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42度浓香型池林冬虫夏草酒，市场零售价格约为人民币270元每瓶。

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冬虫夏草药酒价格在500元到600元一瓶还是比较贵的，喝酒一定要适度，这样才有利于身体健康。

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蒙林北冬虫夏草酒庆功款，42度，500Ml，零售价为168元/盒。

冬虫夏草酒的价格关键在于虫草的价格,冬虫夏草是以规格来计算的，那曲冬虫夏草的价格比玉树冬虫夏草价格略高，就以同仁堂3.6根/克的冬虫夏草来说，玉树冬虫夏草是586元/克，而那曲冬虫夏草是608元/克，价格高出了15元左右。所以购买还要分清楚冬虫夏草的产地，产地不同当然价格的区别也不一样。当然如果要泡酒，选择知名度比较高的福临门冬虫夏草，同样产地和品质，比同仁堂实惠好多。

蒙林虫草酒价格查询：序号 产品名称 规格 容量 市场价（元/盒）1 蒙林北冬虫夏草酒·8年典藏款 1*6 500ml 1062 蒙林北冬虫夏草酒·50年份收藏单支1*6 500ml 3383 蒙林北冬虫夏草酒·庆功款1*6 500ml 1684 蒙林北冬虫夏草酒·10年原浆1*6 500ml 1765 蒙林北冬虫夏草酒·尊享款1*6 500ml 3766 蒙林北冬虫夏草酒·D9款1*6 500ml 2787 蒙林北冬虫夏草酒·D6款1*6 500ml 1988 蒙林北冬虫夏草酒·D3款1*6 500ml 1989 蒙林北冬虫夏草酒·60年水晶款1*6 500ml 39610蒙林北冬虫夏草酒·60年礼盒1*5 1000ml 35811蒙林北冬虫夏草酒·50年份单支1*6 500ml 37512蒙林北冬虫夏草酒·半斤款1*20 248ml 4013蒙林北冬虫夏草酒·168水晶款1*6 500ml 30014蒙林北冬虫夏草酒·八斤大彩龙1*2 4000ml 148815蒙林北冬虫夏草酒·六六大顺白瓷款1*2 3000ml 1558以上蒙林北冬虫夏草酒的价格均为市场零售价格，仅供参考，以实际店铺价格和活动价格为准。

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冬虫夏草酒价格取决于冬虫夏草的品质，从品牌来说，国内最好的两个虫草品牌是北京同仁堂以及福临门，这两个品牌的虫草都是产自以上产地。如果是商务送礼，选北京同仁堂是最合适的，包装漂亮又有档次。如果是家用，选福临门的最实惠，产地正宗，质量又好。其他品牌和产地的虫草不建议购买。

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内蒙古42度蒙林冬虫夏草酒价格表：序号 产品名称 规格 容量 市场价（元/盒）1 蒙林北冬虫夏草酒·8年典藏款 1*6 500ml 1062 蒙林北冬虫夏草酒·50年份收藏单支1*6 500ml 3383 蒙林北冬虫夏草酒·庆功款1*6 500ml 1684 蒙林北冬虫夏草酒·10年原浆1*6 500ml 1765 蒙林北冬虫夏草酒·尊享款1*6 500ml 3766 蒙林北冬虫夏草酒·D9款1*6 500ml 2787 蒙林北冬虫夏草酒·D6款1*6 500ml 1988 蒙林北冬虫夏草酒·D3款1*6 500ml 1989 蒙林北冬虫夏草酒·60年水晶款1*6 500ml 39610蒙林北冬虫夏草酒·60年礼盒1*5 1000ml 35811蒙林北冬虫夏草酒·50年份单支1*6 500ml 37512蒙林北冬虫夏草酒·半斤款1*20 248ml 4013蒙林北冬虫夏草酒·168水晶款1*6 500ml 30014蒙林北冬虫夏草酒·八斤大彩龙1*2 4000ml 148815蒙林北冬虫夏草酒·六六大顺白瓷款1*2 3000ml 1558以上蒙林北冬虫夏草酒的价格均为市场零售价格，仅供参考，以实际店铺价格和活动价格为准。

茅台冬虫夏草酒市面上如果是真品的话至少也是几千上万起步的价格，如果是送领导或者是亲戚还是很合适的，如果是自己家里喝，建议还是自己买点虫草泡酒，第一价格比较划算，第二这样的酒比较纯正干净，目前一些类似福临门这种大品牌都能看到纯正的冬虫夏草。

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价格:168元内蒙古恩格贝酒业有限责任公司产品名称：世纪经典冬虫夏草酒产品类别：养身酒香型：浓香型原料：水、高梁、枸杞、冬虫夏草浸泡液执行标准：Q/NEJY13—2005优级酒精度：40%(v/v)净含量：500ml

茅台系列酒价格表：53°茅台酒(建国60周年纪念酒)600ML ￥16500 53°茅台北冬虫夏草酒蓝钻款500ML ￥128053°茅台北冬虫夏草酒金钻款500ML ￥158053°茅台北冬虫夏草酒1380款 1380ML ￥298053°茅台北冬虫夏草酒皇龙666限量珍藏版 3000ML ￥588853°茅台北冬虫夏草酒皇龙10斤装限量珍藏版 5000ML ￥1588852°茅台福满四季酒8年原浆500ML ￥9852°茅台福满四季酒9年原浆500ML ￥9852°茅台福满四季酒12年原浆500ML ￥19852°茅台福满四季酒15年原浆500ML ￥19952°茅台福满四季酒20年原浆500ML ￥398

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京太冬虫夏草营养酒42度500ml*6瓶 京太冬虫夏草营养酒42度500ml*6瓶 配料：高粱、大麦、豌豆、枸杞、冬虫夏草浸泡液。 商品简介 冬虫夏草，别名虫草. 06235.00 恩格贝冬虫夏草营养酒39度500ml*6瓶 恩格贝冬虫夏草营养酒39度500ml*6瓶 商品简介 春夏草简称“虫草”，其外型分为“虫”和“草”两部分.06129.00 京太冬虫夏草营养酒42度500ml*6瓶（桶装） 京太冬虫夏草营养酒42度500ml*6瓶 商品简介 冬虫夏草，别名虫草，属麦角科真菌类植物。06118.00

42度蒙林冬虫夏草酒是没有保质期的。序号 产品名称 规格 容量 市场价（元/盒）1 蒙林北冬虫夏草酒·8年典藏款 1*6 500ml 1062 蒙林北冬虫夏草酒·50年份收藏单支1*6 500ml 3383 蒙林北冬虫夏草酒·庆功款1*6 500ml 1684 蒙林北冬虫夏草酒·10年原浆1*6 500ml 1765 蒙林北冬虫夏草酒·尊享款1*6 500ml 3766 蒙林北冬虫夏草酒·D9款1*6 500ml 2787 蒙林北冬虫夏草酒·D6款1*6 500ml 1988 蒙林北冬虫夏草酒·D3款1*6 500ml 1989 蒙林北冬虫夏草酒·60年水晶款1*6 500ml 39610蒙林北冬虫夏草酒·60年礼盒1*5 1000ml 35811蒙林北冬虫夏草酒·50年份单支1*6 500ml 37512蒙林北冬虫夏草酒·半斤款1*20 248ml 4013蒙林北冬虫夏草酒·168水晶款1*6 500ml 30014蒙林北冬虫夏草酒·八斤大彩龙1*2 4000ml 148815蒙林北冬虫夏草酒·六六大顺白瓷款1*2 3000ml 1558以上蒙林北冬虫夏草酒的价格均为市场零售价格，仅供参考，以实际店铺价格和活动价格为准。

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恩格贝北冬虫夏草39度，每瓶售价498元，虫草王酒每瓶售价548元

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佛罗伦萨历史中心区保留了罗马殖民时期的基本布局，随着城市建筑的发展以及中世纪对人行道的考虑，一些大的公共建筑物同市政规划交融在一起，例如圣玛利亚大教堂（1296）的几个大门位于周围街道的轴线上。15世纪意大利文艺复兴时期，在133年城建确定的范围内，中世纪的布局又增加了文艺复兴的远景透视效果。佛罗伦萨是布鲁内莱斯基（1377-1446）及其追随者的作品。它带来了世界上最伟大的文艺复兴杰作，尤其是在旧桥附近，这些遗迹相互可见并且与周围的广场、城市和托斯卡那乡间相呼应，构成了都市与艺术风景的起点。佛罗伦萨的城市建筑群是独特的艺术再现，是绝对的艺术大作，是6个世纪以来不断创造的成果。它最集中的拥有世界上举世闻名的作品。自从15世纪意大利文艺复兴时期以来，佛罗伦萨对于建筑和纪念物艺术施加了主要的影响--首先是意大利然后是整个欧洲，它是中世纪和文艺复兴时期商业城市的权力象征。佛罗伦萨是14至17世纪一流的经济和政治强国，那时它拥有许多闻名于世的建筑物，这些建筑物表明了银行业者以及名家的众多历史性的行为。它与在世界上有重要意义的事件有着实质的联系，文艺复兴的概念就是从佛罗伦萨产生的。

14个乡镇

高中生世界名著读书笔记五篇范文 读书可以使人更充实、丰富，有知识，使思想训练，境界提升。读书可以开阔视野。书本中的知识可谓是包罗万象。通过读书，可以丰富知识，拓宽视野。以下是我整理的高中生世界名著读书笔记，希望可以提供给大家进行参考和借鉴。 高中生世界名著读书笔记范文一 读了《假如给我三天光明》这本书，对我的启发很大，你们知道为什么?你们知道我读了这本书有什么感受吗?下面我就给你们介绍一下吧! 女孩海伦·凯勒在年幼时因生病而发高烧，导致她又聋又盲。但是她在这种环境下却意识到并付出了多于常人无数倍的努力，在老师沙利文的帮助和其他大量的社会关注，打破了无边的黑暗和死寂，掌握了书面语言后又学会了说话，并进而学会了法语、德语和拉丁语，和耳聪目明女孩们一起从的哈佛大学毕业。她身处逆境时的奋争和取得的成就打动了我幼小的心灵，使她的名字深深地印在了我的心中。 读了这本书让我沉思很久，让我放不下手。我也要好好学习报答帮助我的人。我将要从今天开始做三天有意义的事情。 第一天，我要感谢我们的父母，因为他们是我的启蒙老师。从我还没出生就开始为我做好教育的准备，什么好吃的都留给我，可我还是很淘气。我要为父母做一些力所能及的事来报答他们对我全心的爱。 第二天，我要感谢我们的老师，因为他们像园丁一样为我们默默的付出，就像沙地文老师一样教育我们，使我们学到很多知识。马上老师节就要到了，我要做一张贺卡送给老师，谢谢他们为我们的做出辛勤的工作。 第三天，我要感谢我的同学，因为他们经常帮助我，让我开开心心地学习和玩耍。在学习中同学们互相帮助，下课后一起做游戏，有好吃的一起分享。 感谢上天给了我这么多，也拥有了很多!但是我们以后也会遇到很多很多的困难，我们要学习海伦。凯勒的那不屈服于命运的精神，去克服种种困难。想想我们是多么幸福，海伦。凯勒她又聋又盲，竟然还考上了的哈佛大学又从拉德里夫学院毕业，她是付出了多少代价。她的这一切，都是由海伦。凯勒的努力和沙利文老师的精心的教育和朋友的帮助才获得的。我们应该上课不要开小猜，要认真听老师讲课，下课不要贪玩，复习一下老师讲的所有重点。我们应该珍惜现在生活，要好好学习，天天向上。 这本书，要告诉我们：要克服困难，坚持不懈，永不放弃，才能取得成功。但同时也告诉我们要怀有一颗感恩的心。 高中生世界名著读书笔记范文二 《昆虫记》是法国昆虫学家法布尔用一生的时间与精力，通过仔细观察昆虫的生活，并且详细地记录编写的。介绍了昆虫的本能、习性、劳动、繁衍和死亡。全书包括10大册，暑假里我读了一小部分。 通过读书使我们真真实实地感觉到了法布尔观察的仔细，就连小小的萤火虫怎样捕食他都看得清清楚楚。他还不辞辛苦，追踪观察了迷宫主是怎样产卵和养育宝宝的。为了观察石蚕的生活习性，他亲自养了一些，讲述了石蚕室如何利用简易房子金蝉脱壳。法布尔这种坚持不懈、探索大自然的精神多么值得我们学习呀! 读了《昆虫记》使我增长了很多知识，例如：蚂蚁和蝉之间的斗争，知道了蚂蚁是顽强的乞丐，蝉才是勤劳的生产者;螳螂善于运用心理战术，是一个真正的心理专家，但它却自食同类，凶残的很;还有在各种昆虫当中，蟋蟀是地道的哲学家，有高超的建筑技术…… 从《昆虫记》这本书的描写，可以看出作者的独具匠心。他语言生动、活泼，而且充满了情趣。他把感情融入到观察当中，使我们了解到昆虫与环境息息相关。以后我也要像法布尔那样仔细观察身边的事物。 一缕明媚的阳光从窗外探进头来，轻轻地告诉我新的一天开始了。星期天我最开心的事就是看书，今天的精神食粮该轮到《昆虫记》了。 走进《昆虫记》犹如走进了神奇有趣的昆虫世界，有充满想象的建筑家白蚁，有美丽杀手螳螂，伪装家竹节虫……其中的歌唱家—蝉深深吸引了我，当火辣辣的阳光烤得大地都快熔化时，只有蝉还在树枝上引吭高歌“知了”“知了”。 人们常以为蝉的歌声是为了呼唤同伴，但是法国昆虫学家法布尔经过多次观察，发现好几只蝉在一起时，它们仍在高声唱歌。这时法布尔脑海中闪过一个想法：不会是整天高歌的蝉没有听觉吧?为了证实自己的想法，法布尔用二支猎枪同时射击，震耳欲聋的枪声连他自己都堵上了耳朵，可在几步之遥的蝉却没丝毫动静，像是什么事也没发生过。这样，法布尔证明蝉原来一天生聋人。 但是人们为什么不容易抓到蝉呢?是因为没听力的蝉却有着发达的视觉。 在我们日常生活中，如果能养成对每件事多细心观察的好习惯，那么你就会发现些前所未有的新东西。让我们感受一下科学家的发现吧，就请你和我一起走进《昆虫记》。 高中生世界名著读书笔记范文三 一次偶然，让我阅读了《钢铁是怎样炼成的》，而这本书，带给了我们深深的震撼感，它让我看到在战争的熔炉里，一位懵懂的少年是如何被铸造成一块坚硬的钢铁的。 炼狱的炙烤，你不退缩，敢于向命运挑战，自强不息。 你从小在苦水中成长，早年丧父，母亲替人洗衣服，做饭，哥哥是工人。12岁的你被母亲送到车站食堂做杂役，在那里受尽了凌辱，但这一切逆境并没有是你屈服，反而令你更加坚强，你崇尚生活的真善美，渴望过上和平的日子。 或许是上帝的安排，让你遇见朱赫来，在他的启发和教育下，你的思想得到了成长，懂得了不平等生活的社会根源，懂得了想_ 旧世界，必须成为勇敢坚强的阶级弟兄和坚决斗争的钢铁战士。 烈火般的燃烧，你从未屈膝投降过，而是奋发向上，为理想献身。 革命的道路并非一帆风顺，再一次激战中你的头部受了重伤，但你以惊人的顽强毅力坚持了下去，战胜了死神!出院之后，你不宜返回前线，你便加入了国家建设行列中，继续投入更加激烈的革命斗争中，在兴建窄轨铁路中，你表现了高度的政治热枕和忘我的劳动精神。在寒冷的大地上虽然脚冻的又红又肿，脖子生了俩个大疮，并且得了严重的伤寒，但你依然坚持着直到倒下才离开自己的工作岗位。 病魔缠身，你没有倒下，而以钢铁般的意志乐观生活，为革命尽自己最后一份力量。 你忘我的工作，甚至不爱惜自己的身体，几乎完全瘫痪，接着双目失明，严重的疾病终于把你这个满怀革命热情的年轻人束缚在病床上。肉体和精神都忍受着常人难以想象的痛苦，你依然没有放弃，找到了新目标——靠文学回到队伍中去。写好的小说寄望柯夫斯基征求意见，书稿中途丢失，你不气馁，重新开始创作，最终获得成功。 《钢铁是怎样炼成的》让我明白了，钢铁在可以在残酷的烈火中燃烧，可以在挥舞的铁锤下磨练。就是这样的千锤百炼，打造出钢铁的坚硬，而我们每个人都是一块正在锤炼的钢，生活的坎坷和困难都成了我们磨练的一切，而在这磨练之后，迎接我们的必然是光明的未来! 高中生世界名著读书笔记范文四 海洋无边无际，蕴藏着那不为人知的秘密，等待着人们的探索，这不禁让我想起了那本——《海底两万里》。 这是一本科幻小说，讲述了主人公阿罗纳克斯先生与他的两个伙伴在“鹦鹉螺号”上探寻海底的故事。那神秘的“独角鲸”;那神秘的海底森林;那失落的亚特兰蒂斯;那令人心生畏惧的大章鱼……无疑都吸引了我的眼球。 只有探索才能知道答案。我看到海底森林时不禁十分的惊异：林间空地，寸草不生;丛生的灌木枝条既不攀缘匍匐，也不弯腰下垂，所有植物的枝叶全都垂直向上，任何一根细茎，任何一条叶带，无论多细多薄，无不像铁丝一样垂直向上。虽然这一切是作者虚幻，但如果不是主人公那对知识的好奇心和探索，又怎么看到海底那奇物的景观呢?从这儿，我不禁十分地佩服主人公对知识的渴求。 在主人公的探索中，却总是有一个人在帮助他——尼摩船长。他似乎是大海的守护者，他了解还有的每一处，他感恩大海给他的一切。他指引着主人公探索海底，竟然看到了失落的大陆——亚特兰蒂斯，一座雄伟壮观，令人惊叹的城市，虽然已经是废墟了，但丝毫都不会影响它的雄伟。 “屋宇倾覆，寺院坍塌，拱门散架，梁柱倒地，不过从中还能感觉到托斯卡那建比例匀称的构造;稍远处横担着一个巨大的输水工程的废墟，这边是一座护城的加固墙，还有……”哥白尼说过：“人的天职在勇于探索真理”。那些神秘的地方，奇特的景观不正是由人们无限的探索而发现的吗?那亚特兰蒂斯、海底森林等，难道人出生时就知道吗?不也是由主人公一步一步地发现了吗?现在的高科社会真的发展成这样是必然吗?探索，探索，再探索，真理就是如此来的。要为科学留一份好奇心，要为事物留一份好奇心，将探索坚持到最后，正因为探索才会发现一些令人惊奇的知识。 从前我根本不了解南极，但主人公竟然在尼摩船长的带领下来到了南极，让我领略了南极极昼极夜的场景，还有那令人绝望的几十层厚冰。不，不是，这一切都由科学家们千辛万苦地一点一点地探索出来的。探索，发现一切，一切令人惊奇的景象，一切令人觉悟的真理，坚持探索，你最终将会成功。 高中生世界名著读书笔记范文五 《巴黎圣母院》是法国19世纪著名作家雨果的代表作。小说描写了15世纪光怪陆离的巴黎生活，作者用对比的手法刻画了一群性格鲜明生动、极富艺术感染力的人物形象，以之间错综复杂的矛盾纠葛和悲剧命运剖析了丰富复杂的人性世界。 首先一组人物形象是吉卜赛少女爱斯梅拉达和敲钟人卡西莫多。16岁的爱斯梅拉达美貌绝伦、纯真善良、能歌善舞，但在当时社会，这样一朵鲜花般的生命却在极端保守腐朽的教会势力的摧残下令人惋惜地陨灭。20岁的卡西莫多外貌奇丑无比，严重的残疾使他一来到世界上便遭到了先是亲人，继而是整个社会的遗弃。然而外貌丑陋的他却有着一颗美丽纯洁的心灵，他以纯真的不掺一丝杂质的爱情守护着爱斯梅拉达，试图使她远离一切伤害。可在强大的社会偏见和邪恶势力面前，个人的力量实在微不足道，强悍的卡西莫多，最后也只有选择徇情这一悲剧结局。这两个主人公有着纠结在一起的不幸身世，外貌上的巨大反差无法掩盖他们共有的纯真善良的天性，在他们这种至善至美的天性的照耀下，小说中的其他人物皆露出了卑劣的本质。 圣母院副主教弗罗洛也爱上了美丽的爱斯梅拉达，但是他与卡西莫多的爱却有着天壤之别，弗罗洛披着神职人员的神圣光环，道貌岸然，内心却因冲突无法自拔，直至灵魂扭曲、充满了邪恶的毁灭欲，最终毁灭了爱斯梅拉达，也毁灭了自己。雨果以悲天悯人的姿态深刻剖析了这个人物阴暗扭曲的灵魂。

根据硼矿床的成因不同，将硼矿床分为以下7种类型。一、火山喷气型硼矿床本类型是与现代地表火山活动有关的原生硼矿床，以含硼温泉和硼酸喷气孔为最重要。喷气的温度高达140～240℃，压力达（3～6）×105Pa，喷气中富含硼酸，高达0.3～0.5g/L，此外还含有 H2O、CO2、CH4、H2、H2S、N2、NH3等气体。喷气经人工浓缩后获得硼酸与氨气，利用喷气还可发电。含硼温泉附近可形成钙华，其中产有硼砂与钠硼解石。矿床规模小，很少构成工业矿床，但在学术研究上，具有重要意义。世界上著名的含硼喷气孔分布在意大利的托斯卡那，此外俄罗斯的千岛群岛、日本等地都有与近代火山活动有关的含硼喷气孔与温泉。二、矽卡岩型硼矿床矿床常产于酸性岩浆岩与碳酸盐岩类接触带附近的矽卡岩中，因围岩成分不同可形成不同的矽卡岩矿床。当围岩为镁质碳酸盐岩（白云质灰岩、白云岩）时，则形成以镁质硅酸盐矿物为主的镁矽卡岩，其中的硼矿床为镁硼酸盐矿床，即硼镁石-硼镁铁矿矿床。矿体常呈不规则的透镜体、扁豆体，矿石矿物主要为硼镁石，常与硼镁铁矿、硅镁石、金云母、透闪石、电气石、叶蛇纹石、磁铁矿等矿物共生。矿石中B2O3含量一般不高，可达5%～10%。当围岩为石灰岩和大理岩时，则形成以钙硅酸盐为主的钙矽卡岩，在其中或附近大理岩中可形成钙硼硅酸盐矿床，即硅硼钙石矿床。矿体呈透镜状，由于成矿作用受构造裂隙控制，也可形成网状、细脉状硅硼钙石矿体。矿石矿物主要为硅硼钙石，与其共生的有透辉石、石榴子石、方解石、石英、透闪石及少量的斧石和赛黄晶。富矿石硅硼钙石含量可达50%以上，矿石中B2O3的含量变化大。在上述各种矽卡岩带内有时可伴生有色金属矿化，有的成为具一定规模的金属矿床，可综合利用。但在硅硼钙石矿床内，有色金属矿化一般不发育。本类型矿床多属中、小型矿床。此类矿床在俄罗斯、美国、罗马尼亚、捷克斯洛伐克等国都有产出。近年来在我国湖南常宁和浙江北部都找到这类矿床。以下介绍湖南常宁半边街-七里坪硼矿床：湖南常宁矽卡岩型硼矿床有七里坪及半边街两个矿床，它们位于耒阳-临武南北向构造带中段，大义山花岗岩体北部西侧。矿床赋存于花岗岩体与中上石炭统壶天群白云岩接触带中（图16-1）。大义山岩体为一复式岩体，岩性为细-中粒斑状黑云母花岗岩，系燕山早期第二阶段产物，年龄为164～185Ma。花岗岩中富含B、Li、As、W、Sn、Bi、F等元素，B 可达109.1×106，是地壳中B丰度的9倍。这一重要地球化学特点是在其附近形成硼矿床的重要因素。岩体周围有半边街及七里坪矿床及其他一些矿点，矿床规模均达中型。图16-1 半边街矿区11勘探线地质剖面图（据周荣文等，1990）1—硼矿层；2—石炭系中上统壶天群；3—二叠系栖霞组；4—燕山早期花岗岩；5—矿体编号半边街矿床似层状、透镜状、火焰状，受接触面的形态、产状和围岩裂隙的控制。半边街矿床共有Ⅰ、Ⅱ号2矿体。Ⅰ号矿体产于矽卡岩（由尖晶石、透辉石、石榴子石、符山石、方柱石等组成）及矽卡岩化大理岩中，长800m，倾向延伸698m，平均厚5.72m。B2O3含量5.03%～8.59%，平均6.34%。沿矿体走向、倾向均有尖灭再现、膨大、缩小等特征。Ⅱ号矿体在Ⅰ号矿体之上，平行产出，赋矿围岩为接触带上部的大理岩、矽卡岩化大理岩和白云质大理岩。矿体长568m，倾向延伸498m，平均厚3.31m。B2O3含量10.91%～3.08%，平均6.84%，沿走向矿体有尖灭再现等现象。矿石组成矿物复杂，有用矿物主要为硼镁石（含量10.3%）、镁硼石（7.3%）、硼镁铁矿（9.9%）、氟硼镁石（7.8%）及刹哈石（sakhaite）（1.8%）；脉石矿物主要有方解石（51%）、白云石（2.5%）、透辉石（2.3%）、符山石（1.7%）、硅镁石（2.5%）、水镁石（1.0%）、磁铁矿（1.1%）等。据矿石的结构构造特征，上述矿物主要分为2个成矿期：矽卡岩期和热液成矿期。从矿石矿物来看，镁硼石、硼镁铁矿、氟硼镁石形成于矽卡岩期，硼镁石及白钨矿、锡石、辉钼矿、斑铜矿、黄铜矿等硫化物形成于热液成矿期。三、火山沉积型硼矿床该类型矿床主要分布于新生代构造带内的晚第三纪陆相盆地中。盆地是在造山晚期阶段形成的山间盆地、断陷盆地或狭窄的地堑，并受深大断裂带控制。在矿床附近广泛发育有新生代花岗岩类和各种成分熔岩，在大多数硼酸盐矿床中发现有与湖相含硼沉积物同时形成的基性或酸性的火山岩。硼矿床赋存于陆相火山-沉积岩系中，形成时代主要是晚第三纪上新世与中新世，矿床储量占80%以上，小部分矿床属早第三纪和第四纪。产硼岩系为陆相沉积岩夹火山岩组合，由粘土质、硅质、碳酸盐-粘土质沉积岩和各种火山岩如玄武岩、流纹岩以及凝灰岩互层组成，有时还夹有盐层。矿床产于岩系中的粘土质、泥灰质或凝灰质沉积物中，具有一定的层位。矿体呈巨大的层状体、透镜体，其厚度可由1～3m到30～90m。矿石成团块状或结核状产在粘土岩或凝灰岩中，矿物成分简单，主要为易溶硼酸盐类。矿石含B2O3达30%～50%。按矿石中主要硼酸盐不同，将之分为4种类型：①硼砂-斜方硼砂矿床；②硬硼钙石矿床；③白硼钙石矿床；④硬硼钙石-钠硼解石矿床。该类矿床规模大，可达数千万吨至数亿吨，如著名的矿床有美国的克拉麦尔、土耳其的克尔卡、阿根廷的廷卡劳等矿床。国内还没有见到这种类型矿床的报道。本类矿床处于大陆主动边缘及其碰撞带内（太平洋带和阿尔卑斯-喜马拉雅带），由于火山和与其有关的热液活动，对沉积盆地中硼的成矿作用有重要影响，火山灰和热液同时进入湖盆地造成盆地中大量硼的聚集，使淡水逐渐变为卤水，在干旱的气候条件下，从盆地中沉积形成各种硼矿床。但在第三纪巨大硼矿床内没有见到其他可溶盐类的共生，这可能是由于硼酸盐类沉淀时，其他盐类还不足以沉淀之故。本类典型矿床为美国加州克拉麦尔矿床，其特点如下：该矿床是一个火山沉积型硼矿床，位于太平洋内带美国西部加州莫哈维沙漠中部的一个大型第三纪盆地中。盆地基底由侏罗纪和白垩纪的花岗岩和变质岩组成，不整合其上的为晚第三纪中新世湖相沉积岩和火山岩，厚约600m。下部由砾岩、砂岩、凝灰岩和淡水灰岩组成，厚约300m；中部为玄武岩（萨德白克玄武岩），厚约36～180m，还有次火山岩英安岩；上部为粘土岩、凝灰岩夹硼砂透镜体（页岩层+阿科斯层），厚约45～160m，共有7层矿（图16-2）。其上为更新世和现代砂、砾石层覆盖。在上部粘土岩中含有雄黄、雌黄、辉锑矿，在凝灰岩中出现冰长石、方沸石等矿物。上部岩石中含量高的元素有As、Sb、Ge、Li。主矿体平均厚45～60m，大的矿体长450m。矿石组成矿物主要为硼砂、贫水硼砂和三方硼砂，钠硼解石和斜硼钠钙石等。矿石平均含量B2O3为25%，富矿段B2O3＞30%。估算硼砂储量8000×105t到1.2×109t以上，是世界上最大的硼酸盐矿床之一。据研究认为，矿床是在玄武岩喷溢和英安岩侵入之后形成的，玄武岩流从周围的高地注入高地之间的浅水盆地（估算深10～20m），该湖盆主要受伴随玄武岩喷溢和英安岩侵入而出现的温泉补给矿质，温泉除了带来硼以外，还带来As、Sb、Ge和Li，流入该湖的含硼溶液的蒸发最终导致硼酸盐的沉积，最初沉积有钠硼解石，而后沉积硼砂，再后又与板硼钙石一起沉积钠硼解石。图16-2 美国克拉茂硼矿柱状图（据王有德等，1989）四、浅海相沉积型菱锰矿-锰方硼石矿床在我国河北省首次发现的具有工业意义的锰-硼矿床，属于一种新的类型。所处大地构造位置属于克拉通北缘燕山裂陷槽带，产矿岩系为中元古代长城系的浅海相硅质白云岩夹含锰页岩建造。建造下部具海相粗面岩-粗玄武类火山岩、火山角砾岩、集块岩，矿床位于建造的白云岩中或页岩和白云岩之间，与围岩为渐变关系。矿层由富矿体和贫矿体组成，富矿体在矿层中呈扁豆状、透镜状、饼状、串珠状。富矿体之间或其上、下盘，往往分布有条带状、不规则囊状、团块状、浸染状的锰方硼石和菱锰矿，构成贫矿体。矿石中矿物主要有菱锰矿、锰方硼石（Mn3[B2O12]OCl），其次有锰方解石、黄铁矿、赤铁矿、磁铁矿、黄铜矿、黑电气石、铁白石、石英、长石碎屑、蒙脱石、水云母、玉髓、磷灰石、胶磷矿、燧石、石膏、金红石、锆石等。矿石的构造主要有豆状、假鲕状、团块状、条带状以及浸染状等构造。矿石的品位，在贫矿石中B2O3为2%左右，富矿石中B2O3为17%左右，一般硼与锰之间为正相关关系。含矿岩系主要由白云岩组成，含矿层常见水平层理，亦见波痕构造，说明矿床是在海水较浅而平静的海盆环境中沉积的，推测当时气候干旱而炎热，海水盐度较高，pH值大于8，在这些条件综合影响下才有利于硼矿床形成。矿床下伏地层存在一套粗面岩-粗玄岩类火山岩，其中富含Mn（达 0.5%）和B（达0.1%）等元素，其喷发过程中为成矿提供了成矿物质来源。本类型硼矿床规模较小，但B、Mn可综合利用。五、潟湖相沉积型硼矿床此类硼矿床与潟湖相盐类矿床有关，矿体呈层状或透镜状夹于钾盐层或石膏层之中。矿石呈团块状或浸染状构造，矿石中主要硼矿物为方硼石，共生的有硼钾镁石（KMg[B5O6OH）4][B2O3（OH）5]2）、硼镁石、钠硼解石、石盐、钾盐、石膏、硬石膏、方解石等。这类矿床是由于含硼海水经蒸发后，硼酸盐与其他盐类同时发生沉积作用而形成。矿床中大部分硼酸盐分散于硬石膏、石盐和钾盐层中，开采盐类矿床时加以回收。德国斯塔斯孚特钾盐矿床的光卤石带中产有硼、每年综合回收数万吨方硼石。在北美、西欧和东欧一些国家的二叠系海相盐类沉积层中都分布有硼矿床或硼矿化。六、淋积型硼矿床原生的钾盐矿床中常含有少量的硼酸盐类，受到风化后经淋滤富集可以形成巨大的淋积型硼矿床。矿床产于盐丘顶部的石膏帽或粘土层中，矿床呈透镜状、似层状以及不规则的囊状充填于石膏之洞穴或裂隙中。其中常见的含硼矿物有硬硼钙石、单斜硼钙石、细晶硼钙石、钠硼解石和纤维硼镁石等。硼矿床规模较大，但多为贫矿。前苏联因杰尔矿床较为著名，该矿床有富矿石（B2O315.9%～42.6%）38.3×104t，贫矿石（B2O30.6%～5.37%）643×104t。七、区域变质型硼矿床本类矿床主要分布于太古代克拉通内的古元古代裂谷带中，有的分布于太古代变质岩系中，如俄罗斯、瑞典。产矿地层为古元古代变质岩系中，它由斜长角闪岩、黑云斜长片麻岩、变粒岩、浅粒岩、电英岩夹斑花状大理岩、菱镁岩组成，原岩属为海相含硼火山-沉积岩系。硼矿床具一定层位，断续延长数百千米，构成大型硼矿带。矿体呈层状、似层状、透镜状，有时呈多层出现。矿体受到变形时，可与围岩发生同步褶皱。矿体多赋存于含硼建造的白云石大理岩-菱镁岩中，或它们与变粒岩，浅粒岩的接触处，矿体与围岩整合接触，矿体中也可有围岩的夹层；单个矿体厚达几米到几十米，延长几十米至几百米。矿石由磁铁矿、含硼矿物（硼镁铁矿、硼镁石、遂安石）、稀土元素矿物（褐帘石、独居石、铈硼钙石）及其他榍石、磷灰石、粒硅镁石-斜硅镁石、方柱石、透辉石、阳起石等组成，各种矿物以不同的比例共生，构成条带或薄层，或呈互层产出。矿石具片状构造、柔皱构造、变余角砾状构造、变余结核构造等以及各种变晶结构。矿石品位变化大，低者B2O3＜10%，一般B2O315%～25%，最高达40%。因矿石中共生矿物不同可分为硼镁石矿床、硼镁石-硼镁铁矿矿床及磁铁矿-硼镁铁矿-稀土元素矿床（Fe-B-TR矿床）。当含矿岩系受到混合岩化或花岗岩侵入时，则引起矿床中一些元素的活化、迁移，在含硼岩系的裂隙内产生电气石、磁铁矿、硼镁铁矿、遂安石、金云母等矿物的细脉，还可伴随某些交代现象，如蛇纹石化、硼镁石化等。本类矿床属区域变质型硼矿床，规模小型-大型都有，个别为超大型硼矿床。我国该类型矿床主要分布于辽东、少量分布在吉南，目前以硼镁石矿床、硼镁石-硼镁铁矿矿床为主要开采对象，有较大的工业意义。Fe-B-TR矿床规模较大，因冶炼技术尚未完全解决，目前工业利用还有一定困难。以下介绍辽东典型的变质矿床的地质与成因研究。（一）古元古代变质含硼岩系及其原岩建造含硼岩系主要分布于辽吉裂谷带轴部，属古元古代辽河群里尔峪组，岩石中以富硼为其突出特点，总厚370～800m。岩系较完整的剖面自下而上由4个岩石组合组成：斜长角闪岩夹钠长浅粒岩（＞120m），钠长浅粒岩与黑云变粒岩互层夹斜长角闪岩（320m），蛇纹岩（蛇纹大理岩）与硼镁铁矿互层（220m），角闪变粒岩与钠长浅粒岩互层（＞100m），原岩包括基性、酸性火山熔岩、凝灰岩、粘土质-半粘土质碎屑岩、富镁碳酸盐岩及富硅、富硼、铁的热水沉积岩，属含硼火山岩-富镁碳酸盐岩-镁（铁）硼酸盐岩岩系，于古元古代末期（1900Ma）遭受了角闪岩相区域变质作用。（二）矿床类型1.硼镁石矿床矿石矿物以纤维硼镁石为主或纤维硼镁石和遂硼镁石为主，含少量硼镁铁矿、磁铁矿。脉石矿物以镁橄榄石、硅镁石、金云母、蛇纹石为主及少量透闪石、菱镁矿、白云石、滑石及少量硫化物。如前述矿石具有变质与变余的组构特点。有的矿床中见有硬石膏薄层。本类矿床品位较高，质量较好，规模大，是最重要的矿床类型，如砖庙、花园沟、后仙峪等矿床（图16-3）。图16-3 辽宁砖庙硼矿剖面图（据冯本智等，1978）1—角闪混合片麻岩；2—斜长角闪岩；3—电气石角闪石岩；4—蛇纹岩夹硼镁石岩；5、12、17—硼镁石岩；6—蛇纹石大理岩；7—透辉石斜长角闪岩；8、10—伟晶岩；9—斜长角闪岩；11、13—蛇纹岩；14—角闪混合片麻岩；15—黑云片麻岩；16—含黑云、电气石变粒岩；18—角闪石岩；19、22—长英岩；20—斜长角闪岩；21、23—黑云片麻岩；24—黑云电气变粒岩；25—钛磁铁矿和透辉石斜长角闪岩；26—电气石变粒岩；27—黑云电气变粒岩夹电气石石英岩；28—含钛磁铁矿斜长角闪岩；29—黑云片麻岩、黑云电气石变粒岩夹含钛磁铁矿和透辉石斜长角闪岩；30—含钛磁铁矿和透辉石斜长角闪岩2.硼镁铁矿矿床或磁铁矿-硼镁铁矿-稀土元素（Fe-B-TR）矿床矿石矿物以硼镁铁矿为主，次之为磁铁矿、纤维硼镁石、遂硼镁石、脉石矿物与上相似。矿石中纤维硼镁石明显交代了硼镁铁矿，同时析出磁铁矿。矿床中还含有独居石、铈硼硅石（Ce-BO[SiO4]）等稀土元素矿物，且见其交代硼矿体中电气石透辉石岩。稀土元素含已达工业要求，矿床可综合利用Fe-B-TR。区内最著名的是翁泉沟硼矿床（图16-4）。图16-4 翁泉沟硼矿区地质和剖面示意图（据辽宁地矿局第七地质队资料，1987）1—钠长浅粒岩；2—角闪石黑云母变粒岩、角闪透辉变粒岩；3—含硼镁铁矿蛇纹岩、金云母蛇纹岩、蛇纹石化大理岩；4—条痕状混合岩3.硼镁石-硼镁铁矿矿床和硼镁铁矿矿床的特点相似，矿石中硼镁石的含量较硼镁铁矿为高，以开采硼镁石矿石为主。矿床内含稀土元素矿物不明显。（三）硼矿床的形成条件1.古火山-沉积断陷盆地沿辽吉古元古代裂谷，硼矿床集中于4个地区，结合重力与航磁异常分析，其位置处于东西向与南北向大断裂交汇处或其附近，推测在裂谷海槽演化过程中，其内部受东西向与近南北深断裂的影响，控制了更次一级断陷成矿盆地的产生，沿盆地中的断裂，由与火山作用有关的含硼热泉与喷气孔的活动为盆地带来充分的成矿物质，有利于热水沉积岩与硼矿床的形成。2.成矿物质来源含硼建造组成岩石由大量的基-酸性火山岩、凝灰岩、热水沉积岩等组成，其中硼的含量较硼在地壳中的丰度值高10～300倍，表明在盆地中火山活动时，所产生的流体有可能为水盆地带来成矿物质硼；裂谷海槽内下渗海水在岩石圈循环时也可能使基性火山岩中的镁、铁质浸出，补给成矿盆地；大陆壳岩石风化也可提供部分镁、铁或其他组分。3.盆地古地理环境由硼矿床的凝灰质围岩中产出黄铁矿条纹，夹有条纹、条带状构造的电英岩， 巨大硼镁铁矿层的存在等等，反映出这些沉积物中2价铁占相当的比例，可以推测硼的成矿盆地为一较深水的盆地，并属还原环境。含矿建造中白云岩、菱镁岩的大量出现，指示当时海水为碱性，pH值达9以上。从矿石成分看，富含B、Fe、Mg、Si、K、Na以及 F-、C1-等组分，表明盆地海水的盐度较正常者为高。这些可以说明成矿盆地为一热卤水盆地。4.硼酸盐的沉淀与富集层状硼矿床夹于镁质碳酸盐岩层中，后者也可夹硼矿床内。碳酸盐岩中以富镁为特征，MgO为17.2%～36.28%之间，一般皆大于25%，属菱镁质白云岩和菱镁岩。对近代海洋的研究证明，白云岩沉积地区共同特点是气候干旱炎热，蒸发量大于降雨量，说明硼矿床沉积时是在干旱的气候条件，由于蒸发作用而沉淀与富集的。多年来，研究者们在硼矿围岩发现有硬石膏层，在遂硼镁石矿石中也发现共生的硬石膏。近年采，本区硼酸盐和电气石的硼同位素δ11B（一般为+9‰～+11‰，个别为+4‰～+14.5‰），研究表明，其与海相蒸发岩的一致。这些结果都表明，硼矿床形成在干旱气候条件。除上述的自然地理条件外，由于物理化学条件的改变也可导致镁-镁铁硼酸盐的沉淀、富集。当时从盆地中沉积的原始硼酸盐，为含水的镁硼酸盐与含水的镁铁硼酸盐，它们经过区域变质作用再转变成为现在的硼矿床。八、现代大陆盐湖型硼矿床现代干旱地区的大陆盐湖中，有时硼酸盐的含量很高，形成硼酸盐盐湖。这些盐湖大部分分布于年轻的火山活动带内，小部分分布于天然气和石油发育地区。盐湖卤水中硼的含量达到一定工业品位时，可供开采。湖底沉积物中有时蕴藏着固体硼矿层，小部分矿体也可分布于湖滨地带。矿体常呈透镜状、巢状产于湖底的淤泥中，厚度一般仅几十厘米，很少有超过两米者。矿石中的共生矿物以硼砂为主，其次有钠硼解石、柱硼镁石（Mg [B2O（OH）6]）、库水硼镁石、水方硼石等，此外还有石盐、芒硝、钙芒硝、石膏、白钠镁矾、泻利盐等盐类矿物。硼砂结晶粗大，一般直径1cm左右，大者可达5～6cm。除固体硼砂外，湖底还有丰富的含硼、锂、钾、钨、砷、锑、磷等盐类的晶间卤水。本类矿床分布面积广，多是易溶的优质硼矿石，可构成工业价值极大且可综合利用的盐湖矿床。我国古代使用的硼砂主要来自这种类型。该类型矿床分布于北美和南美西部、小亚西亚、伊郎高原、柴达木盆地、西藏高原；我国青海大柴旦盐湖、西藏班戈湖硼矿床属于本类型，美国加州的西尔斯盐湖是工业价值较大的大陆盐湖型硼矿床。1.青海大柴旦盐湖硼矿床该盐湖位于柴达木盆地北缘山间盆地内。湖面海拔分别为3110m和3118m，属于高原温干气候区。盆地周围山系及基底岩系均由前震旦纪变质岩系及较年轻的中酸性侵入体构成。古生代及中生代地层零星见于盆地边缘，盆地内有巨厚的第三纪-第四纪沉积。盆地北缘南祁连山断裂带至今仍有活动，构成温泉-泥火山活动带，至少自第四纪更新世晚期以来即有含硼热水自深部涌出，并通过塔塔陵河、温泉河以及由泉水等途径汇入大柴旦湖。该湖形成于印支期，在第四纪更新世至全新世期间，演化为盐湖。盐湖中有细碎屑-粘土的沉积，夹有石膏、石盐以及硼矿层。盐湖属硫酸镁亚型盐湖硼矿，可分为湖滨硼矿和湖底硼矿。湖底硼矿又包括固体硼矿和卤水硼矿两种。该矿床为以硼、锂为主，伴有钾、镁、石盐、芒硝的大型综合性盐湖矿床。2.美国加利福尼亚西尔斯盐湖硼矿床西尔斯湖矿床位于加州干莫哈维沙漠北部。硼矿床赋存第四纪湖相沉积物中，沉积总厚度约300m，由粘土和盐类组成。沉积物之上产有下部和上部2层盐矿体，其厚度分别为9～12m和21～24m。这些矿体是在晚更新世和早全新世期间形成的，它们之间隔有3～4.5m厚的粘土沉积物。盐矿体具层状构造。上部盐矿体含有约4000×105t盐类，由天然碱、石盐和碳钾钠矾组成，还存在易溶盐类25种，包括芒硝、卤钠石、氟硫盐等，硼矿物有硼砂、三方硼砂以及氯硼钠石、水硅硼钠石和钠硼解石。硼砂在上部盐矿体中，成透镜体或厚达1.5m的矿层，其他硼矿物呈结核状或包体出现。盐矿体的晶间空隙被卤水充满，卤水矿化度为35%。硼含量约3～4g/kg。下部盐矿体与上部盐矿体相比，卤水中钠的含量较高，钾的含量较低。下部盐矿体卤水中，硼的含量为4.2g/kg。除硼外，卤水中还含有大量（以mg/kg计）的Li（90）、W（56）、As（150）、Sb（5）、P（300）和其他组分。上下部盐矿体的盐类和卤水中硼的储量估计约为600×104t元素或约1×109t硼酸盐。西尔斯湖卤水中所含的Li约15000t、W约60000t。在西尔斯湖周围，广泛分布着上新世-更新世的流纹岩、玄武岩及近代的火山渣锥和凝灰岩锥，温泉的活动与火山作用有关，温泉与流入湖中河水补给了西尔斯湖的硼及其他组分。

卡拉扬力图将托斯卡尼尼的忠于原谱和富特文格勒的即兴发挥融为一体。他的指挥动作洒脱大方，时而充满激情，时而又细腻精致。在指挥台上他经常闭目深思，使得乐队各声部之间达到了演奏室内乐般的默契。在他的领导下，柏林爱乐乐团展现出了一种有如金属般的亮色，被誉为卡拉扬“音响”。卡拉扬最擅长的是浪漫主义时期的德国、奥地利作曲家的作品，如：贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松、舒曼、瓦格纳、布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯。另外，对于近现代作曲家，如：德彪西、拉威尔、西贝柳斯、尼尔森、肖斯塔科维奇，他都有着非常精彩的演绎。 虽然卡拉扬涉猎广泛，但不能否认，他指挥的作品以德奥作曲家的创作为主。他录制过四次贝多芬，勃拉姆斯的交响曲全集，舒伯特，门德尔松，舒曼，布鲁克纳的全套交响曲，莫扎特，海顿的部分交响曲，瓦格纳全套拜鲁伊特剧目，另外还有施特劳斯的圆舞曲，理查·施特劳斯的音诗和歌剧等等。另外现代派作曲家，如在汉斯·维尔纳·亨泽（Hans Werner Henze）之前卡拉扬也有过受到作曲家本人肯定的表现。卡拉扬华丽光滑的处理手法在这些德奥古典作品中得到很好的体现，弦乐绵密厚实，铜管靓丽粗壮。而他在《企鹅唱片评鉴》里面获得三星带花评价的作品，多为该体系的作品：理查·施特劳斯的《死与净化》，歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》，莫扎特的《女人皆如此》，布鲁克纳的《第八交响曲》，1987年维也纳新年音乐会等等。“红卡”：卡拉扬60年代贝多芬交响曲全集封面。卡拉扬60年代的贝多芬交响曲全集可以说是一套非常有名的唱片。虽然并非人人都认为它，或者是其中的几部是该曲集的首选，但是它一直被给与很高的评价，例如网上书店Amazon将它评为“Amazon必备录音”，并说道：“赫伯特·冯·卡拉扬为DG录制的第一套贝多芬交响曲全集（1963）是他本人四套里面之首，这已是共识。柏林爱乐处于最佳状态，他们在艺术上还未曾崇尚那种柔和光滑的处理手法，该手法可在指挥家后来的版本中听到。卡拉扬一尘不染，情感冷峻的贝多芬对听众逐渐发展的听觉鉴赏力总会有些影响，不过该全集是最有可能满足它们的。”--David Hurwitz虽然卡拉扬对莫扎特，舒伯特交响曲的演绎并未获得听众的一致赞好[85]，不过他的布鲁克纳和理查·施特劳斯的录音却向来是有口皆碑的。例如在《美国录音指导》（American Record Guide）中评论员汤玛斯·古多尔写道：“卡拉扬（的理查·施特劳斯）呈现的则是强韧性和戏剧性，在《英雄的生涯》中则有着强列的性欲表现。……没有人能够像卡拉扬那样有力地把握住战斗一景中的恐怖气氛，另外他在作品结尾处所呈现的壮丽豪华也是无人能及的。”而卡拉扬所录制的布鲁克纳交响曲也深得好评，例如《企鹅唱片评鉴》评价其为DG公司所制作的全集唱片中说道此版被“奉为圭臬[87]。”而其最后一版第八交响曲则得到了如下评价：“最令人难忘的一个版本，其音响之华美，肢体之丰富多彩令人赞叹，但决不会转移你的注意力：因为演出的美感与真实性是挽手同行的。……听这张唱片这是一种艺术的享受。” 卡拉扬对意大利那种直率而又有生气的艺术特别感兴趣，特别是意大利歌剧中那种一往无阻的演唱风格，优美的旋律，使得卡拉扬终身不断地制作和录制威尔第和普契尼的歌剧名作。在一次和《纽约客》记者温托·萨吉安（Winthrop Sargeant）谈话中，卡拉扬提到了自己对意大利歌剧的看法：“以托斯卡为例，这就好像来一顿卫生，简单但又少见的汉堡包快餐换换口味一样，非常有益。里面有着最基本的情感和暴力。你能在托斯卡那倾泻大堆的能量——这正是它与谋杀挂上钩的原因，不过它的魅力在于，你看完过后不用被送去吊死。”纵观卡拉扬一生的指挥事业，意大利歌剧总是伴随着他。从开始时的乌尔姆，到后来的亚琛，伦敦，米兰，柏林，维也纳和萨尔茨堡，他都排演了威尔第，普契尼和唐尼采蒂的歌剧名作。虽然他只是排演了威尔第，普契尼有限的几部歌剧，但是他选择的作品无疑是两位作曲家最具代表性的力作，前者的《阿依达》，《奥赛罗》，《法斯塔夫》，《游吟诗人》，《茶花女》和《唐·卡洛斯》，还有最后的歌剧制作《假面舞会》，后者的《波希米亚人》，《蝴蝶夫人》，《图兰多特》和《托斯卡》。另外还有里昂卡瓦罗的《丑角》和马斯卡尼的《乡村骑士》。这些作品对人物性格的刻画深刻，情节充满张力。在音乐方面，卡拉扬喜欢加强轻弱对比以增加效果，例如《奥赛罗》最后一幕，苔丝德蒙娜的祈祷和后来奥赛罗与之的争执被卡拉扬先柔后刚地处理，而类似的还有他棒下的《丑角》“杀妻”一景。 卡拉扬是西贝柳斯音乐的积极推广者，他曾指挥过西贝柳斯除了第三号以外的6首交响曲和音诗。其中的4号“演奏水平之高，让人无话可说”。有一次作曲者西贝柳斯在听过卡拉扬录制的第4，7交响曲和《塔皮奥拉》之后说到：“只有卡拉扬懂我的音乐。我们的老朋友比彻姆，他指挥录制的效果就不太一样，听起来总觉得他是先学了我的音乐，然后站在第一小提琴前指挥。”另外，卡拉扬也很喜欢录制民族乐派中挪威作曲家格里格和两位捷克作曲家德沃夏克以及斯美塔纳的作品。其中前者的《皮尔金组曲》被他录制过三次。德沃夏克的最后两首交响曲和《斯拉夫舞曲》以及斯美塔纳的《伏尔塔瓦河 (音乐)》也是他喜欢演绎的炫技曲。 而在俄罗斯音乐里面，卡拉扬花了很多心思在柴可夫斯基的音乐上面，将这位作曲家的全部交响曲（《曼弗雷德交响曲》除外），三大芭蕾舞组曲，《1812序曲》，《意大利随想曲》，《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》还有《斯拉夫进行曲》都录制过一遍以上。强力集团里面穆索尔斯基和里姆斯基-科萨科夫的管弦乐作品也很得他的青睐。

让·西斯蒙第(1773—1842年)是法国著名的经济学家和历史学家。他与李嘉图是同时代人，其经济理论是建立在李嘉图修正斯密经济学说的基础上的。他既是法国资产阶级古典政治经济学的完成者，又是小资产阶级政治经济学的创始人和经济浪漫主义的鼻祖，在经济学说史上具有双重地位。1773年西斯蒙第出生于瑞士法语区日内瓦近郊的一个新教牧师家庭，其祖先为意大利人。西斯蒙第曾在巴黎上过大学，后因父亲破产而中途辍学，到法国里昂的一家银行当职员。法国资产阶级民主革命爆发后，他回到瑞士。不久瑞士爆发了革命，西斯蒙第和他的父亲因和某些贵族有密切的来往而被捕入狱。出狱后西斯蒙第起初举家迁居英国，后来又重返日内瓦。由于革命形势发展，西斯蒙第再度离开了自己的家乡，远迁意大利，在那里置办农庄，经营农业。西斯蒙第对政治经济学的研究大约也是在这个时候开始的。1800年，当他重返日内瓦后，一直从事经济理论和历史研究，成为一个著名的经济学家和历史学家。1842年6月25日，西斯蒙第在日内瓦病逝，终年69岁。西斯蒙第曾于1801年发表其最早的著作《托斯卡那的农业》。1803年发表了《商业财富或政治经济学原理在商业立法上的应用》，在此文中，他鼓吹和阐述亚当·斯密的《国富论》，这使他获得了经济学家的声誉。其后15年间，他转而研究历史，写了《意大利共和国史》(1818)、《法国民族史》(生前完成29卷)。在这期间，他的思想发生了极大变化。英国在1815年和1818年爆发了经济危机，当工业革命的浪潮席卷法国和瑞士而小生产者面临破产威胁的时候，西斯蒙第就一反自己的观点，从英国古典政治经济学的忠实信徒转而成为它的反对者，对斯密的学说提出了修正，对李嘉图学说进行了尖锐批判。1819年，西斯蒙第出版了《政治经济学新原理或论财富同人口的关系》一书，他试图以小资产阶级世界观来改造世界，改造政治经济学。继《新原理》之后，他又写成了《政治经济学研究》一书，进一步论证他在前书中所提出的原理。西斯蒙第认为他在这些著作中阐述了与英国古典学派完全不同的经济学原理，把政治经济学带进了一个所谓的“新领域”，即经济浪漫主义。西斯蒙第的经济理论是以财富为起点，以消费先于生产的理论为基础，以收入分配为中心，以财富和人口的关系理论为研究的主要任务，以经济危机理论为全部经济理论的结论而展开的。他主张政治经济学主要目的不应仅研究如何增加财富，更重要的是使全体居民获得最大的物质利益，增加财富是手段，满足人们的消费需要才是目的。他批判李嘉图的经济学为生产而生产，只注意增加财富而忘记了人。西斯蒙第认为生产是人类财富的源泉，消费是人们生产活动的动因，消费先于生产。他以孤立的个人作为研究经济学的出发点，他指出一个人生下来既带来了满足生活需要的欲望，也带来了劳动的能力。他的欲望为他的劳动指出了方向，他的劳动创造财富，使欲望得到满足。由此，他认为消费是生产的动机和目的，消费先于生产，生产自然与消费保持平衡，这时没有交换。随着社会发展，出现了分工和交换，形成了自己的一些需要由他人生产供给，自己的生产又供给他人需要的情况。这时消费与生产的关系变为需求与供给的关系，但是消费仍然决定生产，供给与需求仍然要求保持平衡，否则，再生产不能正常进行，人们的物质福利就会受到损害，他站在小生产者立场上批评资本主义商品经济，认为资本家为追求利润而生产，不了解社会消费需求，再加上激烈的竞争，使生产有盲目扩大的倾向。同时，资本主义制度下劳动创造的财富分为三种收入，工人只能得到维持最低的生活需要的工资，利润和地租是对劳动者的掠夺。由于工人得不到应有的收入，自由竞争使小生产者破产，占社会多数的劳动者收入在减少，虽然资本家增加了收入，但他们人数很少，增加的消费弥补不了多数人消费的减少，必然存在消费不足。生产的盲目扩大和消费不足使供给需求失衡，必然爆发经济危机，使社会经济造成极大破坏，给劳动群众带来灾难。他认为资本主义制度必须改良，政府应当维护劳动者利益。限制自由竞争，使生产者同时是生产资料所有者，保持生产与消费的平衡，阻止社会化，在他看来这样才能保证绝大多数人的福利。西斯蒙第怀着对劳动群众的深切同情，揭露了资本主义存在消费与生产的矛盾是有积极意义的。但他消费先于生产的关系，显然是错误的，他不了解消费是取决于生产，完全颠倒了消费与生产的关系，他提出了对资本主义生产目的、自由竞争及分配制度的批判。因而，他在经济学说史上虽有独特的贡献，但是他不懂得经济危机爆发的根本原因在于生产资料私人占有和社会化大生产的资本主义基本矛盾。他的通过政府干预，阻止小商品生产向资本主义发展的主张显然是不符合社会发展规律的，是小资产阶级浪漫主义的幻想。西斯蒙第在经济学说史上的最主要的贡献，就是他第一个论证了资本主义制度必然发生经济危机。他将资本主义下的一切矛盾，都归结为消费和生产的矛盾，并认为是资本主义经济危机产生的原因。他认为消费是矛盾的主要方向，消费不足是产生资本主义经济危机的原因。西斯蒙第的危机理论是消费不足危机论。他是经济思想史上消费不足危机论的首位人，确认了资本主义经济制度下的经济危机存在的现实和不可避免性。经济危机理论既是他全部经济理论的归结，也是他成为法国古典政治经济学家的重要标志。

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十九世纪前半叶整个浪漫主义演奏艺术思潮的兴起是由他首先掀起的：他在器乐效果方面的创新曾经是柏辽兹和李斯特改革管弦乐和钢琴音乐的典范；舒曼十分赞赏他的随想曲，并且由此特意把它们改编成钢琴曲；罗西尼、梅耶贝尔、肖邦、李斯特从事创作无不接受过他或多或少但不容忽视的影响；勃拉姆斯根据他第二十四首随想曲的主题进一步尽意发挥地写出一首钢琴变奏曲，到了我们这个时代，拉赫玛尼诺夫又用同一个主题创作出一首乐队演奏的《狂想曲》。一百多年以来帕格尼尼的作品始终没有离开过音乐会舞台，它们以明朗的配器、鲜明的造型和满含深情而又永葆青春的旋律使人百听不厌。然而在今天也可能听得到这样的见解：只就表演而论，帕格尼尼是个很了不起的伟人，至于说到他的创作，无非依*炫示绝技动人心目而已。在这方面，看来他的命运倒和李斯特颇有类似的怀才不遇之处，李斯特的创作才能长期以来也是未曾得到大多数人的许可。但是帕格尼尼一生之所以如此光辉而至今仍然不朽，恰恰证明他同时还是一位杰出的作曲家。1782年10月27日帕格尼尼在热那亚诞生。他的童年时代过得极不愉快。父亲——安东尼奥·帕格尼尼——开了一家小杂货店，店里的收入就连供应全家粗衣淡饭的需要也嫌不够，何况他还是个赌起钱来不要命的赌徒，这种恶习使他变得越来越贪婪，越来越想发财。这个人一碰就爱发脾气，肝火旺得很，难得有心平气和的时候，简直是这个家庭里的暴君。安东尼奥对音乐十分喜欢，可是他那点能力充其量只够在家里或者朋友小圈子里拿起曼多林弹一段民间小调开开心而已。当他在儿子身上发现了一种绝非寻常的才能时，他激动得差一点变成了个白痴。从此儿子就成了他手里一副可以用性命去赌输赢的活的扑克牌。他开始亲自教尼科洛，起先教孩子弹曼多林和吉他然后又教他拉小提琴，逼着他从清晨一直练到深夜，要是他觉得孩子似乎还不够刻苦，那就干脆不给他留什么吃的东西。极其繁重的课业损害了尼科洛的健康；结核菌和神经衰弱症在他身上一步一步地蔓延开来。本来已经削弱的体质很容易听从病魔的摆布。麻疹和猩红热又差一点儿要了他的命；之后，尼科洛一辈子也未曾摆脱掉这种强直性的昏厥和肌肉不时痉挛的毛病。 母亲——捷列扎·鲍拉尔多——真心地疼爱着孩子，但这个对丈夫百依百顺的女人是个头脑简单的农民，一向笃信上帝而又讲究迷信，几乎从尼科洛刚刚哇哇落地起，她就十二分肯定地预言这个婴儿前程远大，将来会成为一位大音乐家。好几种帕格尼尼的传记都提到过，在父亲管教之后，尼科洛曾经到一个名叫乔万尼·塞韦托的普通乐师那里上课。大家确实都知道，小提琴家又是作曲家的弗朗切斯科·涅科（Francesco Gnecco）对他相当关心。不能说没有受过他影响的帕格尼尼开始到贾科·科斯塔（Giacomo Costa）那里学琴，这位老先生向来紧紧抓住小提琴古典学派已经过时的教学原则不撒手。这种迂腐而严格的教学当然不会使这个极其任性的学生老实听话。后来帕格尼尼在写信时提到他：“我怀着愉快的心情想起亲爱的老科斯塔，可是当时我跟他上课未必给他带来过很多愉快，因为我意识到他的指示有不少地方是违反自然的……”在1794到1795年间热那亚音乐会上的听众就曾听过还是科斯塔学生的帕格尼尼表演。按照当地的惯例，音乐会总是要在教堂里举行。那个时期对热那亚来说是个风波迭起的年代。相当多的热那亚人对法国革命抱着十分同情的态度。因此象这样的听众对少年小提琴家在1795年7月31日那场音乐会上首次表演的《卡马尼奥拉》革命歌曲主题变奏曲会怀着何等欣喜若狂的心情去欢迎，那就不难想象了。在尼科洛和极其爱慕他艺术的季·涅格罗侯爵之间的深厚友谊据认为是从1796年前不久开始的。正好是那一年，克莱策在侯爵的沙龙里听到了帕格尼尼表演，当场预言这个少年的前程将会无限光明。受到鼓励的帕格尼尼由侯爵和父亲陪同去实现他生平第一次到意大利各地巡回的公演。在帕尔马，他想拜著名的亚历山德罗·罗拉（Alessandro Rolla）为师。不过，听过他表演的罗拉声称实在想不出还有什么东西可以教他了。有次路过帕尔马，尼科洛曾经到加斯帕罗·吉雷蒂（Gasparo Gldretti）那里上作曲课，并从菲迪·帕埃尔（Ferdinand Paer）的好心劝告中得到不少启发。经过这个时期的学习，他写了两首小提琴协奏曲和不少的器乐曲。午后的阳光穿过玻璃窗，洒在窗台前的地面上，音响里放着帕格尼尼的小提琴曲，阳光的波纹随着音乐时而散发出朦胧的晕，时而形成犀利的光束……黑夜笼罩城市的天空，帕格尼尼的音乐回荡在我的小屋里。热咖啡的水汽在空气中缭绕成美好的弧线……尼科洛·帕格尼尼，这位18世纪80年代出生的意大利热亚那人，在迄今的小提琴家中有着空前绝后的巨大声望。 童年的他就在音乐方面表现出绝非寻常的才能，然而日子却由于家庭的贫困和父亲急功近利的教育过得非常不愉快，贫穷以及违反自然的深度沉重的课业，使他的个性桀傲而且叛逆，并是他的一生都没有摆脱强直性昏厥和肌肉的不时痉挛。帕格尼尼由于受过弗朗切斯科·涅科等小提琴家的很大的影响而充满自由的浪漫主义。18世纪末19世纪初热亚那那纷繁的政治环境使少年的帕格尼尼无限神移，这位急性子的意大利人有着浪漫不羁的性格，他的演奏艺术体现有灵感激发而潮涌的即兴创作和热烈的幻想。1801年，他开始写作那些足以名传千秋的随想曲，也就是从这一时期，他开始了自己神奇、辉煌而又辗转的人生，于1801年和家庭决裂，然后从卢卡、比萨一路到米兰、帕尔玛等地举行独奏音乐会，神秘莫测、新鲜独特的演奏技巧使他的名气日渐响亮。帕格尼尼在1802年开始他的初恋，在情人的托斯卡那别墅的三年里，他悉心将吉他技巧溶入小提琴的演奏中，产生了许多引人注目的绝技手法。帕格尼尼一直过着漂泊不定、到处公演的生活，他曾在卢卡的宫廷乐队任教，1813年又在米兰投身于浪漫派和“古典派”之间激烈的艺术竞争，曾有几位“古典主义”演奏家提地赶往米兰想和他作一番较量，然而都遭到了彻底的失败。他的最负盛名的创作——《威尼斯狂欢节》是在美丽的水城完成的，这部作品几乎把它的全部技巧和变奏的能耐都使了出来，或明或暗的意境，栩栩如生的形象和不落俗套的民间音调使这部作品成了一座象征浪漫主义炫技演奏艺术顶峰的纪念碑。帕格尼尼的演奏仿佛是他那件乐器在真正的说话，在呻吟，无论是大雷雨、夜深的寂静、盘旋的飞鸟，都模仿得十分逼真，他的音乐充满诗一般的情感，一位作家说：他只需要两根弦，一跟击中你的神经，一跟击中你的灵魂。没有人能像帕格尼尼一样把小提琴曲的感情写得那样的丰沛，没有人能像帕格尼尼一样把小提琴曲演奏得那样的汹涌、深邃和奇妙，这位伟大艺术家的贡献的巨大和独特是我们无法用词语来定义的。五十二岁以前，帕格尼尼往来于欧洲各地，紧张的状态使他付出了牺牲身体健康的沉重代价。他晚年希望在法国南部的良好气候中恢复健康，却不幸陷入和天主教会的斗争中，1838年有受人欺骗卷入肮脏的买卖，那场官司一直打到他逝世。 1840年5月27日，伟大的音乐家与世长辞，时年五十八岁。然而由于和天主教会的过结，他的灵魂在1896年才得以安息。帕格尼尼一生坚持对音乐的追求和人性的反抗，他那无数迷人的旋律多少年来为肖邦、舒曼、李斯特等音乐家所尊崇，他们将帕格尼尼丰富多彩的器乐成就作为自身创作的典范。帕格尼尼在艺术的星空上踏出了光辉的音乐银河，他的精神和才华是永恒的。

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郭淑婕 郭妤婷 郭雪姗

七堇年《被窝是青春的坟墓》里的《北方》 我读着史鉄生的散文，零碎地牵扯起我生命中不曾出现过的记忆，一如北方的黄山厚土之中倏忽而来的忧伤的信天游，那些灿若信仰一样的阳光以及阳光下信仰生存的人民，几百年几百年地生死相继。於是我想有一次远行，于分分秒秒细碎流淌的时光与路途之中察言观色所有遥不可及的生存方式，以及其中的人们。我发现我爱上了北方，祖国的北方。满含苍凉的气息，那些大片大片的哪怕皲裂而且焦灼的黄土地，那些皮肤黒皱似柏树老皮的农民，他们淡定而且朴素的容颜，昭示着千百年的平凡历史。 我希望去北方。北，是一个念起来平实厚重的字，它怀抱有一大片优於的土地，包括那些荒村，乡野，人群，或者飞雁。它们由来已久，在日光的抚摸和岁月的亲吻之种亘古不变，它们的生死枯荣轻得无从察觉。但是我感受到他们的存在，就像我能触手可及那蕐实蔽野的田野上掠过的风。我想尡黄蕐叶的季节，那些老宅子紧闭的朱漆脱落的门，那些灰蓝苍郁的高原无比的天空，乾燥的空气和清閴的街道，或者冰糖葫芦的甜甜香气，以及从墙后面能传来孩童嬉戏之声的旧胡同，这些自在的生命和事件，永远这么不紧不慢地投奔茫无重点的未来，悠然地像老银杏的叶子晃晃悠悠飘落的那几年。而他们背后却可以隐藏无尽庞大而又诡秘的故事，无论是一个年轻人的爱情，还是老人的死去。它们不动声色的样子，像生命给予我们的遗言一样未知。 我们为什么要活，我们为了什么而活。 我一直喜欢上个世纪七八十年代的感觉，比如老北京某个巷子在下午的时候按时出现的一群调皮的男孩子和他们的小球赛，或者某个大学的树林里牵着手散步的年轻人，他们身上不过穿着的确良或者卡其布，交上是帆布的军绿球鞋，再或者北京的学院里那些灰矮的楼，漆着半人高的绿色石灰，地面是摩擦得发亮的水泥地板。我像一个有恋物癖的人，一遍一遍地思忖着如何将这些意味深长的物象放进某部电影里，让它们组成我的意念，我们永远不变的对未来的奢求和挫败之后追悔不迭的回忆。一生就这样过去了。比一朵花开，要来得沉重与短暂。 在书店里逛的时候看到某本参考书的封面广告是： 题网恢恢，疏而不漏。 我笑笑，把它放了回去。走出书店的时候，小寒时节的南方已是华灯初上。我想我还需要做这样的书，做了之后去考试，考了之后才可以决定我能否离开这里，去北方。 而这都是在以前。 我对麦子说，麦子我在读史鉄生，我非常地难过。麦子说，很快我就会去他的故乡去看那些旧胡同了。我以为这又是她在开玩笑。两个星期之后，我接到麦子母亲打来的电话，她问，十禾，你知道麦子去哪里了吗？你是她最亲近的朋友，你要帮帮阿姨，麦子是鉄了心要走了…… 我脑子里轰鸣地搜索着词句，我想也许她是真的不适合再在这里呆着，她应该离开。之后某个晚上，我接到麦子打的电话，她说，北京正在落一场大雪，我在公用电话亭里，我没有带够衣服，我非常冷……已经是大寒的天气了。我想念你，十禾。不要告诉的母亲，答应我。 我没有说话。 她终于还是走了——哪怕以逃遁的方式。我们曾经说过，要一起去远行。找到一个遥远的地方，短暂停留，然后继续离开。我只是将它看作一个遥远的梦想，遥远到，没有指望它能够被触及并实现。 比如黄昏的时候饥寒交迫地等在黄沙弥漫的荒原上，看日落的时候凝固的时光之中灰尘在若隐若现地歌唱；或者在深夜里看Stephen Daldry的电影，看镜头里所有不着痕迹的关怀与忧伤；第二天去远方，去海边，聼小鸟用希腊语唱歌，海风微咸，时光慢得像祖母手里的针线活儿；很认真地花一个下午的时间准备一顿晚餐，请当地一个棕红色头发的女孩一起来享用，然后去散步，找一只身体透明的寄居蟹，坐下来和它一起玩耍，度过这个黄昏。穿一件有着浅蓝色条纹的棉衫，吹两千年前抚过海伦的头发的风，脚泡到水里直到感冒。晚上有星光弥漫，在沙滩上写诗。一只大海龟悄然泅离。 如果可以，就乘一只大桅杆的船，去地中海最西边看伊比利亚的美丽女子，那些被地中海灼热的土地和充满神话气息的空气所灌溉的黑色玫瑰，摘一支比她们的睫毛还要芳香的花朵，思考送给谁，最后还是给了自己。看着它在水杯中枯萎就后悔，这个感觉很像《苏菲的选择》里面梅里尔的哭泣。牵着她的手，和她一起步行到快要倒闭的电影院看第一百零七遍上映的《于洛先生的假期》，听里面超级难懂的叽里咕噜的法式发音，然后困得睡过去，醒来之后回家，夜色浓郁得像油画上的凝彩。小心路上的小偷。 还有托斯卡那的蓝色丘陵，或者吕米埃兄弟的咖啡馆，一片落叶顺着塞纳河的左岸漂到我的小船边，它来自阿尔卑斯的牧场。中世纪的城堡里有公主在用意第敍写情书，落魄的画家向我乞讨。我去瞻仰了莱尼·瑞芬斯塔尔的墓，顺便捎一束雏菊给克罗岱尔，还有加曼，那个真正的电影诗人。他浅吟低唱，叫我去看后花园里的石头上亮晃晃的月亮。 “……爱情海的珍珠鱼……温柔的海浪冲洗着死亡之鸟……丢失的男孩子……永远的熟睡了……紧紧的拥抱……咸咸的唇相吻……我们的名字将被人忘记……没有人会记住……於是我在你的墓前放下一株飞燕草……一片蓝色……” 【我给你标注一下！！】 那是加曼的诗歌，郭珊说，“结尾屏幕上就只剩一片蓝色他的蓝色，毫不妥协地坚持到最后一秒，这是大海，天空和飞燕草的颜色，也是自由，梦想，和爱的颜色，还是一块尸布下裹着的一个惊世骇俗的天才的生命的颜色……”他的蓝色的生命柔软似普罗旺斯的薰衣草地里掠过的微风，为了祭奠他，我偷了一把斯特拉第瓦里的小提琴，在黄昏的时候把它送进了爱琴海，米诺斯的怪兽也安静了，这琴声像海伦的吻，像晚风。 ……离开的时候和一群孩子去广场上跳舞。等到她出现在第二街区，就笑着跑过去亲吻，晚上回家共进晚餐，聼她痴人说梦，生活像一只光轮。等她入睡，对她悄悄说再见。 起来，睡下。斗转星移。 麦子也走了。我没有对她说再见。黑色的软皮封面的《圣经》留在我这里。包括新旧约。每个晚上我把它放在床头，打开灯，阅读。这亦让我想起维吉尼亚·伍尔芙，那个优於的天才，在Stephen的电影里，她在遗书中对丈夫说： “记住我们共同走过的时光，记住爱，记住时光。” 然后她就走进英国北部苏塞克斯郡的一条河流中，将石头装满了外套的口袋里，永远的，和水里的鱼儿讲故事去了。电影里的那条河流，清澈欢快，两岸植物葱郁，水草弥漫，她穿着魔法师一样的尖尖的红皮鞋，走了进去。 “让我们记住我们共同走过的岁月，记住爱，记住时光。” 麦子说，给我一条路，我来教你怎么走。 於是她就自己去找这条路了。猝不及防。儅我一个人行走在回家的路上的时候，我总是能听见她在喊我，十禾，我给你一条路，你愿不愿意自己走。擡起头，却只有一整条街道上明明灭灭的灯光。那一刻我才知道，我们凴年少的血性所支持下来的全部不妥协的梦想，在这一夜间就成片地倒下去了，如同溃不成军的战场，血流成河，惨不忍睹。 麦子，我无路可走。 回家的时候，妈妈在餐桌上说，今天下午麦子的母亲特意来找她，麦子的母亲哭得非常伤心。十禾，要是你知道麦子去了哪里，帮帮家长，你不知道做父母的难处。我想说，妈妈，你不知道做孩子的难处。但我还是把这话咽下去了。 翌日我给麦子的母亲打电话。我说，伯母，别担心，麦子在北京很好。然后我轻轻地放下电话。 麦子回来的那天，我去机场接她。她非常消瘦，走到我面前，说，十禾，我知道你要说，原谅我我是为了你好。 然后我看见她悲哀的笑容。她和母亲一起离开。我凝视她的背影，像是在欣赏一出结局已定的默剧。大寒时节的冻雨，扎在夜幕的黑色丝绒上。 我心里回荡着空旷的呐喊。如同末世裂响。 《圣经》中说，没有义人，连一个也没有。但我相信我会获得原谅与救赎。 每个晚上，我一句一句地读着《圣经》的时候，会想起麦子说，我想去相信一个人，非常想。可是每个人在这个世界上忙着生，忙着死，所有人都是如此窘迫的姿态。令我不忍心再向别人索求关怀，如果期待被给予绝对的原谅与温暖，那将会是捕风捉影之后的一无所获。如果我们想不对人世失望，唯一的方法就是不要对它寄予任何希望。十禾，记住，这不是绝望，这是生存下去的唯一途径，亦是获取幸福感的前提。 这一年，我和麦子只有十五嵗。 很多年以后，终于能够等来这次迟到的远行，迟到已经模糊了当初热切期待它的理由。我听见呼啸的鸣笛划过中原古老的土地，穿越满是明亮积雪的秦岭，道路两旁常常是低矮破旧的民居，老人和孩子目送着一辆辆呼啸而过的列车，他们静默地站立的姿态，让人苍凉地想起他们祖祖辈辈对这山岭的爱情。也许在他们看来，每一列穿越山岭的火车，都是奔向葬礼的记忆的载体，就如这些不声不响流逝的岁月，划过他们的一生，只留下苍老的身躯和日渐淡灭的记忆。 我看到黄土高原上苍茫的落日，黄河像撕破大地的绿色肌肤之后汩汩流淌的鲜血，天地间绵延不尽的凸起与凹下，错落而给人以严肃、从容的抚慰。目极之処落满父亲的气息。 这些土地和在这土地上生活的人们，似乎有足够的坚韧取抵御时空的变幻，他们平淡原始的生活，是人的本质回归。 穿越华北，温润的田野上充满生命的迹象，鲜明饱和的色泽却会让你视觉疲惫。我想起史鉄生的遥远的清平湾，那些鲜活的体验，于我们的生命中深深印刻。这是一种无法被证明的感恩。 这次远行我孤独一人，很久以前我曾经和一个叫麦子的孩子预约了它，但是彼此都轻描淡写地将年少的等待略去不计了，只剩下自己投奔茫茫的命运。再没有比命运更残忍的事情。它在我们感情充沛的悲喜之中沉默，然后在世界的阴影里悄悄闭上眼睛。但我们还要继续行走，穿着它给的流浪的鞋子。幸好，我们许诺的时候并未固执地等待它的实现，亦就无所谓失望或者伤害。 但是麦子她还在哪里呢？难道她依然不肯原谅我？我想起这些问题来，就会感到切肤的悲。《圣经》说，没有人可以救你，除了神。 PS：我终于站在很多年前麦子出走的城市。冬天它会落下大雪，覆盖此去经年里人烟阜盛之中的悲欢。没有人知道这里曾经有过一个离开家的孩子。她后来，又回去了。 她有着清澈的面容与墨菊一样的漆黑长发。站立的时候有着充满奔离欲望的寂静姿势。 她说那次她在大雪之中走了很远，找到一个邮筒，给我寄了一张明信片。 可是我没有收到。 在哪儿呢。

　　我读着史鉄生的散文，零碎地牵扯起我生命中不曾出现过的记忆，一如北方的黄山厚土之中倏忽而来的忧伤的信天游，那些灿若信仰一样的阳光以及阳光下信仰生存的人民，几百年几百年地生死相继。於是我想有一次远行，于分分秒秒细碎流淌的时光与路途之中察言观色所有遥不可及的生存方式，以及其中的人们。我发现我爱上了北方，祖国的北方。满含苍凉的气息，那些大片大片的哪怕皲裂而且焦灼的黄土地，那些皮肤黒皱似柏树老皮的农民，他们淡定而且朴素的容颜，昭示着千百年的平凡历史。　　我希望去北方。北，是一个念起来平实厚重的字，它怀抱有一大片优於的土地，包括那些荒村，乡野，人群，或者飞雁。它们由来已久，在日光的抚摸和岁月的亲吻之种亘古不变，它们的生死枯荣轻得无从察觉。但是我感受到他们的存在，就像我能触手可及那蕐实蔽野的田野上掠过的风。我想尡黄蕐叶的季节，那些老宅子紧闭的朱漆脱落的门，那些灰蓝苍郁的高原无比的天空，乾燥的空气和清閴的街道，或者冰糖葫芦的甜甜香气，以及从墙后面能传来孩童嬉戏之声的旧胡同，这些自在的生命和事件，永远这么不紧不慢地投奔茫无重点的未来，悠然地像老银杏的叶子晃晃悠悠飘落的那几年。而他们背后却可以隐藏无尽庞大而又诡秘的故事，无论是一个年轻人的爱情，还是老人的死去。它们不动声色的样子，像生命给予我们的遗言一样未知。　　我们为什么要活，我们为了什么而活。　　我一直喜欢上个世纪七八十年代的感觉，比如老北京某个巷子在下午的时候按时出现的一群调皮的男孩子和他们的小球赛，或者某个大学的树林里牵着手散步的年轻人，他们身上不过穿着的确良或者卡其布，交上是帆布的军绿球鞋，再或者北京的学院里那些灰矮的楼，漆着半人高的绿色石灰，地面是摩擦得发亮的水泥地板。我像一个有恋物癖的人，一遍一遍地思忖着如何将这些意味深长的物象放进某部电影里，让它们组成我的意念，我们永远不变的对未来的奢求和挫败之后追悔不迭的回忆。一生就这样过去了。比一朵花开，要来得沉重与短暂。　　在书店里逛的时候看到某本参考书的封面广告是：　　题网恢恢，疏而不漏。　　我笑笑，把它放了回去。走出书店的时候，小寒时节的南方已是华灯初上。我想我还需要做这样的书，做了之后去考试，考了之后才可以决定我能否离开这里，去北方。　　而这都是在以前。　　我对麦子说，麦子我在读史鉄生，我非常地难过。麦子说，很快我就会去他的故乡去看那些旧胡同了。我以为这又是她在开玩笑。两个星期之后，我接到麦子母亲打来的电话，她问，十禾，你知道麦子去哪里了吗？你是她最亲近的朋友，你要帮帮阿姨，麦子是鉄了心要走了……　　我脑子里轰鸣地搜索着词句，我想也许她是真的不适合再在这里呆着，她应该离开。之后某个晚上，我接到麦子打的电话，她说，北京正在落一场大雪，我在公用电话亭里，我没有带够衣服，我非常冷……已经是大寒的天气了。我想念你，十禾。不要告诉的母亲，答应我。　　我没有说话。　　她终于还是走了——哪怕以逃遁的方式。我们曾经说过，要一起去远行。找到一个遥远的地方，短暂停留，然后继续离开。我只是将它看作一个遥远的梦想，遥远到，没有指望它能够被触及并实现。　　比如黄昏的时候饥寒交迫地等在黄沙弥漫的荒原上，看日落的时候凝固的时光之中灰尘在若隐若现地歌唱；或者在深夜里看Stephen Daldry的电影，看镜头里所有不着痕迹的关怀与忧伤；第二天去远方，去海边，聼小鸟用希腊语唱歌，海风微咸，时光慢得像祖母手里的针线活儿；很认真地花一个下午的时间准备一顿晚餐，请当地一个棕红色头发的女孩一起来享用，然后去散步，找一只身体透明的寄居蟹，坐下来和它一起玩耍，度过这个黄昏。穿一件有着浅蓝色条纹的棉衫，吹两千年前抚过海伦的头发的风，脚泡到水里直到感冒。晚上有星光弥漫，在沙滩上写诗。一只大海龟悄然泅离。　　如果可以，就乘一只大桅杆的船，去地中海最西边看伊比利亚的美丽女子，那些被地中海灼热的土地和充满神话气息的空气所灌溉的黑色玫瑰，摘一支比她们的睫毛还要芳香的花朵，思考送给谁，最后还是给了自己。看着它在水杯中枯萎就后悔，这个感觉很像《苏菲的选择》里面梅里尔的哭泣。牵着她的手，和她一起步行到快要倒闭的电影院看第一百零七遍上映的《于洛先生的假期》，听里面超级难懂的叽里咕噜的法式发音，然后困得睡过去，醒来之后回家，夜色浓郁得像油画上的凝彩。小心路上的小偷。　　还有托斯卡那的蓝色丘陵，或者吕米埃兄弟的咖啡馆，一片落叶顺着塞纳河的左岸漂到我的小船边，它来自阿尔卑斯的牧场。中世纪的城堡里有公主在用意第敍写情书，落魄的画家向我乞讨。我去瞻仰了莱尼·瑞芬斯塔尔的墓，顺便捎一束雏菊给克罗岱尔，还有加曼，那个真正的电影诗人。他浅吟低唱，叫我去看后花园里的石头上亮晃晃的月亮。　　“……爱情海的珍珠鱼……温柔的海浪冲洗着死亡之鸟……丢失的男孩子……永远的熟睡了……紧紧的拥抱……咸咸的唇相吻……我们的名字将被人忘记……没有人会记住……於是我在你的墓前放下一株飞燕草……一片蓝色……”　　那是加曼的诗歌，郭珊说，“结尾屏幕上就只剩一片蓝色他的蓝色，毫不妥协地坚持到最后一秒，这是大海，天空和飞燕草的颜色，也是自由，梦想，和爱的颜色，还是一块尸布下裹着的一个惊世骇俗的天才的生命的颜色……”他的蓝色的生命柔软似普罗旺斯的薰衣草地里掠过的微风，为了祭奠他，我偷了一把斯特拉第瓦里的小提琴，在黄昏的时候把它送进了爱琴海，米诺斯的怪兽也安静了，这琴声像海伦的吻，像晚风。　　……离开的时候和一群孩子去广场上跳舞。等到她出现在第二街区，就笑着跑过去亲吻，晚上回家共进晚餐，聼她痴人说梦，生活像一只光轮。等她入睡，对她悄悄说再见。　　起来，睡下。斗转星移。　　麦子也走了。我没有对她说再见。黑色的软皮封面的《圣经》留在我这里。包括新旧约。每个晚上我把它放在床头，打开灯，阅读。这亦让我想起维吉尼亚·伍尔芙，那个优於的天才，在Stephen的电影里，她在遗书中对丈夫说：　　“记住我们共同走过的时光，记住爱，记住时光。”　　然后她就走进英国北部苏塞克斯郡的一条河流中，将石头装满了外套的口袋里，永远的，和水里的鱼儿讲故事去了。电影里的那条河流，清澈欢快，两岸植物葱郁，水草弥漫，她穿着魔法师一样的尖尖的红皮鞋，走了进去。　　“让我们记住我们共同走过的岁月，记住爱，记住时光。”　　麦子说，给我一条路，我来教你怎么走。　　於是她就自己去找这条路了。猝不及防。儅我一个人行走在回家的路上的时候，我总是能听见她在喊我，十禾，我给你一条路，你愿不愿意自己走。擡起头，却只有一整条街道上明明灭灭的灯光。那一刻我才知道，我们凴年少的血性所支持下来的全部不妥协的梦想，在这一夜间就成片地倒下去了，如同溃不成军的战场，血流成河，惨不忍睹。　　麦子，我无路可走。　　回家的时候，妈妈在餐桌上说，今天下午麦子的母亲特意来找她，麦子的母亲哭得非常伤心。十禾，要是你知道麦子去了哪里，帮帮家长，你不知道做父母的难处。我想说，妈妈，你不知道做孩子的难处。但我还是把这话咽下去了。　　翌日我给麦子的母亲打电话。我说，伯母，别担心，麦子在北京很好。然后我轻轻地放下电话。　　麦子回来的那天，我去机场接她。她非常消瘦，走到我面前，说，十禾，我知道你要说，原谅我我是为了你好。　　然后我看见她悲哀的笑容。她和母亲一起离开。我凝视她的背影，像是在欣赏一出结局已定的默剧。大寒时节的冻雨，扎在夜幕的黑色丝绒上。　　我心里回荡着空旷的呐喊。如同末世裂响。　　《圣经》中说，没有义人，连一个也没有。但我相信我会获得原谅与救赎。　　每个晚上，我一句一句地读着《圣经》的时候，会想起麦子说，我想去相信一个人，非常想。可是每个人在这个世界上忙着生，忙着死，所有人都是如此窘迫的姿态。令我不忍心再向别人索求关怀，如果期待被给予绝对的原谅与温暖，那将会是捕风捉影之后的一无所获。如果我们想不对人世失望，唯一的方法就是不要对它寄予任何希望。十禾，记住，这不是绝望，这是生存下去的唯一途径，亦是获取幸福感的前提。　　这一年，我和麦子只有十五嵗。　　很多年以后，终于能够等来这次迟到的远行，迟到已经模糊了当初热切期待它的理由。我听见呼啸的鸣笛划过中原古老的土地，穿越满是明亮积雪的秦岭，道路两旁常常是低矮破旧的民居，老人和孩子目送着一辆辆呼啸而过的列车，他们静默地站立的姿态，让人苍凉地想起他们祖祖辈辈对这山岭的爱情。也许在他们看来，每一列穿越山岭的火车，都是奔向葬礼的记忆的载体，就如这些不声不响流逝的岁月，划过他们的一生，只留下苍老的身躯和日渐淡灭的记忆。　　我看到黄土高原上苍茫的落日，黄河像撕破大地的绿色肌肤之后汩汩流淌的鲜血，天地间绵延不尽的凸起与凹下，错落而给人以严肃、从容的抚慰。目极之処落满父亲的气息。　　这些土地和在这土地上生活的人们，似乎有足够的坚韧取抵御时空的变幻，他们平淡原始的生活，是人的本质回归。　　穿越华北，温润的田野上充满生命的迹象，鲜明饱和的色泽却会让你视觉疲惫。我想起史鉄生的遥远的清平湾，那些鲜活的体验，于我们的生命中深深印刻。这是一种无法被证明的感恩。　　这次远行我孤独一人，很久以前我曾经和一个叫麦子的孩子预约了它，但是彼此都轻描淡写地将年少的等待略去不计了，只剩下自己投奔茫茫的命运。再没有比命运更残忍的事情。它在我们感情充沛的悲喜之中沉默，然后在世界的阴影里悄悄闭上眼睛。但我们还要继续行走，穿着它给的流浪的鞋子。幸好，我们许诺的时候并未固执地等待它的实现，亦就无所谓失望或者伤害。　　但是麦子她还在哪里呢？难道她依然不肯原谅我？我想起这些问题来，就会感到切肤的悲。《圣经》说，没有人可以救你，除了神。　　PS：我终于站在很多年前麦子出走的城市。冬天它会落下大雪，覆盖此去经年里人烟阜盛之中的悲欢。没有人知道这里曾经有过一个离开家的孩子。她后来，又回去了。　　她有着清澈的面容与墨菊一样的漆黑长发。站立的时候有着充满奔离欲望的寂静姿势。　　她说那次她在大雪之中走了很远，找到一个邮筒，给我寄了一张明信片。　　可是我没有收到。　　在哪儿呢。　　不过建议你真的喜欢的话还是去买书把~

郭焱代言的焱龙底板在整体设计方面和骄猛冰激凌的设计思路一脉相承，但是在纤维的选用上并不相同，桐木大芯，KOTO力材，一面PBO-C纤维另一边超级PBO-C纤维，KOTO面材。这款底板在总体手感上跟骄猛的冰激凌有点相似的，在冰激凌的基础上多了一丝的控制和持球。综上所述，郭焱代言的焱龙底板在性价比方面较高，同时在整体设计和手感方面也表现出色。

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