的紫砂，因为融入了传统文明的精华而更显得与众不同。纵观陶刻艺术的开展前史，咱们能够清楚地看到，文人字画与紫砂的结合在清朝之后逐步变得老练，而且一向延续发展到现在。

泥料、器型、工匠决定价值，名家的价格很高，尤其已故的作者。

紫砂壶方器中，以四方形器为最多，多见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面。这是方壶的最基本造型。四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶由于形状的特殊，制造工艺也非常特殊。紫砂方货的成型制造方法，大体分为二种。一种传统的手艺镶接法，一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件借助成型。说方器紫砂壶制造起来难度是非常大，难么究竟难在哪里呢？亚明四方一、角线的处理一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理是表现茶壶气度的首要因素。我曾经把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到是截然不同的。一个造型，为依据设计构思的意图，选择角的处理。锐角一般表现娟秀、利落；钝角则是淳朴稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。全手工镶接手艺成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳朴的圆角的，这是我的体会。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。二、口盖最难做选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别。依我的体会而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。四方壶紧缩时嘴把的拉力共性，在制造时方壶与圆壶也有明显的不同，圆壶以圆心为中心，使用工具时无头尾之分，用力对比可以达到均匀。可是制造方壶在使用工具时，一定有开端收尾，然后再换一面的次序。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口（唇）相互之间软硬调配必定要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也有必要有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体紧缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。窑场上有句俗话：“火里求财”，诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。大彬六方三、平口面的下陷在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采用平口面嵌盖做法的还是对比多见。可是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制造方壶就有必要把视力错觉考虑进去。泥片镶接四、镶接或堆砌的痕迹镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易呈现，这是由于泥片在合拢时有的空地相对较大。而这个空地部位又只能用稀泥补充。虽然在制造时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。

紫砂贵的。因为紫砂壶的泥料非常名贵、做工精致、有的是获奖壶形、有些是出自高工和大师之手。紫砂的价值主要通过壶的“泥、形、工、款、功”这五个方面来判断，做工、造型和料质都决定着紫砂壶的收藏潜力。紫砂壶泡茶时不夺茶之真香，且无熟汤气，能较长时间保持茶叶的色、香、味。其造型古朴别致、气质特佳，经茶水泡、手摩挲，还会变为古玉色。紫砂壶的优点紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是造型美观，另一方面泡茶时有许多优点。（一）紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味。（二）紫砂壶透气性能好，使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。（三）紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

朱泥属粘土质泥岩。主要产于赵庄沙山、红卫香山一带。黄龙山也产朱泥，但产量甚少。其中不乏一些绝质上品。黄龙山朱泥一般有两种产出状况，一种是产于浅表黄石岩层下部贴层，出产区域分布较广，矿形琐碎，采掘非常困难，各处朱泥矿料质性差异很大。还有一小部分产于宝山矿区墨绿泥层的下部贴层。黄龙山朱泥在明清时就很难满足需求，而基本是采用赵庄沙山、红卫香山一带露天嫩泥矿出产的石黄泥、朱泥作为主要用料。或者采用精选紫砂红泥加朱泥等经人工调配，以弥补黄龙山朱泥矿料之缺。朱泥矿料外观呈黄色、浅红黄色泥性致密块状，易碎不坚硬，矿料上有少量和墨绿泥贴层的淡墨色状。熟泥比较细腻，可塑性较好，成型时较粘，制作时泥性略重，烧成温度范围较窄。一般烧成30～40。C左右，收缩率8%左右。朱泥烧成后色泽呈现红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫，各种效果，色泽效果细腻而丰富。色彩的呈现与烧制温度有很大的关系。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。朱泥矿料中一般含有少量微细的白色云母碎片，基本能溶于水呈泥糊状。朱泥可塑性好，大多能制作精巧细薄的造型。因含铁量的不同，烧成后能呈现朱砂色、朱砂紫和海棠红等色。朱泥是争论较多的一种矿料，成品率也较低。原来有“无朱不皱”、“无皱不朱”的说法，从某些方面说有一定的道理。因为朱泥原料的颗粒比含量小，并且干燥及烧成收缩率比较大，因此容易产生很多意外的毛病，如：皱纹、变形、开裂等。但是有很多朱泥壶是不起皱的，从一些历史作品看，有皱纹的也只是其中一部分。朱泥成品率低的原因是多方面的。朱泥熟泥的泥性很重，对水的渗透性和挥发性能比其他紫砂泥料要差，成型时对泥料的干湿程度，泥片的厚薄均匀以及制作方法等均需谨慎把握，稍有不当，制作时的痕迹极易在烧成后显露出来。赵庄等地出产的朱泥因收缩变形率较大，一般只能做一些较小的产品。无朱不皱的说法，其实也不完全是对的，比如说：部分黄龙山朱泥，其质性介于紫砂红泥和朱泥之间，矿料颗粒比含量较大，干燥及烧成收缩较小，不易起皱，可以制作较大型的作品。从明清时期遗留下来的部分较大型的朱泥壶可以发现同类材质。朱泥壶的成型难度在于：泥胚疏松，故成型易开裂，结合较难掌握;收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。有些朱泥含铁极高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。所以朱泥壶，无论那位名家所作，都不能按其它泥料的紫砂壶的标准来要求，一般都有一定的缺点，不是品相不端庄就是盖与壶合口不好，或流嘴或柄有扭曲，歪瓜裂枣极其普遍。所以，紫砂百家我提醒您，如果有一把朱泥壶，能像其它泥料的紫砂壶一样工整，遇到就不要错过，能拥有就是缘分。矿料因素：赵庄、红卫等地出产的朱泥因收缩、变形率较大，一般只能做一些较小的作品。部分黄龙山朱泥，其质性介于紫砂红泥和朱泥之间，矿料颗粒比含量较大，干燥及烧成收缩较小，不易起皱，可以制作较大型的作品。从明清时期遗留下来的部分较大型的朱泥壶可以发现同类材质。原料加工因素：因朱泥矿料能溶于水成泥糊状，有些矿料在加工时，直接把泥浆过滤后晾干成泥，矿料中有部分颗粒被直接滤出或溶解掉，造成原料颗粒比减小。这就好比使用目数过细的紫泥原料制作作品，也会产生起皱的现象。成型制作因素：朱泥熟泥的泥性很重，对水的渗透性和挥发性能比其他紫砂泥料要差，成型时对泥料的干湿程度、泥片的厚薄均匀以及制作方法等均需谨慎把握，稍有不当，制作时的加工痕迹极易在烧成后显露出来。烧成因素：因朱泥熟泥的细密度高、气孔小，坯体内的水分不易散发出来，并且在烧成结晶过程中其共熔物比较活跃，特别是在最高临界温度时相当剧烈。因此烧成时的预热烘干时间要比紫砂红泥长，升温、降温过程均需十分缓慢，稍快就会出现开裂等缺陷而前功尽弃。所以，要提高朱泥作品的成品率，必需对各种朱泥原料的质性有充分的了解，并经过长时间的摸索尝试，才能逐步适应。丁蜀镇各泥矿朱泥介绍一、赵庄嫩泥矿鹅黄朱泥产于嫩泥层下部，含矿量极少。矿料外观质地均匀细腻，呈淡黄色泥性致密块状，较软易碎。因泥色纯正细腻如鹅蛋黄，故习惯称为“鹅黄朱泥”，又因此泥粘糯如年糕，也称“年糕土”。熟泥极细腻，可塑性较好，成型时极粘，制作时泥性较重，烧成温度范围极窄。极易产生变形、起皱、起泡等缺陷，因此对各个环节的工艺要求极高。一般烧成20。C左右，收缩率0.5%左右。烧成后呈朱红略泛桔光，胎质细密坚结，呈微梨皮状，表面温润透明，色泽效果纯正细腻。二、川埠乡小煤窑嫩泥矿鹅黄朱泥产于嫩泥下部贴层，含矿量极少。矿料外观质地均匀细腻，呈淡黄色泥性致密块状，较软易碎。因泥色纯正细腻如鹅蛋黄，故习惯称为“鹅黄朱泥”，又因此泥粘糯如年糕，也称“年糕土”。熟泥极细腻，可塑性较好，成型时极粘，制作时泥性较重，烧成温度范围极窄。极易产生变形、起皱、起泡等缺陷，因此对各个环节的工艺要求极高。一般烧成20左右，收缩率IO%左右。烧成后呈橙红色调，胎质细密坚结，呈微梨皮状，表面温润透明，谷皱周身，胎质中黄色颗粒隐现，色泽效果纯正细腻。三、川埠乡小煤窑嫩泥矿朱泥（小煤窑朱泥）产于左图矿料泥层下部，含矿量较少。矿料外观呈浅暗青黄色（俗称咸菜色）泥性致密块状，较软易碎，表面有锈色状及受下部煤层影响形成的黑色状。熟泥比较细腻，可塑性较好，成型时较粘，制作时泥性较重，烧成温度范围较窄。易产生变形、起皱、起泡等缺陷。一般烧成30～40。C左右，收缩率0%左右。烧成后呈红色调，胎质坚结明润，呈梨皮状的表面颗粒隐现，色泽效果细腻而丰富。四、川埠乡小煤窑嫩泥矿朱泥（紫朱泥）产于面头嫩泥下部贴层，含矿量极少。矿料外观呈黄色泥性致密块状，较软易碎，矿料上有与上部面头嫩泥及下部红金底板嫩泥贴层的灰白色状和浅暗红色状。因烧成后胎质呈红中透紫，故习惯称为“紫朱泥”。熟泥比较细腻，可塑性较好，成型时较粘，制作时泥性较重，烧成温度范围较窄。烧成后易产生变形、起皱、起泡等缺陷。一般烧成30-40。C左右，收缩率9%左右。烧成后呈暗紫红色调，胎质纯正细腻，柔润光滑，色泽效果细致动人。五、红卫村小煤窑嫩泥矿朱泥（小煤窑朱泥）产于嫩泥层下部，含矿量较少。矿料外观呈浅暗青黄色（俗称咸菜色）泥性致密块状，较软易碎，矿料上有与上部嫩泥贴层的灰白色状及受下部煤层影响形成的黑色状。熟泥比较细腻，可塑性较好，成型时较粘，制作时泥性较重，烧成温度范围较窄。易产生变形、起皱、起泡等缺陷。一般烧成30-40左右，收缩率0.5%左右。烧成后呈红色调，胎质坚结温润，呈梨皮状的表面颗粒隐现，色泽效果细腻而丰富。

紫砂壶成型目前有两种基本方式，全手工成型与半手工成型（又叫模具成型）手工紫砂壶与模具紫砂壶的区别1、手工制壶，坯体外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，使紫砂特有的透气性能得到很好的保留。经过烧制后，质地收缩不一，泥砂层次不齐，外表粗粒凸现，使壶表面呈现出温润的质感和明快的光泽。壶内壁由于矿物结构疏松和砂粒堆积空隙，体现出内透外吸的本性功能，呈现出紫砂特有的性质。而模具制作的，泥质在均衡性、同一性都受到了很大的破坏，内、外壁缺乏立体性结构分层，烧成后表面失去质感效果，壶壁吸透率跌降至60%以上，紫砂特有的性能所剩无几。最突出的表现为：使用久了，往往出现灰暗死板等现象；2、手工制壶，经反复拍打泥片成形后，在外壁进行削、刮、整的工序，而且每个工序都相当费功夫。而模具制作工夫不在拍打上，基本成形后，为使泥与具吻合，工夫用在内壁上。辨别手工紫砂壶与模具紫砂壶1、首先，模具做的紫砂壶内外壁打磨得比较光滑，手工做的壶要在泥凳上细细打磨，做好后内壁里会留下泥凳的木纹。2、其次，纯手工紫砂壶的底和壶壁是分开进行，但紫砂泥却是同一时间调制的，这种时间差造成壶在经过火烧后，会在壶底形成一圈明显的镶嵌痕迹。如果是模具做出来的紫砂壶，在烧出来之后，后底盖衔接处没有明显的痕迹。3、一般纯粹模具做的活，在壶的中间从壶嘴到壶把有一条细细的痕迹，仔细观察是可以发现的。

紫砂壶成型目前有两种基本方式，全手工成型与半手工成型（又叫模具成型）手工紫砂壶与模具紫砂壶的区别1、手工制壶，坯体外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，使紫砂特有的透气性能得到很好的保留。经过烧制后，质地收缩不一，泥砂层次不齐，外表粗粒凸现，使壶表面呈现出温润的质感和明快的光泽。壶内壁由于矿物结构疏松和砂粒堆积空隙，体现出内透外吸的本性功能，呈现出紫砂特有的性质。而模具制作的，泥质在均衡性、同一性都受到了很大的破坏，内、外壁缺乏立体性结构分层，烧成后表面失去质感效果，壶壁吸透率跌降至60%以上，紫砂特有的性能所剩无几。最突出的表现为：使用久了，往往出现灰暗死板等现象；2、手工制壶，经反复拍打泥片成形后，在外壁进行削、刮、整的工序，而且每个工序都相当费功夫。而模具制作工夫不在拍打上，基本成形后，为使泥与具吻合，工夫用在内壁上。辨别手工紫砂壶与模具紫砂壶1、首先，模具做的紫砂壶内外壁打磨得比较光滑，手工做的壶要在泥凳上细细打磨，做好后内壁里会留下泥凳的木纹。2、其次，纯手工紫砂壶的底和壶壁是分开进行，但紫砂泥却是同一时间调制的，这种时间差造成壶在经过火烧后，会在壶底形成一圈明显的镶嵌痕迹。如果是模具做出来的紫砂壶，在烧出来之后，后底盖衔接处没有明显的痕迹。3、一般纯粹模具做的活，在壶的中间从壶嘴到壶把有一条细细的痕迹，仔细观察是可以发现的。

答:抖音上的紫砂壶比拼多多贵的原因是跟拼多多平台的运行方式有直接关系。拼多多平台是国内知名的网购平台，入驻平台的商家都有专业的售卖货物的经验和销售渠道，而抖音的主营项目是短视频平台，卖货是开发的副业，肯定没有拼多多专业，所以物品也就更贵一些

材料，手工都比较昂贵。制作紫砂壶的材料是紫砂矿土，由紫泥、绿泥和红泥三种基本泥构成，统称紫砂泥，价格昂贵。手工出自大师之手，其艺术价值极高之外，更重要的还是紫砂壶泡茶的好处。方艳玲紫砂保味功能好，泡茶不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味。

过于便宜的很多不是真正的紫砂壶，我指的是那些十几块钱、几十块钱，连做一把壶的工钱都不够呢！然后千元以内的壶基本上就是工薪阶层消费的，有实用价值，泡茶好喝，可以赏玩，可以体验到真正天然紫砂的魅力。但是收藏价值和艺术价值不高！这个价位的壶讲究一个字“用”。那些很贵的壶，从五位数到六七八位数，这个价位它不仅仅是一把壶，而是一件艺术品了，就像字画价格一样高高在上。

紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的"古董"，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓"人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥"。紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。

贵的和便宜的紫砂壶，区别在于工艺手段还有用料上。一般大师级制壶和学徒的工艺手段是没法比的，更别说大师级的还具有收藏价值，这也是真正的紫砂壶有的几百块钱，有的上千、上万，甚至几十万的区别了。鉴别方法如下： 1、看颜色:纯正紫砂的颜色，不论紫色、黄色、红色或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光，像上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有价值，因为资源有限。 2、听声音:紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能像金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。 3、手感:紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。 4、养壶效果:好的紫砂，通过养壶泡茶少许，然后用于布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉，古朴。

贵的和便宜的紫砂壶，区别在于工艺手段还有用料上。一般大师级制壶和学徒的工艺手段是没法比的，更别说大师级的还具有收藏价值，这也是真正的紫砂壶有的几百块钱，有的上千、上万，甚至几十万的区别了。鉴别方法如下： 1、看颜色:纯正紫砂的颜色，不论紫色、黄色、红色或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光，像上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有价值，因为资源有限。 2、听声音:紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能像金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。 3、手感:紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。 4、养壶效果:好的紫砂，通过养壶泡茶少许，然后用于布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉，古朴。

因为李洪元紫砂壶是名人紫砂壶，收藏价值高，因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵，所以比较贵。

紫砂壶之所以贵是因为紫砂壶的制作原料珍贵、制作手艺复杂，而导致紫砂壶价格的昂贵。一把好的紫砂壶应该在实用性、工艺性和艺术性三方面获得极高的肯定。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。也正因为如此，紫砂壶也变得越来越多人追求。紫砂壶其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。泥料的好坏直接影响泡茶的口感和壶的品质。一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调，点、线、面的过渡转折也应清晰与流畅。还需审视其“泥、形、款、功”四方面的水准。紫砂壶的质量判断一把全手工的紫砂壶是人工拍打泥片，再相接，围壶身筒，做盖子，装壶把壶嘴等一系列步骤的，半手是指借助工具辅助成型，至于手拉胚、机车和灌浆都是宜兴紫砂文化所不提倡的，也不是真正意义上的宜兴紫砂壶。全手去制作一把紫砂壶需要作者具备很强的造型经验、美学修养和文化底蕴，做出来的壶要有精神，有架子。公认的难做壶型有：传炉、僧帽、周盘等，还有一些较为复杂的筋纹器，花器，需要工艺师花很大的精力，耗时也特别长。一般能卖上价格的紫砂壶，其价值泥料占一部分，器型占一部分，做工占一部分，还有就是陶手的名气。有好的泥料，好的器型，又是好的做工，再加上有名气的老师，价格自然不会太低。

紫砂壶之所以贵是因为紫砂壶的制作原料珍贵、制作手艺复杂，而导致紫砂壶价格的昂贵。一把好的紫砂壶应该在实用性、工艺性和艺术性三方面获得极高的肯定。

用的泥料不一样啊 好的紫砂壶用的都是原矿紫砂 而紫砂煲 用的大多是有粘性的陶土 并非真正意义上的紫砂泥

紫砂壶的实用性紫砂壶是用于泡茶注茶的。对于紫砂壶的性能“色香味皆蕴”过去早有定论。而且，科学机构也对砂壶的“暑月越宿不馊”一事，角砂壶与陶瓷做了详细测试，的确证实了砂壶较陶瓷优越了许多，这一结论是基于紫砂原料的独特性。紫砂壶实用性强，乃在于它具有比较高的气孔率，使其具有透气性好的优点。据《中国陶都史》第394页记载：紫砂泥料“其特点是含铁量比较高…¨，紫砂器的显微结构中存在大量的团聚状”，它的气孔有两种类型，一种是团聚内部的气孔，另一种是包裹在团聚体周围的气孔群，且大部份属于开口型气孔，紫砂器良好的透气性，可能与这种特属的显微结构有关。据宜兴陶瓷公司对各陶土的理化工艺性能测定，发现紫砂泥的气孔率高达10%以上。因而又说明了透气性好当然就是“泡茶色香味皆蕴”和“暑月夜宿不馊”的主要原因了。紫砂泥的可塑性和结合能力好，则是其有利于工艺装饰的原因。再则紫砂泥的焙烧温度范围也宽，为摄氏1190度到1270度，目前烧成温度约控制在摄氏1200度，这是紫砂制品不渗漏，不老化，越使用越显光润的又一原因。以上均说明了，这种粉质细砂岩的紫砂土，是“宜陶宜壶”的最佳泥料，也是陶都宜兴特有的宝藏。 现在有很多人误以为凡是陶壶都是紫砂壶，其实不然。用江苏宜兴紫砂陶土烧制而成的紫砂陶茶具，才是举世公认的质地最好的茶具。紫砂壶的优点明人周高起在《阳羡茗壶系》说：“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶。”为何独钟宜兴紫砂壶？周高起又说：“陶曷取诸？取诸其制，以本山上砂，能发真茶之色香味。”原来宜兴紫砂壶泡茶之佳，在于能尽得茶之色香味。李渔《闲情偶记》也说：“茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡。”文震亨《长物志》也说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”明清一些文人士大夫对宜兴紫砂壶泡茶优点的认识一致。宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是由于紫砂壶造型美观，风格多样，独树一帜，另一方面也由于它在泡茶时有许多优点。 (一)紫砂是一种双重气孔结构的多孔性材质，气孔微细，密度高。用紫砂壶沏茶，不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。 (二)紫砂壶透气性能好，使用其泡茶不易变味，暑天越宿不馊。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。 (三)紫砂壶能吸收茶汁，壶内壁不刷，沏茶而绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。 (四)紫砂壶冷热急变性能好，寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而裂。 (五)紫砂使用越久，壶身色泽越发光亮照人，气韵温雅。紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶笺》中说：“摩掌宝爱，不啻掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”《阳羡茗壶系》说：“壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。”。 《阳羡茗壶系》说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋瀹旋啜，以尽色香味之蕴。故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砒，汤力香茗，俾得团结氤氲。”冯可宾在《岕茶笺》中也说：“茶壶以小为贵，每一客，壶一把，任其自斟自饮，方为得趣。何也？壶小则香不涣散，味不耽搁。况茶中香味，不先不后，太早则未足，大迟则已过，的见得恰好，一泻而尽。”宜兴紫砂壶自明代中叶勃兴之后，经过不断的改进，最终成为雅俗共赏，饮茶品茗的最佳茶具。

1、紫砂壶泥料主要为珍贵的紫砂泥，每年的价格也会有所波动，因此，原材料的价格也会影响到紫砂壶价格。化工的紫砂壶的价格就要便宜很多，它在对紫砂壶材料进行选择的时候选择是化工材料，不是我们传统意义上的紫砂壶泥料紫砂泥。2、在选材上，化工紫砂壶就已经降低了成本，那么，相对来说，价格就比较低廉。更加值得我们注意的是：化工紫砂壶不但没有收藏价值，还会对我们的身体造成伤害。因此，在选购的时候，朋友们一定要仔细斟酌，看看哪个才是真正的紫砂壶。

材质稀少，工艺难度大。1、朱丹的紫砂壶那么贵是因材质稀少，不好找寻。2、朱丹的紫砂壶那么贵是因制作工艺难度大易损坏，朱丹的紫砂壶那么贵是材质稀少，工艺难度大导致。

纯手工壶肯定要贵一些，是名人亲手制作的手工壶会更加贵，一分钱一分货，但也要擦亮眼睛，选择真正的紫砂壶。

也不是所有的紫砂壶都这么贵的，贵的壶有几个原因，分别是泥料，手工，职称，壶型，这些因素都是顶级的话结合起来价格就很贵了，而且这已经是艺术品了。当然如果是只要求在生活中用的话，实用性的紫砂壶价格也不贵，你可以去唯星紫砂商城上面了解一下。

水墨画，一张纸而已，凭什么那么贵？鱼翅海参，一道菜而已，凭什么那么贵？

泥料、器型、工匠决定价值，名家的价格很高，尤其已故的作者。

方艳玲的紫砂壶是纯手工收藏级所以贵。方艳玲，1988年生，2006年从事紫砂艺术，其作品造型端庄，制作严谨，力求工整俊秀，神，气，韵融会贯通，充满浓郁的中华传统文化气息。并进入南京艺术学院工艺美术学习专业知识。业内人士认为其作品灵气雅意，气韵和工艺俱佳，深受圈内外壶艺爱好者珍爱。

首先举个不确切的例子给您解释一下。比如一个人做壶，用挡胚的方法每天能做五把，一个月能做一百五十把左右，而同一个人用全手工的方式两个星期做一把，一个月做两把。您觉得要是您，您会怎么定价。全手工的壶，需要经过很多繁杂的步骤才能最终完工。一个作品是工艺师德心血和智慧的结晶，所以全手工的紫砂壶和半手工的价格有所区别。有一点需要讲的是，全手工的壶也不一定很贵。要看做工，壶的气息神韵，整体结构的处理。如果有刻字书画的话，刻字书画者的名头等等。很多因素会左右作品的价格。最近紫砂壶的行情暴涨，并且近期回落的可能性不大，所以真正有实力的名家精品壶价格肯定不菲。这不是紫砂爱好者可以左右的。您如果是刚接触紫砂壶，我要提醒您的是。实力名家的精品不等于有职称的工艺师。两者作品的价格差异很大。如果想入手的话，建议您找一些懂壶的朋友帮您做参考。我给您的建议，如果您站在收藏角度的话，几十元的壶不要买，几百元的可以买来泡茶，几千元的买回去欣赏，没准可以升值不少。万元以上的要买没代工情况，做工好，有些名头的作者的作品。（名头不是作者自己吹出来的）十万元以上的主要就是防范假货。买这样的壶一定要去有信誉的壶店。大概就是这样。

手机也有几十元的，也有几千的，同样的，便宜的紫砂壶的材质，做工，功效，以及各方面。肯定与贵的有明显的区别

属于高档的紫砂壶。陈旭紫砂壶那么贵的原因是它是一款特别高档的紫砂壶，具有很高的收藏价值。陈旭紫砂壶砂壶砂感丰富，铁质，云母可见。圆器饱满，线条挺括，贯通。成型优美，古朴，花纹精美。另外，出水流利，端庄，拿捏方便，用它泡出来的茶水，色香味俱佳，值得信赖。

外形优越、非常实用。1、陈旭，福建平潭人，饲壶山房创始人，青年陶艺家，一级雕刻师（高级技师）；外形构造：陈旭紫茶砂壶砂感丰富，铁质，云母可见；圆器饱满，线条挺括，贯通；成型优美，古朴，花纹精美。2、实用性：陈旭紫茶砂壶制作原料为紫砂泥，出水流利，端庄，拿捏方便，所以就贵。1、

1.他声名显赫，年少就拜名师学习，和顾景舟，何道洪等被成为紫砂七老，地位显赫。2.他本人开创了一种壶型，多种装潢跟进情势，符合当代人审美和主流文化。3.认真严谨，有着老一代艺术家兢兢业业，刻苦钻研，认真做事的优秀品质。4.创建了宜兴紫砂工艺厂，为宜兴紫砂事业发展做出了表率。

紫砂壶价格昂贵的有很多原因，有的是因为紫砂泥料的名贵、有的是做工精致、有的是获奖壶型、有些是出自高工和大师之手，毕竟是艺术片，如果想选择高性价比的紫砂壶，百年丹红是不错的选择。

具有收藏价值的名家大师的作品才珍贵 民间作坊的紫砂壶也只是普通的茶具而已

陈旭紫砂壶那么贵的原因是陈旭紫砂壶是艺术制品级别，紫砂壶艺术家陈旭制作的“旭日东升”紫砂壶，被评为2016中国民间文物艺术品最高荣誉奖作品奖。

近年来，市场上不断涌现出各种新名词的紫砂泥料，其中一些是属于“新发现”的所谓稀有泥料，而有一些标榜为家藏的珍稀泥料，在以前的文章中曾经介绍过相关的情况，今天再来探讨下最近不断涌现出的“原矿珍稀黑料”。记得在以前的文章中提到过，各种原矿紫砂壶的泥色之所以富于变化，是基于它自身含有的各种天然金属氧化物的比列不同。但是紫砂矿料里含有的天然金属氧化物主要是以下几种：丰富的二氧化硅（紫砂壶烧成后带有晶相，而非玻相的主要因素），氧化铁，二氧化铝，以及少量的氧化钙，氧化钾，氧化钠，氧化锰，二氧化钛，还有就是含量非常低的其他各种微量元素（含量都在0.1%以下）。而紫砂壶的发色是靠含量较高的金属元素才能起到展色作用，含量较低的元素根本起不到展色作用。这样就比较容易理解了，为什么本山绿泥壶烧成后的颜色是黄色调，这是由于矿料中含有的二氧化铝含量相对较高，为什么红泥类颜色发红，这又是由于矿料中的铁含量相对较高。而紫砂矿料种含有的主要成分显然没有能够导致泥料呈现为黑色的物质。那么那些黑料壶都是哪种情况呢？通常是以下两种情况：一，泥料中添加氧化锰进行配制像前期市场上流行的黑金砂，或者叫黑朱泥的这类泥料也是通过其他泥料添加氧化锰配制而成。当达到一定的添加量之后，泥料的发色便会呈现出黑色。而目前市场上所谓的珍稀黑料紫砂壶，其中的一部分便是如法炮制而来。还是换汤不换药，只是换个泥料名称而已。如果还有一些只看表象，不去探求实质的壶友，真的需要进行自我总结和反思了。为什么同样的东西，换个名称和叫法，我就认不出了呢？二，成品紫砂壶捂灰而成焐灰原来一直是作为一种掩盖泥色不匀的处理方法,焐灰之后茶壶通体都成黑色。普通是采用具有还原性的炭粉等还原物和紫砂壶泥料中的铁进行反应。过去由于一部分紫砂壶烧窑时烧花了,也就是烧成的泥色不均匀,为了弥补这种缺陷,于是进行焐灰把壶烧成黑色,可以均匀泥色。比如紫泥壶，烧成后是呈现出紫色调或紫红色调，焐灰的作用则是将最初的颜色变成黑色，就是应用其中的铁元素在不同的结合物下呈色不同的原理，紫砂壶最初的烧成是有氧环境中铁元素和氧气充分反应变成氧化铁（Fe2O3），呈现紫色、红色，而焐灰则是缺氧环境下（还原气氛）烧成，铁元素在缺氧环境下，和炭粉（元素C）进行反应，碳元素（C）分离了氧化铁（Fe2O3）中的氧离子，氧化铁（Fe2O3）最终被还原成黑色的四氧化三铁（FE3O4），也就是氧化铁和氧化亚铁组成的化合物，另外的俗称也叫磁铁或者吸铁石，所以焐灰的作品呈黑色，还能够吸附磁铁。看完这些我相信大家能够明白了，捂灰其实是用碳和紫砂壶泥料中的铁元素发生反应，最终被还原成了四氧化三铁，反应的过程中除了炭粉并没有其他化学原料的参与，只是铁的化合价发生变化后使得铁元素的存在形式发生变化。