挑选音箱时应该注意哪些方面？

音响系统调试需要相位仪、噪声发生器、频谱仪、粉红色噪声仪等工具.相位仪的功能:在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确。声发生器的功能:是发出1个调试用的频率信号;频谱仪的功能:在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直;粉红色噪声仪的功能:测量声压级。音响系统是指用传声器把原发声场声音的声波信号转换为电信号，并按一定的要求将电信号通过一些电子设备的处理。最终用扬声器将电信号再转换为声波信号重放，这一从传声器到扬声器的整个构成就是音响系统。其中传声器和扬声器均称为换能器。虽然音响系统中的电信号在能量的形式和量纲上与声波的声信号不同，但作为信号，它们之间的信息的本质是一致的，即它们的幅度有相对大小的对应关系，它们的频率也是对应的。因此音响系统中的电信号在频率上处于20Hz~20kHz的声音频率范围内，称为音频信号。音频信号，这是音响系统的重要特征。

1、看音箱的单元尺寸和分频点这已经可以判断很多信息了，例如，高音如果是用44MM直径的高音，安全的工作频率不能低于2K，如果中音是用4个6寸半的话，你就可以判断这个设计不合理。因为2个6寸半水平间距最小都要超过7寸，7寸的干涉频率最低点是1.34K左右(242公式)，那么为了单元的安全，分频点在2K的话，中音在1.34K就会发生干涉，为了不干涉，分频点在1.3K的话，44高音的振膜就很快会碎掉。所以是完全不合理的设计。2、看阻抗曲线尤其是低音，如果设计不合理的音箱，阻抗曲线很快就看出来，根据单元T/S参数设计合理的音箱，低频特性不会差，如果阻抗曲线上看出来容积不够，或者是调谐偏低，或者是调谐偏高，或者是有共振，或者是容积偏大，低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱，往往设计者的理论功底不够，在广东的音箱厂，山寨风盛行，中国的音箱难以打入欧美市场，其中一个原因就是几乎没有原创设计，也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱，用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角。3、和研发者交流在没有听音箱之前，如果音箱研发人员都找不出来交流的工厂，往往是COPY的产品。如果研发人员自己都讲不清楚他的设计思路，那音箱估计也好不到那里去。音箱结构，分频点是怎么确定的，各单元尺寸选择和整个音箱动态余量的关系。4、是否考虑了流动的系统配套线阵列音箱很多是拿来做流动演出的，如果线阵列的吊挂件，重量，把手设计没有考虑到快速安装，现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单，体积小，重量轻，机柜里面的接线和电源是否都连接好了，有没有专用的接口在机柜正面方便连接，处理器是否有标准的预设程序在里面，是不是送全频给机柜就OK，全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩，有没有配套的喇叭缆，吊架的设计是否合理安全(7：1安全系数，有没有做过拉力实验)，是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁)，运输包装是航空箱还是轮子板，航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(最容易坏是这两个配件)。5、音箱的参数曲线是否真实很多工厂的资料都有曲线图，如果可以在听完后，直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的，相位曲线最好是分开单元测试，如果高音，中音，低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合，说明做的音箱处理处理器参数不合理，频响在分频点附近也就不可能正常。在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线，观察两条曲线的区别，在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右，就说明这个线阵列的水平覆盖是90度，而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响，高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。 单元有没有做AES功率实验，如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来，肯定没有做过功率实验，那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。

如何测试自己刚买的音响的音质效果，测测音响有没有杂音什么的1.音响有没有杂音，可以把音响音量开到最大，不加输入法信号，听听有没有声音，什么样的声音，能不能接受。2.音质效果主要靠耳朵听，高音、中音、低音三部份。3.低音部分，低音效果可以说是整体音质中非常重要的一环，直接关系到了音效的饱满度的震撼效果，对于音箱采用低音单元的性能要求，可进行如下测试，在音箱的旁边放上一杯水，低音效果好的音箱能够引起水杯的振动，水杯的水泛起涟漪大，低音效果越好，效果越明显，而且时间越长，武器声、爆炸声效表现越真实、震撼效果越好。4.中音部分，中音对于大多数的音箱产品来说，是比较难分辨其音质的好坏。其主要功能是产生真实感，测试时可观看多声道的电影。5.高音部分，音箱的高音效果一般来说都是非常直观的，例如歌声和一些特殊的电子音效，甚至一些超过听力范围的极端声音。可使用一些高音人声来感受，比如维斯塔的CD。买音箱，要怎么样试听呢1听是否有音乐声之外的杂音，音量从小到大，最大不超过音箱功率的一般。2、音箱在大功率输出时箱体表面振动很小。3、一对音箱响度要相同，声音对称，用一个单声道，将一对音箱串联或并联进行试音。分开一定距离试听。音响系统我们如何去测试导语：初入发烧圈的朋友，可能对评价一套音响系统的概念比较模糊。评价哪些方面?如何做出准确的评价。这里来为大家解惑。其实说白了，音质评价=「客观的技术参数测量」+「主观的听音感受」。这里主要讲主观方面。评价一套音响系统，主要是以下三方面。音响系统评价三要素一、响度指声音的强弱程度，单位是分贝(dB)。人耳所能承受的声压强度在0-120dB之间，120dB是听力痛阀，超出后会瞬间损坏到听力!以现实生活中的现象来列举声压的分布情况：10-20分贝：钟表行走声80-100分贝：街道上卡车声20-40分贝：小声交谈100-120分贝：交响乐最强音40-60分贝：窗式空调机120-140分贝：喷气式飞机起飞60-80分贝：喧闹的办公室二、音调指声音的高低频率，人耳可闻频率称音频，大约为20Hz-20kHz，使用单位是赫兹(Hz)。常见划分七段如下：20-40Hz：超低音40-160Hz：低音160-315Hz：中低音315-2.5kHz：中音2.5-5kHz：中高音5-10kHz：高音10-20kHz：超高音三、音色即声音特征，通常为基音，与泛音的强弱多少比例不同，这个声音要素的理解可以为是钢琴、小提琴、吉他等乐器发出的声音。更简单的理解是，音色取决于不同的泛音。每一种乐器、不同的人以及所有能发声的物体发出的声音，除了一个基音外，还有许多不同频率的泛音与之伴随。这些泛音，决定了其不同的音色。如何作出准确评价一套音响系统，音质效果是基于上述声音三要素的综合体现，要想准确对声音作出评价，要做好以下三步：第一步是基本的音箱摆位。▲正三角形法这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法，许多人在评价音响系统时都喜欢用这个方法。通过此法，声音到左右耳的距离相等，图上人物位置即最佳的听音位置，也就是我们所说的「皇帝位」。要想在汽车上实现皇帝位效果，情况则比上图复杂得多。借助西玛即将推出的DSP音频处理器，可以通过延时功能，让左右声道到达耳朵的距离一致。第二步是以正确的音量播放音乐。将功放音量开到80-90dB分贝，略高于普通的对话程度，但又不会觉得太吃力，避免太小或太大的声压造成的音质劣化。据音质评价资料表明，播放音乐时80-90dB的声压级对于人的`听觉来说最为优美动听的，这也是国内外音质评价的声压标准。第三步是曲目的选择：男女人声人耳最熟悉、最灵敏的部分，这部分的音色结构合理与否，关系到声音好听不好听，也可表现出音响系统的失真度，即声音的圆润度、丰满度及透明度。发烧友大力推荐试音的《蔡琴》中文女声歌曲，受广泛认可的情况是有道理的。打击乐器用来评价音响系统中音质处于最低水平的扬声器低音效果的瞬态反应能力、量感及频率下潜程度。在音响系统中，低频是HiFi的重要基础，失去高质量的低音效果就会大大减低了音乐欣赏的乐趣。著名试音碟《EAGLES老鹰乐队》可说是一张全面综合的示范碟，其中一首《加州酒店》开场的地鼓效果演奏，历经十余二十年而不衰，可以得到证明。古典交响乐因乐器众多，可表现音响系统的高、中、低频的层次感，即频率特性。通俗来说，就是要听清楚各个声部的乐器。因大多数的古典音乐是在声学环境良好的音乐厅演播制作的，也可表现评价音响系统的现场空间感，当然这也和听音环境有关。电子合成音乐表现音响系统的声压动态范围及音场大小。一些著名的电子音乐为非声学乐器制作，几乎可以达到音频设备的极限值，在碟片封面上有时会注明“注意控制音量!小心烧毁喇叭“的字样。因没有了乐器演奏时的点音源效应，声舞台(即声场)可以通过反相等手法做得非常宽广。爵士乐表现音响系统定位能力及立体声音箱的一致性。爵士曲目的演奏乐器较少，也有各乐手的SOLO独奏，所以可以得到清晰的声像定位，也是最容易体现出立体声音乐魅力的曲目。独奏乐器表现音响系统的解析力、透明度及音色结构。大多数的乐手会使用一些难度较高的炫技手法来演奏兼备复杂的曲目。导语：目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备——调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2.试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。3.试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。4.对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。5.视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的"调整1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。(3)压缩比RATT0：置于2：1;(4)动作时间ATTACK：置于10ms;(5)释放时间RELEASE：置于O.3s。3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1.歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦。3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。5.调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。6.提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7.如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8.主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声)的抑制1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;(2)调音台上混响调节过大;(3)话筒音量调节过大;(4)没有接通压限器;(5)厅内声学设计缺陷。2.针对以上原因可采取以下措施：(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器，其压缩比应设置为=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0.3s。(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录;然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。做到以上，就可以保证活动的顺利进行。

音箱怎么分左右?1、简便区分法：仔细看音箱上有没有字幕L和R，L代表左边，R代表右边，有的话，就不用其他方法区分了。电脑分辨法：（1）以win10为例，在图标中找到realtek声音管理的图标。（2）右键点击进入声音管理器。2、如有立体声测试碟子，就可以测出左右声道，就按照声音提示摆放音箱在左右。3、用前段播放音乐，均衡器调节到左声道，此时有声音的音箱就是左声道了。音箱背面可能标有R、L的，也能区分左右。4、音箱本身是不分左右声道的，只有功放才分左右声道，功放的左右声道在机身背面都有标识，用字母表示：L为左声道、R为右声道。5、音箱没有左右之分，可以任意放置，但是要分开距离，才有立体声效果。至于如何分左右声道，要借助音源的《左右声道发音》来校准。左右声道在打游戏需要分辨方向才有作用，听音乐就没有多少作用。6、能的，用前段播放音乐，均衡器调节到左声道，此时有声音的音箱就是左声道了。音箱背面可能标有R、L的，也能区分左右。音箱线的确要分正负的。因为立体声的要求，各个音箱的极性要一致。1、可以通过两边音箱发出的声音来区分，歌曲里，左声道是伴奏，右声道是人声，音乐在录制时是利用两个话筒按照左右声道进行录制的，目的是为了保证放音的高还原性。2、简便区分法：仔细看音箱上有没有字幕L和R，L代表左边，R代表右边，有的话，就不用其他方法区分了。电脑分辨法：（1）以win10为例，在图标中找到realtek声音管理的图标。（2）右键点击进入声音管理器。3、主机的平衡控制调到L就只有左声道会响，调到R就只有右声道会响。左声道即电子设备中模拟人类左耳的听觉范围产生的声音输出，与右声道相对。一般是把相关的低音频区信号压缩后经此音轨播放，人声对白、译音大多在此声道。如何区分耳机的左右声道?1、耳机的左右是以字母L和R区分的，L(Left)是左声道，R(Right)是右声道。另外如果在耳机没有字符的情况下，可以随便下载一个音乐软件。2、电脑上调整耳机左右声道即可。方法操作：首先把鼠标移动到右下角的百扬声器图标（喇叭图标），点击右键，在弹出的界面中选择“打开音量合成器”选项。在音量合成器中鼠标左度键双击“扬声器”问的图标。3、L--（LEFT左声道）代表左耳，R--（RIGHT右声道）代表右耳第二个办法：调节耳机声音大小的按键在一个耳机线上面哪个就是右边，另外一个则是左边。4、R代表右声道，L代表左声道。耳机样式多样，选择耳机可根据用途选用不同的耳机。如果是一般学习和听新闻用，选择头戴式，普通的电磁式耳机。5、方法：比如：耳机有L的是左、R是右。万用表测线方法如下：将耳塞戴上，万用表调至标有音量图标的档位，耳塞的左右声道有一条地线是接在一起的，所以耳塞的插头上有三节触点。6、分辨耳机左右有两种方法：看耳机的2个耳塞处各有一个大写英文的标志，标志大写字母L的是左边，标志大写R的是右边。调节耳机声音大小按键的这边为右边，另外一个则是左边。usb接口耳机怎么测左右声道?电脑的声音输出只有3个端口，你检查音箱的连接，找到一个公共端口，把4条线路连接只有2个端口在连接电脑输出的3个端口上，注意最长的那个插头是公共连接端口，其他的两个才是左右声道的输出。测试耳机是否失真：将耳机的声音调节到最大，仔细聆听，声音是否不和谐，是否有怪音出现。如果有，表示耳机有些失真。电脑上调整耳机左右声道即可。方法操作：首先把鼠标移动到右下角的百扬声器图标（喇叭图标），点击右键，在弹出的界面中选择“打开音量合成器”选项。在音量合成器中鼠标左度键双击“扬声器”问的图标。一般耳机都有L和R的标志，L表示左耳，R表示右耳。对于没有标识的耳机，可以通过左右声道的软件判断。播放一段音乐，打开电脑的音频软件。通过调整界面中耳机下面的进度条进行判断。测试耳机的左右立体声可用系统自带Realtek高清晰音频管理器测试，具体方法如下：打开电脑的控制面板，如图所示。点击控制面板里的Realtek高清晰音频管理器，以打开音频管理器界面。耳机如何区分左右?1、分辨耳机左右有两种方法：看耳机的2个耳塞处各有一个大写英文的标志，标志大写字母L的是左边，标志大写R的是右边。调节耳机声音大小按键的这边为右边，另外一个则是左边。2、耳机分左右的技巧有：看字母、看声音调节键、戴耳朵上试等三种技巧。3、如果是手机原装耳机，那么一般都是短的那一边的为右边。还有一些手机原装耳机，是带麦克风和按键一边的为右边。4、耳机的左右是以字母L和R区分的，L(Left)是左声道，R(Right)是右声道。另外如果在耳机没有字符的情况下，可以随便下载一个音乐软件。5、首先从佩戴舒适度来看，现在遵循左右对称的耳机越来越少，都是采用人体工学设计的非对称式耳机。比如说苹果手机自带的earpods耳机，三星S9自带的AKG耳机，都是遵循人体工学的异形耳机。6、蓝牙耳机分左右耳的方法如下：字母区分大多数蓝牙耳机上面都有字母，标识L是左，R是右。L是英文Left的缩写，左边的意思，R是英文Right的缩写，右边的意思。windows11耳机怎么测试左后的声音首先打开控制面板：以win10为例：在左下角系统开始菜单的W索引下windows系统文件夹中点击硬件和声音。打开电脑的控制面板，如图所示。点击控制面板里的Realtek高清晰音频管理器，以打开音频管理器界面。因为测试的是立体声，所以将效果设置为立体声，设置方法如图示。点击立体声旁边的自动检测，系统会播放随机音乐。问题一：如何测试耳机左右耳声音大小是否一样检查设备左右声道音量大小，按照前端设备要求正确的调节方法调试。检查耳机插头部位是否跟前端设备匹配。两边耳塞换着带试试音量大小。

其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。一、频率响应：频率响应理论上要求为20~20000hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因,往往不能够达到该要求,但一般至少要达到32~18000hz。 二、信噪比：所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值,其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(db)来表示。一般音响系统的信噪比需在85db以上。 三、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值,单位为分贝(db)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(db)以上。 四、失真：失真是指音响系统对音源信号进行重放后,使原音源信号的某些部分(波形、频率等等)发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种： 1．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频,它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。 2．互调失真：互调失真也是一种非线性失真,它是两个以上的频率分量按一定比例混合,各个频率信号之间互相调制,通过放音设备后产生新增加的非线性信号,该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 3．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应,它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢,从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后,观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。 五、立体声分离度：立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度,它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大,那么重放声音的立体感将减弱。六、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别,如果不平衡度过大,重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1db。 音响系统重放声音的音域及音频范围是如何划分的？各个频段对音乐的表现如何？ 音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段,即低频段(30~150hz)；中你频段(150~500hz)；中高频段(500~5000hz)；高频段(5000~20000hz)。 其中,30~150hz频段：能够表现音乐的低频成分,使欣赏者感受到强劲有力的动感。 150~500hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力,是低频中表达力度的部分。 500~5000hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。 5000~20000hz频段：主要表达音乐的明亮度,但过多会使声音发破。另外，以下也是功放的重点数据指标：1、功率大小：功放的额定功率应是音箱喇叭功率的3-10倍，这样播放效果才有保障；2、阻值大小：功放的额定阻值应该与音箱喇叭的阻值相匹配，如果喇叭的阻值大于功放的阻值，播放效率就会下降许多；但如果喇叭的阻值小于功放，播放功效将增强。但如果阻值相差太大，就会导致功放发热严重，甚至烧毁。

如何判断音箱声音大小？1.从技术指标上成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下(如音量旋至10点钟)，灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。徐州时尚影音2.从频率范围上例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。徐州数码店音箱是被动发声，电流声的根本在于功放电路（包括有源音箱内部的功放板和变压器），可以说绝大部分音箱都可以听到功放造成的电流声，关键是这个噪音大小的问题，做的好的96db的信噪比，耳朵需要贴在喇叭上才能勉强听到一丝的电流声，已经完全对听音乐没有任何影响了，但是做的不好的功放电路，信噪比80多db，半米外都可以听得到，虽然仍然是合格产品，但对于听音乐是有一定影响的，尤其用于电脑桌面音响近距离使用时，这个负面效果更加明显所以尽量选择信噪比高的功放或者有源音箱音箱有电流声，怎么解决？您好，音响出现电流声，没有声音有两种可能：一、声源故障；二、功放故障。1.声源故障。先检查声源，比如声源的连接线断了，或者短路了，换一条好的连接线试试。或直接用手机的音频输出（耳机输出），用正常的手机耳机输出，替代音响的声源，正常连接后，音响是否仍然有电流声，没有，就播放一段手机音乐，音响应该正常了。假如正常连接或换了新的连接线，仍然有电流声，就证明不是音源问题，可能是功放故障。2.功放故障的简易检查。撤掉所有的声源连接线，打开功放电源，慢慢增大音量旋钮，假如，仍然有电流声，就可以肯定是功放的输出电路故障了，因为，正常的功放输出电路，没信号时，输出电平平衡时是0电平。一旦故障了，输出电路不平衡了，没信号时的输出就不是0电平，有多大的电平量，就有多大的电流声。即失衡量越大，电流声也越大。失衡，通常是功放输出对管坏了，坏一个就会产生失衡，两个都坏了，就一点声音也没有。可以用万用表对输出电极进行测试，用5V直流档，负表笔接地，正表笔接对管输出电极，正常时，表针为0，或有轻微偏差。输出管失衡时，表针就不是0，有一定的电压值。这时，就可以怀疑是对管失衡。轻微失衡，调整静态平衡电阻，一般可以恢复平衡。严重失衡，调整静态平衡电阻无效时，就得考虑更换对管了。3.更换对管时，最好两个一起换掉。因为，所谓对管，就是两个功放输出管的电参数严格一致的。所以，新、旧管在电参数要保持严格一致是不可能的。而电参数不一致，就不能保证静态时0电平平衡，静态不平衡，其效果就是出现电流噪音。4.一个质量好的功放，其电流噪声，在静态时（无输入信号）越小越好，说明，对管的电参数越一致，其放音的质量也就越高。电脑音箱有很大的电流声应该怎么解决这种故障需要从两方面着手排除。首先看看电脑的音频输出（音源），用耳机插入电脑，听听有没有电流声。如果正常，那就是桌面音响的原因。1、如果是嗡嗡声，不受音量大小控制（声大声小都有），则是电源供给系统有故障了，电源供给系统电路图如下：检查图中的四个整流二极管是否完好（可以用万用表的电阻档测量，或者用一节电池与耳机测量），其次是检查滤波电容器（图中的C）是否完好。办法是，并联一个同类型的电容器试试，如果嗡嗡减小了，那就是滤波电容器容量小了，加大滤波电容器容量。2、如果是滋滋声，则是电源干扰信号，由于现在的家用电器中，高频电路使用比较多，容易产生干扰信号，比如节能灯、充电器、等电子变压器最容易产生干扰信号。可以调换一下电源插头，看看能否减轻，如果没有减轻，可以在电源输入端加一个抗干扰信号电路，电路图如下：另外在居住附近有施工单位，也容易产生吱吱声干扰信号。音箱的电流声音箱里面有个滤波电容但是很多朋友不怎么懂不想拆机的话现在我告诉大家一些最好的方法方法一:加滤波器,这个是最好的玩音箱的应该都有了解价格40-70左右淘宝上多的是对中国任何复杂的环境下都可以转换出纯净电买来以后和零线火线地线串联,然后再接插线板的零线地线火线方法二:加声卡,好的音箱都是要加声卡的,所以没必要过多解释你加什么随便主要是信号转换方法三:接地,大多音响都是没接地的一根零线一根火线的二插组合,你用电笔量音箱上和内部接触的和金属部分,你会发现是带电的,很简单,把地线接出来一根接到你量有带电的金属部分上绕好就OK了这三个方法配合在一起就是绝对完美的了从滤波器接出来的地线按方法三接到音箱上用电笔测有带电的金属部分上绕好,有滤波器的话音箱内部滤波电容你可以无视他

音响系统常见故障及修理方法导语：音响系统常见故障及修理方法。音响系统出现各种毛病，先别急着送修，先看看这里为您介绍的一些音响系统检修小常识是否有用。通过我的介绍之后，是否觉得掌握了相关的知识技巧了呢?音响系统常见故障及修理方法一、音箱声音不正常1、音箱一般不可能一下子烧坏高、中、低音所有单元，因此如果音响无声，请先检查VOD、前级、功放是否有问题，确定后再检查音箱。2、音箱发出“卜卜”的异常声。①拆开箱网，检查箱体是否有漏气，单元在箱体上是否安装牢固(有时单元安装不牢固，大功率大动态的使用过程中单元的铁边与箱体产生碰撞也会发出漏气的怪声)，如各个单元都安装牢固，仔细聆听判定异常的声音从哪只单元发出。②拆下声音异常的单元，把单元平置于地上，检查泡边是否破漏脱胶，防尘帽是否脱胶(通常“卜卜”的声音与上述的原因有关)。如无脱胶和破漏，则用右手指作三角状平衡自然地向下推压单元的纸盘(正常的单元向下推压时，应无任何杂音，而擦边、音圈变形等原因的单元则会发出异常的杂音。)③如单元安装不牢发出杂音的，重新安装牢固即可，如果单元泡边或防尘帽脱胶漏气，用农机胶(路边补皮鞋用的胶水)密封补上自然风干即可。④检查音箱铁网与箱体的接触点是否无泡沫胶缓冲条，如无则加贴胶条便可清除杂音。⑤如果是喇叭单元烧坏，应发还厂家维修，因为音圈和纸盆会影响音色，如果不使用原厂的音圈和纸盆，喇叭的音色就变了。二、音箱反相在实际使用中，音响开响一只音箱后感觉不错，但同时开响两只音箱后，声音变得干涩、低音量能没有成倍增强，反而量能变小或无明显增强，这种现象是音箱反相的缘故。可用如下方法解决。1、检查功放输出端的音箱线连接是否正确(应把正极连到正极，负极连接到负极，一般正极为红色。)，再检查音箱线接入音箱的端口是否连接正确，如果是系统连接的失误造成反相，则恢复正确连接便可。2、如果是音箱单元安装反相，则拆开音箱，检查低音单元的连接线是否接错，如果错接，把两条线重新正确连接便可。另外，可用一节电池作极性测试，用音箱线轻触电池，看喇叭单元的动作方向。音箱线的正负极与电池的正负极相碰后如果低音喇叭向外动作，则相位正常，若喇叭内缩则为反相。3、另外，如果是音箱安装反相，最简单的方法是：在功放的输出端上把一只音箱的音箱线正负极反接便可。三、话筒发“丝丝”的杂音1、检查连接线(特别是地线)是否有脱焊、接触不良等状况。如有，重新焊上便可。2、检查话筒线是否有内断而接触不良等问题。如有内断则应换线。四、音响音乐无声1、取有线话筒一支**合并式功放机的M1C(话筒)输入口，打开功放电源，打开话筒前置输入控制钮旋到十二点钟位置，把话筒输出音量钮旋至十二点钟位置。打开话筒开关喊话，如话筒无声，则依次把话筒的**分别**另外的两个话筒输入口测试，所有输入口均试过之后仍无声则可能功放已有故障，可电话联系工厂的技术工程师咨询处理方法，在不具备电子技术支持的情况下，应把功放的故障状况写在小纸片上并将小纸片贴在功放机上，包装好后返厂维修。2、如依照上述方法后话筒有声而音乐无声则应先检查音源(VOD)的"输入是否正确，输入的线材是否完好并已合理地连接在攻放机上，如线材完好，连接正确，但音乐仍无声，可检查功放前面板上的音乐输入端口选择是否与音频输入的端口一致，把输入端口重新选择至有音乐声即可(如果线材从VOD输出后接在功放的“CD”输入端，而功放前面板上却选择了”VOD”的端口，那么音乐肯定无声)。3、如上述检查操作后音乐仍无声，话筒有声，应检查VOD是否存在故障。可把功放机搬到一间音乐和话筒均有声的房间去对照检查，如果在别的房间音乐有声，则可检查VOD(点歌电脑)是否有问题。如果VOD的设置或输出有问题则重新设置解决便可。4、如果音响用专业前级加专业功放的组合，检查也大致与上述方法一样。五、温馨小提示：发还厂家维修的前级和功放应把故障状况写在小纸片上，并将纸片贴牢在机子上，这样您的机器将会得到最迅速及时的维修。看完如果感觉有些凌乱，那么下面来复**下音响系统的组成，相信看完之后对音响系统能有个清晰的概念，将更便于音响的维修。【内容扩展】：音响系统构成一、音源话筒卡农头或者**头。指向性、灵敏度和音质。噪声引入。CD、卡座、硬盘播放机莲花头、卡农头。音频合成器卡农头或者**头。乐器USB线或者**头。电脑USB线或者**头、莲花头。二、控制中枢调音台固定路数输入信号处理(输入电平、相位、3段均衡调节、监听按钮等功能)固定路数输出信号处理(主输出、编组输出、辅助输出、矩阵输出)音频矩阵集成式的信号输入输出处理设备。(处理信号输入输出通路、电平、分频、压缩、相位、延时等功能)三、周边调整器材噪声门消除音频系统外部或内部带入的电噪声。门限值、启动时间、压缩比。压缩器调解输入信号使之在一个可控范围内输出信号。起动阀值、压缩比、启动时间、释放时间、电平值。均衡按照频率点划分声音音域，可以按频点提升或者抑制音频响应。图示均衡(15段、31段)。参量均衡(频点、Q值、电平值，5段、10段)。延时器按通道处理信号，校正最终喇叭出声信号的时间差异，统一声场。(声音340米/秒)控制器对音频信号进行分频、相位、输入输出调配、参量均衡调整、输出压缩等功能实现。效果器采集人声，通过DSP效果运算芯片模拟混响、回声等效果，再融入到原声当中输出。四、功放阻抗功放在带负载输出时表现的一定稳定度的电阻特性。功率功放在一定阻抗情况下的实际输出能量。连接三种连接，ST(立体声)、PA(单声道)、BR(桥接)接地开关信号是否接地、调节信号本底噪声。输入响应电平选择(0.7V、1.4V)选择。五、喇叭阻抗喇叭线圈决定的恒定电阻特性。功率在自身阻抗特性下喇叭能够接受的能量和能转换的能量值。纸盆、线圈、磁钢铜质电线缠绕成圈，形成通电电场，悬空**磁质底座细缝中，当电流流过线圈，形成电磁转换，推动纸盆震动。功放功率储备与喇叭功率比为1.5:1。小功放推大喇叭容易损坏单元。音频评价指标声压级SPL按照db单位计算。一般KTV声压级最大要求在100db左右。迪厅声压级要求达到110db左右。相位PHASE2只音箱相位相同，则声能量叠加，相位相反，则声能量抵消。动态dynamic声音从最低声压到最高声压之间的声压级跨度。相对来说越高越好。频率曲线声音在不同频率点响应的连续性表现，可以用一条曲线表达，曲线越平滑，声音响应越好。频点响应单个频点对声音的响应，与场地建声条件、音频设备、喇叭有关。下凹、上翘、啸叫。失真输入信号、输出信号与元信号之间的频率响应差异。音响调试经验信号范围输入信号进调音台电平调节至峰值处于0db附近。输出信号调节至0db附近。相位统一注意信号线焊接1屏蔽、2信号热端、3信号冷端。音箱线正负端不能接反。若有设备反相，则要接入反相线(2热—3冷)。动态保护压缩器启动阀值高音-2—0db左右，中音-1—0db左右，低音0db左右，超低频0-4db左右。音质补偿每个房间空间剑圣条件都不一样。均衡在需调节的频点上提升或者抑制。声场统一声场建声最佳方案(2点建声)多点建声时就需要统一声场。(声相、延时)KTV系统构成音源话筒、机顶盒效果器混响、回声比例效果调整。话筒、伴音调整功放立体声输出喇叭内置分频2分频喇叭。KTV音频调试伴音与人声平衡音量比例调整，总体音量调整。伴音音量音质调整7段参量均衡调整，主要频点在100、250、400、630、1K、3.15K、5K、8K、10K中选取附近合适点。人声音量音质调整7段参量均衡调整，主要频点在400、630、800、1K、2K、3.15K、4K、5K中选取附近适合点。人声效果融入调整效果类型、混响和回声的比例、效果总音量。怎么听音响杂音，漏气，振音，失真，谢谢各位高手不开音源，将音响声音扭到最大，听电流声大小，一般好的音箱没任何杂音，然后用分别表现高中低音的歌曲进行试音，音量要大些，高音如果爆音，低音嗡嗡响，那说明音箱有失真等其他毛病，一般检测音箱都用不同格调的歌曲进行试音。建议听歌用2.0的，在配个声卡为好。KTV包厢里的音响一个有声音一个没有声音是怎么回事？该怎么样查找原因？从哪里查？一、卡拉OK包房音响音乐无声1、取有线话筒一支插入合并式功放机的M1C（话筒）输入口，打开功放电源，打开话筒前置输入控制钮旋到十二点钟位置，把话筒输出音量钮旋至十二点钟位置。打开话筒开关喊话，如话筒无声，则依次把话筒的直插分别插入另外的两个话筒输入口测试，所有输入口均试过之后仍无声则可能功放已有故障，可电话联系工厂的技术工程师咨询处理方法，在不具备电子技术支持的情况下，应把功放的故障状况写在小纸片上并将小纸片贴在功放机上，包装好后返厂维修。2、如依照上述方法后话筒有声而音乐无声则应先检查音源（VOD）的输入是否正确，输入的线材是否完好并已合理地连接在攻放机上，如线材完好，连接正确，但音乐仍无声，可检查功放前面板上的音乐输入端口选择是否与音频输入的端口一致，把输入端口重新选择至有音乐声即可（如果线材从VOD输出后接在功放的“CD”输入端，而功放前面板上却选择了”VOD”的端口，那么音乐肯定无声）。3、如上述检查操作后音乐仍无声，话筒有声，应检查VOD是否存在故障。可把功放机搬到一间音乐和话筒均有声的房间去对照检查，如果在别的房间音乐有声，则可检查VOD(点歌电脑)是否有问题。如果VOD的设置或输出有问题则重新设置解决便可。4、如果包房音响用专业前级加专业功放的组合，检查也大致与上述方法一样。二、音箱声音不正常1、包房音箱一般不可能一下子烧坏高、中、低音所有单元，因此如果包房音响无声，请先检查VOD、前级、功放是否有问题，确定后再检查音箱。2、包房音箱发出“卜卜”的异常声。①拆开箱网，检查箱体是否有漏气，单元在箱体上是否安装牢固（有时单元安装不牢固，大功率大动态的使用过程中单元的铁边与箱体产生碰撞也会发出漏气的怪声），如各个单元都安装牢固，仔细聆听判定异常的声音从哪只单元发出。②拆下声音异常的单元，把单元平置于地上，检查泡边是否破漏脱胶，防尘帽是否脱胶（通常“卜卜”的声音与上述的原因有关）。如无脱胶和破漏，则用右手指作三角状平衡自然地向下推压单元的纸盘(正常的单元向下推压时，应无任何杂音，而擦边、音圈变形等原因的单元则会发出异常的杂音。)③如单元安装不牢发出杂音的，重新安装牢固即可，如果单元泡边或防尘帽脱胶漏气，用农机胶（路边补皮鞋用的胶水）密封补上自然风干即可。④检查音箱铁网与箱体的接触点是否无泡沫胶缓冲条，如无则加贴胶条便可清除杂音。⑤如果是喇叭单元烧坏，应发还厂家维修，因为音圈和纸盆会影响音色，如果不使用原厂的音圈和纸盆，喇叭的音色就变了。三、音箱反相在实际使用中，包房音响开响一只音箱后感觉不错，但同时开响两只音箱后，声音变得干涩、低音量能没有成倍增强，反而量能变小或无明显增强，这种现象是音箱反相的缘故。可用如下方法解决。1、检查功放输出端的音箱线连接是否正确（应把正极连到正极，负极连接到负极，一般正极为红色。），再检查音箱线接入音箱的端口是否连接正确，如果是系统连接的失误造成反相，则恢复正确连接便可。2、如果是音箱单元安装反相，则拆开音箱，检查低音单元的连接线是否接错，如果错接，把两条线重新正确连接便可。另外，可用一节电池作极性测试，用音箱线轻触电池，看喇叭单元的动作方向。音箱线的正负极与电池的正负极相碰后如果低音喇叭向外动作，则相位正常，若喇叭内缩则为反相。3、另外，如果是音箱安装反相，最简单的方法是：在功放的输出端上把一只音箱的音箱线正负极反接便可。多媒体有源音箱如何测试多媒体有源音箱如何测试呢?大家是否清楚呢?下面是我分享的多媒体有源音箱测试标准，欢迎大家参考!测试设备:失真测试仪/双通道示波器/信号发生器/双通道交流毫伏表/负载电阻4欧姆/负载电阻6欧姆/负载电阻8欧姆/(BTL默认8欧姆)仪器连接：a.负载电阻与放大器输出端连接b.失真测试仪、双通道示波器、双通道交流毫伏表与负载电阻并联仪器正确接线图测试方法与步骤：一.不失真功率测试1.卫星箱通道额定输出功率输入1khz,500mv的正弦波信号源(负载电阻阻值为4欧姆;若没有特别注明BTL电路为8欧姆)。调节主音量电位器到最大音量(THD10%),读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率(测试功率时要求各通道单独测试)2.低音通道额定输出功率输入70hz,200mv的正弦波信号源，(负载电阻4欧姆，BTL电阻为8欧姆)。低音音量电位器置于最大输出状态(THD状态10%,失真仪显示)，读取交流毫伏表数值，根据P=U2/R,计算额定输出功率(测试低音通道功率时，要求卫星箱通道均加负载)二.通道分离度输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2V,8欧姆负载为2.828V,6欧姆负载时为2.45V)的情况下，取下另一通道信号源，从双针毫伏表上读取左右通道数据，R/L声道相差=37db。三.通道平衡度(卫星箱通道平衡度)输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量，同时观察双通道交流毫伏表上的db值，L/R声道在任何输出点上相差应=1db四谐波失真度1.卫星箱通道总谐波失真度a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的情况下，选择失真测试仪器的适当量程。b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度=1%2.低音箱通道总谐波失真度a.输入70,200mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为额定功率的1/5的情况下，选择失真仪适当量程。b.从失真仪上观察失真度，如没有特别说明，要求测试结果失真度=1%五.信噪比1.卫星箱通道信噪比a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)的状态下，记下此时的电平对数据Ab.去掉信号源c.选择双针毫伏表的适当量程，读取电平对数值B,然后计算A、B电平差值即为卫星箱信躁比d.(线路输入)宽带=65db2.低音炮通道信躁比a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，调节主音量电位器到使输出功率为1/5额定输出功率下，记下此时的电平值AB.取掉信号源C.选择双针毫伏表的适当量程，读取电平值B,然后计算A/B电平差值即为低音道通信信躁比d.(线路输入)宽带=65db六.最大哼声1.卫星箱通道最大哼声a.将主音量电位器置于最大位置b.取掉信号源c.选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最大哼声d.要求最大哼声=3mv2.低音炮通道最大哼声a.将主音量电位器置于最大位置b.取掉信号源c.选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最大哼声d.要求最大哼声=5mv七.最小哼声1.卫星箱放大器最小哼声a.将主音量电位器关到最小值b选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最小哼声c要求最小哼声=1mv2.低音箱放大器最小哼声a.将主音量电位器与低音电位器关到最小值b选择双针毫伏表适当量程，读取电平值为最小值d.要求最小哼声=1mv八.频率响应1.卫星箱通道频率响应a.输入1khz,500mv的正弦波信号源，让放大器工作在输出功率为1W(4欧姆负载为2.0V,8欧姆负载为2.828V，6欧姆负载时为2.45V)状态。b.调节信号发生器，使频率以1khz为基准向低端衰减，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下低端频率值c.调节信号发生器，使频率以1khz为基准向高端提升，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下高端频率值d.B/C项的频率值即为卫星箱通道的频率响应2.低音箱通道频率响应a.输入70hz,200mv的正弦波信号源，让放大器工作在1/5额定功率状态下测试b.调节信号发生器，使频率以70hz为基准向低端衰减，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下低端频率值c.调节信号发生器，使频率以70hz为基准向高端提升，同时检测毫伏表，当电平值衰减为-3Db,记下高端频率值。d.B/C项的频率值即为低音通道频率响应九.输入灵敏度1.卫星箱通道输入灵敏度输入1khz，500mv的正弦波信号源，将放大器主音量电位器旋到最大位置，调整信号源幅度使输出达到额定失真限制输出功率(THD=10%),信号源输出幅度大小即为卫星箱通道输入灵敏度。(测试卫星箱通道输入灵敏度时，要求卫星箱通道均加负载)2.低音箱通道输入灵敏度输入70hz,200mv的正弦波信号源，将放大器主音量电位器旋到最大位置，调整信号源幅度使输出额定失真限制输出功率(THD=10%),信号源输出幅度大小即为低音通道输入灵敏度。(测试低音箱通道输入灵敏度时，要求各通道均加负载)十.输入阻抗1.卫星箱放大器输入阻抗a.在信号源输入回路串联一可变电阻器。如下图。b.将放大器主音量电位器旋到最大，调整信号源幅度使输出达到额定功率状态(THD=10)c.改变可变电阻器阻值，使放大器输出衰减6dbd.量测可变电阻器阻值即为输入阻抗十一。整机功率消耗a.将两台信号发生器输出端用4.7K电阻隔离混合，一台输出频率为1KHZ,另一台输出频率设为：70HZ.仪器连接见下示意图。b.在有源音箱交流220v输入回路串联一只交流电流表，监测电流大小c.将混合后的信号源(信号幅度按不同机型而定)接入放大器输入端d.调节信号发生器A,使卫星箱通道输出达到1/8额定失真限制输出功率时的电压值，调节信号发生器B,使低音炮通道输出达到额定失真限制输出功率时的电压值(主音量电位器、低音量电位器置于最大位置)e.读取电流表读数，根据公式P=IU计算出整机消耗功率十二.高音控制(卫星箱通道)a.输入10khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准(卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器/低音电位器均置于中点位置)b.衰减高音电位器，监测双通道毫伏表下降的db值，此数据为高音衰减参数c.提升高音电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为高音提升参数十三.低音控制(卫星箱通道)A.输入100khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准;(卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器、低音电位器均置于中点位置)B.衰减低音电位器，监测双通道毫伏表下降的db值，此数据为低音衰减参数C.提升低音电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为低音提升参数说明：若待测有缘音箱无低音控制功能设计，不用测试此参数十四.Tone音调控制;(卫星箱通道)A.输入10khz正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态，并以双通道毫伏表显示的db值为基准(卫星箱通道的音调电位器置于中点位置)B.衰减音调电位器，监测双通道毫伏表下降的`db值，此数据为音调衰减参数C.提升音调电位器，监测双通道毫伏表上升的db值，此数据为音调提升参数说明：若待测有源音箱无音调控制功能设计，不用测试此参数十五平衡控制：A.输入1khz.500mv正弦波信号，使放大器工作在1W输出状态(卫星箱通道的平衡电位器，高音电位器。低音电位器均置于中点位置)B.把平衡电位器反时针旋到最小位置，观察双通道交流毫伏表上两指针电平值，两指针读数差值即为平衡控制参数(当平衡电位器顺时针旋到最大位置时的参数应与最小位置的参数相同)平衡控制=40db十六：整机温升测试输入信号源：1khz与70hz的混合双频正弦波信号(2.0通道有源音箱只输入1khz正弦波信号)，输入幅度由不同机型的输入灵敏度确定。负载设置：卫星箱通道连接负载电阻4欧姆(若没有特别说明，BTL电路使用8欧姆负载)低音通道配接本机型所用喇叭(不同机型喇叭阻抗不同)温度测试点设置：1.功率集成电路A.只使用1个单列封装(SIP)功放集成电路，测试点在集成电路上B.对于使用两个单列封装(SIP)功率集成电路，若距离较近，测试点取在两集成电路中间位置进行，若距离较远，测试点分别取在两只集成电路上C.对于双列DIP封装攻放集成电路，测试点在接地脚上(GND)2.整流二极管与整流桥堆A.整流电路使用二极管，测试点取在第一个二极管正极B.整流电路使用桥堆，测试点取在桥堆正电源输出脚上测试步骤：A.使卫星通道与低音通道均工作在1/8额定输出功率状态B.每半小时测试一次温升数据并记录，必须连续4小时进行监测C.观察4小时内的温升情况，确保温度恒定。如出现升温，则继续进行温升测试，直到温度恒定为止。d.功放集成电路最高温度要求75度，整流二极管及整流桥堆温度不能超过该型号所规定的最高温度要求。(最高温度要求不包括环境温度)十七：创新机种喇叭单元及音箱震音，漏气检验标准检验使用设备：音频扫频仪电脑声卡音频输出设备电压和扫频设置计算方法如下：1.卫星机A电压设置，根据卫星喇叭单体功率的1/5计算而得的电压为设置电压B.扫频范围，Fmin~20KHZ(Fmin为单体谐振频率的80%)2.低音炮a.电压设置，根据公式Gmain=20lg(V0/VI)计算而得，其中Vo由3/4额定输出功率计算而得。B.扫频范围,Fmin~20khz(Fmin为单体谐振频率的80%)检验项目及要求详见下FTCMeans:FederalTradeCommissionFTC测试(联邦商业测试)1.各通道均加载负载(负载大小按不同机型电路确定)，输入(1k+70hz)混合信号，使输出工作在1/8额定输出功率状态，在此条件下工作1小时2.1小时后，将卫星通道输出达到THD=10%(低音通道不变)

请问：通过什么参数可以知道音响的声音大小？通过功率可以知道音响的声音大小，功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间功率，一般是额定功率的8倍左右。所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。扩展资料：大功率可以带来更加震撼的低频表现效果，音箱的瞬态表现和动态范围也会相应提升；不过，这都是一系列的问题，对于扬声器本身的素质也有着较高的要求，是整个系统的搭配组合才能达到的和谐效果，并不简简单单是功率的问题，这只是其中一部分而已。就普通应用而言，10W左右的音箱是比较合适的，既能满足用户的需求，也能达到节能的效果。普通影音娱乐类的多媒体音箱，50W的而定输出功率已经可以满足。参考资料来源：中关村在线——音箱:功率从技术指标上成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。如何辨别音响音箱的好坏？摸：拿到音箱首先放在手里摸一摸，以获取它的第一印象是最重要的。首先如果音箱放在手里感觉比较沉，如果是双声道音箱那么有一只会较重，因为里面内置了功放电路和电源变压器，如果比较轻那么则有偷工减料之疑；其次音箱材料来说，一般使用木质箱体音质要高于塑料箱体，并且箱体的厚度越厚越好。在摸的时候除了摸其重量之外，还应检查其各种旋钮、开关、插头做工是否精致，尤其是箱体接缝处是否严密，打磨是否光滑。对于外表像木质音箱的箱体，要严防其使用的中密度板，要检查一下其表面的贴皮是否平整等。若出现凹凸，那么则基本可以判断其做工水平，同样也是我们压价的绝好理由。看：看主要是要做到不被外表所迷惑，有一些音箱为了吸引用户，仿造名牌音箱把外观做的很漂亮。其实这时我们尤其要注意从细微之处查看，对于一味靠外观而不从品质精细下功夫的音箱，其质量自然不会太好。看的时候还要检查振膜材质，目前扬声器振膜的制作材料比较多，在选购时参考硬、柔，不要软、刚的原则检查。其次还要看扬声器的单元口径大小，口径越大灵敏感度就越高，而且低频响应效果也比较优秀。听：在对音箱作了基本的测试后，我们就要听一听其实际音响效果了。听的第一步就是检查电流声的大小，即只接音箱电源，然后把音量调至最大，由于此时没有音频输入，因此听到的声音越小越好；在具体测试音质的时候，建议把音量调到2/3左右比较适宜。测试音箱不同音质应选择不同的测试音源。而测试音源如果质量高的，一般都选择CD，其中测试低音的可以选择大提琴曲，测试中音可以使用人声，测试高音可以使用小提琴曲，动态测试可以选择一些节奏感比较强的舞曲。在测试时尽量不要使用厂商推荐的音源，应使用自己准备的音源。应该说，经过摸、看、听三步之后，音箱的好坏也基本可以判断出来了。当然在实际的测试过程中，受测试条件、环境的限制，会存在一定的误差，因此大家不防多换几个店家进行测试，尤其是购买高档音箱这显的尤为重要。怎样知道音箱声音大小啊？一是要看音箱的体积大小，也就是低音喇叭口径大小。音箱体积大，低音喇叭的口径越大音量就会越大。二是看功放的功率大小了，功放的功率越大，音量也会更大。但可以通过调节音量大小调节旋钮来调节音量的大小。

请问用什么软件可以测试音响的频率曲线推荐三款软件都可以测试音响的频率曲线，分别是DAAS、ease、SIASmaartLive。1、DAAS(DigitalAudioAnalyserSystem)数字音频分析系统，是一种基于PC的测试系统，支持DOS和WINDOWS操作系统。其良好的操作界面和较强的测试功能，是音响生产厂家必备的测试仪器。2、ease是theenhancedacousticsimulatorforengineers的缩写，意为增强的工程师声学模拟软件。作为优秀的商品化扩声建声设计软件，ease使建筑师,音响工程师,声学顾问和建筑商可以预计建筑的声学特性和扩声系统（特别是扬声器布置方案设计）特性。3、SIASmaartLive，SIA电声测量软件可以提供频谱测量、脉冲测量和转换测量三种模式。测试音响的频率曲线只要软件是不够的，还需要一些硬件。扩展资料：从音响的频响曲线上看灵敏度的方法：1、灵敏度是在一定的输入电平（功率）下，该设备在一定位置上所产生的声压级。2、频率响应，功率放大器输出满功率时对不同频率信号的放大倍数曲线，良好的功放应对音频范围内的信号具有一致的放大倍数，即平坦的频率响应。通常来说灵敏度测量会取1KHz这一个输入频率来看，而频率响应会从20Hz到20KHz整个频段来看，所以如果非要从频响曲线去看灵敏度的话，可以分以下两种情况：1、如果整个频响曲线还比较平坦的话，那么在相同输入时，曲线的Y刻度大，则灵敏度越大。2、如果整个频响曲线不是很平坦，那么就重点观察X轴为1KHz这一个点就好了，同样的输入时，Y刻度越大，则灵敏度越大。你的音箱是自己做的，还是买的？如果是买的，就不需要测试。如果是自己做的，是严格按照标准音箱图纸来做的，也不需要测试相位，相位误差也不大，不影响欣赏立体声音乐。因为业余条件，是不能很好校正音箱相位的--那是音箱专家的事情。如果你要音箱没有相位误差，可以买高级同轴喇叭，这种喇叭的声像定位就非常好。一般的分频喇叭音箱，都有相位误差，但是在可以接受的范围。自己做的音箱，最需要测试的项目，是音箱的频响范围--最低音和高音范围，频响曲线是否平滑，有没有峰谷，你都应该知道。音箱的音质，取决于这个参数，而不是相位.（名牌音箱没有的参数，就不需要测试）如果是买的名牌音箱，看参数就知道音箱的声音情况。也可以测试看看是否符合参数。用于测试音箱频响曲线的设备是什么？就是测试话筒，有beyerdynamic（拜亚动力）MM1，百灵达ECM8000，superlux（超乐仕）ECM999/ECM888，AUDIXTM1等等品牌，还需要个有台带幻象供电的外置声卡和测试软件一般使用SmaartLive（SIA）用来测试音箱频响曲线、相位、灵敏度。希望能帮上你，个人意见

测试音箱是否偏音步骤如下：1、先把左右两音箱同时接到功放的一个声道，用适当的音量试听。2、音箱恢复正常接法接到功放上，用一分二附件把前级或音源的某个声道接到功放的两条输入线上。3、功放恢复正常接法接到前级上，用一分二附件把音源的某个声道接到前级的两条输入线上。

介绍几首比较有名的歌曲：老鹰乐队的加州旅馆前奏部分的鼓声是鉴别低音的，蔡琴的渡口等歌曲是鉴别中音的，维塔斯的歌剧2听听高音，还有拉得斯基进行曲，八只眼的大阪城的姑娘是立体声定位的好音源，还有低音提琴，小提琴的曲子，号称男声低音炮区瑞强的歌曲，沈丹的歌曲都是听音的好题材。区别音响的好坏主要是看测试音响的低、中、高三段频率的表现力怎么样，还有播放器立体声的声音定位怎么样。最好用试音碟，每个试音碟包含了十几首乐曲和歌曲，能比较全面的比较音响的好坏，比如比较有名的惠威试音碟，试机1号至试机4号等。在音响技术中它包含了三方面的内容：音量、音高和音色。声音的音量（volume），即音频的强度和幅度；声音的音调，也称为音高（pitch），即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色（timbre），即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。

音响灵敏度测：是在输入一定功率的信号后,音箱所能够发出的音量大小。现有的有源音箱一般采用db/w/m作为音箱灵敏度的单位,也就是说,在有源音箱中的扬声器系统中,输入1w的功率,在其正前方1m处测试声压的大小。从而得出音箱的灵敏度数值,一般情况下,有源音箱的灵敏度一般在83db/w/m～92db/w/m之间,可别小看那9db的区别噢,要知道,灵敏度每相差3dB,功率要提高一倍才能获得相同的音量。

可以通过一些试听技巧来检测：x0dx0ax0dx0a一、低音部分x0dx0a音箱的低音效果可以说是整体音质中非常重要的一环，它直接关系到了音效的饱满度的震撼效果，对于音箱采用低音单元的性能要求，因此也进行如下测试x0dx0a在音箱的旁边上放一杯水，低音效果好的音箱能够引起水杯的振动，水杯的谁也是泛起涟漪，低音效果越好的音箱，其效果越明显，而且时间越长。x0dx0a武器声、爆炸声效表示越真实、震撼效果越好x0dx0ax0dx0a二、中音部分x0dx0a中音部分对于大多数的音箱产品来说，是比较难分辨其音质的好坏。而他的主要功能便是产生真实感，中音部分的测试是观看多声道的电影（PS:即双种声音一起放的那种）x0dx0ax0dx0a三、高音部分x0dx0a音箱的高音效果一般来说都是非常直观的.例如歌声和一些特殊的电子音效，甚至一些超过听力范围的极端声音。面对该项测试该如何进行，使用一些高音人声来感受，比如维斯塔的CD

用万用表检查一下就好了

音箱最重要的2个项目就是 频率范围 和 频率特性。频率范围越宽，还原音源的各个频率就越真实。频率特性越好，就是频率曲线越平坦，各个频率的响度（分贝）误差就越小，音箱的解析度就越高。其他的项目都不是音箱的重要条件。我们看一款音箱的参数，看主要看这2个参数，通常这两个参数都在 频响范围，例如30HZ-20KHZ (+/-3DB).30HZ-20KHZ是频率范围，+/-3分贝就是频率特性。（这样的参数就是监听音箱的标准）业余条件测试音箱的频率范围和频率特性，可以用频率测试碟，这个碟子里面有20HZ-20KHZ的频率，听各个频率的声音，如果这个频率和其他频率响度差别不大，在正负3分贝内，就是音箱的有效频率范围。如果频率响度差别很大，声音很弱的频率就不在频率范围内，就不符合+/-3分贝内的要求。

立体声音响测试方法技巧 　　音箱在房间中的摆放位置，对音箱的低频通常有影响。所以，在检查音箱的摆位时，要特别注意音箱的低频。下面是我为大家分享立体声音响测试方法技巧，欢迎大家阅读浏览。 　　1. 主音箱的相位校准 　　(a) 播放测试CD上的第45~49轨，它们是左右声道的粉红噪声信号，先是同相播放5秒(s)，而后是反相播放5秒(s)，最后再同相播放5秒(s)。 　　(b) 使用你的耳朵进行相位的判断。首先需要保证你坐在听音点上，如果信号同相，你会听到更多的低频信号，而声音也是来源于扬声器间的一个固定点。如果信号反相，声像将失去低频，声像变散，指向性的信息变得模糊起来。 　　也可以使用RTA软件进行相位的测定。 　　2. 检查音箱的摆放位置 　　(a) 音箱在房间中的摆放位置，对音箱的低频通常有影响。所以，在检查音箱的摆位时，要特别注意音箱的低频。 　　(b) 我们使用测试CD中的第31~39轨的低频扫频信号，进行音箱摆位的检查。 　　(c) 在扫频的过程中，你会听到“滴”的声音，这是在告诉你信号正在经过某一个ISO的中心频率。连续两次“滴”声，表示信号正在经过一个倍频程的中心频率，而一次“滴”声则表示正在经过1/3倍频程的中心频率。 　　(d) 每次仅使用1只扬声器播放信号。 　　(e) 用你的耳朵聆听，如果摆位合适，没有任何的频率染色，你将听到音调平滑地逐渐升高(请记住，人耳的频率响应不是平直的)。如果有某些频率相对于其他频率点被加强或者衰减，请记下大致的频率范围。这个频率点应恰好在你所选的`主音箱和低频音箱的分频点之上。 　　(f) 如果实在找不到合适的放置位置，你可以考虑对房间的声学条件进行改善。如果有前级处理设备，也可以考虑通过均衡来获得一个更加平滑的频率响应。但是记住：均衡永远不可能弥补不佳的声学条件。 　　(g) 如果你进行了均衡调整，请在15分钟(min)以后，重新回来，聆听你熟悉的音乐。这时，从音箱里获得的第一印象非常重要，因为长时间的聆听会让感受到的音色发生变化。确保第一印象是你所需要的声音。 　　3. 校准主音箱 　　(a) 校准音箱是为了保证，在输入相同信号的条件下，每只音箱在听音点都以相同的声压级回放。一旦校准完成，请在前级处锁定输入信号电平。 　　(b) 把总音量旋钮置于通常设定的位置上。 　　(c) 播放第12或23轨，这是500Hz~2kHz的带通粉红噪声。每次只测量一只音箱。使用声级计在听音点，分别测量两只音箱播放的声音在该处的声压级，调整每只音箱的增益，使两只音箱的声压级相同。 　　( d) 注意，在测量声压的时候，请在声压计或软件中选择C计权。 　　(e) 如果是为音频制作所进行的扬声器校准，请将-20dBFS的粉红噪声输入，校准至以下声压级： 　　电影 83dB(C) 电视 78dB(C) 音乐 78~93dB(C) 　　如果有低音音箱(Subwoofer)，请继续进行以下步骤。 　　4. 检查低音音箱的摆位 　　(a) 我们使用测试CD中的第31~39轨的低频扫频信号，进行音箱摆位的检查。 　　(b) 在扫频的过程中，你会听到“滴”的声音，这是在告诉你信号正在经过某一个ISO的中心频率。连续两次“滴”声，表示信号正在经过一个倍频程的中心频率，而一次“滴”声则表示正在经过1/3倍频程的中心频率。 　　(c) 每次仅使用低音扬声器播放信号，将其他音箱静音。 　　(d) 用你的耳朵聆听，如果摆位合适，没有任何的频率染色，你将听到音调平滑地逐渐升高(请记住，人耳的频率响应不是平直的)。如果有某些频率相对于其他频率点被加强或者衰减，请记下大致的频率范围，并对低音音箱的位置进行调整。如果使用声级计进行测定，请将计权拨至LIN档，如果声级计没有LIN选项，则选择C计权。 　　5. 检查分频点以及低音音箱的增益 　　(a) 打开所有的音箱以及功放的低频管理功能。但每次只测试一个声道。从左声道开始。 　　(b) 播放CD中的低频扫频信号(31~42轨)，聆听频率响应，或是使用声级计/RTA软件进行测量。如果使用RTA软件，可以播放全频段的粉红噪声，并使用频谱分析仪进行观察，调整低音音箱的增益，使分频点两边的响应一致。 　　(c) 如果分频点不合适，请到功放中改选合适的分频点。 　　(d) 检查完一个声道，再检查下一个声道。最后两个声道同时校准。 　　6. 相位检查 　　(a) 本项检查是要保证低音音箱的相位与主音箱一致。 　　(b) 打开所有的音箱以及低频管理。播放CD中第46轨。该测试信号为20~200Hz带通粉红噪声，以同相、反相、同相的顺序播放。 　　(c) 如果反相，你会感觉到低频缺失，响度变弱。如果同相，则声音饱满。请注意粉红噪声的次序。 ;

如果没有设备，是不好弄的。要不先找个螺丝刀拆开接线盒看看里面的电路板有没有烧坏。

可以选择60w*2,8欧的功放。（如果60w是4-16欧，就是4欧的功率)因为4欧音箱接8欧60w功放功率就会大一倍，就有120w,与你的音箱刚刚匹配。如果买120w8欧的功放，你的音箱喇叭会烧毁。如果是4-16欧总消耗功率150w这样的就可以用。但音量不能开满，开1/2比较好，失真最低，喇叭安全。

这个比较高深哦！如果有软件，那还需要硬件，需要设备。不是专业人员也不会操作的。对于5.1音箱来说，就属于环绕声了。可以搜索一下这方面的图片，音箱之间的夹角，距离，摆放位置。对于家庭来说，一般情况下只要室内空间足够，还是可以达到理想效果的。

音箱延时测试方法及妙用 　　延时的调整，在KTV通常都是经过在前级的延时功能上做调整，舞台会用到专业的延时调整的设备--延时器。下面是我为大家分享音箱延时测试方法及妙用，欢迎大家阅读浏览。 　　第一点： 　　也是延时调整的最基本作用，它能够进步扩声体系的清晰度。在扩声体系中，用来消除回声搅扰，进步体系的清晰度，比方说，在一个对比大的.房间里，除了主音箱，还有辅佐音箱等等，因为各个音箱与听众的间隔不等，致使声响的传播时刻有区别，也许听到的声响就会紊乱，浑浊。严重破坏体系的清晰度，影响整个体系的扩声作用，那么运用延时处理，就能够进步体系的清晰度，到达对比抱负的扩声作用。经过调整你会发现，调整后的声响实，不发散，尤其是低声感受鼓皮紧实，层次分明，收发自若。 　　第二点： 　　经过延时处理，到达声场的拓展，增强立体感，运用交叉反串递加原理，来拓展声像方位，形成空间立体感，同时运用延时处理声响在时刻上的连续，增强声响的丰满度和混响作用，模仿时刻立体感，使声响愈加优美动听。比方回声作用，即是运用的这个原理。 　　第三点： 　　延时处理能够对声响加工润饰，改进声响的厚度和力度，使声响愈加甜润动听，对人声经过延时处理，只需时刻选择恰当，人声的清晰度不会受到影响，但厚度和力度却能得到改进，使声响愈加甜润动听，延时时刻的长短与声响的频率的凹凸和节奏快慢有关，频率越低，节奏越慢，那么延时时刻就要恰当长一些，反之时刻就短一些。当然，选用混响办法也能够进步声响的厚度，可是清晰度就不会那么好，力度也会有必定影响，所以，对清晰度和力度请求高的的场合选择延时处理会比混响增加非常好一些。 　　第四点： 　　运用延时处理能够发生各种音响作用，经过多个延时信号和直达声叠加，能使独唱变成合唱，通常称为合唱作用。运用延时加上反应发生的混响作用能够变成近似与重唱作用。还能够精妙运用延时时刻使作用称为立体声或许单声道作用，或许双声道作用等等，总归，延时加上其他不一样的电路，能够发生不一样的音响作用，比方，反应作用，声像拓展，颤音，合唱，回声等等。延时加上混响还可发生厅堂作用 ;

加州旅馆、

音箱好坏在于“电声重放效果”，区别在于“保真度”与“声音重放还原”；一般音箱:一:箱体材料（复合材最好，放音材料声越小越好）；二:内要有合理吸音材料；三:音箱发声点（集中好）；四:喇叭单元效果（不一定越多越好，多了声音离散，人耳就二个孔，过多单元——人对声音效果处理不了，现场检测与聆听为准）；五:功放音质级别（OCL与OTL差不多，BTL与DC线路好一点，再就是线路工作状态与元件级别）；六:放音环境。

1、什么是音质：所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。还有通常说的音量是否足够大，声音的高音低音听觉效果是否清晰，音色音调是否正确、复杂的声音来源，是否可以清晰的，均匀的外放。从专业上说：谈论某音箱的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。2、具体的测试方法，一般都是选用各有侧重的不同良好音质的音源，如CD和CD机及高品质的音箱或音箱内置音箱，连接音源和你的音箱，然后用自己的耳朵聆听效果来评估音箱的外放声音的品质。如：是否高音清晰、低音浑厚却不浑浊，如各种声音是否还原准确不失真，各种高低音之间是否准确的还原音源的均衡，以及是否声音听起来悦耳不枯燥等等。测试的CD等音源一般会有侧重的选择偏高音的音乐独唱、高低中音都有的如流行音乐、以及侧重低音的摇滚舞曲等等不同CD分别测试。

测试专业音响设备的方法：1、低音部分专业音响设备的低音效果可以说是整体音质中非常重要的一环，它直接关系到了音效的饱满度的震撼效果，对于音箱采用低音单元的性能要求，哎测试的时候可以在音箱旁边上放置一杯水，效果良好的低音音箱能够引起水杯的振动，杯中的水也会随着音乐泛起涟漪，并且，低音效果越好，这种效果越明显且持续时间越长。2、中音部分中音部分对于大多数的专业音响设备产品来说是比较难分辨其音质好坏的。这是由于中音部分的主要功能就是让声音产生真实感，所以如果要对专业音响设备的中音部分进行测试，可以播放多声道的电影感受一下是否有良好的真实感。3、高音部分通常来说，专业音响设备的高音效果都会非常直观，好的高音音箱在歌声和一些特殊的电子音效，甚至一些超过听力范围的极端声音都会有良好的表现。在测试高音部分的时候，可以选择一些高音人声来播放，例如，使用维斯塔的CD来做测试，好的音质在高音部分不但清晰悦耳还不会有杂音。因为很多专业场所会安装信誉好的专业音响设备来使用，所以为了能让举办文体娱乐活动时，让观众享受更好的听觉盛宴，专业音响设备安装好以后应该采用多种方法对音质进行测试，然后根据情况进行调节，确保让音响设备能有好的发挥。www.eajax-power.com

试机建议使用动态范围大的歌曲，鼓诗，试机经典。也可以找自己喜欢的歌曲里面鼓比较突出的，比如超载的陈胜吴广前面就有一段鼓solo，你可以听听低音够沉的情况下音箱够不够清晰，能不能分辨出bass line来。我自己用这个测出来的低音小王子--音乐画布的音箱。

本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与术语。 多媒体音箱一般都会带一本说明书，说明书上注明了音箱的各种参数，不过这些参数对于大多数用户来说，可能都和天书一样。其实这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西。下面我们就来一一讲解一下。、 •音箱的指标 一、功率 功率这个参数，其实是衡量一个多媒体音箱性能的基本参数，只是由于厂商的的有意回避，所以在很多产品的说明上，功率变成了一个没有什么意义的参数。 多媒体音箱标注的功率主要有以下几个： 1、 额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的，它指的是功放电路在额定失真范围内，能够持续输出的最大功率。也称为"有效功率"。我们在前面探讨功放电路时所指的功率一般都指的是额定输出功率。 2、 音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路的瞬间最大输出功率。 3、 峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放的瞬间最大输出功率。 后两种功率其实是没有意义的，因为它们所谓的"瞬间"往往是根本听不出来的几个毫秒。但是，很多厂商处于希望把自己的产品功率标大的心理，往往乐于使用这两种标注，特别是PMPO功率。市场上多见的诸如数百瓦的音箱大都是如此，甚至有些音箱把自己的功率标为2000瓦！ 这真是笑话！真正2000瓦的功放及音箱足以令你居住的小区里每一个人都听到你家里的音乐声，就是真正300瓦的音箱也足以吵的整栋大厦不得安宁，难道是一个小小的桌面音箱能够做到的？难怪PMPO功率被发烧友戏称为"JS功率"。 按照一般的实践，PMPO功率与RMS功率之间的比值一般为5－8：1，也就是说，标称自己300W的音箱，其实不过是个输出功率为30W左右的普通音箱而已！ 真正的名牌大厂是不会使用PMPO功率的，如果产品真的出色，何必要用这种遮人耳目的方法？所以说，看到PMPO的标识，至少表明厂商都对自己的这个产品信心不足。 除了功放部分以外，多媒体音箱中的功率参数还包括扬声器最大承受功率和电源最大输出功率。这三个参数中最小的一个就是音箱的最大输出功率。而且这三个参数之间也存在一定的搭配关系，例如RMS功率必须小于扬声器最大承受功率，否则就会烧坏扬声器。而电源最大输出功率必须至少是RMS功率的150％，多出来的50％也就是所说的"功率储备"，否则，在大音量或大动态的时候，声音就会失真（市场上大量音箱都存在此问题）。 二、频率范围与频率响应 这是标识音箱声音还原能力的两个基本参数，前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位赫兹（Hz）；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应，单位分贝（dB）。 一般来说，多媒体音箱上标识频率范围的比较多，其范围越大，当然其效果越好。但问题在于很多产品上标识的并不是"音箱的频率范围"，而是"功放电路的频率范围"。这就出现了诸如20Hz－20KHz这样的涵盖人类听力范围的数值。 当然，这纯属有意混淆视听！音箱的最低回放频率是可以计算出来的，根据相关的经验公式，根据多媒体音箱通常的倒箱设计，则即便使用8"扬声器，所能回放的低音也只到62.6Hz，使用6"或4"时，更是高达80Hz甚至100Hz以上。在此频率之下，其功率将急剧下降，尽管扬声器还在动，但不会有任何声音被人听到，也就是"只见低音动，不闻低音来"的现象。此时所能够听到的任何声音其实都是谐振产生的噪音！ 其实，真正能放出20Hz声音的音箱，其价格大概足够我们自己开一家音箱制造厂了。所以，见到标注"20Hz-20KHz"的厂商，我们大可送它一句"去XXX"...... 频率响应参数则很少有厂家会提供，这可能是因为这个参数难以用其他什么"类似参数"来代替的缘故。不过某些本属HI-FI界的大厂例如惠威还是提供了这个图表的。频响图表与上一期专题的声卡频响图表类似，而且也是越平滑则效果越好。但要注意的是音箱不是声卡，根本不可能有声卡那样笔直的一条水平线，再好的音箱，其频响也是一条曲度很大的曲线。但是尽量圆滑还是应该的，中间不应该有什么特别的波峰或波谷（这就意味着在某个频段有特别的加强或减弱）。而且在中音端应该尽量好。不应该只考虑低音的下潜。 三、失真度 失真度是用一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，被放大过的信号与原信号之比的差别，我们称之为失真度。其单位为百分比。也就是音箱对信号的"音染"程度。对多媒体音箱来说，有一定的失真并不是一件坏事，但是要在一个合理范围内，一般来说，多媒体音箱的失真不应大于1％，低音炮比较特殊，达到5％就可以了。 四、信噪比 这个笔者觉得就没有什么可解释的了，一般来说，多媒体音箱的信噪比应该大于80DB，低音炮则应该大于70DB。而 只有信噪比大于90DB的音箱，才有资格自称为"准HI－FI音箱"。 五、灵敏度 灵敏度是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高，单位也是分贝（DB）。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍。一般来说，多媒体音箱大都是指能产生全功率输出时的输入信号，输入信号越低，灵敏度就越高。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，多媒体音箱大都是90DB以上的高灵敏度音箱，这是因为其输入音源的功率很小。但是灵敏度的提高是以音质为代价的，灵敏度越高，能够听到的失真和噪声就越多。所以也有一些高档的多媒体音箱使用了低灵敏度设计，但无形中提高了对音源设备的要求。 六、阻抗 这个概念比较复杂，简单说，将一个电路中的电阻、电感和电容三者（电阻、感抗、容抗）矢量相加得到的就是阻抗，单位和电阻值一样，也是欧姆。音箱中的阻抗标识一般指的是其线路输入阻抗。一般多媒体音箱的输入阻抗在4欧姆到16欧姆之间，但也有更大的。对多媒体音箱来说，阻抗越高，音箱的音质会更好一些，但也越难以驱动一些。 以上，我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数。下面，我们来谈谈如何评价与测试音箱。 •评价音箱 名词解释 瞬态：声音突然增大或减小的能力，如果增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，实际表现为声音收得住而不混的能力。 动态：声音最小和最大时的声压或功率、电压之比，量化的说法是动态范围。 音色：声音的趋向，比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下，音色是不分好坏的，完全看个人喜好。 音场：音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。 定位：音响回放空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置。 空气感：音响重放中各种发声的振动程度。 结像力：音响重放时对音像的聚焦能力。 解析力：音响表现对象细节的能力。 透明度：音响形态是否鲜明易懂的程度。 声音丰满：指重放声的高、中、低音的比例适当，高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性。 有层次：声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。 清晰：是指语言的可懂度高，音乐层次分明。 平衡：是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好。 丰满：是指声音的中音充分，高音适度，响度合适，听感温暖、舒适、有弹性。 力度：是指声音坚实有力，能有呼之欲出感，同时能反映出音源的动态范围。 园润：是指声音优美动听，有光泽而不尖噪。 柔和：是指声音松弛不紧，高音不刺耳，听感悦耳、舒服。 融合：是指声音能整个交融在一起，整体感、群感好。 真实感：是指声音能保持原声音的特点。 临场感：重放声音时使人有身临其境的感觉。 立体感：指声音有空间感，声象方位其本准确，并有宽度感和纵深感。 总印象：是指对声音的总体感觉。 测试音箱，分为主观测试和客观测试两种。客观测试，主要指的是对音箱设计结构、电路的分析，以及使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试。我们作为普通的用户，当然不可能有这些高昂的设备，所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进行单一音频信号的回放聆听。例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep Generator软件和"短歌行音频测试者"软件等。其主要注意的要点在于： 1、音频信号回放要均匀、平直，不能有特别的突出或弱化； 2、在理论最低回放范围下或20KHz上，不应该有声音出现，否则很有可能是错误的杂音； 3、增添不良信号的罪行，远比减少信号的罪行还要大； 4、客观测试中的小变化在实际使用中会有很大的影响。 主观测试的问题，就比较复杂多了，因为每个人的生理特性不同，美学观点也不同。所以很难有一个统一的标准。这也是为什么真正的HI-FI测试不把主观测试当作决定性的标准的原因。不过尽管如此，一些共同的标准还是有的。 一、必须选择合适的参照系 其实，对于大多数人而言，听觉器官的水准都是差不多的，真正的有"金耳朵"的人很少。之所以专家或是发烧友对于音箱音质的感受水平和判断力比一般人高得多，只不过是因为他们经常接触高档的HI-FI音响设备，建立起了一套正确的听音观念和音质参照标准而已。 相对来说，普通的多媒体音箱用户就缺乏这样的条件，所以往往会建立起错误的听音观念进而作出错误的选择。例如很多人都感到在电脑市场里听的不错的箱子，拿回家来听往往不是味，但又不明白怎么回事。这就是不了解近声场系统在不同环境下的表现的结果。更有甚者，很多朋友把用音箱听人声能够听出"齿音"作为一个好音箱的标准，其实能听出齿音，固然说明这个音箱的解析力不错，但也往往说明这个音箱在某一中音频段上的分频存在问题——录音师和混音师不是傻子，他们有可能会在处理录音的时候希望每个听众都听出歌手的一次次吐气声混在歌曲里吗？ 这就是错误的听音观念造成的错误选择。 要解决这个问题，一个办法就是使用耳机作为音箱的对比参照物。因为在一定的价位以上，在同等成本下，耳机要把音质做得比音箱好是比较容易的。一般来说，价格200元以上的随身听耳塞或是价格400元以上的头戴式耳机，其音质都会比大多数的多媒体音箱要好得多，声音也要正确得多。所以，经常听一听这些中高档耳机的声音，对于大多数人来说，是一个HI-FI参照系的合适替代。 二、必须选择合适的回放曲目 近来，在多媒体音箱的测试文章中，似乎形成了一种潮流，只要是测试中频，就把蔡琴的曲目拿出来，而测试低频，则动不动就动用《阿姐鼓》甚至是《闲云野鹤》。笔者对此举极不以为然。 理由很简单，蔡琴的歌曲的确是人声中的上品，但是一般来说，蔡琴的声音，只要是中频有一定素质的音箱都不会放得太难听，如果当真听起来极差，那这个音箱的中频也烂得可以了。虽然蔡琴的曲目的确有很多细微之处是当真可以考验音箱的能力的，但这些东西并非是多少听音经验的人一下子就可以听出来的。如果测试多媒体音箱这种低档设备，有的是比蔡琴合适得多的歌手与歌曲。事实上，正因为蔡琴的声音很少缺陷，所以反不如某些声音素质先天不良的歌手的歌曲适合于考验这种低档音箱，理由很简单，在一个水准不高音箱上，蔡琴的歌声或许还能勉强接受，而那个声音条件不好的歌手的歌曲可能已经烂得听不得了。 至于《阿姐鼓》和《闲云野鹤》就更是有点笑话的感觉了，这两首曲子即便使用真正的初级HI-FI音箱也未必能够有良好的表现，用多媒体音箱又能听出什么来？难道你还要比较"这款音箱的失真多一点，那款音箱的噪音多一点"不成？更有人还要画蛇添足的补上一句"当然，对这种多媒体音箱而言，不要指望它能够良好的回放这首曲子"——你都不指望那你做这个测试有什么用处？！ 其实，说清楚了，产生这种现象的根本原因是写文章的人自己都没有什么明晰的测试曲目选择的概念，只是看一些权威测试报告里使用这些曲目也就跟着学样，但是却不看看人家是测试什么设备时使用的这些曲子——人家用《闲云野鹤》测试的是漫步者S5.1、惠威M-200这些准HI-FI级的音箱，你什么时候见过人家用它来测试一百多块钱的廉价音箱？这简直是典型的画虎不成反类犬。 实际上，测试多媒体音箱的低频，著名的TARLAC《大电影》专辑更为合适，但却不见人用。 所以，测试音箱必须根据音箱本身的特点选择合适的测试曲目，特别是应该尽量选择你自己熟悉的曲目，这样才能有真正的良好比较。尽管曲目本身可能适合测试音箱，但如果你根本对此曲目不熟悉，那么你怎么能知道音箱应该表现出什么效果来？ 三、就算听不到，也比"听得多"好 正如前面所说，如果不能良好的回放，那么宁可让一些声音信号听不到，这样也比出现错误的声音要好。所以，宁可"听不到"，也不要"听得多"这是一个重要的评判原则。诸如说，如果你听到自己的低音炮在20Hz就发出声音了——别高兴，这恰恰说明你的低音炮不怎么样，在低频上有谐振泛音而设计人员又没有采取任何措施来纠正。因为多媒体低音炮在这个频率上其实应该由于扬声器输出功率太低、声压太弱而导致声音低于室内背景噪音，几乎什么声音都听不到才是对的。正是因为这些低频泛音的存在，低音炮的音质才会恶化而发"闷"。对这个低音炮合适的评论应该是"低频控制力差"而不是像某些文章写的"低频下潜深得出乎意料"——只是深没有用，音质好才是第一。对多媒体低音炮来说，几乎没有能把低于理论下潜深度的频率控制好的产品。 四、中音最重要 中音，这是音乐的灵魂。音乐的绝大部分表现力都在中音上。多媒体音箱曾经有流行高音的时期，而现在则又流行低音效果。但要记住的是，高音和低音的确能够给人留下相对深刻的印象，但是中音差的音乐永远是好听不了的。 五、能够听到定位的是好音箱 理想的多媒体音箱，其结像能力应该是好的，应该有清晰的定位。定位模糊的音箱说明它的信号处理存在问题。 六、能听到细微声音的是好音箱 音箱对细节的表现程度而不是声音的大小表现了它的好坏。电脑市场里，经销商往往会用热烈"爆棚"的音乐来表现自己的商品，但是记住，这些乐曲固然容易给人留下很深的印象，但也会掩盖掉器材的真正弱点。 七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱 好的音箱，应该在你闭眼聆听的时候，感受不到音箱的存在，而是能够感觉到身前存在一个完整的音场，如果你能够清楚的听出音箱的位置，那这无论如何不是一个好音箱。 八、听起来"耐听"的是好音箱 好的音箱，应该能够使人长时间听起来不烦不噪。一些高音或低音突出的音箱，也许初听起来特色鲜明，给人留下的印象很深刻，但是长时间聆听却变得令人躁动难受。记住，只有你能够长时间聆听后，仍然不会有任何不适，主观感受仍然动听的，才是真正的好音箱。 使用篇——多媒体音箱的使用与调教 本章主要介绍了多媒体音箱在实际使用中所要面对的摆位、音调等问题，特别指出的是，多媒体音箱尽管使用简单，但也需要精心的使用才能有好的效果。 并不是有了一个好的音箱，就能够欣赏到好的音乐了。如果使用中不注意，那么好的音箱也可能只能事倍功半。 一、摆位 音箱的摆位，这是HI-FI的常识性知识，但是对于多媒体音箱的用户，很多人似乎并不习惯于注意这个问题，实际上，摆位对于音箱的音质表现影响还是比较明显的。 对于书架式音箱，情况比较简单一点，一般只要在正面对陈摆放就可以了。如果地方较小，可以考虑略略向内侧倾斜，以增强定位效果。但是有两个细节需要注意： 1、 就是多媒体音箱放在电脑桌上，存在着谐振的问题，对于HI-FI音箱，会使用专门的脚架来解决这个问题，但多媒体音箱当然没有这个条件。所以解决的方式就是使用垫脚来减小谐振。尽管在一些高档音箱上已经安装了橡胶垫脚，但效果并不是非常理想。所以建议最好使用在音箱四脚垫上硬币或围棋子的方式解决。同时，最好在箱体上压上书籍等沉重的物体。 2、 就是对于后倒相箱而言，要求得最好的倒相效果，要注意最好使音箱后部保持和墙1尺到半米左右的距离，过大或过小，音质都会变差。如果的确不能做到离墙的距离，可以在背面的墙上贴上一些海绵等材料，以减小产生驻波的可能。 而对于X.1音箱，则就麻烦多了。 首先，要明白的是，尽管很多文章里都说人对于低音的方位是不敏感的，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位。但其实只有真正的AV低音炮才是这样。因为多媒体音箱的低音炮一般上限至少为300Hz，某些2.1音箱的低音炮的上限甚至可以达到3000Hz。这个声音是不可能听不出方位的。 所以，低音炮正确的摆位方式，应该是将其置于电脑桌下，显示器的正下方位置，其正面朝向用户。如果有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果。 X.1音箱的环绕音箱的摆位同样存在问题，一般来说，X.1音箱的环绕音箱都使用了和书架箱一样直接放在桌面上的方式。但问题在于，这样就使得整套音箱的位置都低于人耳的位置。而通常音箱的摆位要求是高音单元与人耳处于同一水平线上，这样才能建立起一个正常的声场。书架箱达到这个要求并不难，但在X.1上就会感到声音是从下方传来的，这显然是不对的。 为了解决这个问题，很多X.1音箱采用了前表面向后倾斜的设计，但实际改善作用十分有限。所以，X.1音箱主音箱的正确摆位方式，应该是用其他措施将主音箱支撑在与人耳等高的位置才对，经过这样放置的X.1音箱，其音场与原来放置在桌面上时相比有脱胎换骨的变化。 对于4.1、5.1等音箱来说，其后置音箱最好的摆放位置应该是与前置音箱以听者为中心对称，但实际上由于这样的摆放较为困难，所以很多人常用的是将后置音箱放在与听众同在一条水平线上的方式。但这样的摆放，存在的一个大问题就是后置左右声道的声音会加以抵消，实际声强会下降不少。 二、调音 音箱的音量调节，看起来似乎很简单，但实际上并不是这么回事。不同的调节方式有不同的效果。 因为音箱和声卡都带有音量调节功能，那么应该怎么调节才对呢？ 首先，我们应该弄清楚，应该以谁作为主要的调节工具？ 事实上，想也明白，即便有线控或遥控器，用鼠标拖一下调节杆也总比调节电位器利索一点。而且更重要的是，现在流行的多媒体键盘直接带有音量调节键，可以量化的作出音量的调节来，而且众多音频软件也支持热键调节音量。这些都比使用音箱上的电位器要容易，特别是那些电位器后置的书架式音箱。 其次，如果以声卡为主要调节工具，那么音箱的电位器应该放在什么位置？ 可能会有人想到把它放在最大的位置上，当然，这样放能够得到最大的音量调节范围，但问题在于在很多音箱上，最大的刻度已经属于放大器过载范围，如果输入大动态，很可能会烧坏扬声器。而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工作状态，最大功率下已经严重失真。 所以，综合以上的各项条件，最理想的调节音量的方式应该是——将音箱的音量电位器放置在70％－80％的位置，通过调节声卡的音量来调节系统的音量。 揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密，来自电脑高手- - 总论篇------ 本章着重介绍多媒体音箱的详细定义、分类和其他基本常识。 多媒体音箱，也就是通常所称的"电脑音箱"。与普通的音响设备的音箱相比，多媒体音箱有如下的主要特征： 1、多媒体音箱是有源音箱 所谓有源音箱，简单的说似乎可以理解为需要电源输入的音箱。但实际上，有源音箱的严格定义，指的是音响系统中自身包含功放电路的音箱。某些特殊的音箱并不具有功放电路，但仍然需要电源输入，这样的音箱就不能称之为有源音箱。 2、多媒体音箱是防磁音箱 多媒体音箱由于其需要放置在电脑显示器的旁边，所以具有特殊的防磁要求，扬声器必须使用防磁扬声器（即所谓的磁体密闭型扬声器或是"永磁式"扬声器），功放电路也不能使用电磁波外泄较大的设计。 3、多媒体音箱是"半自由近声场"音箱 与上述两个概念相比，这个概念要理解起来比较复杂。所谓近声场音箱，指的是它在放音时与聆听者的距离非常之近，一般要小于一米。而半自由，则指的是它对聆听者的位置和姿态要求比较宽松。对于HI-FI等音响，大家可能听说过一个词汇"皇帝位"，听众只有处于这个位置上的时候才能听到最好的声音。但对于多媒体音箱显然不能要求用户也像欣赏HI-FI一样坐在"皇帝位"上一动不动。 对于"半自由近声场"音箱来说，需要对它的声学结构作专门的设计，和普通的HI-FI或家庭影院音箱完全不同，所以多媒体音箱绝不是HI-FI音箱的缩小化（而国内很多厂商在此问题上都犯了严重的错误）。 4、多媒体音箱是小功率系统 由于电脑系统的供电设备限制，更是由于多媒体音箱本身是近声场系统，所以多媒体音箱是小功率系统，一般只有几十瓦的功率，像HI-FI或家庭影院动不动就数百瓦的情况是不存在的，这就要求其功放电路设计在尽量小的功率下要有良好的音质表现，这也和家用音响是不同的。 5、多媒体音箱对于摆位要求应该宽松 稍有音箱常识的人都应该知道，音箱的摆位设计对于音质表现有巨大的影响。但对于多媒体音箱设计，这点就必须放松。因为电脑桌不可能提供良好的摆位环境，更不可能提供大的摆位空间，电脑桌的稳定性更是绝不可能与专用的音箱脚架相比。所以多媒体音箱设计上，就必须设计成为对于摆位要求十分宽松的结构（这也是目前国内厂商的设计盲点之一）。 6、多媒体音箱应该是具有声音修正作用的音箱 理想的好音箱，应该将声音的"音染"，也就是自身特性对源声音的影响降到最低，但多媒体音箱不能这样要求，因为多媒体音箱的音源，即声卡或CDROM驱动器的声音素质不高，这样，多媒体音箱就必须具有一定的声音修正作用，以保证用户最终听到的声音效果最好。这里一个典型的例子就是创新的音箱设计，多年以来，很多用户都感到创新的音箱在与创新的声卡搭配时效果明显好于其他牌子的声卡或音箱与创新产品搭配的效果。其中的主要原因就在于创新音箱在设计时针对创新声卡高音和极低音较差，数码感较强的缺陷作了专门处理，很好的弥补了创新声卡的源音缺陷。 7、多媒体音箱由于其特殊的市场定位，外观设计应该尽量美观，成本也不能太高 塑料在专业音箱设计中是十分少见的，但在多媒体音箱中却非常常见。同样，1000元对于HI-FI音箱刚刚入门，对于多媒体音箱已是顶级。材料和成本的限制，使得厂商在设计产品时，必须选择良好的平衡，而不能像HI-FI或家庭影院设计一样随心所欲。 以上的七点要求，应该说是多媒体音箱的必备特征。不过目前国内的市场现实是除少数几点得到广泛遵从外，另几点特征则没有被大多数厂商意识到。 无源多媒体音箱和防磁喇叭 现在，有源音箱几乎快成了多媒体音箱的代名词了（其实这是不正确的，其他一些音箱，例如一人高的礼堂音箱也是有源音箱，但你总不能说它是多媒体音箱吧？），但其实，无源多媒体音箱还是存在的。在早期多媒体时代，由于声卡上具备了功放芯片，所以价格低廉的无源多媒体音箱曾经流行一时。但由于早期的无源多媒体音箱声音小、音质差，更主要是因为现在的声卡上已经不再使用功放芯片，所以多媒体音箱已经退出主流。不过在某些高端领域，由于外接功放的无源设计能够有更好的音质表现，所以仍然在小范围内存在着。例如"朝露"音箱。但这里要特别指出的，如创新等少数厂商的一些产品，虽然使用了独立功放盒的设计，但其音箱的结构决定了不能脱离整套系统单独使用，所以这样的系统仍然是有源多媒体音箱。 无论是有源多媒体，还是无源多媒体，使用的扬声器，即所谓"喇叭"都是防磁型的。这种扬声器的旧名也叫"永磁型"扬声器，区别于不防磁的"恒磁型"扬声器。它使用了可隔绝磁力线的合金制成外壳，将扬声器上的磁体完全包裹起来，满足了多媒体音箱的防磁要求。但防磁扬声器的音质要比设计相同而不防磁的扬声器略差。这是不得不付出的代价。 多媒体音箱的划分方式有多种（以下除特别指出，所指多媒体音箱都是有源多媒体音箱），按照材料划分，有木质音箱、塑料音箱和木塑混合音箱三种；按照输入数据划分，有模拟音箱和数字音箱两类（包括带AC3/DTS解码的数字音箱，只具有PCM解码的数字音箱和USB数字音箱三类），按照价格划分，则可以分为极低档（150元以下），中低档（150－300元），中高档（书架箱或2.1音箱300-600元，多声道音箱300-1000元），高档(书架箱或2.1音箱600元以上，多声道音箱1000元以上)，极高档（书架箱或2.1音箱1000元左右或以上，多声道音箱1500元以上）几个等级（当然，这个等级不是绝对的） 不过多媒体音箱最主要的划分方式，还是按照其基本结构，分为书架式和X.1式两大类别。

检测功放阻抗：一丶功放的阻抗只能通过信号发生器和示波器来测量。1、首先，需要一个50Hz的信号源。把扩音器拿下来，换一个电阻器。输入端与信号相连，万用表拨入交流电压范围，测量两端电阻的电压。2、接另一个电阻相同的电阻，与前一个电阻并联，然后测量两端的电压。第二次的电压必须低于第一次的电压。如果差异太小，看不出来，连接3个电阻并联。3、计算方法、电阻R和第一次测量电压的U1，U2乐队的第二电压测量，有：I1＝U1＝U2／0．5／RI2RRo＝ΔU／ΔI＝（U1，U2）／（I2－I1）＝R＊（U1，U2）／（2U2－U1）。Ro是放大器的输出阻抗。如果是在0．1Ω音频功率放大器输出阻抗，是一个复杂的阻抗和信号频率、电源电压和负载特性，环境温度变化和变化等因素。二、音箱的阻抗扬声器的阻抗测量标准低于1000赫兹的频率，估算方法通常是使用万用表Rx1文件直接测量，因此得出结论，加上一点的电阻是扬声器的阻抗，如直流电阻测量是7，演讲者8欧姆阻抗，常见的扬声器阻抗是2Ω，4Ω，8Ω，16Ω，如果它被设置变压器电阻式音箱，使用这种方法不能检测到。用电阻、电感和电容阻碍电路中的电流称为阻抗。阻抗Z，常用复数，其实是叫阻力，虚拟叫做电抗，电容在交流电阻的电路称为容抗，电感电路的交流电阻被称为感应电阻，电容和电感电路的交流电阻总是叫电抗。阻抗的单位是欧姆。扩展资料：阻抗也是耳机的重要参数。耳机的阻抗是其交流阻抗的简称，单位为欧姆（Ω）。一般来说，阻抗越小，耳机就越容易出声、越容易驱动。耳机的阻抗是随其所重放的音频信号的频率而改变的，一般耳机阻抗在低频最大，因此对低频的衰减要大于高频的；对大多数耳机而言，增大输出阻抗会使声音更暗更混（此时功放对耳机驱动单元的控制也会变弱），但某些耳机却需要在高阻抗下才更好听。如果耳机声音尖锐刺耳，可以考虑增大耳机插孔的有效输出阻抗；如果耳机声音暗淡浑浊，并且是通过功率放大器驱动的，则可以考虑减小有效输出电阻。不同阻抗的耳机，主要用于不同场合的台式机或功放、VCD、DVD、电视、电脑等设备上，一般用于高阻抗的耳机，有些专业耳机的阻抗甚至在200欧姆以上，这是专业为了机配耳机插孔此时如果使用低阻抗耳机，一定要把耳机上的音量再调低一点，再放一点音乐，防止超载会使耳机烧坏或音圈变形错位引起嘶嘶声。参考资料：百度百科—阻抗

插到黑色的窟窿

市场上的音响喇叭种类繁多，各式各样的都有，音响喇叭的品牌众多，面对众多的音响喇叭，我们该如何选择音质好的音响喇叭呢？怎么去判断音响喇叭音质好坏呢？ 判断音响喇叭音质好坏，我们主要是通过专业的仪器加人的耳朵去判断。测试音响喇叭低频的质量，好的低频是明快干净，富有层次感，不会拖泥带水。差的低频是轰耳若聋、臃肿松厚，声音松散，缺乏层次感。测试音响喇叭中频的人声，人声是我们经常听到的声音，人声的好坏比较容易判断。只需留意一下音响喇叭人声中是否有异常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。测试音响喇叭高频的柔韧感，好的高频是绵韧而富弹性、幼滑并具有层次，到至高处仍可容易听见不产生变音。差的高频则尖声刺耳，让人听起来不舒服。 因此，实力的喇叭生产厂家在生产的过程中都会采用专门的检测仪器对喇叭扬声器单元进行检测。就像广州美睿喇叭生产厂家，采用KLIPPEI进行检测，每一只喇叭包装前都会经过严格检测，以保证喇叭的音质，喇叭的一致性，让您采购喇叭、定制喇叭更简便快捷。 喇叭扬声器,喇叭定制工厂,音箱喇叭,喇叭生产厂家-美睿喇叭

电脑没有声音问题希望可以帮到你一、首先要确认硬件没问题。如果喇叭没毛病，声卡也没问题，如果你已经在其他的机器上测试过确实是完好的话，那么可以继续往下看。《严禁复制、转贴，戈壁滩的雄鹰》二、确认所有的连接线完全正确。然后将音箱电源打开，音量开关打开。三、正确安装声卡的驱动程序，如果是板载声卡，就最好安装主板驱动程序盘上提供的驱动程序。（实际上，电脑不出声，很多时候都是因为声卡驱动不正确。一般情况下，声卡驱动安装好之后，在右下角的任务栏里会有一个小喇叭的图标。）四、如果肯定了驱动程序是正确安装的，那么再来看一下电脑里的音量设置。具体方法是：双击任务栏里的小喇叭的图标，在弹出的“音量控制”对话框中查看“音量控制”和“波形”两项里是不是把音量关到最小，或者被设成静音状态。如果以对话框中没有这两个选项，请点击“选项”菜单——选择“属性”——在“显示下列音量控制”中选中“音量控制”和“波形”两项，再进行正确设定。注意：只有正确安装了声卡的驱动程序之后才能进行第四步的设置。特别提醒：实际上很多时候，电脑不正常工作的原因都是小毛病，软故障，仔细分析，很多时候都能够很容易的解决问题的。

用软件不现实，还是介绍歌曲吧。（你又不是买Hi-Fi）测试中音域（40~60Hz的人声部分）1、蔡琴的《渡口》2、张雨生/陶晶莹《我期待》3、方大同-《春风吹》4、NorahJones-《Dontknowwhy》……测试低重音1、LinkinPark-《SomewhereIBelong》2、NightWish-《SheisMyShin》3、BonJovi-《It"sMyLife》……测试高音1、第五元素-外星人那段（InvaMullaTchako-Thedivadance/女神之舞）2、WhitneyHouston-《Iwillaleaysloveyou》3、《Lovingyou》的海豚音/Vitas的《歌剧2》的海豚音……测试乐器、音质感1、班得瑞的大多数音乐2、劲乐团--卡农、幽默曲、四月天、小奏鸣曲之一、V3……3、理查得-柠檬树……只是随便说了几首。但楼主要知道，一般来说很少音箱可以做到所有都完美的。比如panasonic的中音好，但高低音就比较差。比如Sennheiser的低音比较出色，高音就一般。而漫步者就比较平均，但没也就是说没太突出的，可是缺陷也不明显。================我是分割线=====================选择中文+英文的组合，是因为我们的音箱不光是听中文歌。我们还听英文歌曲，而且还要看电影，看大片。这种选择可以让我们更多元化，而不是只注意到音域，还能注意到音感。选择“劲乐团”去测试乐器声，是因为“劲乐团”（不是劲舞团啊）的音乐都改编过，相信我们的音箱一般都是听流行音乐的多。而劲乐团的改编就比较贴近于这一方面。

多媒体音箱信噪比在早期生产工艺品质与技术还不是很成熟的时候，对音质具有几乎决定性的作用。它所表示的性能在实际应用中就是我们常说的“底噪”的大小，信噪比越高音箱的底噪就越小。 不过在多媒体音箱领域，信噪比超过80dB后的音箱产品的“底噪”对音质的影响已经很小，大多数的消费者并不容易察觉其中的区别。因此，实际购买时，没有必要太过在意这个参数。###请注意###高信噪比的音箱未必一定是好音箱，音箱的回放性能是一项综合性能，也存在木桶效应，即使信噪比很高也未必能出好声，任意环节的不足都有可能音箱音箱的整体回放水平。而高信噪比参数对普通消费者来说也不能起到切实的作用（不易察觉）。因此对于普通用户来说，信噪比在75以上已经达标，过分追求高信噪比意义不大。

在运行里打dxdiag点击里面的音乐测试``` 什么声音都能测试

用电池对这喇叭旁边的两个可以接线的点不用分正负的``

1.放大器不良；2.喇叭不好；3.音源不好。

把音响的高音、低音都调到声音的一半，话筒音量调到最低。用专门的试音碟，总音量不要调到最大，这样试音效果挺好的。

1、看音箱的单元尺寸和分频点这已经可以判断很多信息了，例如，高音如果是用44MM直径的高音，安全的工作频率不能低于2K，如果中音是用4个6寸半的话，你就可以判断这个设计不合理。因为2个6寸半水平间距最小都要超过7寸，7寸的干涉频率最低点是1.34K左右(242公式)，那么为了单元的安全，分频点在2K的话，中音在1.34K就会发生干涉，为了不干涉，分频点在1.3K的话，44高音的振膜就很快会碎掉。所以是完全不合理的设计。2、看阻抗曲线尤其是低音，如果设计不合理的音箱，阻抗曲线很快就看出来，根据单元T/S参数设计合理的音箱，低频特性不会差，如果阻抗曲线上看出来容积不够，或者是调谐偏低，或者是调谐偏高，或者是有共振，或者是容积偏大，低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱，往往设计者的理论功底不够，在广东的音箱厂，山寨风盛行，中国的音箱难以打入欧美市场，其中一个原因就是几乎没有原创设计，也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱，用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角。3、和研发者交流在没有听音箱之前，如果音箱研发人员都找不出来交流的工厂，往往是COPY的产品。如果研发人员自己都讲不清楚他的设计思路，那音箱估计也好不到那里去。音箱结构，分频点是怎么确定的，各单元尺寸选择和整个音箱动态余量的关系。4、是否考虑了流动的系统配套线阵列音箱很多是拿来做流动演出的，如果线阵列的吊挂件，重量，把手设计没有考虑到快速安装，现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单，体积小，重量轻，机柜里面的接线和电源是否都连接好了，有没有专用的接口在机柜正面方便连接，处理器是否有标准的预设程序在里面，是不是送全频给机柜就OK，全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩，有没有配套的喇叭缆，吊架的设计是否合理安全(7：1安全系数，有没有做过拉力实验)，是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁)，运输包装是航空箱还是轮子板，航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(最容易坏是这两个配件)。5、音箱的参数曲线是否真实很多工厂的资料都有曲线图，如果可以在听完后，直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的，相位曲线最好是分开单元测试，如果高音，中音，低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合，说明做的音箱处理处理器参数不合理，频响在分频点附近也就不可能正常。在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线，观察两条曲线的区别，在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右，就说明这个线阵列的水平覆盖是90度，而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响，高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。 单元有没有做AES功率实验，如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来，肯定没有做过功率实验，那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。

用电声测试仪，现在大部分都是基于电脑的测试系统，也有免费软件room eq wizard，可以去微博totlab下载免费学习资料和视频。网页链接

1、摸。拿到音箱首先放在手里摸一摸，以获取它的第一印象是最重要的。首先如果音箱放在手里感觉比较沉，如果是双声道音箱那么有一只会较重，因为里面内置了功放电路和电源变压器，如果比较轻那么则有偷工减料之疑；其次音箱材料来说，一般使用木质箱体音质要高于塑料箱体，并且箱体的厚度越厚越好。在摸的时候除了摸其重量之外，还应检查其各种旋钮、开关、插头做工是否精致，尤其是箱体接缝处是否严密，打磨是否光滑。对于外表像木质音箱的箱体，要严防其使用的中密度板，要检查一下其表面的贴皮是否平整等。若出现凹凸，那么则基本可以判断其做工水平，同样也是我们压价的绝好理由。2、看。看主要是要做到不被外表所迷惑，有一些音箱为了吸引用户，仿造名牌音箱把外观做的很漂亮。其实这时我们尤其要注意从细微之处查看，对于一味靠外观而不从品质精细下功夫的音箱，其质量自然不会太好。看的时候还要检查振膜材质，目前扬声器振膜的制作材料比较多，在选购时参考硬、柔，不要软、刚的原则检查。其次还要看扬声器的单元口径大小，口径越大灵敏感度就越高，而且低频响应效果也比较优秀。3、听。在对音箱作了基本的测试后，我们就要听一听其实际音响效果了。听的第一步就是检查电流声的大小，即只接音箱电源，然后把音量调至最大，由于此时没有音频输入，因此听到的声音越小越好；在具体测试音质的时候，建议把音量调到2/3左右比较适宜。测试音箱不同音质应选择不同的测试音源。而测试音源如果质量高的，一般都选择CD，其中测试低音的可以选择大提琴曲，测试中音可以使用人声，测试高音可以使用小提琴曲，动态测试可以选择一些节奏感比较强的舞曲。在测试时尽量不要使用厂商推荐的音源，应使用自己准备的音源。在听的时候，还应该尝试其音箱的穿透力。好的音箱穿透力极高，在测试穿透力时可以人为的设置一些噪声，然后再看能否清楚听到测试音源。要注意听到的音源并不是因为声音高而听到，而是具有较高的穿透力，就像尖叫一样，虽然处在杂乱的环境中，人们却能很清晰的听到。

杂音测量需要rub&buzz测量项目来检测，这个检测目前还不成熟，很多时候还是人工听，根据iec60581高保真扬声器系统最低性能要求来检测，用电声测试仪，现在大部分都是基于电脑的测试系统，也有免费软件room eq wizard，可以去微博totlab下载免费学习资料和视频网页链接

测试音响的好坏方法1、摸拿到音箱首先放在手里摸一摸，以获取它的第一印象是最重要的。首先如果音箱放在手里感觉比较沉，如果是双声道音箱那么有一只会较重，因为里面内置了功放电路和电源变压器，如果比较轻那么则有偷工减料之疑，其次音箱材料来说，一般使用木质箱体音质要高于塑料箱体，并且箱体的厚度越厚越好。在摸的时候除了摸其重量之外，还应检查其各种旋钮、开关、插头做工是否精致，尤其是箱体接缝处是否严密，打磨是否光滑。对于外表像木质音箱的箱体，要严防其使用的中密度板，要检查一下其表面的贴皮是否平整等。若出现凹凸，那么则基本可以判断其做工水平。2、看看主要是要做到不被外表所迷惑，有一些音箱为了吸引用户，仿造名牌音箱把外观做的很漂亮。其实这时我们尤其要注意从细微之处查看，对于一味靠外观而不从品质精细下功夫的音箱，其质量自然不会太好。看的时候还要检查振膜材质，目前扬声器振膜的制作材料比较多，在选购时参考硬、柔，不要软、刚的原则检查。其次还要看扬声器的单元口径大小，口径越大灵敏感度就越高，而且低频响应效果也比较优秀。3、听在对音箱作了基本的测试后，就要听一听其实际音响效果了。听的第一步就是检查电流声的大小，即只接音箱电源，然后把音量调至最大，由于此时没有音频输入，因此听到的声音越小越好，在具体测试音质的时候，建议把音量调到2/3左右比较适宜。测试音箱不同音质应选择不同的测试音源。而测试音源如果质量高的，一般都选择CD，其中测试低音的可以选择大提琴曲，测试中音可以使用人声，测试高音可以使用小提琴曲，动态测试可以选择一些节奏感比较强的舞曲。在测试时尽量不要使用厂商推荐的音源，应使用自己准备的音源。在听的时候，还应该尝试其音箱的穿透力。好的音箱穿透力极高，在测试穿透力时可以人为的设置一些噪声，然后再看能否清楚听到测试音源。要注意听到的音源并不是因为声音高而听到，而是具有较高的穿透力，就像尖叫一样，虽然处在杂乱的环境中，人们却能很清晰的听到。

区别音响的好坏主要是看测试音响的低、中、高三段频率的表现力怎么样，还有播放器立体声的声音定位怎么样。最好用试音碟，每个试音碟包含了十几首乐曲和歌曲，能比较全面的比较音响的好坏，比如比较有名的惠威试音碟，试机1号至试机4号等。音源当然最好是CD了，如果用电脑播放的话注意要使用无损的音乐格式:wav,ape,flac.不要使用mp3、wma等有损的格式，因为有损格式的音频在压缩的过程中丢失了很多音乐的信号，只保留了中频部分。介绍几首比较有名的歌曲：老鹰乐队的加州旅馆前奏部分的鼓声是鉴别低音的，蔡琴的渡口等歌曲是鉴别中音的，维塔斯的歌剧2听听高音，还有拉得斯基进行曲，八只眼的大阪城的姑娘是立体声定位的好音源，还有低音提琴，小提琴的曲子，号称男声低音炮区瑞强的歌曲，沈丹的歌曲都是听音的好题材。顺便提醒下，其实对于每个个体的人来说其实是听自己最熟悉的歌最好，因为歌曲的细节都熟悉，这样两个音响的差别最容易分辨出来。

5.1音箱测试工具用电脑的高清音频管理器就可以测试。点5.1喇叭后播放对应喇叭会有指示和发音。重低音发声设置方法如下：1.首先，确保您的皮乐仕蓝牙音箱连接到您的设备（如手机、电脑等），并且已经成功配对。打开您的设备的设置菜单，找到声音设置选项。2.找到“输出”选项，并点击进入。找到您的皮乐仕蓝牙音箱，并点击它。您将看到多个声道选项。3.可以选择5.1声道设置。您的设备将会输出5.1声道的音频，使您能够享受更加逼真的声音体验。声道是指声音在录制或播放时在不同空间位置采集或回放的相互独立的音频信号。如何判别蓝牙音箱喇叭极性喇叭上都有极性标志，如果此标志弄没有了，也可以采取下面的方法进行测量：是用1.5V电池碰触扬声器的“＋、－“端，低频扬声器的纸盆高低推动大些，高频扬声器的纸盆或震膜推动小一些。电池“＋“极接扬声器“＋“端，纸盆或振膜向上推动时，电池“＋“极涉及的一端为扬声器的“＋“极。是用指针式万用表涉及扬声器的“＋、－“极，纸盆向上推动，红笔接的一端为扬声器的“－“极，黑表笔接的一端为扬声器的“＋“极。是在场声器的修理组装中，可以从音圈的绕线方向来判定其极性，见图。顺时针方向绕，头为“＋“极，尾为“－“极。逆时针方向绕，头为“－“极，尾为“＋“极。是用指针式万用表的直流50μA档表置于扬声器的“＋、－“极，按压扬声器的纸盆，万用表指针顺时针方向摆动时，红表笔接的一端为“－“极，黑表笔接的一端为“＋“极。万用表指针往逆时针方向摆动时，红表笔接的一端为“＋“极，黑表笔接的为“－“极。怎样判断一款蓝牙音箱的质量？蓝牙没有好坏之分，只有性能和品牌的区别。兼容性，虽说蓝牙音箱的兼容性基本100%支持现有蓝牙设备，但还是要买之前查清楚自己的播放设备是否支持蓝牙。内置电池，蓝牙数码音箱均内置电池，做到了真正的无线。内置电池的好与坏直接决定了蓝牙数码音箱的播放时间和使用寿命。传输距离，蓝牙音箱的传输距离，也是大家比较关心的问题。蓝牙音箱的传输距离与蓝牙版本无关，主要取决于技术的先进程度。在选购蓝牙音箱的时候，除功能性考虑外，蓝牙音箱的外观造型以及功能也是消费者选购时必须留意的关键。每个人喜欢的外形不同，用户在购买前要试一试音质和功能，再出手购买。5.1音箱的识别，真样看出是5.1音箱有图更好两点：1、5只音箱加一只低音炮2.、音源输入是同轴、光纤、或6条信号线。注意：市面上5.1电脑音箱99.99%是假货！判断方法是：信号输入是3.5的直插头（即耳机插头那种）就是假的，实质只有两个声道！如何对音响进行音质测试在购买音响时总需要对音响的音质这一方面进行测试，当没有专业的测试工具也没有精确的仪器，那我们应该如何通过简单的方法进行音质的测试呢?且看我出招。工具/原料：水、双声道影片、vista的CDaudio100audiotester软件试听测试一、低音部分音箱的低音效果可以说是整体音质中非常重要的一环，它直接关系到了音效的饱满度的震撼效果，对于音箱采用低音单元的性能要求，因此我们也进行如下测试：在音箱的旁边上放一杯水，低音效果好的音箱能够引起水杯的振动，水杯的谁也是泛起涟漪，低音效果越好的音箱，其效果越明显，而且时间越长。武器声、爆炸声效表示越真实、震撼效果越好。二、中音部分中音部分对于大多数的音箱产品来说，是比较难分辨其音质的好坏。而他的主要功能便是产生真实感，中音部分的测试是观看多声道的电影(即双种声音一起放的那种)。三、高音部分音箱的高音效果一般来说都是非常直观的.例如歌声和一些特殊的电子音效，甚至一些超过听力范围的极端声音。面对该项测试我们该如何进行，方法是使用一些高音人声来感受，比如维斯塔的CD。软件测试第一步、下载audio100audiotester音频信号发生器软件。第二步、对该软件进行设置，单击设置，选择播放次数，然后在测试列表中选择需要测试的项目，单击“播放”就可以进行测试。第三步、对1khz正_波进行测试，判断该波段是否正常(即能否正常播放，下同)，通常在音响器材中给出的参数都在1khz以下。因此可先点击进行测试。第四步、对低频进行测试，低频主要是25hz、31.5hz、40hz、50hz、63hz，这些都是许多音响的重放下限，如果音响在所选的.低频中急聚降，这就说明了该音响的的重放下限便是你所选的的低频。第五步、比较重要，即80到160hz的测试。该测试能判断该音响低音炮的频率上限。在频率的声音主要是音乐的厚实感，音响在该处表现的好时，及时上步的测试不如意，该音响也不会缺乏低音。反之着有气无力。第六步、300~500hz的测试，该段测试的目的是检验表现人声的厚度、与力度，此时如果效果好表明人声响亮、清澈，表现不好则声音淡薄、浑浊。第七步、2~4khz的测试，该段测试的目的是检验音乐的层次，一般不宜衰减。该段的注意试想是4khz不宜突出，否则女生的齿音过重。第八步、8~12khz高音区的测试，该升段的测试是对音箱的层次和色彩的感染力和活力的测试，如果播放的效果好，则上诉所说的表达效果将有不错的表现。第九步、16~20khz的测试，很多音箱无法播放该波段，会表示无声，也有可能您上年纪了，如果缺乏该段，声音将缺少高贵力。第十步、正_波扫描，通过该处可快速判断何处频率出现问题。拓展知识：怎样测试音响的好坏？1、看音箱的单元尺寸和分频点这已经可以判断很多信息了，例如，高音如果是用44MM直径的高音，安全的工作频率不能低于2K，如果中音是用4个6寸半的话，你就可以判断这个设计不合理。因为2个6寸半水平间距最小都要超过7寸，7寸的干涉频率最低点是1.34K左右(242公式)，那么为了单元的安全，分频点在2K的话，中音在1.34K就会发生干涉，为了不干涉，分频点在1.3K的话，44高音的振膜就很快会碎掉。所以是完全不合理的设计。2、看阻抗曲线尤其是低音，如果设计不合理的音箱，阻抗曲线很快就看出来，根据单元T/S参数设计合理的音箱，低频特性不会差，如果阻抗曲线上看出来容积不够，或者是调谐偏低，或者是调谐偏高，或者是有共振，或者是容积偏大，低频都不会好。阻抗曲线不好的音箱，往往设计者的理论功底不够，在广东的音箱厂，山寨风盛行，中国的音箱难以打入欧美市场，其中一个原因就是几乎没有原创设计，也有很多人花很多时间在用试错的原始方法在做音箱，用科学的方法设计专业音箱的工厂凤毛麟角。3、和研发者交流在没有听音箱之前，如果音箱研发人员都找不出来交流的工厂，往往是COPY的产品。如果研发人员自己都讲不清楚他的设计思路，那音箱估计也好不到那里去。音箱结构，分频点是怎么确定的，各单元尺寸选择和整个音箱动态余量的关系。4、是否考虑了流动的系统配套线阵列音箱很多是拿来做流动演出的，如果线阵列的吊挂件，重量，把手设计没有考虑到快速安装，现实中使用必然适应不了演出的要求。配套的系统机柜是否操作简单，体积小，重量轻，机柜里面的接线和电源是否都连接好了，有没有专用的接口在机柜正面方便连接，处理器是否有标准的预设程序在里面，是不是送全频给机柜就OK，全频和超低有没有独立的输入。有没有配套的防雨罩，有没有配套的喇叭缆，吊架的设计是否合理安全(7：1安全系数，有没有做过拉力实验)，是否可以单点吊挂还可以调阵列的垂直倾角(中间有多孔的横梁)，运输包装是航空箱还是轮子板，航空箱的锁扣和轮子必须用可靠结实的材料(最容易坏是这两个配件)。5、音箱的参数曲线是否真实很多工厂的资料都有曲线图，如果可以在听完后，直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的，相位曲线最好是分开单元测试，如果高音，中音，低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合，说明做的音箱处理处理器参数不合理，频响在分频点附近也就不可能正常。在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线，观察两条曲线的区别，在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右，就说明这个线阵列的水平覆盖是90度，而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响，高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。单元有没有做AES功率实验，如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来，肯定没有做过功率实验，那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。

从技术指标上成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。如何辨别音响音箱的好坏？摸：拿到音箱首先放在手里摸一摸，以获取它的第一印象是最重要的。首先如果音箱放在手里感觉比较沉，如果是双声道音箱那么有一只会较重，因为里面内置了功放电路和电源变压器，如果比较轻那么则有偷工减料之疑；其次音箱材料来说，一般使用木质箱体音质要高于塑料箱体，并且箱体的厚度越厚越好。在摸的时候除了摸其重量之外，还应检查其各种旋钮、开关、插头做工是否精致，尤其是箱体接缝处是否严密，打磨是否光滑。对于外表像木质音箱的箱体，要严防其使用的中密度板，要检查一下其表面的贴皮是否平整等。若出现凹凸，那么则基本可以判断其做工水平，同样也是我们压价的绝好理由。看：看主要是要做到不被外表所迷惑，有一些音箱为了吸引用户，仿造名牌音箱把外观做的很漂亮。其实这时我们尤其要注意从细微之处查看，对于一味靠外观而不从品质精细下功夫的音箱，其质量自然不会太好。看的时候还要检查振膜材质，目前扬声器振膜的制作材料比较多，在选购时参考硬、柔，不要软、刚的原则检查。其次还要看扬声器的单元口径大小，口径越大灵敏感度就越高，而且低频响应效果也比较优秀。听：在对音箱作了基本的测试后，我们就要听一听其实际音响效果了。听的第一步就是检查电流声的大小，即只接音箱电源，然后把音量调至最大，由于此时没有音频输入，因此听到的声音越小越好；在具体测试音质的时候，建议把音量调到2/3左右比较适宜。测试音箱不同音质应选择不同的测试音源。而测试音源如果质量高的，一般都选择CD，其中测试低音的可以选择大提琴曲，测试中音可以使用人声，测试高音可以使用小提琴曲，动态测试可以选择一些节奏感比较强的舞曲。在测试时尽量不要使用厂商推荐的音源，应使用自己准备的音源。应该说，经过摸、看、听三步之后，音箱的好坏也基本可以判断出来了。当然在实际的测试过程中，受测试条件、环境的限制，会存在一定的误差，因此大家不防多换几个店家进行测试，尤其是购买高档音箱这显的尤为重要。

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1、摸：拿到音箱首先放在手里摸一摸，以获取它的第一印象是最重要的。首先如果音箱放在手里感觉比较沉，如果是双声道音箱那么有一只会较重，因为里面内置了功放电路和电源变压器，如果比较轻那么则有偷工减料之疑；其次音箱材料来说，一般使用木质箱体音质要高于塑料箱体，并且箱体的厚度越厚越好。在摸的时候除了摸其重量之外，还应检查其各种旋钮、开关、插头做工是否精致，尤其是箱体接缝处是否严密，打磨是否光滑。对于外表像木质音箱的箱体，要严防其使用的中密度板，要检查一下其表面的贴皮是否平整等。若出现凹凸，那么则基本可以判断其做工水平，同样也是我们压价的绝好理由。2、看：看主要是要做到不被外表所迷惑，有一些音箱为了吸引用户，仿造名牌音箱把外观做的很漂亮。其实这时我们尤其要注意从细微之处查看，对于一味靠外观而不从品质精细下功夫的音箱，其质量自然不会太好。看的时候还要检查振膜材质，目前扬声器振膜的制作材料比较多，在选购时参考硬、柔，不要软、刚的原则检查。其次还要看扬声器的单元口径大小，口径越大灵敏感度就越高，而且低频响应效果也比较优秀。3、听：在对音箱作了基本的测试后，我们就要听一听其实际音响效果了。听的第一步就是检查电流声的大小，即只接音箱电源，然后把音量调至最大，由于此时没有音频输入，因此听到的声音越小越好；在具体测试音质的时候，建议把音量调到2/3左右比较适宜。测试音箱不同音质应选择不同的测试音源。而测试音源如果质量高的，一般都选择CD，其中测试低音的可以选择大提琴曲，测试中音可以使用人声，测试高音可以使用小提琴曲，动态测试可以选择一些节奏感比较强的舞曲。在测试时尽量不要使用厂商推荐的音源，应使用自己准备的音源。在听的时候，还应该尝试其音箱的穿透力。好的音箱穿透力极高，在测试穿透力时可以人为的设置一些噪声，然后再看能否清楚听到测试音源。要注意听到的音源并不是因为声音高而听到，而是具有较高的穿透力，就像尖叫一样，虽然处在杂乱的环境中，人们却能很清晰的听到。4、应该说，经过摸、看、听三步之后，音箱的好坏也基本可以判断出来了。当然在实际的测试过程中，受测试条件、环境的限制，会存在一定的误差，因此大家不防多换几个店家进行测试，尤其是购买高档音箱这显的尤为重要。

一种全新音响系统的设计理念，有全频带磁场对抗法带伺服的扬声器，因为有高声压大功率的，所以不需要扬声器阵列，也不需要高、中、低音。直径600mm、功率10KW、声压140db、音圈直径75mm、行程±40mm、重量50Kg直径800mm、功率20KW、声压150db、音圈直径100mm、行程±50mm、重量98Kg直径1000mm、功率50KW、声压158db、音圈直径125mm、行程±60mm、重量218Kg直径1.2m、功率80KW、声压164db、音圈直径150mm、行程±80mm、重量400Kg直径1.6m、功率125KW、声压174db、音圈直径200mm、行程±100mm、重量0.9T直径2.0m、功率200KW、声压180db、音圈直径250mm、行程±100mm、重量1.65T

可以使用Room eq wizard音频测量软件(免费软件，不要被奸商骗了)+自由场测量麦克风（iec61094ws2标准）+麦克风电源+声卡，这样组成一套扬声器测量系统。测量方法可以在消声室测量，参考iec60581标准，一般人没这个条件，就要用tsr技术（时间选择测量）在普通房间排除反射声（参考标准iec61094）.测量结果里，看频率响应曲线和thd总谐波失真就可以判断扬声器的好坏。参考文献《音频测量指南》 作者Ghost Ding

介绍几首比较有名的歌曲：老鹰乐队的加州旅馆前奏部分的鼓声是鉴别低音的，蔡琴的渡口等歌曲是鉴别中音的，维塔斯的歌剧2听听高音，还有拉得斯基进行曲，八只眼的大阪城的姑娘是立体声定位的好音源，还有低音提琴，小提琴的曲子，号称男声低音炮区瑞强的歌曲，沈丹的歌曲都是听音的好题材。区别音响的好坏主要是看测试音响的低、中、高三段频率的表现力怎么样，还有播放器立体声的声音定位怎么样。最好用试音碟，每个试音碟包含了十几首乐曲和歌曲，能比较全面的比较音响的好坏，比如比较有名的惠威试音碟，试机1号至试机4号等。在音响技术中它包含了三方面的内容：音量、音高和音色。声音的音量（volume），即音频的强度和幅度；声音的音调，也称为音高（pitch），即音频的频率或每秒变化的次数 ；声音的音色（timbre），即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准，即相对于某一频率或频段的音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内 、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直，声音的音准是否准确，既忠实地呈现了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求 。