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没有纯六度,完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
八度以内的音程称为“单音程”,八度以上,九度、十度等等,称作“复音程”。通常会将复音程转化为八度内的单音程来计算。
九度、十度、十一度、十二度等会有提及,但多作为和声意义上来说的,故而复音程全是不协音程,所以其中没有纯多少度的说法。
音乐理论简称"乐理",包括相对简单的基础理论----读谱、音程、和弦、节奏、节拍等等。还有相对来说比较高级的----和声、复调、曲式、旋律、配器法等内容。
乐理的掌握,对于作曲、编曲、指挥、演奏来说,具有重要积极意义。
我们平常所说的乐理,一般是指音乐理论中的基础部分,也就是“基础乐理”。
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子,所可能出现的音程如下:
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…。相同的度数之间,还是会因为相隔半音数目不同而有差别,如谱例:
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/减五 大六/小六 大七/小七
一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情况,这个音程被称为增三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情况,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音程的情况下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI却相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和减五度同上。
常见的音程的名称:
距离0个半音:纯一度
距离1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
距离2个半音:大二度(DO / RE)、减三度(#RE / FA)
距离3个半音:小三度、增二度
距离4个半音:大三度、减四度
距离5个半音:纯四度
距离6个半音:增四度、减五度
距离7个半音:纯五度
距离8个半音:小六度
距离9个半音:大六度
距离10个半音:小七度
距离11个半音:大七度
距离12个半音:纯八度
- echo
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1、没有,只有大六或小六,当然我说的是在自然音程范围的。。。
一、四、五、八度,没有大小;二、三、六、七度、没有纯。
2、像十一度就是11-7=4,就是四度,四度按照上面的规则就是“纯”四度,所以是“纯”十一度
再像十度就是10-7=3,就是三度,三度是“大”三或“小”三,所以十渡只能是大十度或小十度。。。。十六度以类都这样看,说的好混乱,不晓得你看懂了没。。。
- 一颗苹果
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纯音程仅有四个,就是同度、八度、四度和五度。其他音程则没有纯音程。
这里涉及到音关系的协和性问题,同度不用说,两音的声音振频完全相同,八度上两音振频是整二倍关系;这两个音程上的音听上去完全一样。
五度关系上的两音振频,低音比高音为2:3,这是人们很早就发现的协和音的本质关系。两音听起来虽然不同,但十分融洽和谐。因此成为音乐中所有乐音音高关系的起源。
四度关系上两个音,试将其中的低音升高一个八度后(音程转位),就变成了五度音程关系。所以四度音程本质上和五度音程是一样的。
这四个音程关系,是一切音关系的基础,是最为协和的,所以称为“纯”,即纯粹之意。
其他音程上的音关系,都较这四个音程上的关系要远,所以不能称为“纯”。
八度以内的音程称为“单音程”,八度以上,九度、十度等等,称作“复音程”。通常会将复音程转化为八度内的单音程来计算。九度、十度、十一度、十二度等会有提及,但多作为和声意义上来说的,故而复音程全是不协音程,所以其中没有纯多少度的说法,