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圆号十级对于学生来说可以为艺术素质评审加分，对于毕业生来说是找工作的加分项，对于专业的圆号表演者来说，圆号十级可以作为进入乐团考核的指标。在乐器考级中，报考圆号十级的考生，共演奏三首曲目，练习曲自选一首，外国乐曲自选一首，中国乐曲自选一首。而报考演奏级的考生，必须已获得所报专业的十级合格证书，方可报考。考级时必须由现场钢琴伴奏，不得使用CD伴奏。圆号的演奏练习技巧吹奏圆号无论采用坐式或站式，都要特别注意在演奏中应使乐器之进气直管（嘴子管）部位与吹奏者头部成 45 度角。它是上、下唇与号嘴接触的最利于震动发音的合理角度。在圆号演奏技术中掌握正确吐音吹奏方法是十分重要的，例如舌尖吐在什么位置上应在教师指导下确定好。总之，基本口型、唇震动发音、持号姿势、放松意识、气息运用、右手手型、左手按指、（手型）连音、吐音、高音、中音、低音、吹奏力（气息、唇肌、号嘴扣压）都应属于正确的吹奏方法诸项技能缺一不可的学习内容。业余吹奏者应很好地与圆号专业教师合作，基本的演奏方式及演奏后对于圆号的如何保养，应尽量成竹在胸，业余吹奏者在学习过程中，认真按照教师的专业指导、要求进行练习；同时，在学习的过程中，教师要十分重视学习者自身音乐素质的成长、充实，这对于学习者走向成功的练习与演奏至关重要。

开习酒的方法：用力拧断防盗环，然后继续沿逆时针方向旋转，就可以打开瓶盖。 习酒是贵州省习水县习酒镇特产，中国国家地理标志产品。习酒以当地的优质糯高粱和小麦为原料，经过多重工艺酿制而成，具有茅台酒的风味，以酒勾酒，形成“微黄透明、酱香突出、醇厚丰满、细腻体净、回味悠长、空杯留香持久”的典型风格特征。

使用开瓶器。1、用开瓶器按压瓶盖。2、将开瓶器的螺丝处扭下去。3、再拔出来即可打开。习酒金质是习酒中的金质系列。

圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号（英语：French Horn）。一种铜管乐器，铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大，有时可拆卸。通常有4个键，其中一个键用来转换指法调性。虽然圆号属于铜管乐器，但其不仅能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管柔和的声音，可用于木管五重奏。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。大型乐曲则有6支或8支。 基本介绍 中文名 ：圆号 外文名 ：French Horn 别名 ：法国号 类型 ：铜管乐器 拼音 ：Yuan Hao 简介,基本信息,发展简史,著名作品,演奏法,记谱与音域,音区、音色与力度,演奏技巧,特殊奏法,特色,使用保养,指法,降B大调,C大调,D大调,降E大调,F大调,G大调,A大调, 简介 圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有4个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键，用以增加长度，使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。 基本信息 乐器名称：圆号（French Horn）　乐器本调：F调（常见的圆号有F/降E双调，F/降B双调和F/A/降B三调等多种）。 套用谱号：高音谱号，按本调F调移调记谱。 实用音域：大字一组B－小字二组F。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米（F调圆号） 管体弯成圆形，整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键，四键和五键圆号。 使用材质：磷铜管。 乐器特色：音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀愁和诗意，在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，套用最广泛的乐器。 发展简史 圆号又称法国号。法语为Corne。圆号发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三千多年以前。在中古时期，尚以采集野果、狩猎为生的人类，用牛、羊等兽角制成了可以发出声音的器具——号角，用以互相传递信息。丹麦哥本哈根博物馆收藏有三千多年前用羊角制作的号角实物——休法，是由犹太教寺院传下来的，在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。 从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号，其间经历了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号角在当时的宗教仪式和王室活动中，以及在军队的出征、凯旋活动中，是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角，可以说是圆号的雏型。 对于乐器来说，它的性能比造型有更大的意义。在法国，直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形，尽管它由于没有任何活门(活塞、侧孔)，只能发出自然音列中的少数音，人们仍正式称其为“自然圆号”，以区别于号角和现代圆号。 17世纪自然圆号的号管盘旋两圈。据说，当时用不同的泛音管可以吹出狞猎所需要的31种不同的信号，可以用特定的号声来描绘所见到的动物种类、大小、甚至动物的颜色。此外，还有表示传递、追逐、呼救、狞猎完毕等信号。在狞猎出发前及猎后归来时，由二至八个猎手组成的原始吹奏乐队所吹奏的号声，含有重要的音乐要素。这些流行的狩猎曲调和号声是乐队使用号角的直接原因。作曲家卡瓦里·吕利在他们的少数几部歌剧的狩猎场面中，最早使狩猎号角与其他乐器一起合作演奏，这种做法一直延续了200多年，乐队使用的就是自然圆号(法国狩猎号)。 大约1705年，德国作曲家凯萨·雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使用圆号，义大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圆号，次年亨德尔在《水上音乐》中使用了两支圆号，约翰·瑟巴斯倩·巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《布兰登堡》协奏曲等作品中使用它，至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。 在这200年间，自然圆号大体经历了三个阶段的变革，1715年之前，圆号只能吹出本调的固定泛音，要演奏不同调性的乐曲，必须调换相应调性的自然圆号。 约1715年，在维也纳出现了在号嘴的入口处调换弯管(定调管)的圆号。即根据乐曲的需要，把不同长度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圆形定调管插入号嘴入口处以延伸管长的方法改变乐器的基音。在亨德尔、巴赫、海顿的早期作品中都用了这种圆号。 1750年，德勒斯登宫廷乐队的圆号演奏家安特姆·约瑟夫·亨佩尔发明了“阻塞”吹奏法，这是一种将右手伸进圆号出音口，靠手的位置变化和气息的控制，吹出音阶各音的方法。这样，中音以上的音域不再需要调换定调管。为了便于使用“阻塞”吹奏法(人称“手号”)，亨佩尔将圆号口朝天的习惯改为向右手的方向，亨佩尔的这一变革在圆号的历史上占有特殊的地位。 上述弯管、导管以及其他技术上的改革都发生在18世纪。但是，只有在19世纪发明了活塞以后，圆号才获得了真正的解放。 1818年，有两位西里西亚人，海因里赫·斯托尔泽和弗利德利赫·布鲁迈尔，发明了活塞式铜管乐器，第一次把活塞装置用在圆号上，当时只设计了两个上、下运动的直升式活塞。大约1830年，在维也纳又出现了左右运动的回旋式活塞；这样，到1835年时终于制造出了三个活塞的定型圆号，直到现在。 1835年，法国作曲家哈勒威和德国作曲家舒曼在他们的音乐作品中第一次使用了活塞圆号。而真正脱离手号系统的音乐作品，则以舒曼1849年为F调圆号而作的《慢板与快板》为标志。 大约在1900年，德国的格鲁斯比发明了降B调和F调两个基调的有四个活塞的圆号，这种圆号声音比较亮、音比较准、发音比较容易、吹高音也省力。 1914年美国的圆号演奏家杉索尼为了方便阻塞音的演奏，在原来四个活塞的拇指活塞旁又设计了一个可降低半音的活塞键。 在20世纪中，仍有许多演奏学派的发展以及乐器制作技术上的改革。包括使用新型的合金和塑胶来制造圆号。还出现了三排圆号和特高音圆号。确立了F调和降B调的双排圆号为管弦乐队的标准乐器。 著名作品 著名的圆号作品有：J.里姆斯基科萨科夫的五重奏、J.勃拉姆斯的三重奏。J.海顿、W.A.莫扎特、P.欣德米特、R.施特劳斯均创作了圆号协奏曲。 演奏法 细长的圆锥形管身卷曲成圆形，号嘴为漏斗形。喇叭口较大。圆号一般三个阀键。三个阀键综合变换使用，可吹出音域内所有半音阶。 演奏法 记谱与音域 圆号的记谱一般不在谱表头上写出调号，而是在乐谱的音符上加临时升降号。 圆号是移调乐器，记谱时要根据所演奏音乐音区实际情况用高音谱表和低音谱表记谱。用高音谱表记谱时，提高纯五度记谱；用低音谱表记谱时，移低纯四度记谱。 圆号的实际发音总音域为B（1）-f(2)或g(2)（包含内部所有半音），乐队常用音域为F-c(2)。 音区、音色与力度 圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音，适套用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。 圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色，它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。 演奏技巧 圆号可以演奏连音、断音以及两种奏法的交替和转换。奏断音时，各音区都能用“单吐法”，中、高音区还可以用“双吐法”和“三吐法”演奏较快速的断音音符。 特殊奏法 圆号有加弱音器和将右手伸进喇叭口内演奏“阻塞音”、“闭塞音”的几种色彩性特殊奏法。 A、加弱音器 加弱音器奏记作“Con Sordino“（缩写con sord），取下弱音器记作“Senza Sord”。演奏时，将弱音器置于喇叭口中非常简便；可边吹边放，瞬间即可完成，其过程不会造成演奏中断。 B、阻塞音 阻塞音（Sons Boudzés）与闭塞音都将右手伸进喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得浅一些。演奏过程中，手的塞入与复杂比使用弱音器的过程还简便。阻塞音使音色有了很大的变化：弱奏时，声音柔弱、遥远、适合表现各种柔和、抒情的旋律和轻柔的和声长音；强奏时，发出带有金属性的音响。 C、闭塞音 闭塞音（Cuivré）这是将唇部紧紧顶住号嘴，同时将手更深一些（与阻塞音奏法比较）插入喇叭口内，用强力度吹奏的演奏方法。发音带有明显的沙沙的金属震动，音响扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很适合表现历史画卷，宗教的、恐怖的、阴森的等等音乐气氛。运用团塞音的音乐片断，在开始处标出“Cuivré"字样。恢复正常演奏时，同样用“Sons réels”（真实音）或Offen（开放音）字样提示。 特色 圆号现在多半含有两种调性，称为Double Horn，同时具降B和F调，但也有单纯只有一种调性的Single Horn ，两种调性的法国号具有不同的声音特质，降B调法国号具有铜管的音质，较为明亮，有力，适合进行曲，而F调的法国号则有木管的属性，温柔，浑厚，相当适于抒情的乐句. Double Horn 藉著左手拇指的按键转换两种调号。 除了有 Double Horn和Single Horn之外,亦有例如Triple Horn等更复杂的法国号。(降B调,F调和高音F调) 法国号因为音似狼嚎，因此也有人戏称为狼号。在普罗高菲夫的音乐剧--彼得与狼中，即是以三只法国号来代表狼，而法国号亦代表中国的唢呐。 除了铜管五重奏外，在木管五重奏中更是唯一的铜管乐器。 使用保养 圆号也叫法国号。目前用的有简单的三键式圆号，也有复杂的四键式、五键式、甚至六个活塞式圆号；有单排管的圆号，也有双排管、三排管的圆号；有大人用的标准型的圆号，也有小学生用的小型圆号；有喇叭口和乐器是一体的圆号，也有喇叭口和乐器是分体的圆号；有通过绳拉带动键子转动的圆号，也有通过键杆螺丝带动键子转动的圆号。由于圆号做工精细，尤其是三排管的圆号，不能像小号一样可以随时打开清洗上油，所以更应该注重保养。首先乐器用完后要清除管内的水分，因口水是酸性的，清除后可降低腐蚀。 常用的圆号每半个月到一个月用自来水把管子里面冲洗一遍。从号嘴口灌水或从喇叭口灌水都可以，一边冲一边活动键子，使键子活塞也得到冲洗。调音管可全部拔掉单独清洗，注意不要磕碰乐器和管子。冲洗完后，把乐器里的水清理干净，可顺着管子用上下转圈的方式把水全部倒出。然后把调音管擦拭干净，在上面涂些凡士林润滑油，先单管插上转动几次，让油充分接触，再双管同时插入活动几次即可。乐器表面用干净布擦掉水渍、油渍和手印。 由于弹簧是钢丝制作的，常与水接触容易生锈，所以每次冲完乐器后，都要把弹簧擦干后上些白油或缝纫机油。如果号键子上使用的有铁螺丝，也要上点纯油，防止生锈。对于键子的保养，要做到定期上油。有两种油要在不同的位置上来上：第一是用纯油，也就是白油或缝纫机油，在键子的上轴和下轴上滴一至两滴，在给下轴滴油时可把后盖拧开进行。第二是用铜管活塞油，先把调音管拔开，通过管子给活塞里面滴几滴油，滴油时管子口要朝上，一边滴一边活动键子，让油渗入到整个活塞上。滴完油后把管子插上即可。 如果没有条件做到定期冲洗乐器的话，也要做到定期给调音管上油，至少半个月左右上一次凡士林润滑油。在拔每个调音管时应注意，先把键子按下，让气流畅通后再拔，这样就不会出现啪的响声，有损乐器。 还要注意的是：活塞键子构造非常精密，不要擅自拆卸。拔管时要慢、稳，要顺着管子的方向用力。防止力量偏斜，造成管子损伤。号嘴要经常冲洗，有小毛刷的可用毛刷进行清理。圆号的每个键子回旋处有两块软木或胶皮。它的作用有两个，一是减小声音，二是给活塞定位。因为软木的大小对气流的畅通、音色、音准都有直接关系，所以在软木用到一定时间后，如出现老化、破损或者是胶皮遇油后被化掉等，就要及时修理更换。无论换软木或换胶皮，都要把后盖打开，按照上面的刻度来换。即按下键子和松开键子时，刻度都能对齐为准。圆号上有许多螺丝在各自的岗位上起著不同的作用。有大帽螺丝、键杆上的螺丝、键架上的螺丝、弹簧上的螺丝、键子定位螺丝等，要经常进行检查，防止松动和丢失，以免影响正常使用。 乐器如果在一周或者半个月以上的时间里暂不使用时，一定要在停吹之前进行保养。第一用水冲洗内管。第二给键子上轴下轴上油。第三从管口通过管子给活塞上油。第四给调音管上油。这几点一定要做到，下次使用才不会受到影响。 不及时保养的后果 如果发现键按不动了，原因是长时间没有演奏，且没有长时间保养造成的，处理方法：先按一按，可能会好起来，按完了如果还不行，那就上号油，如果摁不动，就先用钳子扳开，然后点大约滴5滴号油，然后立著晾一夜，如果还是不行，可以去乐器行保养。 指法 降B大调 1为不按，2为1、2键，3为2键，4为不按，5为1键，6为1、2键，7为2键。高音区1为不按，2为12键，3为2键，4为不按，5为1键。（低音与中音指法相同） C大调 1—1、3， 2—1、2， 3—2， 4— ， 5—1、2， 6—2， 7—1、2， 高1—1。 D大调 1—1、2， 2—2， 3—2、3， 4—1、2， 5—2， 6—1、2， 7—1， 高1—1、2。 降E大调 1—1， 2— ， 3—1、2， 4—1， 5— ， 6—1， 7— ， 高1—1。 F大调 低1--1、3，低5--1、3，1— ， 2—1、2（1、3键的按理说不是‘ruai"）， 3—2， 4— ， 5—1， 6—1、2， 7—2， 高1— ，高5— 。 G大调 1—1、2， 2—2， 3—1、2， 4—1， 5—1、2， 6—2， 7—2、3， 高1—1、2。 A大调 1—2， 2—1、2、3， 3—2、.3， 4—1、2， 5—2， 6—2、3， 7—1， 高1—2。

圆号指法表如下：一、降B大调1为不按，2为1、2键，3为2键，4为不按，5为1键，6为1、2键，7为2键。高音区1为不按，2为12键，3为2键，4为不按，5为1键。（低音与中音指法相同）二、C大调1—1、3， 2—1、2， 3—2， 4— ， 5—1、2， 6—2， 7—1、2， 高1—1。三、D大调1—1、2， 2—2， 3—2、3， 4—1、2， 5—2， 6—1、2， 7—1， 高1—1、2。四、降E大调1—1， 2— ， 3—1、2， 4—1， 5— ， 6—1， 7— ， 高1—1。五、F大调低1--1、3，低5--1、3，1— ， 2—1、2（1、3键的按理说不是‘ruai"）， 3—2， 4— ， 5—1， 6—1、2， 7—2， 高1— ，高5— 。六、G大调1—1、2， 2—2， 3—1、2， 4—1， 5—1、2， 6—2， 7—2、3， 高1—1、2。七、A大调1—2， 2—1、2、3， 3—2、.3， 4—1、2， 5—2， 6—2、3， 7—1， 高1—2。音区、音色与力度圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色，它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。

习酒倒不出来的常见原因是：酒瓶的塑料件中有颗小珠子，在倾倒的过程中，珠子会卡到开口处，把酒挡住，使其难以倒出。出现这种情况时，只要稍微倾斜或摇晃瓶身，酒水便会自然流出。若依然倒不出来，可以用手掌稍微用力的拍打酒瓶底部，移动珠子的位置，就可倒出酒来。

三年。习酒在保存的环境湿度温度等条件都符合的条件下可以保存三年。习酒，贵州省习水县习酒镇特产，中国国家地理标志产品。习酒以当地的优质糯高粱为原料，小麦制成高温大曲，堆积糖化，二次投料，八次发酵，九次蒸馏，密封贮存，精心勾兑而成，具有茅台酒的风味。

习酒公司是1952年成立的

西洋乐器圆号介绍 　　导读；圆号被称作交响乐中的乐器之王。小提琴为乐器之后。圆号虽属于铜管乐器但不但能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管的柔美之音。一起来更深入的了解一下吧！ 　　圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有3个阀键(有直立式和旋转式两种)，用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的降B附管的阀键，用以增加长度，使圆号从F调转入较低音域的降B调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。 　 　圆号信息 　　乐器名称：圆号(French Horn) 　　乐器本调：F调(常见的圆号有F/降E双调，F/降B双调和F/A/降B三调等多种)。 　　应用谱号：高音谱号，按本调F调移调记谱。 　　实用音域：大字一组B-小字二组F。 　　结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米(F调圆号) 管体弯成圆形，整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键，四键和五键圆号。 　　使用材质：磷铜管。 　　乐器特色：音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀愁和诗意，在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。 　　发展简史 　　圆号又称法国号。法语为cor，圆号发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古时期，尚以采集野果、狩猎为生的人类，用牛、羊等兽角制成了可以发出声音的器具——号角，用以互相传递信息。丹麦哥本哈根博物馆收藏有三干多年前用羊角制作的号角实物——休法，是由犹太教寺院传下来的，在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。 　　从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号，其间经历了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号角在当时的宗教仪式和王室活动中，以及在军队的出征、凯旋活动中，是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角，可以说是圆号的雏型。 　　对于乐器来说，它的性能比造型有更大的意义。在法国，直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形，尽管它由于没有任何活门(活塞、侧孔)，只能发出自然音列中的少数音，人们仍正式称其为“自然圆号”，以区别于号角和现代圆号。 　　17世纪自然圆号的号管盘旋两圈。据说，当时用不同的泛音管可以吹出狞猎所需要的31种不同的信号，可以用特定的号声来描绘所见到的动物种类、大小、甚至动物的颜色。此外，还有表示传递、追逐、呼救、狞猎完毕等信号。在狞猎出发前及猎后归来时，由二至八个猎手组成的原始吹奏乐队所吹奏的号声，含有重要的音乐要素。这些流行的狩猎曲调和号声是乐队使用号角的直接原因。作曲家卡瓦里?吕利在他们的少数几部歌剧的狩猎场面中，最早使狩猎号角与其他乐器一起合作演奏，这种做法一直延续了200多年，乐队使用的就是自然圆号(法国狩猎号)。 　　大约1705年，德国作曲家凯萨?雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使用圆号，意大利作曲家史卡拉第?杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圆号，次年亨德尔在《水上音乐》中使用了两支圆号，约翰?瑟巴斯倩?巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《勃兰登堡》协奏曲等作品中使用它，至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。 　　在这200年间，自然圆号大体经历了三个阶段的变革，1715年之前，圆号只能吹出本调的固定泛音，要演奏不同调性的乐曲，必须调换相应调性的自然圆号。 　　约1715年，在维也纳出现了在号嘴的入口处调换弯管(定调管)的圆号。即根据乐曲的需要，把不同长度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的`)的圆形定调管插入号嘴入口处以延伸管长的方法改变乐器的基音。在亨德尔、巴赫、海顿的早期作品中都用了这种圆号。 　　1750年，德累斯顿宫廷乐队的圆号演奏家安特姆?约瑟夫?亨佩尔发明了“阻塞”吹奏法，这是一种将右手伸进圆号出音口，靠手的位置变化和气息的控制，吹出音阶各音的方法。这样，中音以上的音域不再需要调换定调管。为了便于使用“阻塞”吹奏法(人称“手号”)，亨佩尔将圆号口朝天的习惯改为向右手的方向，亨佩尔的这一变革在圆号的历史上占有特殊的地位。 　　上述弯管、导管以及其他技术上的改革都发生在18世纪。但是，只有在19世纪发明了活塞以后，圆号才获得了真正的解放。 　　1818年，有两位西里西亚人，海因里赫?斯托尔泽和弗利德利赫?布鲁迈尔，发明了活塞式铜管乐器，第一次把活塞装置用在圆号上，当时只设计了两个上、下运动的直升式活塞。大约1830年，在维也纳又出现了左右运动的回旋式活塞;这样，到1835年时终于制造出了三个活塞的定型圆号，直到现在。 　　1835年，法国作曲家哈勒威和德国作曲家舒曼在他们的音乐作品中第一次使用了活塞圆号。而真正脱离手号系统的音乐作品，则以舒曼1849年为F调圆号而作的《慢板与快板》为标志。 　　大约在1900年，德国的格鲁斯比发明了降B调和F调两个基调的有四个活塞的圆号，这种圆号声音比较亮、音比较准、发音比较容易、吹高音也省力。 　　1914年美国的圆号演奏家杉索尼(为了方便阻塞音的演奏，在原来四个活塞的拇指活塞旁又设计了一个可降低半音的活塞键。 　　在20世纪中，仍有许多演奏学派的发展以及乐器制作技术上的改革。包括使用新型的合金和塑料来制造圆号。还出现了三排圆号和特高音圆号。确立了F调和降B调的双排圆号为管弦乐队的标准乐器。 ;

武夷岩茶是中国传统名茶，属乌龙茶，独具岩韵。武夷岩茶有绿茶清香，红茶甘醇，岩骨花香，是少有的乌龙茶极品。产自福建闽北秀甲东南的武夷山一带，生长在岩缝中。武夷山为中亚热带海洋性气候，四季分明，无霜期长，雨量充沛，土壤肥沃，十分适宜茶树生长。武夷岩产区位于北纬27~28°之间，此地为丹霞地貌，层峦叠嶂，岩层多为红色碎屑岩沉积，因此得名武夷岩茶，武夷岩茶有水仙、肉桂、大红袍、名丛、奇种等品种。武夷岩茶属于什么茶武夷岩茶属青茶，又称乌龙茶，是乌龙茶中的极品，这种茶起源于晚清初，要种这种茶叶前提下，要有适宜气候和优良品种的条件，这样才能生长成熟，才能形成乌龙茶。武夷岩茶的功效与作用1、提高免疫力茶可提高CONA刺激脾淋巴细胞增殖反应，保护和调整N-甲基-N-硝基-N-亚硝基脉（MNNG)导致免疫功能，提高体内抗病性。2、抗衰老茶叶中含有茶多酚，能促进全血细胞的活性，帮助清除体内的生物自由基，减少对人体的损伤，从而延缓人体衰老。3、防癌茶崔N-甲基-N-硝基-N-亚硝基脉（MNNG)对诱发肠道恶性肿瘤有抑制作用，防止癌变。4、防治心血管病茶可减少主动脉内膜质斑块和含量，降低毛细血管脆性，抗性增强。茶多酚类化合物降低血液中胆固醇、甘油三脂含量，减少脂质沉积，并对血液粘度下降、减少血液高凝状态、防止血拴形成均有明显的影响。5、保护泌尿器官茶中含黄酮醇类及苷类化合物，能利尿，抑制肾小管再吸收，促进氟化物排泄。6、对消化器官的保健茶中的儿茶素对胃粘膜起收敛作用，适当抑制了胃液的分泌，对胃起着保护作用。7、对牙齿的保健茶中氟的含量为27.3-146.6PPM，这种适当含量氟，能防治龋齿，增强骨骼坚韧度。8、防止眼病茶中胡萝卜素B-紫萝酮是维生素A原，它可转化为维生素A，维生素A能防治上皮组织角质变性增殖泪腺细胞病变，防止角膜角质增厚，防止眼疾。9、减肥和美容由于降低血脂、胆固醇和三酸甘油含量，促进了胰脂肪的分解酶活性，抑制中性脂肪的增加，达到减肥和美容的效果。

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问题一：圆号用英文怎么说 圆号 : horn 圆号（法国号） : French Horn 问题二：英语乐器圆号怎么读 圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号，英语french horn。 horn [h??n]，n. 喇叭，号角；角；vt. 装角于 例句：A long time ago, in a place far, far away, I played the French Horn. 很久以前，在一个遥远的地方，我演奏圆号。 问题三：圆号的英文名字叫什么 圆号 : horn 圆号（法国号） : French Horn 问题四：圆号对奏的英语怎么翻译 什么是对奏啊？ 是二重奏吗？也就是说两个人圆号配合演奏一首曲子，而且每个人叮谱子不一样。如果是的话，圆号对奏就是French horn duet. 问题五：英语单词“圆号”怎么拼写？ 圆号又称法国号,French Horn. 问题六：小号圆号古筝古琴用英语怎么说 小号 horn 圆号 French horn 古筝 zheng 古琴 guqin 问题七：小号，圆号，长号，用英语怎么写 小号：trumpet 圆号：horn 长号：trombone 问题八：古琴 用英文怎么说 泛指的话，就是instrument，可复数单词，表示“乐器” 这里是常用的西洋乐器中英对照，你可以参考下： 木管乐器 ―― woodwind instrument 长笛 ―― flute 短笛 ―― piccolo 单簧管 ―― clarinet 萨克斯管 ―― saxophone 双簧管 ―― oboe 英国管 ―― English horn 大管 ―― bassoon 铜管乐器 ―― brass instrument 圆号 ―― French horn 小号 ―― trumpet 短号 ―― cornet 长号 ―― trombone 大号 ―― tuba 弦乐器 ―― stringed instrument 小提琴 ―― violin 中提琴 ―― viola 大提琴 ―― violoncello 低音提琴 ―― double bass 竖琴 ―― harp 吉他 ―― guitar 钢琴 ―― piano，全称pianoforte 定音鼓 ―― timpani 木琴 ―― xylophone 铁琴 ―― glockenspiel 管钟 ―― tubular bells 大鼓 ―― bass drum 小军鼓 ―― snare drum 铃鼓 ―― tambourine 三角铁 ―― triangle 沙槌 ―― maracas 响板 ―― castanet 锣 ―― gong 钹 ―― piatti 口琴 ―― harmonica 风琴 ―― accordion 管风琴 ―― pipe organ 问题九：交响乐里的各乐器，英文怎么表达.用词汇 Flute长笛 Piccolo短笛 Clarinet单簧管 Oboe双簧管 English horn英国管 Bassoon巴松或者大管 Trumpet小号 Cornet短号 French horn圆号或法国号 Trombone长号 Tuba大号 Saxophone萨克斯 问题十：圆号用英文怎么说 圆号 : horn 圆号（法国号） : French Horn

武夷岩茶产于武夷山，茶树生长在岩缝中。具有绿茶之清香，红茶之甘醇，是乌龙茶中之极品。武夷岩茶经历代变迁，种类繁多，品质各异。包括大红袍、肉桂、水仙、武夷奇种、白鸡冠、乌龙等，多随茶树产地、生态、形状或色香味特征取名。其中以大红袍最为名贵。武夷岩茶品质独特，它未经窨花，茶汤却有浓郁的鲜花香，饮时甘馨可口，回味无穷。18世纪传入欧洲后，备受当地群众的喜爱，曾有百病之药的美誉。武夷岩茶具有得天独厚的自然条件，生长在岩壁沟壑烂石砾壤中。只有生长在福建省的武夷名枞，用独特的传统工艺加工制作而成的乌龙茶才叫武夷岩茶。武夷山坐落在福建艺加工制作而成的乌龙茶才叫武夷岩茶。武夷山坐落在福建武夷山脉北段东南麓，面积999.75平方公里，有奇秀甲于东南之誉。群峰相连，峡谷纵横，九曲溪萦回其间，气候温和，冬暖夏凉，雨量充沛，年降雨量2000毫米左右。武夷山地质属于典型的丹霞地貌，多悬崖绝壁，茶农利用岩凹、石隙、石缝，沿边砌筑石岸种茶，有盆栽式茶园之称。形成了岩岩有茶，非岩不茶之说，岩茶因而得名。经风化的砾壤具有丰富的矿物质供茶树吸收，不仅滋养了茶树，而且岩茶所含的矿物质微量元素也更丰富，如钾、锌、硒的含量较多。武夷岩茶是乌龙茶的始祖，发源于明末清初，是在特殊的小气候条件和适宜的品种前提下用一种特殊工艺制成的茶类。采摘鲜叶要求新梢生长均臻完熟，俗称开面采，鲜叶采下后经晒青、摇青、杀青、揉捻、干燥等工序制成。杀青前经过酶性氧化，杀青后又经非酶性氧化，而形成部分发酵。

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武夷岩茶中有大红袍、铁罗汉、白鸡冠、半天妖、佛手、乌龙茶、水仙、肉桂、梅占等品种，其中大红袍是中国特种名茶，其茶叶颜色为褐绿色，汤色橙黄，铁罗汉始创于清朝，条索紧结，白鸡冠茶叶为米黄色，汤色明亮。武夷岩茶有哪些品种1、大红袍大红袍是武夷岩茶中的一类品种，其外形条索紧结、颜色为褐绿色，且茶汤橙黄明亮，带有兰花清香，而且大红袍茶树呈灌木状，株高在两米左右，叶片为阔卵形，颜色为绿色。2、铁罗汉铁罗汉是武夷岩茶中的一类品种，始创于清朝乾隆年间，其条索紧结、茶汤透亮，茶叶红绿相间，制作铁罗汉茶叶，要经过晒青、凉青、炒青、揉捻、走水培、簸拣、摊凉、复焙、补火等流程，使茶叶香味浓郁持久。3、白鸡冠白鸡冠是武夷岩茶中的一类品种，属于五大珍贵名枞之一，其茶叶颜色为淡绿色，茶芽弯曲，和白锦鸡的鸡冠较为相似，所以称为白鸡冠。采摘白鸡冠茶叶一般在每年的五月份进行，以二叶或三叶为主。4、半天妖半天妖又叫半天腰、半天夭，属于灌木型茶树，叶片呈椭圆形，颜色为深绿色，叶边带有锯齿，香味浓郁持久。半天妖茶树适合在武夷山栽培，繁殖时可以采取扦插的方法，而且在半天妖茶树幼苗期，要为其进行修剪，避免株型过大。

不是。1、习酿酱酒是贵州习酒厂总厂生产的产品，产品系列有酱香和浓香。目前也是习酒厂除了窖藏系列、金质习酒、银质习酒等主营系列产品外在系列产品中全国最畅销的产品。2、而开发酒则是贴牌酒，是指一家厂家根据另一家厂商的要求，为其生产产品和产品配件，亦称为定牌生产或授权贴牌生产。

圆号指法表如下：一、降B大调1为不按，2为1、2键，3为2键，4为不按，5为1键，6为1、2键，7为2键。高音区1为不按，2为12键，3为2键，4为不按，5为1键。（低音与中音指法相同）二、C大调1—1、3， 2—1、2， 3—2， 4— ， 5—1、2， 6—2， 7—1、2， 高1—1。三、D大调1—1、2， 2—2， 3—2、3， 4—1、2， 5—2， 6—1、2， 7—1， 高1—1、2。四、降E大调1—1， 2— ， 3—1、2， 4—1， 5— ， 6—1， 7— ， 高1—1。五、F大调低1--1、3，低5--1、3，1— ， 2—1、2（1、3键的按理说不是‘ruai"）， 3—2， 4— ， 5—1， 6—1、2， 7—2， 高1— ，高5— 。六、G大调1—1、2， 2—2， 3—1、2， 4—1， 5—1、2， 6—2， 7—2、3， 高1—1、2。七、A大调1—2， 2—1、2、3， 3—2、.3， 4—1、2， 5—2， 6—2、3， 7—1， 高1—2。音区、音色与力度圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色，它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。

区别就在于，一个是官方开的店一个是自己开的，所属人不同1.认证途径不同: 自营旗舰店是指生产厂家自己经营的旗舰店;官方旗舰店指的是经生产厂家官方认可旗舰店。2.销售方式不同: 自营店就是销售平台的供货商;而官方旗舰店就是品牌方开的店铺 ,象征着品牌 。3.销售渠道不同: 自营就是厂家卖给店家,以后店家再卖给消费者;品牌方开的旗舰店就是由厂家卖给消费者。4.物流不同: 自营店是从商家那里采购回来放在仓库,用自己的物流配送,速度比较快,有问题上门取件会给更换;官方旗舰店一般是入驻的商家,有第三方物流,相对会慢一些。

2013年。根据查询习酒官网得知，老版君品习酒在2013年停产了。老版君品习酒是用优质基酒和陈年老酒酿造而成的。

“圆号用高音谱号，按本调F调移调记谱，记谱时要根据所演奏音乐音区实际情况用高音谱表还是低音谱表记谱。用高音谱表记谱时，提高纯五度记谱；用低音谱表记谱时，移低纯四度记谱。”

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所有管乐器中的灵魂

我觉得习酒口感不错，特别是他们的窖藏1988，没有茅台独特的刺激，更加绵长

确实，我有一个圆号，135都是一个指法，用气控制。还有交替指法，如果听不准就买个电子定音器自己定。

近代，十九世纪末。

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法国号圆号又称法国号，在传统上与狩猎有关。19世纪以前，管弦乐队中的圆号大多限于泛音列的各音使用，其基本音高可以通过“附管”改变乐器的长度来改变。1840年以后，阀键逐渐取代了“附管”的作用。

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我讨厌音乐！！！！！我恨音乐！！！

习酒是茅台旗下品牌，呈的上名酒，它具有茅台酒的风味，习酒倡导的是君子文化，所以酿出来的酒，有点君子温如玉的韵味，和茅台酒外放炸裂的酒味风格相对，习酒给人的感觉是更加容易入口，优雅柔和，各味均匀！

　　摘 要：圆号的音色优美动人、柔润饱满。本文通过四部分的论述对圆号的音色进行了详尽的分析和研究。结合自身体会指出练习者在吹奏时的一些误区对音色的影响以及纠正的方法。 　　关键词：音色 口型 号嘴位置 　　 　　圆号的音域十分宽广，从低音区到高音区共有四个八度。低音区的音色厚实中透着柔润和温和；高音区除了具有固有的紧张感之外，在合奏当中异常鲜明；而中音的音色十分饱满、轻快、明亮，也十分柔和，富有诗意。特别是演奏抒情性的旋律时，富有歌唱性，辉煌而高亢的乐句表现出无限的宽广和深远的意境。此外，随着时代的进步，圆号的演奏方式也在逐渐地成熟化，发展了许多的演奏手段，如利用弱音器和闭塞音来获得圆号极其丰富的音色变化。对于圆号这种较难把握的乐器来说，要想奏出优美动听的音色，需要通过长时间的练习和运用科学的方法才可以获得。在这里笔者就圆号的音色这一问题做一分析论述，谈谈本人在练习中的体会及感受。 　　 　　一、圆号理想的音色及下唇肌对音色的影响 　　 　　要想在演奏中有优美动听的音色，首先要树立正确的圆号音色概念。对于圆号这种乐器来说，由于其本身的乐器性能决定了它具有极强的音乐表现力和丰富的音色变化。圆号作为管乐器来说，它的音色非常饱满有力，柔和中涵带着一点金属的味道，给人一种号角般的感觉。同时，它还有木管乐器的特点，透明而又柔和，高音区辉煌而高亢、宽广而深远，似乎让人有一种圣洁的内心感觉。 　　当然，优美的音色并非一日之功，它需要演奏者具有扎实的基础以及正确的联系方法。对于解决圆号音色的方法而言，下唇肌尤为重要。下唇是极其灵活的部分，它可以向外大幅度地伸展，也能向里、向后卷缩而不留下一点嘴唇。正确的下唇肌运动时，应以下腭中央为交点，通过下唇肌肉向四周扩张，上端平贴牙床略往里卷，挂住下牙尖，但要露出嘴唇并向嘴角两边外拉，同时朝下巴尖端呈扇形伸展，而下巴相应的向下和向外拱起，使外表看上去是一个U型。这种正确的下巴位置同样决定着音色的好坏。它不仅可以使下唇肌肉运动时更加稳定而有支撑，还有助于气流的方向。因为号嘴的基础是上下门牙，而很多人下颚静止时正常位置是略向后倾斜的，成形下门牙在上门牙的后边，这样发音时，气流通过嘴唇时形成向下的角度，气息射向号嘴的下方，使气流折射入号嘴，产生的共鸣大为削弱。因此，下巴向下向外拱时上下门牙直接相互重叠成一直线形成平面，这样气流就笔直向前通 　　过口腔、嘴唇，最后到达号嘴而产生出宽宏、丰满而流畅的音色。 　　 　　二、正确的口型和理想的吹孔对音色的影响 　　 　　要想有好的演奏，前提是要必须具备好的口型。要想有正确的口型就必须要具备一定的唇部条件。首先，牙齿要平整，特别是上牙齿要平整。牙齿的平整会让嘴唇承受的压力得到平衡。反之，如果不平整的话，就会在演奏中造成对嘴唇局部承受的压力过大，使嘴唇在演奏过程中不能充分地得到振动，并会很快疲劳。因此好的嘴唇条件是十分重要的，这样不管是在音准、音域、耐力还是灵活性来说都可以得到充分的发挥。 　　那么怎样才算是正确的口型呢？简言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和两颊肌不紧而形成具有精确又相互协作的状态。根据此概念我们可以了解，正确的口型在吹奏时，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉开的同时向唇尖收缩集中，使整个力点集中于唇尖吹孔上，同时要保持唇尖周围一定的张力。这里最重要的是力量必须集中于上尖之上，同时吹孔要有向下的强气流，这样，一个正确的口型就形成了。在正确口型的牵引下不断地练习，使得嘴唇及其周围其它肌肉能够做到集中于相反张力的自如控制与调整。这使得我们在演奏中面对高难度的大跳或技巧性的乐句时能够从容应对，保持音色的统一。 　　 　　三、号嘴的位置及其对音色的影响 　　 　　我们都知道号嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，这是由于圆号的音域宽，号嘴碗较宽，以及它所需要表现的丰富多彩的音色所决定的。因为口部具有最柔软松弛和最易缩拢的特点，演奏时口型会随着不同的音区变化而变化。高音区有时会很高，但仍要求发出较为松弛明高的声音，这就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一块较大的肌肉，这部分在整个的嘴唇振动中占主要地位，较多地利用这块肌肉，在中音区才可以发出更加圆润、丰满、集中的音色。在演奏低音或超低音时，由于口型的变化，随着下颚的打开，如果号嘴靠下的话，很难保持饱满及深厚的低音，会出现音色难以统一，或是音准难以到位的问题。 　　在号嘴的选择上，每位演奏者的唇部条件不同，所以要因人而定。但在选择时应该有一个重要的标准，就是号嘴对音色的影响。在吹奏起伏跳动较大的乐句时音色的变化怎样，另一点较重要的是新号嘴的选择，演奏者短时间试用后，自己感觉唇部是否舒服。号嘴的杯和孔径的大小对圆号的音色来说起着重要的作用。如国产天津号嘴和北京号嘴，因它的孔径太小，号嘴杯太浅，虽然使高音区容易演奏，也能产生“亮”的音质，但这种号嘴造成了较多的阻力，其结果是中音区的音色很单薄，低音区的音色被阻塞而难以发音。反之，有些特别的大孔径号嘴，由于过于费力，使号嘴对嘴唇的压力增大，从而使气流不能集中，造成音色含糊，难以到达高音区。吹奏者应选择符合自身条件的号嘴，必须充分考虑自己嘴唇的条件来选择号嘴。 　　 　　四、吹奏练习时的一些误区对音色的影响及纠正的方法 　　 　　西洋管弦乐传入我国是在清末明初，对于圆号这种铜管类乐器来说，在我国处在刚刚起步的状态。近几年来，随着我国人民生活条件的普遍提高，学习这门乐器的人也逐渐增多。那么，面对众多的练习学生来说，把握正确的方法、树立正确的音色概念无疑是件重中之重的大事。我们在前面谈了对正确的口型、号嘴位置以及各个时期对音色的不同要求。这里需要指出的是，为了达到满意的演奏效果，必须要有专业的教师引导，采用正规有效的练习方法，否则虽然付出了一定的努力，但进步将是微乎其微的，甚至还会养成难以克服的毛病，致使练习走向误区。 　　最易出的问题是在口型方面，有了好的口型才会奠定坚实的基础。虽然每个人的唇部条件不同，但对口型却需要有一个基本科学的要求。有许多练习者因为初学时没有足够注意口型这一问题，一味地追求响、亮或是音高，久而久之就走入了对音色忽视的误区。每次吹号时因为要吹响，就不停得压唇部肌肉，这样所得到的音色由于号嘴在唇部的重压导致内唇外翻而发闷、发散而没有气柱。同样，在高音区也会很吃力，音色的穿透力也不会很强。有时因为号嘴的压力过大，使口型变形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇错开，这样的口型不管是在外观上还是在吹奏上都会影响到今后的进步。出现这种问题的主要原因是因为初学者没有得到正确的引导，急于求成。这一时期的练习一定要慢练，从长音入手，不要用号嘴压嘴唇，使其在气息的冲击下自然的振动。其次，要细细体会口型的状态，关注每一次口型变动所带来的音色变化。同时，要注意轻吹，注意每一个音头及收尾。经过一段时间的练习，感到口型有所稳定之后还可以吹一些慢的练习曲或乐曲，更好地巩固初期的口型。 　　总之，在圆号演奏上要获得理想的音色，必须有一个完美的口型及理想的吹孔、正确的口型位置，并要选择一个合适的号嘴，还应有科学的方法、正确的气息以及舌、嘴和气息之间的有机配合。除此之外，演奏者还应不断提高音乐修养，树立正确的音色概念，坚持不懈地练习和钻研，才能在广阔的表演艺术中发挥展示出圆号丰富多彩、千姿百态的美妙音色。 　　 　　参考文献： 　　 [1] 张振武.圆号基础教程[M].北京：人民音乐出版社，1996. 　　[2] 何辉.圆号的音色[J].音乐探索，2002，(1)：69-72. 　　[3] 刘子才.谈圆号演奏中三个相互对应的关系[J].天津音乐学院学报，2000，（2）：75-77.

个人推荐性价比最高的酱香如下：1、金沙原浆2.5L2、红习酱3、茅台迎宾 另：董香型的老贵董也很好 求推荐正宗酱酒？ 再经过七天的等待后，这小瓶里终于又出现了一滴绿液，韩立看到瓶内出现的绿液时，心中虽早已有了八九分的把握，但仍是异常的高兴，这表明自己以后将会有源源不断的珍稀药材，再也不会为此而发愁。

细长的圆锥形管身卷曲成圆形，号嘴为漏斗形。喇叭口较大。圆号一般三个阀键。三个阀键综合变换使用，可吹出音域内所有半音阶。 圆号的记谱一般不在谱表头上写出调号，而是在乐谱的音符上加临时升降号。圆号是移调乐器，记谱时要根据所演奏音乐音区实际情况用高音谱表和低音谱表记谱。用高音谱表记谱时，提高纯五度记谱；用低音谱表记谱时，移低纯四度记谱。圆号的实际发音总音域为B（1）-f(2)或g(2)（包含内部所有半音），乐队常用音域为F-c(2)。 圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色，它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。 圆号有加弱音器和将右手伸进喇叭口内演奏“阻塞音”、“闭塞音”的几种色彩性特殊奏法。A、加弱音器加弱音器奏记作“Con Sordino“（缩写con sord），取下弱音器记作“Senza Sord”。演奏时，将弱音器置于喇叭口中非常简便；可边吹边放，瞬间即可完成，其过程不会造成演奏中断。B、阻塞音阻塞音（Sons Boudzés）与闭塞音都将右手伸进喇叭口里的演奏方法，有所不同的是阻塞音塞入得浅一些。演奏过程中，手的塞入与复杂比使用弱音器的过程还简便。阻塞音使音色有了很大的变化：弱奏时，声音柔弱、遥远、适合表现各种柔和、抒情的旋律和轻柔的和声长音；强奏时，发出带有金属性的音响。C、闭塞音闭塞音（Cuivré）这是将唇部紧紧顶住号嘴，同时将手更深一些（与阻塞音奏法比较）插入喇叭口内，用强力度吹奏的演奏方法。发音带有明显的沙沙的金属震动，音响扣人心弦，富有魔力般的超俗特性，很适合表现历史画卷，宗教的、恐怖的、阴森的等等音乐气氛。运用团塞音的音乐片断，在开始处标出“Cuivré字样。恢复正常演奏时，同样用“Sons réels”（真实音）或Offen（开放音）字样提示。

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厂商的市场战略决定的。可是看看其他平台有无出售。习酱是习酒品牌里的一个老习酒系列，主要包含：老习酒，方品习酒，红习酱等。习酒是知名的酱香型白酒品牌，虽然他也有浓香白酒，但是公司的主力产品还是以酱香型为主。自从1998年习酒被茅台收购后，原本当作是茅台浓香战略和系列酒辅助作用。一直到2010年，习酒被解禁，允许推出酱香型竞争产品后。窖藏系列正式亮相，也是窖藏系列的推出，习酒发展越来越猛，现在基本上和郎酒不想上下，一起竞争酱香老二的位置。习酱是习酒品牌里的一个老习酒系列，主要包含：老习酒，方品习酒，红习酱等。习酒是知名的酱香型白酒品牌，虽然他也有浓香白酒，但是公司的主力产品还是以酱香型为主。自从1998年习酒被茅台收购后，原本当作是茅台浓香战略和系列酒辅助作用。一直到2010年，习酒被解禁，允许推出酱香型竞争产品后。窖藏系列正式亮相，也是窖藏系列的推出，习酒发展越来越猛，现在基本上和郎酒不想上下，一起竞争酱香老二的位置。

莫扎特：第一号圆号协奏曲 MOZART: Horn Concerto No.1莫扎特共作有4首圆号协奏曲：第一号，D大调，K412/514(386b)；第二号，降E大调，K417；第三号，降E大调，K447；第四号，降E大调，K495。4首均作于1780年。这首第一号共2个乐章：1.快板，D大调，极单纯的奏鸣曲式。第一主题是在弦乐伴奏下由第一小提琴表现，有牧歌风格，管乐加入变成合奏。副主题展开后，引出圆号主奏表现第一主题，乐队强奏后，进入第二主题转调部，铺垫A大调后，圆号奏第二主题，进入呈示部小结尾。发展部由第一小提琴奏第一主题，转调而经B小调，借圆号旋律进入G大调，第一主题由弦乐回想，圆号再以E小调重复一次，乐队以合奏结束。圆号回到主调的第一主题而开始再现部。在再现部弦乐再现第二主题，而在呈示部由弦乐表现的经过部副主题由圆号再现，发展成快速音群而进入终结部。2.快板，D大调，回旋曲式，插入3段插句的A-H-A-C-A-D-A形式。主题先由乐队表现，主奏圆号接过后，合奏转成A大调副主题。主题第二次由圆号表现，第一小提琴以卡农接替，第三次登场，插句延续而转D大调，并以D大调表现第三插句。最后一次主题再由圆号担任，乐队接替后，与圆号一呼一应，最后以乐队有力地结束。莫扎特：第二号圆号协奏曲 MOZART: Horn Concerto No.1这首《第二号圆号协奏曲》，降E大调，K417，作于1780年。共3个乐章：1.庄严的快板，降E大调，协奏曲型的奏鸣曲式。为两重呈示部，第一呈示部由两个主题构成，第一主题先由第一小提琴弱奏，不反复，利用伴奏的16分音符形成活跃的答句而结束。柔和的第二主题也由第一小提琴表现，然后双簧管与圆号以回声方式回应。第二呈示部由圆号所奏的第一主题呈示的新的第一主题而开始，圆号在弦乐合奏伴奏下转成属调，第二主题降B大调由圆号演奏，接快速音群，第一小提琴奏嘉禾舞曲节奏的第三主题，圆号重复，以第一主题的答句而成的尾声结束呈示部。发展部由圆号奏降B小调优美的旋律始，经降D大调、降E小调、F小调等转调进入再现部，4个主题按顺序而再现。2.行板，降B大调，A（主A）-B（属调）-A（主调）-B（属调）程式的小型回旋曲。第一主题的前半部为合奏，后半部弦乐演奏后，圆号继承。第二主题一开始就由圆号主奏，经短小的推移，两个主题均以原调复现，第一主题第三次出现而结束。3.回旋曲，降E大调，狩猎形态的回旋曲。主题先由圆号独奏，乐队重复，圆号以降E大调奏主和弦分解和弦进入第一副主题。第二副主题为C小调，圆号主奏，第一小提琴附和。主题第三次再现后，第一副主题也再现，然后主题第四次再现后，以嘉洛舞曲节奏结束。莫扎特：第三号圆号协奏曲 MOZART: Horn Concerto No.3这首《第三号圆号协奏曲》，降E大调，K447，共3个乐章：1.快板，降E大调，协奏型奏鸣曲式，有两个呈示部。开始由小提琴表现的第一主题有圆号那样优美的性格，它后面紧跟着由乐队合奏的副主题，第二主题紧接着出现后，也有副主题。第一呈示部的4个主题表现后，第二呈示部圆号以弱奏进入，主奏与协奏马上形成对话。圆号奏副主题时将牧歌化的趣味拉长，进入属调，在降B大调上出现第二主题。经第二个副主题返回主调，乐队强奏后是结尾主题。呈示部结束后，第一呈示部与第二呈示部之间的弱奏重复而引向发展部。发展部圆号引出新主题，经各种形态转调，自降D大调转A大调、D小调、降E大调、C小调，到末尾强调C小调属和弦。再现部大致同呈示部，第二主题的副主题给予扩大和强调，接三连音符的快速乐句和华彩。2.浪漫曲，小广板，降A大调，三段体。以圆号的优美旋律为主体发展。第一段圆号表现优美旋律，乐队重复后，圆号转成降E大调旋律，弦乐以带强音的附点节奏动机回应。主题再回来转成降E大调，进入中段，圆号变形旋律，转成降A大调。第三段由弦乐表现优美的旋律，木管引出应答旋律，最后是终结部。3.快板，降E大调，回旋曲式。共重复3次正主题，其间插入两个优美的副主题，两个插入副主题一个比一个优美，第二个插入副主题作旋律化变奏后，圆号以半音阶化小引子唤醒正主题，进入终结部。莫扎特：第四号圆号协奏曲 MOZART: Horn Concerto No.4这首《第四号圆号协奏曲》，降E大调，K495，作于1786年6月26日，共3个乐章：1.中庸的快板，降E大调，协奏型奏鸣曲式，有两个呈示部。第一呈示部以呈示轻松的第一主题开始，艾因斯坦认为其与清唱剧《泥水匠的欢愉》（Die Maurerfreude，K471，1785年）类似，双簧管奏第二主题。第二呈示部是在弦乐以8分音符的伴奏下，圆号独奏第一主题始，第二主题是在圆号伴奏下，由第一小提琴以经过性形态出现。在这个第二呈示部，省略了结尾主题，以第一主题的答句作为尾声。发展部是在弦乐器齐奏的引导下，以C小调新旋律开始，这个圆号奏出的如歌旋律前半部为C小调，后半部则自降A大调转至F小调。再现部以独奏第一主题始，推移时加入圆号技巧化音群，如第二呈示部那样进行。第二主题后，安排了华彩乐段。然后通往平静地再现呈示部结尾主题。2.浪漫曲，行板，降B大调，小回旋曲，A-B（属调）-A-C（关系小调）-A程式。先由圆号与第一小提琴叠成三度奏出主题，弦乐形成答句。第一插句B是含半音阶化动势的乐段，第二插句C为G小调，终结部是弦乐与圆号平静的对话。3.回旋曲，活泼的快板，降E大调，狩猎式终乐章。回旋主题由圆号与乐队有力地表现后，转成降B大调，第一插句有号角性质，第二插句为C小调，它的发展构成用以暗示主题的由小提琴表现的卡农。第三次出现回旋主题后的四六和弦引入华彩，主题第四次出现，上扬后再由圆号平静地回想主题，以雄壮的分解和弦而结束全曲。