短一点的单口相声段子，要搞笑一点的，不能超过200字，联欢会急用。

不是的。宇宙牌香烟的生产厂家是宁波烟草集团有限公司，而海林是另外一家烟草企业，与宇宙牌香烟无关。宁波烟草集团有限公司成立于2008年，位于浙江省宁波市，是一家以从事烟草制品业为主的企业。

不差钱在09年春晚那时可是火遍大江南北，谁不知道小沈阳

　　【摘 要】相声作为一种人民大众喜闻乐见的传统艺术，其表现手法也是相当的独特。本文运用预设理论分析了几个相声片段，对相声中的幽默语料进行分析，由此得出滑稽语言中的幽默来源。 　　【关键词】预设理论；相声；包袱；幽默 　　一、相声和包袱现象 　　相声一词，古作像生，原指模拟别人的言行，后发展成为象声。对于相声的定义，曲艺界还没有一致的看法。传统观点认为：相声是一种“相”（即面部表情）和“声”（即语言）的结合体。相声大师侯宝林曾说：相声是以“说”和“笑”为特点的喜剧艺术形式（方成 2006:2）。 　　包袱是相声艺术中的重要术语之一，指相声中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料（王立叶 1982：50）。 　　二、预设理论 　　1、预设理论的发展 　　哲学家是德国人弗雷格是提出“预设”的第一人。他的预设理论包括如下内容：“第一，指别短语和时间从句预设它们在实际上指别的结果；一个句子及其相应的否定物共同具有同一组预设；一个断言或者一个句子或真或假，其预设必真或令人满意”（索振羽 2000: 127）。通俗地说,一个论断A预设B, 当且仅当B有所指（即B表示的对象存在）是A有真假的必要条件。 　　20世纪50年代，语言哲学家斯特劳森发展了弗雷格的思想，他从日常语言的角度指出罗素的“指称理论”没有区分句子和句子的使用。他对指称问题的探讨引起了无数逻辑学家及语言学家对预设现象的关注，并将预设拓展且深入到逻辑语言学领域。 　　2、相声语言中预设的种类 　　乔治·尤尔对预设的分类作了详细的阐述，他提出了存在预设，事实预设，结构预设和反事实预设（乔治·尤尔 2000:268）。肯普森认为预设在定义上可分为陈述预设和言者预设。 　　詹斯、奥尔德等人把自然语言的预设分为三种类型:存在预设，事实预设和种类预设。根据讨论需要，本文将预设分为文化预设、存在预设、行为预设来研究。 　　⑴、文化预设 　　语言与文化的密切关系是文化预设的一个重要依据。语言本身也是一种文化现象，语言中又蕴含着文化要素。相声中的文化预设将知识性和趣味性融为一体，以语言文化的美来展现相声的魅力。例如传统相声《地理图》中的“贯口”，“走清河、沙河、昌平县、南口、青龙桥，……最后到上海”（仇颖洁等 2011:67），表演者吐字清晰，语言流畅，浑然一体，一气呵成，在语势夸张里显示出了祖国的幅员辽阔。 　　我们再拿侯宝林先生的相声《买佛龛》中的一段： 　　甲：……老太太说：“灶王爷是一家之主。” 　　乙：噢！灶王爷是一家的头儿？ 　　甲：户口上可没他。多会儿见过民警来查户口：“老太太，你们灶王爷在家吗？请出来我跟他谈谈”（王立叶 1982：75）。 　　要理解这一段对话，我们需要知道灶王爷这个名词所代表的意思。灶王爷是我们传统文化里的神话人物。他是中国古代神话传说中的司饮食之神，也是能掌管一家祸福的神。中国是信奉多神的国家，在我国古代人们信奉的众多神灵中，灶神在民间的地位是最高的。 　　⑵、存在预设 　　存在预设就是语句主语所表示的对象存在的预设。“某事物存在是判断真和假的必备条件，或者说，某事物的存在是某句子的肯定否定形式的必备条件，此事物的存在即‘存在性前提"”（郭聿楷 2008: 69）。存在预设交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，通常这种预设的推知不需要语境。在相声中，存在预设还能给人们提供信息的焦点，吸引人们的注意力，从而达到幽默的效果。 　　甲：（学相面）……先看你这头一相。若看你这五官相貌、言谈话语、精神外表、举止端方，很像一位说相声的。对不对？ 　　乙：哎呀,对！（伸大拇指） 　　甲：这叫能耐。再看你家庭：你哥哥准是男的对不对？ 　　乙：对。 　　甲：你哥哥准比你岁数大，对不对？ 　　乙：对（王立叶 1982:80）。 　　这则相声的幽默之处有两点。第一点，观众知道乙是说相声的，甲的相面就给人以笑料。第二个笑点在于“哥哥”，哥哥肯定是比自己年长的男子。这两个包袱都是运用了存在预设的理论。这样的设置不仅增加了相声语言的表现力和幽默感，同时也通俗易懂，给相声带来广泛的听众。 　　⑶、行为预设 　　言语行为有可以被用来实施某一行为的功能，说话者发话的目的很可能不是局限在话语的表面，而是想通过行为预设引导并改变别人的行为，相声中的行为预设往往会引起幽默或讽刺。 　　比如马季的相声《宇宙牌香烟》中有这样一句台词： 　　“你不抽我这宇宙香烟，你就没有幸福美满的家庭！你不抽我宇宙香烟，你年轻人你就搞不上对象！你不抽我的宇宙香烟，你学生你考不上大学！没有宇宙香烟，在座的各位都过不好年。我们宇宙香烟，历史悠久，经验丰富，设备完善，技术一流，请您记住电报挂号：一推六二五；电话：不管三七二十一。” 　　在这里推销人使用大量的强势语言，好像恨不得人人都抽上宇宙牌香烟，老人小孩妇女无一例外，没有它就无法正常生活。而观众明白抽烟在生活中并没有如此重要的地位，这样的行为预设就带来了幽默。 　　3、预设的时代性和相声语言 　　相声的时代主义传统决定了它的时代性。相声语言中的文化预设是与一定历史时期的社会文化相联系在的，具有时代的特征。最初的相声艺人和听众都处于社会的底层，他们之间没有思想隔阂，所以相声艺人的表演会吸引过往的群众驻足观看。但是传统经典相声的共知性和合适性的幽默效果会随着时间流逝而褪色，含有时代性的预设引起的相声包袱会渐渐难以分辨。我们拿传统相声《歪批三国》为例： 　　乙：那周瑜的姥姥家姓什么？ 　　甲：姓既呀。 　　乙：诸葛亮他姥姥家姓什么？ 　　甲：姓何呀。 　　乙：《三国》上没有哇！ 　　甲：怎么没有，你是不注意。 　　乙：在哪点儿？ 　　甲：周瑜命丧巴丘，临死的时候仰天长叹，说了那么两句话，不就说明了吗！ 　　乙：哪两句？ 　　甲：说：“既生瑜何生亮”。即氏老太太生的周瑜，何氏老太太生的诸葛亮。 　　乙：哦，那是两姥姥哇！ 　　甲：对呀！（王立叶 1982: 67） 　　甲正是因为不了解乙所预设的《三国演义》时代背景而笑料百出。不了解“既生瑜何生亮”的背景的观众理解起这段相声也会有难度。由于时代的变迁，相声的包袱也要与时俱进。 　　【参考文献】 　　[1]方成.侯宝林的幽默[M].北京：中国社会出版社，2006. 　　[2]郭聿楷.语言学探索[M].黑龙江：黑龙江人民出版社，2008. 　　[3]王立叶.相声艺术与笑[M].北京：广播出版社，1982. 　　[4]乔治·尤尔. 语言研究[M].北京：外语教学与研究出版社，2000. 　　[5]索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000. 　　[6]仇颖洁 李灏.相声中预设理论的运用[D].湖北：湖北长江出版集团，2011.

1、请问咱们县的电报挂号是多少? 2、请您记住电报挂号:一推六二五;电话:不管三七二十一。 3、如今 电报挂号与单位的联系基本上中断了 很多省份只有市级电信保留了电报业务。 4、每年记住一个“电报挂号”般的名词 不妨碍市民对整治道路的积极评价 只因杭州主城区这样人口稠密、交通频繁之地 对道路资源的需求是刚性的。 4、是一部 其宗旨是让大家更快地造出更优质的句子. 5、但就在下一道山冈、远得望不见的东北方向，就有一座风车在那里欢快地转动着，另外由此再电报挂号向西北四五英里的地方，也有一个风车非常活跃。 6、翻开记事册内页 首页写有“庆祝第六十七届电信纪念日” 其后的页眉广告记载了福州100多家老字号、老商号的地址、电话号码、电报挂号以及经营项目。 7、1931年6月 英国警方在新加坡逮捕了共产国际信使约瑟夫 并从他携带的文件中发现了牛兰在上海的电报挂号和信箱号 牛兰夫妇因此被捕。 8、为了纪念建厂这个难忘的日子 贵阳烟叶复烤厂特意将“5899”作为电报挂号码。 9、记者看到 该便笺的红色抬头是“上海第十二棉纺织厂便笺” 底下是厂址、七位数的电话号码、四位数的电报挂号等。 10、福州的电报业是从1875年福建巡抚丁日昌在福建船政学堂附设电报学堂开始 过去的单位都有电报挂号免打地址。 11、电报简洁 但得明了 为了能省几个钱出来 少写几个字 用“电报挂号”代替笼统的收报地址 未细写清楚写详细 结果被退回发件人的事也不鲜见。 12、6月1日 英国警方又在新加坡逮捕了共产国际信使约瑟夫 并从他随身携带的文件中发现了他上海的电报挂号和邮政信箱 随即通知上海公共租界警务处。 13、我们宇宙香烟历史悠久 经验丰富 设备完善 技术一流 请您记住电报挂号:一推六二五;电话:不管三七二十一。

不用说多年了 就是现在郭德纲在相声界所取得的成就就独领风骚，无人可匹敌，梯队建设，人才储备，对传统艺术挖掘整理创新传承，新题材的创作修正完善等各个方面都使同行望尘莫及的，对于现在国内行业内活跃在舞台上同行来说，郭德纲就是横在每人面前的一座大山，无人可以翻越。 郭德纲7岁学艺，相声功底之深厚艺术水平之高，在当今相声圈是一骑绝尘，独树一帜。郭德纲挽救相声于悬崖边，动摇了某些体制内歌颂型相声人的宝座而遭打压，但老郭开弓没有回头箭，一路高歌嬉笑怒骂皆相声，让观众听的酣畅淋漓，笑语连天。郭德纲带领德云社开辟了一条相声市场化全新道路，相声小剧场到专场、专场到商演、商演到电视综艺到电影、最后在回归小剧场。岳云鹏等人的成功证实了这套模式的正确可行，德云社凭一己之力完成了学员到相声艺人再到演员的完美过渡。 在德云社崛起之前相声界似乎达成一种共识，相声革新应该抛弃传统段子和传统技巧，说新唱新演新，对国外 搞笑 脱口秀艺术盲目模仿，对传统文化不自信甚至不屑一顾，演员不愿对传统技艺深耕细作，而是照葫芦画瓢照抄国外的东西，不伦不类。郭德纲用实际行动证明传统曲艺魅力无限，如果沉下心将传统相声改编成符合时代特色的新作品，这笔巨大的财富完全可以满足观众感染观众。 如果没有郭德纲的不懈努力，中国的老百姓可能再也听不到很多传统精品相声了，他传承了相声的精华并发扬光大，为中国相声开辟了一片新天地，没有郭德纲把老百姓拉回到相声园地，让他们再次喜欢上了相声，何来的青曲社听云轩嘻哈包袱铺等等社团生存土壤？ 郭德纲把相声当作了生命，他至少会让相声兴旺几十年，有郭德纲在相声界一天，哪些大师、教授、博士、艺术家的成色都会暗淡许多。多年以后，我们会把郭德纲称为相声泰斗，他的功绩将为人肯定。如果有天郭德纲离开相声了，那么中国的相声市场将慢慢冷却，天天骂郭德纲的同行们也许将再次改行。 泰斗一词，它不是一种职务，也不是一种职称。 它是某人在某一时间、某一领域里取得的无人比拟的骄傲成就。 人们会心口合一地称他（她）为泰斗。 一般在自然 科技 领域，人们习惯称颂。 但在文艺领域，人们又加码，必须德艺双馨。 所以，此时称郭德刚为相声泰斗，几乎是个笑话，起码说为 时尚 早。 我说这些，郭德刚的水军们及粉丝肯定要喷。 且听我细细说来。 相声本来发迹于天桥一带，地道草台班。且 社会 地位低下。 自新中国成立后，随着毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》逐步深入、贯彻到文艺界，艺人们的地位得到空前提高。 人民文艺工作者称号一直戴到今天。 然今昔非比。正是相当一批的艺人们自己不检点从而毁掉了这个鲜亮的称号。 “戏子”的称号尘封半个世纪后重新浮上了台面。 过去那个时代，人们把侯保林、马三立等一批相声大师称之为泰斗，他们当之无愧。 不论从相声水平还是人品，一个词： 无可挑剔。 紧接其后的马季先生现在不少人也称他为泰斗，他的几个相声段子至今人们回味无穷。 他也上过春晚，他的《宇宙牌香烟》至今烩炙人口。 相比较而言，郭德刚也上过春晚，姜昆也上过春晚，为什么就演砸了？ 有人归于审查严格。这是一种托词。 侯保林、马三立在中南海给毛泽东说相声，他们能说低级趣味、三俗的段子？ 这里面就存在一个相声表演水平、技巧问题。 没有一定的知识、阅历、灵感揉搓到一块，形成发自内心的笑料，只靠无深意耍嘴皮、打情骂俏、速熬三俗汤，你的相声就永远属于一个低下水平，何言泰斗？ 姜昆、郭德刚之后所以不能称之为泰斗，是他们自身原因，怪不得广大观众。 现在不是有一句话吗？ 打铁还需自身硬。 姜昆年轻时还不错，开了一个好苗头。但后来官气味重，影响了他相声水平的发展。 郭德刚匪气重，不注重自身修养，学识的挖掘，也同样影响了他相声水平的再提高。 他后院起火，扒拉出那么多龉龊的东西，是真是假，从未见他说个一二，只启用水军洗白，有用吗？ 近段时间，郭徳刚在高人指点下，开始学会夹着尾巴做人了。这应该是一件好事。 在中国，有许多事情怪怪的。不论何人何事，普罗大众习惯于框框定人定事。 所以很多不习惯如此的人移民出国了。 但相声演职人员是没法出国的，因为他的衣食父母在中国，离开这块土地，他就什么也不是。 所以 娱乐 圈的人只能打掉门牙往肚里咽。接受这个不是体制却也似体制的框框里活动动、伸腰。近期的范冰冰、冯小刚、王中军兄弟就是被人们唾弃的脚色。 所以，郭德刚只能按以下几点去做，方有以后称之为“泰斗”的希望。这就看他愿不愿意去做了。 一、世上名利双收的事儿少之又少。这一点郭德刚需明白。不要敛财。从衣食父母那里耍弄的钞票最应是“取之于民，用之于民”，真心参加 社会 有益活动，发扬光大相声事业……。 一句话，钱这个东西象水一样，没有会渴死，多了又会淹死。 领悟这句话，再加上多识博才，你就离大师不远了，甚至是所谓“泰斗”。 二、多把心思用在研究相声上，少点花拳绣腿、少点皮毛功夫，少一些不该露脸卖萌的场合，扎扎实实玩相声。 三、用你的言行扫去人们从各种渠道得到的负面影响。重新塑造一个大气、谦虚、有底蕴的郭德刚。这第三点最难做，只能看你的修行了。 唯以上三点做好，方能离“泰斗”愈近。 否则一切免谈。 最后，你给人们的印象，只能是个靠“说相声吃饭的”主。 郭德纲的相声量多，但有内涵的少，他和他的徒弟都是靠损人为乐，跟赵本山一样，就像狗肉一样，上不了正席。相声泰斗，得雅俗共赏，来源于生活高于生活，他们这是来源于生活低损于生活，去听一听侯宝林，马三立，马季，姜昆，冯巩，侯耀文这两辈的相声吧，就知道他们欠缺在哪里？你们拿赵本山的小品和赵丽蓉的去比比吧，也会发现同样的差距。 郭德纲先生能不能被尊为泰斗，那是以后的事，但他已经是里程碑式人物无疑，他使相声这门艺术形式从新进入市场（他的家乡天津很早已经出现了小规模演出）并扩大影响了力，并使一批人以此为生，自食其力，优秀者跨入一线演员行列，这不是靠国家供养办几次晚会，组织几场慰问演出能做到的。 就其敬业程度，演出场次，作品数量，观众数量，收徒推广数量，现今还没有人做到。 泰斗，一个行业翘楚，应该代表作品影响巨大，并得到观众、媒体、同行、官方管理机构等各方面共同认可，并在这个行业有很重的话语权，太难了。 这是说笑话吗？ 郭德纲就是特殊阶段特殊人物，一身相声才能获得一时特殊人群的吹捧。但若干年后你会发现：郭德纲与相声大师泰斗的最大区别就是，经过几代大师努力终于把相声从民间小剧场拉上艺术的殿堂，成为雅俗共赏的民族艺术形式，让郭德纲轻松的拉回了小剧场。 赵本山也为了生存纵容徒弟们靠迎合低级趣味而火了刘老根大舞台，但他自己不低俗，把二人转升华成小品带上了春晚的舞台。郭德纲却相反自己带头低俗带火了德云社却把相声逐渐带离了春晚舞台。 好在德云社是老板低俗徒弟不俗，相信德云社的后代们会人才辈出，但一定是那些脱离了低级趣味人，现在不敢说但等郭德纲百年后一定会以有郭德纲这样的师傅为耻的后生们！ 郭德纲早晚被你们这些徒子徒孙毁了!钱也有了名声也有了，有心投奔主流，合作人不同意，你们不同意。本身就是文盲，刚有点想法立马被你们捧杀!去年试探着向姜昆示好，向赵伟洲示好，向北京台示好!他们没表态呢，被你们先封杀了!梁山好汉比你们社本事大不？最后还是要招安!德云社现在能拿出手的人有吗？郭于十几年没作品了，凭郭哪个小学文化，他能创作出什么作品？岳云鹏张云雷是炒作出来的，现在明显到头了!不招安就是死路一条！徒子徒孙们，郭德纲完了你们怎么办？所以说，该舔肛舔肛，千万别再造谣抹黑姜昆苗阜曹云金了! 郭德纲的相声基本功扎实，这是关键，他让我们认识到了相声说学逗唱的内涵，让我们知道了原来传统相声的艺术魅力，如果不是有了郭德纲，现在的人们根本不知道什么是相声。所以郭德纲绝对称得上相声大师。其实相声界的争论，还是在于以姜昆为代表的所谓主流派，没有系统的学习、研究过传统相声艺术，他们这部分人没有相声基本功，对相声艺术没有真正的理解，还是出于无奈和自尊，从而借所谓三俗等名义否定、打压郭德纲等新人的相声艺术成果。其实这些人应该放下身段，虚心向郭德纲求教，充实自己过去亏欠的相声基本功学习，提高自己的艺术能力和水平，共同携手共进，繁荣相声事业，这样才能树立良好的形象 ，不要再互相诋毁，互相攻击，团结一致，还相声界一片净土。 不会！因为他不够格，相声，说，学，逗，唱，有单口，双口，口贯，主场逗根等，我认为他只知毛皮而己。相声泰斗，至今还没人敢称。马季，马三立，前一辈也只敢称大师之级也有愧，人在艺学上总会有缺陷，不过自已发现不了，有句古话说的好！旁观者清，，，老夫言重了，不对口味者勿喷。 何为泰斗？一一 中国式世界酒业泰斗有高等学历，创造世界之最，得到中央领导赞扬，并具有一定的中央职务。一个是山西汾酒创办人，另一个是茅台白酒创办人。郭德纲是具备这些条件吗？新中国相声改革派候宝林才是相声泰斗。 问这问题的就是傻子，或者不知道什么叫相声。郭德纲早期确实很努力，无论创新也好，恢复一些传统段子也好，确实不错。但是2009年以后的段子简直就是诈骗，呼隆傻瓜的段子，因为他已经培养了一批脑残粉，铁粉，现在明星不是提高自身水平了，而且培养铁粉，脑残粉，这样哪怕演技在烂也有脑残说他们好，郭德纲就是披着相声外衣的 娱乐 明星。

物质

...

还说自己有天赋?

甲：相声演员哪，不仅是个演员，还应是个作家。乙：您怎么样？甲：我就是个作家。乙：您是怎么个作家？甲：我常坐在家里。乙：这么个作家！甲：我常在家里写作。乙：您有什么大作？甲：最近我在报纸上发表了一篇文章。乙：您的文章发表在什么报纸上？甲：就发表在那个什么《明天日报》上，乙：《明天日报》？甲：啊。乙：那我哪能看到？甲：哎，我建议你应该看看。乙：您的这篇文章有什么特点？甲：我这篇文章最大的特点是用世界许多国家和地方的名称连接在一起的，乙：哦，全是地名。甲：对对对。乙：那您这篇文章写的什么内容？甲：写我出国探亲的一段经历。乙：您出国？甲：是啊。乙：看谁去？甲：看我姨去。乙：你姨是谁？甲：夏威夷。乙：夏威夷？，那是你姨吗？甲：是啊。乙：这就开始了？甲：往后听吧，全有地名。乙：那么你姨住哪里？甲：我姨住在冰岛。乙：冰岛。甲：哎。乙：那地方可冷啊。甲：冷不要紧，我衣服穿的多。乙：您穿什么呀？甲：里面我穿一件天山（衫）。乙：天山？甲：外边穿着昆仑山。乙：哇。甲：还有喜马拉雅山。乙：好啊，三座大山。甲：下边穿一条巴库（裤）。乙：巴库？甲：料子挺好的。乙：什么料子的？甲：毛里求斯（丝）的。乙：那脚上呢？甲：脚上蹬着一双高筒皮靴。乙：你这靴子是皮革还是人造革？甲：是大马士革的。乙：有这革吗？甲：头上还戴着一顶乌克兰式的巴士帽。乙：你戴它干吗呀？甲：为了保护我 的两只尼泊尔（耳）。乙：尼泊尔？甲：对呀！穿戴好之后。我乘着飞机出发了。乙：你坐747还是三叉戢啊？甲：不是，我坐的是赫尔辛基（机）。乙：有这飞机吗？甲：下了飞机我找了一条船。乙：什么船？甲：阿根廷（艇）。乙：阿根廷？甲：这船漂亮极了。乙：说给大伙听听。甲：前面插着攀枝花。乙：哦。甲：后面挂着西雅图。乙：恩。甲：中间竖起了吐鲁番（帆）。乙：是只大帆船啊？甲：下船之后我骑马。乙：什么马？甲：巴拿马。乙：巴拿马？这能骑吗？甲：能骑。我骑着巴拿马赶了两天两夜。乙：那得走多远哪？甲：我计算了一下，大概走了新德里吧。乙：新德里是多少啊？甲：这是新的计量单位，你不懂。我绕过北部湾，翻过新加坡，最后到了冰岛。哎，那冰岛四面全是水啊。乙：什么水啊？甲：左边尼罗河，右边永定河。乙：啊？甲：前面洞庭湖，后面珠江。乙：什么乱七八糟的？甲：这水里还有特产哪！乙：有什么特产？甲：盛产爪哇（蛙）。乙：爪哇是什么动物？甲：这种动物浑身长满加尔各答的。乙：哦，浑身的疙瘩。甲：叫出来的声音很怪。乙：怎么叫？甲：“巴——古巴”。乙：这是爪哇叫的？甲：我听着害怕啊。乙：怎么办？甲：赶紧往前跑。乙：跑哦哪里去了？甲：跑着跑着进了一个村子。乙：什么村子？甲：石家庄。乙：石家庄里有什么？甲：石家庄里有柬埔寨，柬埔寨里有华尔街。乙：哦？/！甲：华尔街东面有一高大的建筑物。乙：有什么建筑物？甲：卢森堡。乙：卢森堡在那里呀？甲：到堡里看看去吧。乙：对！进里边瞧瞧。甲：到里边一看。哇——乙：怎么样？甲：两边一间间全是名古屋。乙：这房子还真不少。甲：屋子漂亮极了。乙：怎么着？甲：地上铺的全是比利时（石）。乙：比利时铺地上了？甲：一根根柱子全是塔里木的，墙上抹的都是安徽（灰）。乙：这安徽是什么灰啊？甲：好灰。屋顶上五颜六色的全是日内瓦。乙：日内瓦也盖上了？甲：屋子前面是万顷良田。乙：都种着什么？甲：种的都是高产作物，乙：都有什么？甲：这边种着丹麦。乙：丹麦？甲：那边种着北海道（稻）。我一打听这就是我姨家。乙：到家了，那赶紧叫门吧。甲：我走道门前，“啪啪啪”一拍这也门。乙：也门？那叫家门。甲：哎。家门，全家人跑出来迎接我。乙：都是谁呀？甲：先出来的是我姨的几个女儿，我的几个表妹。乙：都是谁呀？甲：她们叫波兰、荷兰、新西兰、纽芬兰。乙：那是你表妹啊？甲：后面还跟着几个表哥。乙：他们又是谁呢？甲：摩洛哥、墨西哥、芝加哥、摩纳哥。乙：听这几个哥哥。甲：他们见了我很亲热，拉着我的手问长问短。乙：他们叫你什么呀？甲：哟，你好，拉瓦尔品第（弟）。乙：那是你呀？甲：他们全家在门前用当地的仪式欢迎我。乙：什么仪式？甲：我表哥吹起好望角，我表妹敲起开罗（锣）。乙：挺客气的，甲：我姨妈和姨父给我唱了段圣地亚哥（歌）。乙：还真热闹。甲：欢迎完了往屋里走。乙：进去吧。甲：走着走着坏了，眼前一片慕尼黑。乙：那开灯啊。甲：不行。乙：为什么？甲：缅甸。乙：缅甸？停电啊？甲：没关系，我表妹拿出一支希腊（蜡）。乙：希腊？甲：点着之后屋里一片仰光。乙：亮堂多了。甲：我一看他们家，太漂亮了。乙：怎么样呢？甲：地上铺着巴基斯坦（毯）。乙：巴基斯坦怎么铺地上了？甲：窗上挂着华沙（纱）的窗门帘。乙：是够漂亮的，甲：床上的被子是布达佩斯（丝）的。乙：真讲究。甲：桌上有一个笔筒。乙：哦？甲：插着一支密西西比（笔）。乙：咳！甲：旁边放着书。乙：什么书？甲：有雅典，有瑞典。乙：哦，是经典著作。甲：还有一个小盒，我打开一看——乙：什么呀/甲：印尼。乙：印泥啊。甲：我一看屋里没沙发没椅子。乙：那我们坐哪里呀？甲：全坐大坂。乙：大板凳啊？甲：我姨父给我端上许多水果盛情的款待我。乙：都有什么呀？甲：我一看第一盘。乙：恩。甲：刚果。乙：刚果？我没吃过。甲：尝尝吧。我拿一个咬了一口，哎哟，——乙：怎么了？甲：咯了我这西班牙。乙：谁让你这么着急？甲：赶紧吃第二盘。乙：第二盘是什么？甲：巴黎（梨）乙：好吃吗？甲：黎巴嫩的。乙：黎巴嫩啊？甲：我姨父又端了一盘当地的特产。乙：什么呢？甲：尼加拉瓜。乙：尼加拉瓜？味道好吗？甲：好极了吃的我嘴角都流出秘（蜜）鲁来了。乙：是够甜的。甲：一会儿工夫，饭菜又准备好了。乙：都有什么菜呢？甲：我一看，哇，尽是好吃的。乙：你给说说。甲：香酥洛杉矶（鸡）。红烧斯德哥尔摩（蘑）。乙：恩。甲：虾仁炒约旦（蛋），清蒸乌拉圭（龟）。乙：这都能吃吗？甲：能吃，我脱了衣服坐在凳子上就吃上了，也顾不上马耳他了。乙：这叫什么话？甲：我一边喝横滨酒一边吃羊肉大葱佛得角（饺）。乙：吃饺子？甲：恩。乙：吃了 多少？甲：我吃了40多个佛得角。乙：真不错。甲：最后我又喝了两碗广州（粥）。乙：稀的呢。甲：恩，吃的我的肚子——乙：怎么了？甲：蒙古蒙古的。乙：蒙古在这儿？甲：内蒙古。乙：内蒙古？甲：吃的我尽打布拉格（咯）。乙：谁让你吃那么多？甲：晚上我睡不着觉。乙：怎么了？甲：外面刮起了珠穆朗玛峰（风）。乙：这风可不小啊。甲：我姨怕我揶路撒冷。乙：那怎么办呢？甲：她找来了保姆，乙：保姆是谁呢？甲：达累斯萨拉姆。乙：那是保姆？甲：她抱着被子走近来了。乙：是吗？甲：她给我铺上了萨拉热窝。乙：好大的被窝。甲：我往里边一钻，呵——乙：怎么样？甲：里约热内庐（炉）。乙：挺热乎的。甲：一会儿工夫捂了我有头阿富汗。乙：是够热的。甲：可是到了半夜我仍是睡不着。乙：又怎么了？甲：肚子撑的太难受了。乙：谁让你吃那么多？甲：坏了，恐怕要拉法兰西（稀）了。乙：那赶紧上厕所吧。甲：跑到厕所我一拉澳门。乙：澳门？甲：厕所里头有人。乙：谁在里头？甲：阿拉伯在里头。乙：那你跟他说说呀。甲：我跟他说了这情况，他在里边答话了。乙：他说什么呀？甲：等我出去之后你再进来，咱们俩伦敦（轮蹲）。

历年春节联欢晚会节目单http://www.0355wz.com/li/ad/cd/cdmp3-5.htm

主持人：赵忠祥 卢静 黄阿原 姜昆 姜黎黎 陈思思(香港)1.片头：参加演出的演员介绍2.拜年歌：《恭贺新禧》 演唱者：蒋大为 李谷一 于淑珍 苏平 沈小岑 朱明瑛 茅善玉 郭颂3.杂技：《转盘子》 表演者：李春来4.游戏竞赛：《看谁贴得快》 表演者：幼儿园小朋友5.儿童节目：狗熊猴子投篮比赛 解说：姜昆 李文华黄一鹤6.相声：《宇宙牌香烟》 表演者：马季7.杂技：《伞衣帽》 表演者：李春来8.歌曲：《幸福在哪里》、《党啊，亲爱的妈妈》 演唱者：殷秀梅9.歌曲：《甜透了咱心窝》、《串门》、《山水醉了咱赫哲人》 演唱者：郭颂10.歌曲：《请到天涯海角来》、《妈妈教我一支歌》 演唱者：沈小岑11.河南豫剧：《迎春曲》 演唱者：牛得草12.哑剧小品：《淋浴》 演唱者：游本昌13.粤剧：《故乡行》、《南海渔歌》 演唱者：丁凡 林锦屏14.京剧：《定军山》 演唱者：谭元寿15.京剧：《将相和》 演唱者：方荣翔16.小品：《吃面条》 表演者：陈佩斯 朱时茂17.黄梅戏：《女驸马》选段 演唱者：马兰18.哑剧小品：《电视纠纷》 表演者：王景愚 李辉19.歌曲：《莫愁啊，莫愁》、《大海啊故乡》、《回娘家》 演唱者：朱明瑛20.歌曲：《滦水香茶献亲人》、《我们的生活充满阳光》、《月光照着太湖水》 、《泉水叮咚响》演唱者：于淑珍21.歌曲：《花儿为什么这样红》、《天女散花》、《阿里山姑娘》、《我的祖国》 演唱者：奚秀兰22.评书：《赠羽扇》 表演者：袁阔成23.乒乓球比赛 表演者：李富荣 张燮林 解说：宋世雄24.越剧《慧梅》选段：《无限欢颜喜在心》 演唱者：王文娟25.游戏：金银猜 表演者：现场观众 主持人:黄阿原 姜昆26.相声小段：《春联》 表演者：马季 赵炎1984年春晚(8张)27.零点钟声28.合唱：《辞旧迎新歌》 演唱者：蒋大为 李谷一等8人29.歌曲：《萨拉族花儿“大眼睛”》、《妹妹的山丹丹花儿开》 演唱者：苏平30.沪剧：《燕燕做媒》、《太湖美》 演唱者：茅善玉31.歌曲：《我的中国心》、《垄上行》、《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》 演唱者：张明敏(香港)32.气功表演(父子、女一家3人)《砸核桃》 表演者：侯伟(6岁)《踩鸡蛋》 表演者：侯春雪(16岁)《撅铁柱》 表演者：侯树英(54岁)33.歌曲﹔《友情》、《默默地祝福你》、《天黑黑》 演唱者：黄植诚 李大维 黄阿原34.独唱：《三笑》插曲 演唱者：陈思思(香港)35.相声：《夸家乡》 表演者：姜昆 李文华36.歌曲：《要问我们想什么》、《战士与梅花》、《在那桃花盛开的地方》 演唱者：蒋大为37.歌曲﹔《跳吧，年轻的伙伴》、《那就是我》、《迎宾曲》 演唱者：李谷一38.花鼓戏：《刘海砍樵》 演唱：李谷一 姜昆39.主题歌曲：《难忘今宵》 演唱者：李谷一

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看图猜成语石破天惊、楚河汉界、

如果从相声风格上说，我觉得岳云鹏不会是下一个郭德纲，郭老师的经验和他对相声的理解造就了今天的郭老师，小岳岳自有他的风格，就连身为郭老师儿子的少班主也不会是第二个郭德纲，他们都有自己对相声的理解和演绎。俗话说，师父领进门修行在个人。修行中相声人会在其中有不同的领悟，也会有不同的风格吧。如果从做人做事的行事风格上看，小岳岳受师父言传身教影响，对人谦虚对艺认真对徒弟也像郭老师对他一样言传身教，这是相声的传承。一个爱听相声的外行人现在的看法。以后如何谁又知道呢，看吧

劳燕分飞。解释：劳：伯劳。伯劳、燕子各飞东西。比喻夫妻、情侣别离。

库存足够：想要创造爆款，商品的库存或许说货源要有保证，千万不要这边爆款打好了，自个却没货了，那真是搬起石头砸自个的脚了。

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天然卷的家伙都是不坏

摘要：军用电子表是什么？军用手表或称军表，是指由军队所分配，供士兵所配带的手表。军表通常而以兵种，军阶等分类，例如海陆空三军，可能会使用不同的军表，而指挥官所配带的手表，亦可能与一般士兵不同。各国的军表发展历程、外形、功能也都不同，下面为大家介绍各国军表的区别是什么。一、军用电子表是什么军表是指适合军事用途的特殊手表。军表一般都是制作精美，粗犷的外形，防水能力好，还有坚硬的金属外壳，耐用特性等。军表通常以兵种，军阶等分类，各兵种和军阶可能会使用不同的军表。现代军表多是根据制式军表改动的版本，通过表厂和军队合作推出，或根据以往表款重新设计的复刻版本。这类腕表也就是我们常见的户外军表了，他们保留了军表粗犷硬朗的外表以及，并且由于重新定制的原因，更具有观赏价值。军表曾经是所有表迷们最不屑一顾的品种。二十世纪七、八十年代，上海旧表店里的美国军表几十块钱一只都没有人买，在越南、菲律宾、缅甸，用一包蹩脚香烟就能换回一只黑面军表，仅有个别奥米茄、浪琴等有名的牌子才卖到百元左右。到了九十年代，形势急转直下，军表突然成了表迷们热衷收藏的题材。在这股风潮吹到国内前夕，港商、日商已捷足先登，抢去了上海、广州、北京等地存量极大的“美军剩余物资”，已经不容易见到有保存状况完好的四十年代的军表了。其实，军表大多是批量很大的军方订货，而且要求手表工艺必需简单，便于维修；零件要通用，以降低保养费用；装饰要取消，机芯往往粗糙如半成品；成本要低廉，较多采用铜合金、镍合金壳；要经撞经摔，外形笨重难看。加上军人大多不会精心保护手表，所以流传至今，都是斑驳陈旧。军表热实际是国际上八十年代末钟表收藏潮的副产物。随着收藏钟表越来越流行，许多外国围的表迷也跃跃欲试，无奈羞涩，只能找些低价位的表过过瘾，于是军表以较大的存世量，较多的品牌和较低的价格成为新一轮收藏的热点。这里面以国别区分介绍几个军表中的精品。二、各国军表的区别是什么中国新中国第一块军表始于60年代，1965年上海军表厂在自己现有技术的基础上借鉴瑞士劳力士日历表自主开发出日历/防震军表，填补了我国军表史上的一项技术空白。它曾配发给部队高级首长佩戴(肖克、李德生将军均在配发之列)。这款表因当时军表未量产，为满足社会需求，上海手表厂联手当时新成立的北京军戎公司曾小批量被投放市场销售，这应该算是新中国最早列装的军表，敬爱的周总理不是军人，故未在配之列。但周总理很支持国表，他曾对厂里的员工说，让我来为您们做宣传吧！于是总理自己出钱买了一只军表，总理很喜欢这款军表，一直到他逝世也没有摘下。在总理的遗体快要火化时，火葬工人偶然发现总理的手腕上还带着这款军表，觉得是总理的遗物，把它摘了下来。此表保存在中国革命军事博物馆里，收藏界称此表为“总理表”。1962年5月，根据当时空军司令部的要求首先为飞行表演大队研制飞行员专用飞行码表，承担这项试制的是原“天津军表厂”，至1963年12月，试装成品表32只。1964年1月，修改图纸、调整工艺后进行第三批试制，1965年10月试装出成品表100只。到了1965年10月，“304”中国第一代航空表的测试意见出台，顺利通过走时精度、测时、高低温、动、防磁、防潮、快慢针拨校、上条拨针启动质量、冲击等重要指标检测。因此，这款表收藏界称它为“天津1963飞行码表”。该表是我国自行研制成功的第一批飞行码表，填补了我国军表史上的一项技术空白。1978年，XXX表厂在自产机心基础上继续接受中央军委委托生产军用军表，型号为1120型（上海牌1120型军表分为军用和民用两种，军用1120型的表盘上有印刷体“军用”两字）。XX牌1120型设计合理，机心精细打磨，具有较高质量。此表参加了自卫还击战，也是配发到团一级干部。特种作战部队可破例(如侦察部队等)配发至排一级。自卫还击战后，两山(老山、者阴山)保卫战时曾作为奖励战士的奖品。1985年停产。前后共生产不到4万块。因战时损耗较大，所以收藏家为之追捧。美国在第一次世界大战期间，美国的军表以怀表多见，品牌有英格索尔、格林恩等，一些特殊的部队也订购较稀有的手表，如为信号兵订购的带金属网盖的奥米茄瓷面手表、为军官订购的泽尼特带金属盖的瓷面表等。第二次世界大战时期为美军生产过表的厂家有十来家，尽管品牌、型号繁杂，但已有很严格的规范标志，如最流行的A－17系列陆军航空队用表背面就有八行铭文，由上而下依次为（1）系列型号，（2）军方编号，（3）生产零件编号，（4）生产商系列编号，（5）军方订货号，（6）军方零件库存号，（7）生产商名称，（8）使用部队称号。行家只需要看上一眼就可分出优劣，大凡汉弥尔顿、格林恩、宝路华、爱尔近、华尔生等美国品牌军表都是普通货；只有空军、侦察兵、工兵、海军潜水艇部队、雷达兵的专用表是奥米茄、浪琴、摩凡陀、雅典等名牌。战后，军表的素质随着武器现代化迅速发展而更新。美国海军在1961年向当时还默默无闻地勃朗班订购了自动上链潜水上表，它们的高素质高精度给人们留下了深刻的印象。美国空军则采购了格利辛机械闹表，这已经成为军表中的精品。只有陆军的表越来越便宜，而且都交由专业军械生产商提供，如马拉松等公司。沙漠风暴之后美国又流行军表热，不少为作战需要专门定制的轻质合地维壳、防沙、防反光、强夜光的“沙漠风暴”表流入表市，引起一阵轰动。英国英国军表上都有一个箭头符号，它从十七世纪起就是英国国家财产标志，以后专门用来标志军用物资。二十世纪二十年代之前英军较多采用似美国的表背铭文，如6B表示皇家空军轰炸机兵种专用表、WIO是地面部队表、WWW是防水表的标记。英军的素质一向较高，除了第二次世界大战期间订购过美国的汉弥尔顿等廉价货外，其它都是些鼎鼎名牌：陆军的摩凡陀、史密斯、维尔泰克斯、浪琴、奥米茄、海军的IWC、精工等等。英国军表中最不寻常的是海军的劳力士潜水者和空军的莱马尼亚名式计时秒表，在二手市场上都能以2000美元以上成交，而且已很少见，行情年年看涨。德国德国人最爱用本国货。第一次世界大战时德国钟表业尚不成熟，军表多用泽尼特、依铁纳等现成的产品。二十世纪三十年代中期起德军在国内表厂订购了大量高素质的军表，主要品牌有格拉斯许滕、强汉斯等，陆军常用简单型，海军多采用加固的防水型，空军都是计时秒表，特种部队如侦察机驾驶员的大表盘夜光表是朗盖公司生产的，珍贵程度可想而知。1945年后，东德延用战前的格拉斯许滕军表。西德则采购了辛恩、杜蒂玛等钛壳职业军表，而其空军较多用豪华和波尔舍设计的IWC，后两者又是北约空军的常规用表。德国的辛恩公司是仅有的专门生产军表的公司，其普通产品也都符合军用标准，而且计时秒表比例较大，很多还使用了轻质坚硬的钛壳。冷战结束后，辛恩的市场也从军用品转向公众，在日本、美国、德国它都有自己的品牌俱乐部，在年轻消费者中声望很高。1940年，朗坤和万国（Iwc）、朗格（A.Lange&soehne）、斯托华（Stowa）、万普（Wempe）这5家制表厂共同参与了B-uhr计划。b-uhr是德语Beobachtungsuhr的简写，"观测表"之意。其主要特点是：精准度高，读认性好。因参与B-uhr计划在二战期间名声大噪的朗坤，其独创的标有阿拉伯数字的内外环无反光亚黑色表面及热蓝钢荧光指针，已成为现代飞行员表的标志设计。2000年朗坤为纪念公司成立75周年推出的拥有原装机芯、表壳55mm的飞行员复刻珍藏限量系列，更是成了发烧级表友竞相争购的款式。此外，朗坤还推出了全球限量20支典藏导航怀表，它全部使用非常稀缺的二战期间的老机芯和老镀铑镍铜表壳制成，特别的背透设计可欣赏到1945年就已停产的原版机芯，其精致的外观与饱含的历史意义令人叹为观止。朗坤还为德国现役部队专门定制了特种部队系列腕表，其出色的性能足以应对各种严酷的野外环境，加之强悍硬朗的设计，成就了这款展现朗坤专业军表品质的大器之作。法国法国军表品种最少。收藏军表的人都会发现有一些刻有法军字样的表外观没有品牌标志，机芯上也是光光的找铭文，仅有XX型等文字，据说早期法国军表定下型号设计后同时交给几家公司包办了各型航空计时秒表，也兼产些常规型陆军表，品质较高，均属收藏家寻觅的上品。法国海军有一个考麦克斯潜水实验室，专门从事深海作业的尝试和探索，他们和劳力士合作采用特制的蚝式潜水者型表作为工作用表，这批背面刻有考麦斯的劳力士已是拍卖场上的重头戏。XX型航空表是带有即时复零再起动功能（俗称飞返）的计时秒表，它的制造商除唱主角的道当那表，还有稀有的维克萨和赫赫有名的布雷盖，其中布雷盖专供海军航空兵中的特别部队使用，可能因为他们驾驶的是达索．布雷盖公司的幻影战机。这已成为表王传经历中的一个小插曲,而且已被布雷盖复制后于1995年投放市场。日本日本军表的品牌仅有精工一家。第二次世界大战期间，日本陆军的表为短秒大冠手上链精工表，表盘上有粗大的黑数字，十二点位处还有一五角星，恐怕中国经过抗战的老人也认得出，不少日本迷还专程来东北寻找这种旧表。日本海军用表的些像浪琴的威姆斯：大大的球形冠、双圈刻度表盘、夜光数字及指针，螺丝纹边缘，当然也是精工的。另外，还有一种标有“民族”字样的防水表也是精工产的海军表。当时的空军表和海军表很相象，其中很多都采用横置表盘（表冠处为十二点），表盘上有“航空时计、精工舍”字样。战后日本自卫队的军表也都是精工的，其中最稀有的是一种专供海上自卫队使用的带旋转外圈的机械单钮及秒表，即有一保计时按钮可使秒地起动、暂停、回零。该表壳内刻有军舰的编号，现存的很少。苏联苏联军表是二十世纪九十年代苏联解体后风行全球的军表藏品，按产地和种类可发为：募斯科第一表厂生产的飞行牌计时秒表；切斯托波尔表厂生产的东方牌军表；莫斯科第二表厂生产的光荣牌自动上链军表；莎马拉表厂的胜利牌军表。其中飞行牌计时秒表是仿制Valjoux7734的机芯，军表用均为海、空军或宇航、火箭部队使用，早期的表在九点位有一表冠可用来旋转表内圈。此种表常以文字或图形标明军队种类，如战舰、锚表示海军、机翼表示空军，米格29或米格31字样表示所配的机种，不过由于这类表在西方很热门，以至老样新工的不少，须看仔细才是。东方表是最常见的苏联军表，采用手上链17钻芯或自动上链21钻芯，表盘亦有各种图案。东方表以带旋转外圈、旋入式表冠的防水军表多见，比较有特色的是表冠位于二点位、四点位的潜水表，特别是有款表冠在二点位的女式海军表外观清秀、工艺稍好，是最热门的品种。光荣牌表的自动芯曾在德国的检测中荣获佳绩。但军表种类很少，大多是厂商为满足收藏爱好者的臆造。胜利表中最有特色的外圈带有可旋转日历表的手上链表，该有也被苏联军队采用改制成军表。意大利意大利是古典复杂功能表的最大市场之一，意大利人对钟表的感情在军表上也是表露无余。在第二次世界大战时，意大利海军就通过著名的潜水用品专营商鲁米诺．帕内莱到劳力公司订购有阀门式橡皮垫圈防水表冠的特制潜水表，此表现在已是劳力士中的极品，连拍卖会上也极少见到。二十世纪九十年代的意大利人依然我行我素，在订购空军表时毅然采用了埃伯哈德的计时秒表。曾在一本日本的钟表杂志上看到此表的照表，制作非常精美，不在布莱特灵之下，而该杂志在价格一栏则写上“不明”两字。加拿大加拿大军表存世量也不少，尤其是在二十世纪五十年代朝鲜战争后，有一批加拿大空军丢弃的军表留在亚洲，甚至在上海曾有朋友以350元价格买进过一只表盘标有RCAF的军表，打开后盖见内机刻有华尔生字样，素质一般，价格也还公道。不久后他又买进一只同样表盘文字外形也相差无几的RCAF，只花了200元，表壳镀铬稍有脱落，但也算完整，打开后盖内芯上居然是奥米茄的大名！这就是收藏军表的诱人之处：到处藏龙卧虎，就看你识不识了。另有一款光面的军用计时秒表，二点位单按扭、手上链。表背刻有RCAF及一大串不知所云的字母和编号，并有英国空军的记号。这是在某处加拿大和英国共有的空军基地使用的军表，机芯署名为布莱特灵，五十年代的货，极罕见。捷克东欧国家的制表业并不发达，军表也都不特别定制，而是购入现成的国产品。然而，看到一只捷克空军的专用表，不禁令人耳目全新：那是一只二十世纪七十年代的宇宙“空中Compax”计时秒表，顾名思义，那是专供飞行员使用的航空表。但该表还经过特别改进——可旋转24小时外圈，白底粗黑字表盘、夜光指针和时刻标记。看来这是捷克空军向宇宙特别定购的，所以价格也在2000美元以上，毕竟是物以稀为贵。秘鲁空有位收藏家一语道破天机：不少并不富裕的小国的空军、海军却采用规格高的惊人的军表，这是因为那些部队的头头往往是国家最高层人物的亲信，戴个好点的工作用表算得了什么？二十世纪七十年代，秘鲁空军向劳力士订购了许多戴托那计时秒表作为空军用表专供给高级军官使用，虽然都是钢壳皮带或钢带的款式，但从素质上来说可能是空前绝后的高级军表，在日本旧表市场上的卖价已高达100万日元以上。用劳力士作军表可谓奢侈至极，而用戴托那作军表其背后的故事一定很动人。

Apollo"s Triumph

摘要：军用电子表是什么？军用手表或称军表，是指由军队所分配，供士兵所配带的手表。军表通常而以兵种，军阶等分类，例如海陆空三军，可能会使用不同的军表，而指挥官所配带的手表，亦可能与一般士兵不同。各国的军表发展历程、外形、功能也都不同，下面为大家介绍各国军表的区别是什么。一、军用电子表是什么军表是指适合军事用途的特殊手表。军表一般都是制作精美，粗犷的外形，防水能力好，还有坚硬的金属外壳，耐用特性等。军表通常以兵种，军阶等分类，各兵种和军阶可能会使用不同的军表。现代军表多是根据制式军表改动的版本，通过表厂和军队合作推出，或根据以往表款重新设计的复刻版本。这类腕表也就是我们常见的户外军表了，他们保留了军表粗犷硬朗的外表以及，并且由于重新定制的原因，更具有观赏价值。军表曾经是所有表迷们最不屑一顾的品种。二十世纪七、八十年代，上海旧表店里的美国军表几十块钱一只都没有人买，在越南、菲律宾、缅甸，用一包蹩脚香烟就能换回一只黑面军表，仅有个别奥米茄、浪琴等有名的牌子才卖到百元左右。到了九十年代，形势急转直下，军表突然成了表迷们热衷收藏的题材。在这股风潮吹到国内前夕，港商、日商已捷足先登，抢去了上海、广州、北京等地存量极大的“美军剩余物资”，已经不容易见到有保存状况完好的四十年代的军表了。其实，军表大多是批量很大的军方订货，而且要求手表工艺必需简单，便于维修；零件要通用，以降低保养费用；装饰要取消，机芯往往粗糙如半成品；成本要低廉，较多采用铜合金、镍合金壳；要经撞经摔，外形笨重难看。加上军人大多不会精心保护手表，所以流传至今，都是斑驳陈旧。军表热实际是国际上八十年代末钟表收藏潮的副产物。随着收藏钟表越来越流行，许多外国围的表迷也跃跃欲试，无奈羞涩，只能找些低价位的表过过瘾，于是军表以较大的存世量，较多的品牌和较低的价格成为新一轮收藏的热点。这里面以国别区分介绍几个军表中的精品。二、各国军表的区别是什么中国新中国第一块军表始于60年代，1965年上海军表厂在自己现有技术的基础上借鉴瑞士劳力士日历表自主开发出日历/防震军表，填补了我国军表史上的一项技术空白。它曾配发给部队高级首长佩戴(肖克、李德生将军均在配发之列)。这款表因当时军表未量产，为满足社会需求，上海手表厂联手当时新成立的北京军戎公司曾小批量被投放市场销售，这应该算是新中国最早列装的军表，敬爱的周总理不是军人，故未在配之列。但周总理很支持国表，他曾对厂里的员工说，让我来为您们做宣传吧！于是总理自己出钱买了一只军表，总理很喜欢这款军表，一直到他逝世也没有摘下。在总理的遗体快要火化时，火葬工人偶然发现总理的手腕上还带着这款军表，觉得是总理的遗物，把它摘了下来。此表保存在中国革命军事博物馆里，收藏界称此表为“总理表”。1962年5月，根据当时空军司令部的要求首先为飞行表演大队研制飞行员专用飞行码表，承担这项试制的是原“天津军表厂”，至1963年12月，试装成品表32只。1964年1月，修改图纸、调整工艺后进行第三批试制，1965年10月试装出成品表100只。到了1965年10月，“304”中国第一代航空表的测试意见出台，顺利通过走时精度、测时、高低温、动、防磁、防潮、快慢针拨校、上条拨针启动质量、冲击等重要指标检测。因此，这款表收藏界称它为“天津1963飞行码表”。该表是我国自行研制成功的第一批飞行码表，填补了我国军表史上的一项技术空白。1978年，XXX表厂在自产机心基础上继续接受中央军委委托生产军用军表，型号为1120型（上海牌1120型军表分为军用和民用两种，军用1120型的表盘上有印刷体“军用”两字）。XX牌1120型设计合理，机心精细打磨，具有较高质量。此表参加了自卫还击战，也是配发到团一级干部。特种作战部队可破例(如侦察部队等)配发至排一级。自卫还击战后，两山(老山、者阴山)保卫战时曾作为奖励战士的奖品。1985年停产。前后共生产不到4万块。因战时损耗较大，所以收藏家为之追捧。美国在第一次世界大战期间，美国的军表以怀表多见，品牌有英格索尔、格林恩等，一些特殊的部队也订购较稀有的手表，如为信号兵订购的带金属网盖的奥米茄瓷面手表、为军官订购的泽尼特带金属盖的瓷面表等。第二次世界大战时期为美军生产过表的厂家有十来家，尽管品牌、型号繁杂，但已有很严格的规范标志，如最流行的A－17系列陆军航空队用表背面就有八行铭文，由上而下依次为（1）系列型号，（2）军方编号，（3）生产零件编号，（4）生产商系列编号，（5）军方订货号，（6）军方零件库存号，（7）生产商名称，（8）使用部队称号。行家只需要看上一眼就可分出优劣，大凡汉弥尔顿、格林恩、宝路华、爱尔近、华尔生等美国品牌军表都是普通货；只有空军、侦察兵、工兵、海军潜水艇部队、雷达兵的专用表是奥米茄、浪琴、摩凡陀、雅典等名牌。战后，军表的素质随着武器现代化迅速发展而更新。美国海军在1961年向当时还默默无闻地勃朗班订购了自动上链潜水上表，它们的高素质高精度给人们留下了深刻的印象。美国空军则采购了格利辛机械闹表，这已经成为军表中的精品。只有陆军的表越来越便宜，而且都交由专业军械生产商提供，如马拉松等公司。沙漠风暴之后美国又流行军表热，不少为作战需要专门定制的轻质合地维壳、防沙、防反光、强夜光的“沙漠风暴”表流入表市，引起一阵轰动。英国英国军表上都有一个箭头符号，它从十七世纪起就是英国国家财产标志，以后专门用来标志军用物资。二十世纪二十年代之前英军较多采用似美国的表背铭文，如6B表示皇家空军轰炸机兵种专用表、WIO是地面部队表、WWW是防水表的标记。英军的素质一向较高，除了第二次世界大战期间订购过美国的汉弥尔顿等廉价货外，其它都是些鼎鼎名牌：陆军的摩凡陀、史密斯、维尔泰克斯、浪琴、奥米茄、海军的IWC、精工等等。英国军表中最不寻常的是海军的劳力士潜水者和空军的莱马尼亚名式计时秒表，在二手市场上都能以2000美元以上成交，而且已很少见，行情年年看涨。德国德国人最爱用本国货。第一次世界大战时德国钟表业尚不成熟，军表多用泽尼特、依铁纳等现成的产品。二十世纪三十年代中期起德军在国内表厂订购了大量高素质的军表，主要品牌有格拉斯许滕、强汉斯等，陆军常用简单型，海军多采用加固的防水型，空军都是计时秒表，特种部队如侦察机驾驶员的大表盘夜光表是朗盖公司生产的，珍贵程度可想而知。1945年后，东德延用战前的格拉斯许滕军表。西德则采购了辛恩、杜蒂玛等钛壳职业军表，而其空军较多用豪华和波尔舍设计的IWC，后两者又是北约空军的常规用表。德国的辛恩公司是仅有的专门生产军表的公司，其普通产品也都符合军用标准，而且计时秒表比例较大，很多还使用了轻质坚硬的钛壳。冷战结束后，辛恩的市场也从军用品转向公众，在日本、美国、德国它都有自己的品牌俱乐部，在年轻消费者中声望很高。1940年，朗坤和万国（Iwc）、朗格（A.Lange&soehne）、斯托华（Stowa）、万普（Wempe）这5家制表厂共同参与了B-uhr计划。b-uhr是德语Beobachtungsuhr的简写，"观测表"之意。其主要特点是：精准度高，读认性好。因参与B-uhr计划在二战期间名声大噪的朗坤，其独创的标有阿拉伯数字的内外环无反光亚黑色表面及热蓝钢荧光指针，已成为现代飞行员表的标志设计。2000年朗坤为纪念公司成立75周年推出的拥有原装机芯、表壳55mm的飞行员复刻珍藏限量系列，更是成了发烧级表友竞相争购的款式。此外，朗坤还推出了全球限量20支典藏导航怀表，它全部使用非常稀缺的二战期间的老机芯和老镀铑镍铜表壳制成，特别的背透设计可欣赏到1945年就已停产的原版机芯，其精致的外观与饱含的历史意义令人叹为观止。朗坤还为德国现役部队专门定制了特种部队系列腕表，其出色的性能足以应对各种严酷的野外环境，加之强悍硬朗的设计，成就了这款展现朗坤专业军表品质的大器之作。法国法国军表品种最少。收藏军表的人都会发现有一些刻有法军字样的表外观没有品牌标志，机芯上也是光光的找铭文，仅有XX型等文字，据说早期法国军表定下型号设计后同时交给几家公司包办了各型航空计时秒表，也兼产些常规型陆军表，品质较高，均属收藏家寻觅的上品。法国海军有一个考麦克斯潜水实验室，专门从事深海作业的尝试和探索，他们和劳力士合作采用特制的蚝式潜水者型表作为工作用表，这批背面刻有考麦斯的劳力士已是拍卖场上的重头戏。XX型航空表是带有即时复零再起动功能（俗称飞返）的计时秒表，它的制造商除唱主角的道当那表，还有稀有的维克萨和赫赫有名的布雷盖，其中布雷盖专供海军航空兵中的特别部队使用，可能因为他们驾驶的是达索．布雷盖公司的幻影战机。这已成为表王传经历中的一个小插曲,而且已被布雷盖复制后于1995年投放市场。日本日本军表的品牌仅有精工一家。第二次世界大战期间，日本陆军的表为短秒大冠手上链精工表，表盘上有粗大的黑数字，十二点位处还有一五角星，恐怕中国经过抗战的老人也认得出，不少日本迷还专程来东北寻找这种旧表。日本海军用表的些像浪琴的威姆斯：大大的球形冠、双圈刻度表盘、夜光数字及指针，螺丝纹边缘，当然也是精工的。另外，还有一种标有“民族”字样的防水表也是精工产的海军表。当时的空军表和海军表很相象，其中很多都采用横置表盘（表冠处为十二点），表盘上有“航空时计、精工舍”字样。战后日本自卫队的军表也都是精工的，其中最稀有的是一种专供海上自卫队使用的带旋转外圈的机械单钮及秒表，即有一保计时按钮可使秒地起动、暂停、回零。该表壳内刻有军舰的编号，现存的很少。苏联苏联军表是二十世纪九十年代苏联解体后风行全球的军表藏品，按产地和种类可发为：募斯科第一表厂生产的飞行牌计时秒表；切斯托波尔表厂生产的东方牌军表；莫斯科第二表厂生产的光荣牌自动上链军表；莎马拉表厂的胜利牌军表。其中飞行牌计时秒表是仿制Valjoux7734的机芯，军表用均为海、空军或宇航、火箭部队使用，早期的表在九点位有一表冠可用来旋转表内圈。此种表常以文字或图形标明军队种类，如战舰、锚表示海军、机翼表示空军，米格29或米格31字样表示所配的机种，不过由于这类表在西方很热门，以至老样新工的不少，须看仔细才是。东方表是最常见的苏联军表，采用手上链17钻芯或自动上链21钻芯，表盘亦有各种图案。东方表以带旋转外圈、旋入式表冠的防水军表多见，比较有特色的是表冠位于二点位、四点位的潜水表，特别是有款表冠在二点位的女式海军表外观清秀、工艺稍好，是最热门的品种。光荣牌表的自动芯曾在德国的检测中荣获佳绩。但军表种类很少，大多是厂商为满足收藏爱好者的臆造。胜利表中最有特色的外圈带有可旋转日历表的手上链表，该有也被苏联军队采用改制成军表。意大利意大利是古典复杂功能表的最大市场之一，意大利人对钟表的感情在军表上也是表露无余。在第二次世界大战时，意大利海军就通过著名的潜水用品专营商鲁米诺．帕内莱到劳力公司订购有阀门式橡皮垫圈防水表冠的特制潜水表，此表现在已是劳力士中的极品，连拍卖会上也极少见到。二十世纪九十年代的意大利人依然我行我素，在订购空军表时毅然采用了埃伯哈德的计时秒表。曾在一本日本的钟表杂志上看到此表的照表，制作非常精美，不在布莱特灵之下，而该杂志在价格一栏则写上“不明”两字。加拿大加拿大军表存世量也不少，尤其是在二十世纪五十年代朝鲜战争后，有一批加拿大空军丢弃的军表留在亚洲，甚至在上海曾有朋友以350元价格买进过一只表盘标有RCAF的军表，打开后盖见内机刻有华尔生字样，素质一般，价格也还公道。不久后他又买进一只同样表盘文字外形也相差无几的RCAF，只花了200元，表壳镀铬稍有脱落，但也算完整，打开后盖内芯上居然是奥米茄的大名！这就是收藏军表的诱人之处：到处藏龙卧虎，就看你识不识了。另有一款光面的军用计时秒表，二点位单按扭、手上链。表背刻有RCAF及一大串不知所云的字母和编号，并有英国空军的记号。这是在某处加拿大和英国共有的空军基地使用的军表，机芯署名为布莱特灵，五十年代的货，极罕见。捷克东欧国家的制表业并不发达，军表也都不特别定制，而是购入现成的国产品。然而，看到一只捷克空军的专用表，不禁令人耳目全新：那是一只二十世纪七十年代的宇宙“空中Compax”计时秒表，顾名思义，那是专供飞行员使用的航空表。但该表还经过特别改进——可旋转24小时外圈，白底粗黑字表盘、夜光指针和时刻标记。看来这是捷克空军向宇宙特别定购的，所以价格也在2000美元以上，毕竟是物以稀为贵。秘鲁空有位收藏家一语道破天机：不少并不富裕的小国的空军、海军却采用规格高的惊人的军表，这是因为那些部队的头头往往是国家最高层人物的亲信，戴个好点的工作用表算得了什么？二十世纪七十年代，秘鲁空军向劳力士订购了许多戴托那计时秒表作为空军用表专供给高级军官使用，虽然都是钢壳皮带或钢带的款式，但从素质上来说可能是空前绝后的高级军表，在日本旧表市场上的卖价已高达100万日元以上。用劳力士作军表可谓奢侈至极，而用戴托那作军表其背后的故事一定很动人。

一万：ten thousand十万 ：one hundred thousand百万: one million千万：ten million亿：a hundred million扩展资料million是一个英语单词，读音是[英][u02c8mu026alju0259n][美][u02c8mu026alju0259n]，可以用作名词和形容词，可以翻译为百万、百万的等等。复数是millions。

这个问题就要靠你自己的发挥能力了，每个人都有每个人的不同的思维，所以要写出你自己的风格才叫创意！

宇宙牌香烟，杠杠的

一、关于硬盒中华卷烟的鉴别：1、条包装:（1）条包装透明纸由于摩擦系数低,手感光滑,光泽好,而假烟摩擦系数大,滞手,光泽差。假烟条盒与条盒透明纸之间间隔大，尤其在条盒的两端差异明显。（2）条装为无字母金拉线，拉线头为半圆型，顺时针拉开，而假烟头型无规则。（3）透明纸粘封在有条码侧与边缘平行，呈一条直线状，宽度均匀一致，而假烟不平行、不直、不均匀。（4）条盒采取欧式上开盖，条盒透明纸右上角透明纸内侧采用自动喷墨隐型防伪技术。防伪标志在紫外灯下呈紫蓝色。防伪标志采用集团图案两个字母，十位数字（分两行）ZH为中华二字汉语拼音字头，后十位分别代表生产日期、班别、车号。（5）对回收使用的旧条盒，鉴定的注意边角处往往有磨损和玷污痕迹；往往有两次粘封或拆后封痕迹。2、小盒包装（1）盒装透明纸手感光滑光泽好，假烟滞手。（2）盒装为无字母拉线，拉线头为方型，顺时针拉开；而假烟无规则。（3）透明纸粘封在有警句的条码侧，粘封平、直、匀；而假烟不够平行、不够直、不够匀。（4）防伪标志在盒正面下缘，“中国上海卷烟厂出品”在下边透明纸内侧，除呈一行排列和无集团图案外，与条盒防伪技术、内容一致。（5）小盒粘封拆开后，左右两侧有规则的三条胶线，而假烟为片状。小盒与内衬纸粘封左右为一条胶线，呈八字形，前后为两条胶线，而假烟采取不粘或无规则片状。（6）小盒底打有一个字母二位数字的密码钢印，代表年、月、车号。3、烟支（1）烟支排列顺序为7、7、6，而假烟一般为7、6、7。（2）烟支长度、圆周、外观、钢印规范，而烟支无小号；假烟不规范，且有的有小号。4、烟丝（1）烟丝由烟丝、膨胀烟丝、少量梗丝构成。（2）烟丝颜色桔黄至金黄光泽油润，而假烟颜色和光泽差。（3）膨胀烟丝采取CO2干冰膨胀法，数量比例为5-8%，将烟丝倒入丙酮溶液中，有漂浮的烟丝为膨胀烟丝；而假烟无漂浮烟丝。5、评吸中华牌卷烟与云南卷烟相比香精味较浓，香气浓郁醇和而谐调，无刺激性，余味干净舒适劲头适中；而假烟香气茶，刺激较大，余味不干净。6、鉴别中华烟的要点：（1）看三处最后一位数字是否一致，即：条盒防伪标志的最后一位数字、小盒防伪标志最后一个数字、小盒底部所打的一个字母和两位数字的最后一位数字，三处后一位数字是否相同。（2）看条盒拉线头是否是半圆型，小盒拉线头是否是方型。（3）看小盒粘封是否是三条胶线。烟支排列是否是7、7、6。（4）看烟丝中是否有膨胀烟丝（采用丙酮分离法）。 以上四方面要点完全符合的卷烟为真品，否则为假冒卷烟。 德国进口的佛克包装机除伤害卷烟厂采用外，昆明卷烟厂、北京卷烟厂、红河卷烟厂、昭通卷烟厂、山东各烟厂等工厂硬包烟亦采用。其条、盒包装的特点与中华牌卷烟基本相同。主要牌号有：熊猫、上海、牡丹、红双喜、红中南海、低焦油中南海、金健、牡丹（北京）、贵族星、北京、特北京、极品云烟、云烟、红山茶、大重久、茶花、红河、龙泉、金利来、东渡、将军、八喜、青州、八仙过海、蓬莱阁、红锡包、金圣。硬盒商标特征条盒、小盒商标纸以红色为底色，以天安门城楼及华表为商标主体图案，以金边白字中文名称“中华”为牌名。整体设计高贵、典雅。 包装特点 采用FOCKE包装机包装，烟支排列为776。 烟支特征 烟支无打孔，无数字钢印，上面有暗车号。 防伪特征及标志 条盒、小盒 1、条盒、小盒商标纸采用隐形喷墨防伪标志。 2、条盒、小盒商标纸上有喷码12位，前两位为中华汉语拼音字头，其余为10位数字。 3、条盒喷在正面右上侧，分两行并加喷司标。 4、小盒喷在正面下部一行。 5、条盒裱铝卡采用凹印技术。 6、条盒商标纸上开盖、有拉线。 7、小盒铝裱纸采用凹印技术，有拉线。 8、小盒铝箔上也有三位钢印：第一位是字母、第二位是数字、第三位可以是数字或字母。 9、小盒复合铝箔上有机上压花，有司标。 烟丝及吸味 卷烟采用优质原料，工艺精良，烟丝由叶丝加膨丝组成。烟气浓郁纯和而谐调，吸味纯正，口感舒适纯净，刺激很少，劲头适中。深受国内外消费者的喜爱。软盒商标特征 条盒、小盒商标纸以红色为底色，以天安门城楼及华表为商标主体图案，以金边白字中文名称“中华”为牌名。整体设计高贵、典雅。 包装特点 采用FOCKE包装机包装，烟支排列为776。 烟支特征 烟支无打孔，有数字钢印，上面有暗车号。 防伪特征及标志 条盒、小盒 1、条盒、小盒商标纸采用隐形喷墨防伪标志。 2、条盒、小盒商标纸上有喷码12位，前两位为中华汉语拼音字头，其余为10位数字。 3、条盒喷在正面右上侧，分两行并加喷司标。 4、小盒喷在正面下部一行，喷码的最后三位数字除小部分外均与烟支上数字钢印相同。 5、条盒裱铝卡采用凹印技术。 6、条盒商标纸侧开盖、无拉线。 7、小盒铝裱纸采用凹印技术，使用黑字中华专用拉线。 8、小盒铝箔上也有三位钢印：第一位是字母、第二位是数字、第三位可以是数字或字母。 9、小盒复合铝箔上有司标及中华字样专用铝箔。 烟丝及吸味 卷烟采用优质原料，工艺精良，烟丝由叶丝加膨丝组成。烟气浓郁纯和而谐调，吸味纯正，口感舒适纯净，刺激很少，劲头适中。深受国内外消费者的喜爱。

3．色彩的调和 在十二色相环上，两个相近的色彩叫调和色。色彩调和给人以含蓄、丰富、高雅、愉悦、舒服的感觉。主要调和法有： 同类色调和 是指色相同而明度不同的色彩配合，如淡绿、鲜绿、深绿的配合或浅红大红、深红的配 合。 近似色调和 是指含有共同成分的不同色彩的配合，如橙、朱红、黄都含有黄的成分，配合在一起容易协调一致。 4．色彩的节奏 节奏是构成画面形式感的重要因素，体现在画面上则有许多变化，如强弱、大小、明暗、刚柔、高低、虚实等，这些矛盾双方的交替变幻，并不是简单的重复，而是多种形式的节律运动，它既有重复、又有发展，各个方面互相制约、互相推进，体现了自然的和谐。从画面效果看，有激烈的，有平稳的，有快乐的，有忧郁的等。各种不同的色彩，为体现同一主题组成有机整体，融合在节奏的律动之中。 色彩关系中，对比是变化的因素，调和是统一的因素。包装色彩设计的基本要求是要处理好变化与统一的关系，在统一中求变化，在变化中求统一，两者相辅相成。同时，包装的色彩效果好并不在于用色多，关键在于对色彩的选择与配合，用色过多易产生杂乱过“花”的感觉，显得俗气。 四、名牌包装纸盒设计实例 万宝路香烟盒上方采用暗红色，下部为纯白色，商标“Marlboro”则用醒目的黑色，烟盒上方装饰着烫金的菲利普?莫里斯公司的标志；两匹骏马护卫着一顶金色王冠，容易使人联想到西部牛仔的阳刚之美，迎合了男士们自由、粗犷和力量的心理需求，而且给人们一种精美华贵的感觉。我国层出不穷的卷烟新品中，包装的主色调以红色和金色为主，如福牌的正红、极品云烟的酱红、红山茶的洋红、奥冠的粉红、红云烟的暗红等。；还有红塔山香烟，凝重的红塔扣紧产品名称，四周缭绕的轻云表明产品特征；清香飘逸，余味无穷。 孔府家酒的包装盒采用蓝底红条纹黑字传统的色彩搭配，不仅突出了孔府家酒的圣洁性，而且给消费者一种真实感、信任感。竹味青酒包装盒的色彩也是模仿竹子的墨绿色设计的。故宫液系列包装的纸盒，采用清代宫廷常用的深青色作底色，饰以青龙图案，效果极好。 柯达胶卷盒上的****容易使人联想到温暖的阳光、金色的太阳精神振奋，深黄底上突出红色标记，异常醒目，富有创意，带来巨大的经济效益。富士胶卷的绿色包装，容易使消费者联想到层峦叠翠、碧绿草原、浓郁草秀而心旷神怡，果绿底、白色斜条衬出桔红色商标的组合设计，在强烈对比中又感觉非常和谐，视觉效果极佳。 日本补益系列绿茶包装盒，色彩语言虽然不多，但通过单纯明快的色彩效果，恰到好处的明度、彩度对比，洋溢出富有生气的清新感。乌龙茶的包装盒设计一改过去常用色而采用黑色，打入国际市场后收到良好效果，这主要是人们在看惯了深绿和褐色的茶叶包装中，突然出现一种黑色包装成为视觉中心，引起消费者的好奇。 人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色彩的注意力占人的视觉的80%左右，对形的注意力仅占20%左右。色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。 人们在商店里，吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是最难忘的。 ①色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。 在颜色中不能再分解的，并能调配其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是原色，即三原色。由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。复色，是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。补色是指原色中的一种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，依次又称之为第一次色（原色），第二次色（间色），第三次色（复色），复色也可以叫做再间色。 ②色彩的三要素；三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。它们有不同的属性。 色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。色相主要体现事物的固有色和冷暖感。 纯度，指的是色素的饱和程度。色彩的纯度体现事物的量感，纯度不同，即高纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度也明度，是指色彩的深与浅所显示出的程度。所有的颜色都有明与暗的层次差别。这层次就是“黑”、“白”、“灰”。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是****、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。色彩明度的变化即深浅的变化，就使得色彩有层次感，出现立体感的效果。 ③色彩的性质；色彩不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心理反应。 色彩的冷与暖。绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受，而红、橙、****相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。 在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄绿、蓝绿色。冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产生的。 色彩的轻与重。轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重的量感也就不一样。如把白色的心理感觉重量定为100克计，黑色是187克、****是113克、绿色是133克、兰色是152克、紫色是155克、灰色是155克、红色是158克。 色彩的远与近。远和近的色彩感是由于色彩的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。一般冷色给人以远的感觉。在自然界蓝色的群山就给人远的感觉；暖色则给人以近感。 色彩的胀与缩。胀与缩的色极感，是由色彩的明度不同而在视觉上产生的。一般，胀色淡，缩色深。灰色白色相比，白色就呈膨胀感。就是色彩的明度体现光感和事物的体积的大小。 色彩中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色彩的明与暗、强与弱，既说明色彩的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情绪上的反映，是不同。一种感觉对比。这种色彩的对比有强烈的视觉效果，极富有宣传性。 ④色彩的调子；色彩的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。 红色调它给人热情、欢乐之感。人们用它来表现火热、生命、活力与危险等信息。 蓝色调它给人冷静、宽广之感。人们用它来表现未来、高科技、思维等信息。 ****调它给人温暖、轻快之感。人们用来表现光明、希望、轻快、注意等信息。 绿色调它给人清新、平和之感。人们用来表现生长、生命、安全等信息。 橙色调它给人兴奋、成熟之感。是很受人们欢迎的颜色。 紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠等信息。 黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示重量、坚硬、男性、工业等信息。 白色调它给人以纯洁、高尚之感。人们用来表示洁净、寒冷等信息。 红色（象征事物：夕阳、火焰、血液）温暖、热情、警惕、危险 橙色（象征事物：麦穗、夕阳、火焰）稳重、含蓄、丰收、喜悦、营养、华丽、诱惑 ****（象征事物：月亮、香蕉、花朵）明快、光辉、辉煌、财富 绿色（象征事物：树木、草原、春天）希望、生命、和平、健康、安全、新鲜 蓝色（象征事物：蓝天、大海、月光）理想、理智、博大、宽广、永恒、冷淡、平静 紫色（象征事物：葡萄、丁香、紫藤）高贵、古雅、神秘、含蓄、享乐、幻想 白色（象征事物：白云、医护、雪花）清洁、神圣、纯洁、医疗、寒冷 黑色（象征事物：头发、魔鬼、黑夜）严肃、罪恶、恐怖、寂静、神秘、冷淡、死亡 灰色（象征事物：泥土、羽毛、皮毛）平凡、失落、中庸、颓废、阴森 平面设计理论知识(色彩搭配)一：各种色彩的象征： 红色 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险...... 橙色 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐...... **** 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意...... 绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想...... 蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷...... 紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率...... 白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无...... 灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极...... 黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡...... 色彩的心理效应 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。 心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高， 情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波， 脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。 色彩是人的视觉最敏感的东西。主页的色彩处理得好，可以锦上添花，达到事半功倍的效果。色彩总的应用原则应该是"总体协调，局部对比"，也就是：主页的整体色彩效果应该是和谐的，只有局部的、小范围的地方可以有一些强烈色彩的对比。在色彩的运用上，可以根据主页内容的需要，分别采用不同的主色调。因为色彩具有象征性，例如：嫩绿色、翠绿色、金****、灰褐色就可以分别象征着春、夏、秋、冬。其次还有职业的标志色，例如：军警的橄榄绿，医疗卫生的白色等。色彩还具有明显的心理感觉，例如冷、暖的感觉，进、退的效果等。另外，色彩还有民族性，各个民族由于环境、文化、传统等因素的影响，对于色彩的喜好也存在着较大的差异。充分运用色彩的这些特性，可以使我们的主页具有深刻的艺术内涵，从而提升主页的文化品位。下面介绍几种常用的配色方案： 1.暖色调。即红色、橙色、****、赭色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使主页呈现温馨、和煦、热情的氛围。 2.冷色调。即青色、绿色、紫色等色彩的搭配。这种色调的运用，可使主页呈现宁静、清凉、高雅的氛围。 3.对比色调。即把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。例如：红与绿、黄与紫、橙与蓝等。这种色彩的搭配，可以产生强烈的视觉效果，给人亮丽、鲜艳、喜庆的感觉。当然，对比色调如果用得不好，会适得其反，产生俗气、刺眼的不良效果。这就要把握"大调和，小对比"这一个重要原则，即总体的色调应该是统一和谐的，局部的地方可以有一些小的强烈对比。 最后，还要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就是"高调"和"低调"。底色浅的称为高调；底色深的称为低调。底色深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托浅色的内容（文字或图片）；反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以浅色的背景衬托深色的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在色彩学中称为"明度变化"。有些主页，底色是黑的，但文字也选用了较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，色彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。 网页色彩的搭配 网页的色彩是树立网站形象的关键之一，色彩搭配却是网友们感到头疼的问题。网页的背景，文字，图标，边框，超链接...，应该采用什么样的色彩，应该搭配什么色彩才能最好的表达出预想的内涵呢？阿捷这里谈一些心得，希望对你有所启发。 首先我们先来了解一些色彩的基本知识： 1.颜色是因为光的折射而产生的。 2.红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。网页html语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红色是color (255,0,0)十六进制的表示方法为(FF0000)白色为(FFFFFF), 我们经常看到的"bgColor=#FFFFFF"就是指背景色为白色。 3.颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。 4.任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。 网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩色的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面较完全黑白页面更加吸引人。 我们通常的做法是：主要内容文字用非彩色(黑色)，边框，背景，图片用彩色。这样页面整体不单调，看主要内容也不会眼花。 ●非彩色的搭配 黑白是最基本和最简单的搭配，白字黑底，黑底白字都非常清晰明了。 灰色是万能色，可以和任何彩色搭配，也可以帮助两种对立的色彩和谐过渡。如果你实在找不出合适的色彩，那么用灰色试试，效果绝对不会太差。 ●彩色的搭配 色彩千变万化，彩色的搭配是我们研究的重点。我们依然需要进一步学习一些色彩的知识。 一.色环。我们将色彩按"红->黄->绿->蓝->红"依次过度渐变，就可以得到一个色彩环。色环的两端是暖色和寒色，当中是中型色。(如下图) 红.橙.橙黄.黄.黄绿.绿.青绿.蓝绿.蓝.蓝紫.紫.紫红.红 |___________| |____| |_________| |_________| | | | | 暖色系 中性系 寒色系 中性系

包装色彩的总体感觉是华丽还是质朴，都是取决于包装色彩的总色调。总色调直接依据色相、明度、纯度一个色彩基本属性来具体体现。如明调，暗高，鲜调，灰调，冷调、强调、弱调、软训、硬调、重调等等。除色相、明度、纯度外，色彩面积大小是直接影响色调的重要因素。色彩搭配首先考虑大面积色的安排，大面积色彩在包装陈列中具有远距离的视觉效果。另外，在两色对比过强时，可以不改变色相、纯度、明度、而扩大或缩小其中某一色的面积来进行调和。视认度是讲配色层次的清晰度。良好的视认度在包装、广告等视觉传达设计中非常重要。视认度一方面看色彩本身的醒目程度，另一方面要看色彩之间的对比关系。其原理与方法在广告设计中也作了详细介绍，可参考其内容，用来进行包装装潢的色彩设计。强调色是总色调中重点用色，是面积因素和视认度结合考虑的用色。一般要求明度和统度上高于周围的色彩，在面积上则要小于周围的色彩，否则起不到强调作用。间隔色运用是指在相邻而呈强烈对比的不同色彩的中间用另一种色彩如以间隔或作共用，可以加强协调，减弱对比。间隔色自身以偏中性的黑、白、灰、金、银色为主。如采用有彩色间隔时，要求间隔色与被分离的颜色在色相、明度、纯度上有较大差别。渐层是渐渐变化的用色，色相，明度，纯度都可作渐层变化。渐层色具有和谐而丰富的色彩效果，在包装的色彩处理中运用较多。对比色不同于强调色，这是面积相近而色相明度加以对比的用色，这种用色具有强烈的视觉效果，从而具有广告性。这是不直接模仿内容物色彩特征，而且根据广大消费者的共同认识加以象证应用的一种观念性的用色。主要用于产品的某种精神属性的表现或一定牌号意念的表现。如中华香烟的包装就选用了象征中华民族的色彩--红色。这里讲的标志色不是商标的色彩，而是用色彩区别不同种类或同类不同品种产品系列包装的用色。例如以不同的色彩区别同一品牌的日用化学品的不同成分用品的包装用色。在处理上，面积，形状，位置应加以变化。这是与强调色相反的用色，是对总色调或强调色起调剂作用的辅助性用色方法，用以加强色调层次，取得丰富的色彩效果。在设计处理中，要注意不能喧宾夺主，不能盲目滥用。一、色彩技巧的把握色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与包装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键所在。（一）、色彩与包装物的照应那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢？主要是通过外在的包装色彩能够揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就能够基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。使消费者无法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点；（1）从行业上进，食品类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、黄色、浅黄色给人以香味袭人之印象；茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多这样的例子。（二）色彩与色彩的对比关系再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。（1）色彩使用的深浅对比。这在目前包装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。在很多平面设计上（指招贴、吊画类或局面装帧类）非常常见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。这些都是色彩使用的深浅对比，用这种形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式在日本和南韩台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。（2）色彩使用的轻重对比（或叫深浅对比）这在包装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中（多以色块图案为重）。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿；淡黄色对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。（3）色彩使用的点面对比（或大小对比）这种对比，主要在一个包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。在日常生活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）然后再从这小方块的画面上体现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。（4）色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一100方便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出“100”字样，再看《包装世界》杂志66期的封面（也叫书的包装）。用一个大面积的草编实物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的一个圆色空白。在其中标明“本刊2000年将扩版增容”“欢迎您到当地邮局订阅”。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了。笔者也曾在商店见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和黄色的色素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。（5）色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的“脏”乱和无序进行（实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现——即现代抽象艺术）。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题“烘托荷花”服务。使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有这样尝试。（6）色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素对比等等。综合上述这些色彩的对比完全是因为一种图案需要通过各不同颜色的对比而表现的一种方式而已，但是这种色素又是构成整个包装图案要素必不可少的物体，有些图案，甚至就是不同色素的巧妙组合。因此，在研究包装设计的过程中，如果不注意把握色彩和色彩自身的对比关系，也就无从谈得上设计出好的包装图案来。人的视觉器官在观察物体时，最初的20秒内，色彩感觉占80％，而其造型只占20％；两分钟后，色彩占60％，造型占40％；五分钟后，各占一半。随后，色彩的印象在人的视觉记忆中继续保持。好的商品包装的主色调会格外引人注目，诱导消费者通过色彩和谐的商品包装，联想到商品的精美动人之外，从而产生购买欲。因此，企业在商品包装设计时，应该注意到色彩的重要作用，让包装设计师在设计商品包装色彩时，尽量设计出符合商品身份的能迅速抓住消费者眼光的色彩，以提高企业商品在销售中的竞争力。精明的商品包装设计师利用这一效应，针对商品自身特点，在商品包装上设计出在市场上能迅速抓住消费者视线的个性化色彩，以吸引消费注意力。注重商品包装色彩对商品销售的促进作用商品包装的色彩会对人的生理、心理产生刺激作用。古人讲的“望梅止渴”，就是因为人看到了画中梅子鲜艳欲滴的颜色，使人心理上向往，生理上便产生了反应。在食品包装上，使用色彩艳丽明快的粉红、橙黄、橘红等颜色可以强调出食品的香、甜的嗅觉，味觉和口感。巧克力、麦片等食品，多用金色、红色、咖啡色等暖色，给人以新鲜美味、营养丰富的感觉。茶叶包装用绿色，给人清新、健康的感觉。冷饮食品的包装，采用具有凉爽感、冰雪感的蓝、白色，可突出食品的冷冻和卫生。烟酒类食品常用典雅古朴的色调，给人性靠齐，唯有这样，产品包装设计才能不断地提高新水平，升华到一定的新品位，才能对市场经济条件下的商品促销发挥重要的积极促进作用。一、包装纸盒的习惯色彩色彩对消费者会产生强烈的心理反映，使他们产生相应的联想，在色彩运用时应当充分考虑到这一点，下面对常见包装纸盒习惯用色作一说明。①副食品类纸盒：常用鲜明、轻快的色彩。如用蓝、白色表示清洁、卫生、凉爽等；红、橙、黄色表示甜美、芳香、新鲜等；古朴、庄重的复色表示美酒的醇香和历史悠久等。它们对促进食欲均大有裨益。②化妆品类纸盒：常用柔和的中间色彩。如用桃红、粉红、淡玫瑰红表示芳香、柔美、高贵等；对某些男用化妆品有时用黑色表示其庄重等。③儿童用品类纸盒：常用鲜艳夺目的纯色或对比强烈的色彩来表示生动、活泼等。④医药品类纸盒：常用单纯的冷暖色彩。如用绿、冷灰色铺示宁静、消炎、止痛等；红、橙、黄等暖色表示滋补、营养、兴奋等；黑色表示有毒；红黑色块表示剧毒等；⑤纺织品类纸盒：常用黑、白、灰色的层次关系，在调和中求对比；女用纺织品多用艳丽、优雅的色彩。包装色彩是以人们的联想和对色彩的习惯为依据，并进行高度的夸张和变化，以求新求异。色彩的心理作用是复杂的，而且往往随着国家、地区、民族、宗教信仰等的不同而有所区别。二、不同色彩的感情表现色彩是不同波长光线对视觉作用的结果，本无什么“感情”而言。然而，我们生活在环境无时无刻不在通过色彩给人们留下深刻的印象。大量事实证明，不同的色彩，能对人们产生不同的心理和生理作用，并且以人们的年龄、性别、经历、民族和所处环境等不同而有差别。因此，包装装潢设计应当充分考虑不同感觉的色彩的抽象表现规律，使色彩能更好地反映商品的属性，适应消费者心理，满足目标市场不同消费层次的需要。1．色彩的冷暖感红、橙、黄为暖色，易于联想太阳、火焰等，即产生温暖之感；而青、蓝为冷色，易于联想冰雪、海洋、清泉等，即产生清凉之感。另外还有一组冷暖的概念，即一般的色彩加入白会倾向冷，加入黑会倾向暖。如饮料包装，多用冷色，白酒类包装多用暖色。色彩的冷暖感觉以色相的影响最大。2．色彩的轻重感色彩的轻重感主要由色彩的明度决定。一般明度高的浅色和色相冷的色彩感觉较轻，白色最低；明度低的深暗色彩和色相暖的色彩感觉重，其中黑色最重。明度相同，纯度高的色感轻，而冷色又比暖色显得轻。在装潢设计中，一般画面下部用明度、纯度低的色彩，以显稳定；对儿童用品包装、宜用明度、纯度高的色彩，以有轻快感。3．色彩的距离感在同一平面上的色彩，有的使人感到突出、近些，有的使人感到隐退、远些。这种距离上的进退感主要取决于明度和色相，一般是暖色近，冷色远；明色近，暗色远；纯色近，灰色远；鲜明色近，模糊色远；对比强烈的色近，对比微弱的色远。鲜明、清晰的暖色有利于突出主题：模糊、灰暗的冷色可衬托主题。4．色彩的味觉感在食品包装上，色彩引起食品的味感有重要作用。人们一见到红色的糖果包装，就会感到甜味浓；一见到清淡的黄色用在蛋糕上，就会感到有奶香味。一般说来，红、黄、白具有甜味；绿色具有酸味；黑色具有苦味；白、青具有咸味；黄、米黄具有奶香味等。不同口味的食品，采用相应色彩的包装，能激起消费者的购买欲望，取得好的效果。5．色彩的华贵质朴感纯度和明度较高的鲜明色，如红、橙、黄等具有较强的华丽感，而纯度和明度较低的沉着色，如蓝、绿等显得质朴素雅。前者可用于礼品、工艺品包装；后者可用于医药品。同时色相的多少也起一定作用，色相多显得华丽，色相少显得朴素。色彩的上述感情作用，能使包装纸盒更具魅力，能使产品的典型特征更为突出，能扩大和促进商品销售。三、纸盒包装装潢的色彩设计纸盒包装装潢的色彩设计，是依附于图形、文字和肌里，不仅要求美观、大方，满足人们的审美要求，而且应与人的心理感受高度协调。色彩设计主要从以下几方面考虑：1．彩的色调色调是画面上色彩配置所具有的总倾向、总情调，是一组色彩的主色，并在全画面中占绝对优势。包装要求在远距离的货架上从一瞬间的视觉上突出出来，传达商品信息，这就要求整体感极强的色调来配合。因此，包装色彩设计的关键，就是色调设计。色调设计要求与产品的主要功能相统一，如礼品包装宜用红调、橙调等冷饮包装宜用冷调。色调设计要求与时代、与不同地区、不同民族对色彩的喜忌相统一，要能适应这种变化，顺应时代潮流，如伊斯兰教区人喜欢绿色忌用黄色；藏族以白色为尊贵的颜色而忌用淡黄色、绿色；满族人喜爱黄、紫、红、蓝色而忌用白色等。色调设计应充分考虑这些传统习惯，才能使产品受到欢迎，对于出口商品，包装设计只能尊重别国或别国民族的习俗。2．色彩的对比在十二色相环上，两个相互对顶的色彩叫对比色，其色相明度差异最大，给人留下鲜明、强烈的对比感觉。色彩只有通过对比，才能正确表达形象。对比主要包括以下三方面：包括同色相和不同色相的明度对比，需通过反复比较，以求准确表达。明度对比可加强明快感，对比越强，视觉效果越清晰，反之视觉效果越模糊。在同一色相中，纯度越高，越显鲜艳，纯度越低，越加混浊。纯度对比可加强浓郁感。这是两种或多种色彩并置或交替变幻时，因色相不同而造成的色彩偏移现象，又可分临色对比、补色对比和冷暖对比。在进行色彩对比设计时，应使对比恰到好处，才使画面艳而不俗，华而不浮，产生协调和谐的美感。3．色彩的调和在十二色相环上，两个相近的色彩叫调和色。色彩调和给人以含蓄、丰富、高雅、愉悦、舒服的感觉。主要调和法有：同类色调和是指色相同而明度不同的色彩配合，如淡绿、鲜绿、深绿的配合或浅红大红、深红的配合。近似色调和是指含有共同成分的不同色彩的配合，如橙、朱红、黄都含有黄的成分，配合在一起容易协调一致。4．色彩的节奏节奏是构成画面形式感的重要因素，体现在画面上则有许多变化，如强弱、大小、明暗、刚柔、高低、虚实等，这些矛盾双方的交替变幻，并不是简单的重复，而是多种形式的节律运动，它既有重复、又有发展，各个方面互相制约、互相推进，体现了自然的和谐。从画面效果看，有激烈的，有平稳的，有快乐的，有忧郁的等。各种不同的色彩，为体现同一主题组成有机整体，融合在节奏的律动之中。色彩关系中，对比是变化的因素，调和是统一的因素。包装色彩设计的基本要求是要处理好变化与统一的关系，在统一中求变化，在变化中求统一，两者相辅相成。同时，包装的色彩效果好并不在于用色多，关键在于对色彩的选择与配合，用色过多易产生杂乱过“花”的感觉，显得俗气。四、名牌包装纸盒设计实例万宝路香烟盒上方采用暗红色，下部为纯白色，商标“Marlboro”则用醒目的黑色，烟盒上方装饰着烫金的菲利普?莫里斯公司的标志；两匹骏马护卫着一顶金色王冠，容易使人联想到西部牛仔的阳刚之美，迎合了男士们自由、粗犷和力量的心理需求，而且给人们一种精美华贵的感觉。我国层出不穷的卷烟新品中，包装的主色调以红色和金色为主，如福牌的正红、极品云烟的酱红、红山茶的洋红、奥冠的粉红、红云烟的暗红等。；还有红塔山香烟，凝重的红塔扣紧产品名称，四周缭绕的轻云表明产品特征；清香飘逸，余味无穷。孔府家酒的包装盒采用蓝底红条纹黑字传统的色彩搭配，不仅突出了孔府家酒的圣洁性，而且给消费者一种真实感、信任感。竹味青酒包装盒的色彩也是模仿竹子的墨绿色设计的。故宫液系列包装的纸盒，采用清代宫廷常用的深青色作底色，饰以青龙图案，效果极好。柯达胶卷盒上的黄色容易使人联想到温暖的阳光、金色的太阳精神振奋，深黄底上突出红色标记，异常醒目，富有创意，带来巨大的经济效益。富士胶卷的绿色包装，容易使消费者联想到层峦叠翠、碧绿草原、浓郁草秀而心旷神怡，果绿底、白色斜条衬出桔红色商标的组合设计，在强烈对比中又感觉非常和谐，视觉效果极佳。日本补益系列绿茶包装盒，色彩语言虽然不多，但通过单纯明快的色彩效果，恰到好处的明度、彩度对比，洋溢出富有生气的清新感。乌龙茶的包装盒设计一改过去常用色而采用黑色，打入国际市场后收到良好效果，这主要是人们在看惯了深绿和褐色的茶叶包装中，突然出现一种黑色包装成为视觉中心，引起消费者的好奇。人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色彩的注意力占人的视觉的80％左右，对形的注意力仅占20％左右。色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。人们在商店里，吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是最难忘的。①色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。在颜色中不能再分解的，并能调配其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是原色，即三原色。由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。复色，是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。补色是指原色中的一种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，依次又称之为第一次色（原色），第二次色（间色），第三次色（复色），复色也可以叫做再间色。②色彩的三要素；三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。它们有不同的属性。色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。色相主要体现事物的固有色和冷暖感。纯度，指的是色素的饱和程度。色彩的纯度体现事物的量感，纯度不同，即高纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度也明度，是指色彩的深与浅所显示出的程度。所有的颜色都有明与暗的层次差别。这层次就是“黑”、“白”、“灰”。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。色彩明度的变化即深浅的变化，就使得色彩有层次感，出现立体感的效果。③色彩的性质；色彩不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心理反应。色彩的冷与暖。绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受，而红、橙、黄色相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄绿、蓝绿色。冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产生的。色彩的轻与重。轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重的量感也就不一样。如把白色的心理感觉重量定为100克计，黑色是187克、黄色是113克、绿色是133克、兰色是152克、紫色是155克、灰色是155克、红色是158克。色彩的远与近。远和近的色彩感是由于色彩的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。一般冷色给人以远的感觉。在自然界蓝色的群山就给人远的感觉；暖色则给人以近感。色彩的胀与缩。胀与缩的色极感，是由色彩的明度不同而在视觉上产生的。一般，胀色淡，缩色深。灰色白色相比，白色就呈膨胀感。就是色彩的明度体现光感和事物的体积的大小。色彩中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色彩的明与暗、强与弱，既说明色彩的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情绪上的反映，是不同。一种感觉对比。这种色彩的对比有强烈的视觉效果，极富有宣传性。④色彩的调子；色彩的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。红色调它给人热情、欢乐之感。人们用它来表现火热、生命、活力与危险等信息。蓝色调它给人冷静、宽广之感。人们用它来表现未来、高科技、思维等信息。黄色调它给人温暖、轻快之感。人们用来表现光明、希望、轻快、注意等信息。绿色调它给人清新、平和之感。人们用来表现生长、生命、安全等信息。橙色调它给人兴奋、成熟之感。是很受人们欢迎的颜色。紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠等信息。黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示重量、坚硬、男性、工业等信息。白色调它给人以纯洁、高尚之感。人们用来表示洁净、寒冷等信息。

包装色彩的总体感觉是华丽还是质朴，都是取决于包装色彩的总色调。总色调直接依据色相、明度、纯度一个色彩基本属性来具体体现。如明调，暗高，鲜调，灰调，冷调、强调、弱调、软训、硬调、重调等等。除色相、明度、纯度外，色彩面积大小是直接影响色调的重要因素。色彩搭配首先考虑大面积色的安排，大面积色彩在包装陈列中具有远距离的视觉效果。另外，在两色对比过强时，可以不改变色相、纯度、明度、而扩大或缩小其中某一色的面积来进行调和。视认度是讲配色层次的清晰度。良好的视认度在包装、广告等视觉传达设计中非常重要。视认度一方面看色彩本身的醒目程度，另一方面要看色彩之间的对比关系。其原理与方法在广告设计中也作了详细介绍，可参考其内容，用来进行包装装潢的色彩设计。强调色是总色调中重点用色，是面积因素和视认度结合考虑的用色。一般要求明度和统度上高于周围的色彩，在面积上则要小于周围的色彩，否则起不到强调作用。间隔色运用是指在相邻而呈强烈对比的不同色彩的中间用另一种色彩如以间隔或作共用，可以加强协调，减弱对比。间隔色自身以偏中性的黑、白、灰、金、银色为主。如采用有彩色间隔时，要求间隔色与被分离的颜色在色相、明度、纯度上有较大差别。渐层是渐渐变化的用色，色相，明度，纯度都可作渐层变化。渐层色具有和谐而丰富的色彩效果，在包装的色彩处理中运用较多。对比色不同于强调色，这是面积相近而色相明度加以对比的用色，这种用色具有强烈的视觉效果，从而具有广告性。这是不直接模仿内容物色彩特征，而且根据广大消费者的共同认识加以象证应用的一种观念性的用色。主要用于产品的某种精神属性的表现或一定牌号意念的表现。如中华香烟的包装就选用了象征中华民族的色彩--红色。这里讲的标志色不是商标的色彩，而是用色彩区别不同种类或同类不同品种产品系列包装的用色。例如以不同的色彩区别同一品牌的日用化学品的不同成分用品的包装用色。在处理上，面积，形状，位置应加以变化。这是与强调色相反的用色，是对总色调或强调色起调剂作用的辅助性用色方法，用以加强色调层次，取得丰富的色彩效果。在设计处理中，要注意不能喧宾夺主，不能盲目滥用。一、色彩技巧的把握色彩技巧应该从以下几点注意：一是色彩与包装物的照应关系；二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键所在。（一）、色彩与包装物的照应那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢？主要是通过外在的包装色彩能够揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就能够基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。使消费者无法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点；（1）从行业上进，食品类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、黄色、浅黄色给人以香味袭人之印象；茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香；蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多这样的例子。（二）色彩与色彩的对比关系再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。（1）色彩使用的深浅对比。这在目前包装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。在很多平面设计上（指招贴、吊画类或局面装帧类）非常常见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条；还如用淡绿色的铺底；墨绿色的构图；粉红色的铺底；大红色的构图；浅灰色的铺底；皂黑色的构图等等。这些都是色彩使用的深浅对比，用这种形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式在日本和南韩台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。（2）色彩使用的轻重对比（或叫深浅对比）这在包装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中（多以色块图案为重）。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿；淡黄色对深咖啡；粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。（3）色彩使用的点面对比（或大小对比）这种对比，主要在一个包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。在日常生活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块（或椭圆型的或小圆型的）然后再从这小方块的画面上体现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。（4）色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一100方便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出“100”字样，再看《包装世界》杂志66期的封面（也叫书的包装）。用一个大面积的草编实物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的一个圆色空白。在其中标明“本刊2000年将扩版增容”“欢迎您到当地邮局订阅”。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了。笔者也曾在商店见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和黄色的色素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。（5）色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的“脏”乱和无序进行（实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现——即现代抽象艺术）。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题“烘托荷花”服务。使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有这样尝试。（6）色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是：明暗的反差（或叫阴阳的反差），象中国的易轻图；冷暖反差，如红和蓝的对比；动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比：轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素对比等等。综合上述这些色彩的对比完全是因为一种图案需要通过各不同颜色的对比而表现的一种方式而已，但是这种色素又是构成整个包装图案要素必不可少的物体，有些图案，甚至就是不同色素的巧妙组合。因此，在研究包装设计的过程中，如果不注意把握色彩和色彩自身的对比关系，也就无从谈得上设计出好的包装图案来。人的视觉器官在观察物体时，最初的20秒内，色彩感觉占80％，而其造型只占20％；两分钟后，色彩占60％，造型占40％；五分钟后，各占一半。随后，色彩的印象在人的视觉记忆中继续保持。好的商品包装的主色调会格外引人注目，诱导消费者通过色彩和谐的商品包装，联想到商品的精美动人之外，从而产生购买欲。因此，企业在商品包装设计时，应该注意到色彩的重要作用，让包装设计师在设计商品包装色彩时，尽量设计出符合商品身份的能迅速抓住消费者眼光的色彩，以提高企业商品在销售中的竞争力。精明的商品包装设计师利用这一效应，针对商品自身特点，在商品包装上设计出在市场上能迅速抓住消费者视线的个性化色彩，以吸引消费注意力。注重商品包装色彩对商品销售的促进作用商品包装的色彩会对人的生理、心理产生刺激作用。古人讲的“望梅止渴”，就是因为人看到了画中梅子鲜艳欲滴的颜色，使人心理上向往，生理上便产生了反应。在食品包装上，使用色彩艳丽明快的粉红、橙黄、橘红等颜色可以强调出食品的香、甜的嗅觉，味觉和口感。巧克力、麦片等食品，多用金色、红色、咖啡色等暖色，给人以新鲜美味、营养丰富的感觉。茶叶包装用绿色，给人清新、健康的感觉。冷饮食品的包装，采用具有凉爽感、冰雪感的蓝、白色，可突出食品的冷冻和卫生。烟酒类食品常用典雅古朴的色调，给人性靠齐，唯有这样，产品包装设计才能不断地提高新水平，升华到一定的新品位，才能对市场经济条件下的商品促销发挥重要的积极促进作用。一、包装纸盒的习惯色彩色彩对消费者会产生强烈的心理反映，使他们产生相应的联想，在色彩运用时应当充分考虑到这一点，下面对常见包装纸盒习惯用色作一说明。①副食品类纸盒：常用鲜明、轻快的色彩。如用蓝、白色表示清洁、卫生、凉爽等；红、橙、黄色表示甜美、芳香、新鲜等；古朴、庄重的复色表示美酒的醇香和历史悠久等。它们对促进食欲均大有裨益。②化妆品类纸盒：常用柔和的中间色彩。如用桃红、粉红、淡玫瑰红表示芳香、柔美、高贵等；对某些男用化妆品有时用黑色表示其庄重等。③儿童用品类纸盒：常用鲜艳夺目的纯色或对比强烈的色彩来表示生动、活泼等。④医药品类纸盒：常用单纯的冷暖色彩。如用绿、冷灰色铺示宁静、消炎、止痛等；红、橙、黄等暖色表示滋补、营养、兴奋等；黑色表示有毒；红黑色块表示剧毒等；⑤纺织品类纸盒：常用黑、白、灰色的层次关系，在调和中求对比；女用纺织品多用艳丽、优雅的色彩。包装色彩是以人们的联想和对色彩的习惯为依据，并进行高度的夸张和变化，以求新求异。色彩的心理作用是复杂的，而且往往随着国家、地区、民族、宗教信仰等的不同而有所区别。二、不同色彩的感情表现色彩是不同波长光线对视觉作用的结果，本无什么“感情”而言。然而，我们生活在环境无时无刻不在通过色彩给人们留下深刻的印象。大量事实证明，不同的色彩，能对人们产生不同的心理和生理作用，并且以人们的年龄、性别、经历、民族和所处环境等不同而有差别。因此，包装装潢设计应当充分考虑不同感觉的色彩的抽象表现规律，使色彩能更好地反映商品的属性，适应消费者心理，满足目标市场不同消费层次的需要。1．色彩的冷暖感红、橙、黄为暖色，易于联想太阳、火焰等，即产生温暖之感；而青、蓝为冷色，易于联想冰雪、海洋、清泉等，即产生清凉之感。另外还有一组冷暖的概念，即一般的色彩加入白会倾向冷，加入黑会倾向暖。如饮料包装，多用冷色，白酒类包装多用暖色。色彩的冷暖感觉以色相的影响最大。2．色彩的轻重感色彩的轻重感主要由色彩的明度决定。一般明度高的浅色和色相冷的色彩感觉较轻，白色最低；明度低的深暗色彩和色相暖的色彩感觉重，其中黑色最重。明度相同，纯度高的色感轻，而冷色又比暖色显得轻。在装潢设计中，一般画面下部用明度、纯度低的色彩，以显稳定；对儿童用品包装、宜用明度、纯度高的色彩，以有轻快感。3．色彩的距离感在同一平面上的色彩，有的使人感到突出、近些，有的使人感到隐退、远些。这种距离上的进退感主要取决于明度和色相，一般是暖色近，冷色远；明色近，暗色远；纯色近，灰色远；鲜明色近，模糊色远；对比强烈的色近，对比微弱的色远。鲜明、清晰的暖色有利于突出主题：模糊、灰暗的冷色可衬托主题。4．色彩的味觉感在食品包装上，色彩引起食品的味感有重要作用。人们一见到红色的糖果包装，就会感到甜味浓；一见到清淡的黄色用在蛋糕上，就会感到有奶香味。一般说来，红、黄、白具有甜味；绿色具有酸味；黑色具有苦味；白、青具有咸味；黄、米黄具有奶香味等。不同口味的食品，采用相应色彩的包装，能激起消费者的购买欲望，取得好的效果。5．色彩的华贵质朴感纯度和明度较高的鲜明色，如红、橙、黄等具有较强的华丽感，而纯度和明度较低的沉着色，如蓝、绿等显得质朴素雅。前者可用于礼品、工艺品包装；后者可用于医药品。同时色相的多少也起一定作用，色相多显得华丽，色相少显得朴素。色彩的上述感情作用，能使包装纸盒更具魅力，能使产品的典型特征更为突出，能扩大和促进商品销售。三、纸盒包装装潢的色彩设计纸盒包装装潢的色彩设计，是依附于图形、文字和肌里，不仅要求美观、大方，满足人们的审美要求，而且应与人的心理感受高度协调。色彩设计主要从以下几方面考虑：1．彩的色调色调是画面上色彩配置所具有的总倾向、总情调，是一组色彩的主色，并在全画面中占绝对优势。包装要求在远距离的货架上从一瞬间的视觉上突出出来，传达商品信息，这就要求整体感极强的色调来配合。因此，包装色彩设计的关键，就是色调设计。色调设计要求与产品的主要功能相统一，如礼品包装宜用红调、橙调等冷饮包装宜用冷调。色调设计要求与时代、与不同地区、不同民族对色彩的喜忌相统一，要能适应这种变化，顺应时代潮流，如伊斯兰教区人喜欢绿色忌用黄色；藏族以白色为尊贵的颜色而忌用淡黄色、绿色；满族人喜爱黄、紫、红、蓝色而忌用白色等。色调设计应充分考虑这些传统习惯，才能使产品受到欢迎，对于出口商品，包装设计只能尊重别国或别国民族的习俗。2．色彩的对比在十二色相环上，两个相互对顶的色彩叫对比色，其色相明度差异最大，给人留下鲜明、强烈的对比感觉。色彩只有通过对比，才能正确表达形象。对比主要包括以下三方面：包括同色相和不同色相的明度对比，需通过反复比较，以求准确表达。明度对比可加强明快感，对比越强，视觉效果越清晰，反之视觉效果越模糊。在同一色相中，纯度越高，越显鲜艳，纯度越低，越加混浊。纯度对比可加强浓郁感。这是两种或多种色彩并置或交替变幻时，因色相不同而造成的色彩偏移现象，又可分临色对比、补色对比和冷暖对比。在进行色彩对比设计时，应使对比恰到好处，才使画面艳而不俗，华而不浮，产生协调和谐的美感。3．色彩的调和在十二色相环上，两个相近的色彩叫调和色。色彩调和给人以含蓄、丰富、高雅、愉悦、舒服的感觉。主要调和法有：同类色调和是指色相同而明度不同的色彩配合，如淡绿、鲜绿、深绿的配合或浅红大红、深红的配合。近似色调和是指含有共同成分的不同色彩的配合，如橙、朱红、黄都含有黄的成分，配合在一起容易协调一致。4．色彩的节奏节奏是构成画面形式感的重要因素，体现在画面上则有许多变化，如强弱、大小、明暗、刚柔、高低、虚实等，这些矛盾双方的交替变幻，并不是简单的重复，而是多种形式的节律运动，它既有重复、又有发展，各个方面互相制约、互相推进，体现了自然的和谐。从画面效果看，有激烈的，有平稳的，有快乐的，有忧郁的等。各种不同的色彩，为体现同一主题组成有机整体，融合在节奏的律动之中。色彩关系中，对比是变化的因素，调和是统一的因素。包装色彩设计的基本要求是要处理好变化与统一的关系，在统一中求变化，在变化中求统一，两者相辅相成。同时，包装的色彩效果好并不在于用色多，关键在于对色彩的选择与配合，用色过多易产生杂乱过“花”的感觉，显得俗气。四、名牌包装纸盒设计实例万宝路香烟盒上方采用暗红色，下部为纯白色，商标“Marlboro”则用醒目的黑色，烟盒上方装饰着烫金的菲利普?莫里斯公司的标志；两匹骏马护卫着一顶金色王冠，容易使人联想到西部牛仔的阳刚之美，迎合了男士们自由、粗犷和力量的心理需求，而且给人们一种精美华贵的感觉。我国层出不穷的卷烟新品中，包装的主色调以红色和金色为主，如福牌的正红、极品云烟的酱红、红山茶的洋红、奥冠的粉红、红云烟的暗红等。；还有红塔山香烟，凝重的红塔扣紧产品名称，四周缭绕的轻云表明产品特征；清香飘逸，余味无穷。孔府家酒的包装盒采用蓝底红条纹黑字传统的色彩搭配，不仅突出了孔府家酒的圣洁性，而且给消费者一种真实感、信任感。竹味青酒包装盒的色彩也是模仿竹子的墨绿色设计的。故宫液系列包装的纸盒，采用清代宫廷常用的深青色作底色，饰以青龙图案，效果极好。柯达胶卷盒上的黄色容易使人联想到温暖的阳光、金色的太阳精神振奋，深黄底上突出红色标记，异常醒目，富有创意，带来巨大的经济效益。富士胶卷的绿色包装，容易使消费者联想到层峦叠翠、碧绿草原、浓郁草秀而心旷神怡，果绿底、白色斜条衬出桔红色商标的组合设计，在强烈对比中又感觉非常和谐，视觉效果极佳。日本补益系列绿茶包装盒，色彩语言虽然不多，但通过单纯明快的色彩效果，恰到好处的明度、彩度对比，洋溢出富有生气的清新感。乌龙茶的包装盒设计一改过去常用色而采用黑色，打入国际市场后收到良好效果，这主要是人们在看惯了深绿和褐色的茶叶包装中，突然出现一种黑色包装成为视觉中心，引起消费者的好奇。人们观察外界的各种物体，首先引起反映的是色极，它是人体视觉诸元素中，对视觉刺激最敏感，反应最快的视觉信息符号。对色彩的注意力占人的视觉的80％左右，对形的注意力仅占20％左右。色彩对包装装潢设计有着举足轻重的作用。人们在商店里，吸引其注意力的，并能引起其注意的不外乎对色彩所产生的印象是最难忘的。①色彩的分类；色彩分为原色、间色、复色、补色四类。在颜色中不能再分解的，并能调配其它色彩的色，如红、黄、蓝，也就是原色，即三原色。由两种原色调配混合而成的色，叫做间色，如红与黄配为橙色，黄与蓝配为绿色，蓝与红配为紫色。复色，是由两种间色调制而成的色如橙配绿为橙绿色等等。补色是指原色中的一种再间色，或者和复色相配而现出的色。以上四种色，依次又称之为第一次色（原色），第二次色（间色），第三次色（复色），复色也可以叫做再间色。②色彩的三要素；三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。它们有不同的属性。色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。色相具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。它们的波长各不相同，其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。色相主要体现事物的固有色和冷暖感。纯度，指的是色素的饱和程度。色彩的纯度体现事物的量感，纯度不同，即高纯度的色和低纯度的色表现出事物的量感就不同。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度也明度，是指色彩的深与浅所显示出的程度。所有的颜色都有明与暗的层次差别。这层次就是“黑”、“白”、“灰”。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。色彩明度的变化即深浅的变化，就使得色彩有层次感，出现立体感的效果。③色彩的性质；色彩不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心理反应。色彩的冷与暖。绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受，而红、橙、黄色相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄绿、蓝绿色。冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。冷暖关系在色相相互比较中产生的。色彩的轻与重。轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重的量感也就不一样。如把白色的心理感觉重量定为100克计，黑色是187克、黄色是113克、绿色是133克、兰色是152克、紫色是155克、灰色是155克、红色是158克。色彩的远与近。远和近的色彩感是由于色彩的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。一般冷色给人以远的感觉。在自然界蓝色的群山就给人远的感觉；暖色则给人以近感。色彩的胀与缩。胀与缩的色极感，是由色彩的明度不同而在视觉上产生的。一般，胀色淡，缩色深。灰色白色相比，白色就呈膨胀感。就是色彩的明度体现光感和事物的体积的大小。色彩中的冷和暖、轻和重、远与近、胀与缩，以及色彩的明与暗、强与弱，既说明色彩的性质，而冷与暖等等也是人们心理和视觉情绪上的反映，是不同。一种感觉对比。这种色彩的对比有强烈的视觉效果，极富有宣传性。④色彩的调子；色彩的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。红色调它给人热情、欢乐之感。人们用它来表现火热、生命、活力与危险等信息。蓝色调它给人冷静、宽广之感。人们用它来表现未来、高科技、思维等信息。黄色调它给人温暖、轻快之感。人们用来表现光明、希望、轻快、注意等信息。绿色调它给人清新、平和之感。人们用来表现生长、生命、安全等信息。橙色调它给人兴奋、成熟之感。是很受人们欢迎的颜色。紫色调它给人幽雅、高贵之感。人们用来表现悠久、深奥、理智、高贵、冷漠等信息。黑色调它给人高贵、时尚之感。人们用来表示重量、坚硬、男性、工业等信息。白色调它给人以纯洁、高尚之感。人们用来表示洁净、寒冷等信息。

没有防伪标志，再说防伪标志也是可以仿冒的，教你一个最简单也最直接的方法，拆开香烟，不要抽，香烟不要拿出来，打开盒子，就闻那香烟，真品有酒香味，假的没有

呼伦贝尔品牌特多，有8元一包的，15元，20元，45元，100元一包的

呼伦贝尔系列。冇

和天下的烟市场零售价便宜100元/盒。2005年问世,从2012年以来连续6年稳坐高价位卷烟单规格销量排行榜冠军。群众的眼睛是雪亮的,2. 白沙(软和天下)白沙(软和天下),市场零售价100元

烟草的地区保护。例如我在新疆，本地的雪莲是10元，在甘肃是40元。如果不提价，甘肃本地烟草就卖不动。而象云南那样的烟草大省，其他地区都是要提高云南烟的售价，保护本地烟草业。有些关税的意思

如意比雪莲王好。如意香气飘逸优雅而不失浓郁，烟气细腻，余味津甜，回味悠长。1、如意香烟是一款低价格的香烟，香烟定价为11元每包。2、如意香烟的包装极为精美，其口感优秀，如意香烟在烟民中极为受欢迎。

雪莲的颜色只是白或者淡黄，没有红的。不过有所谓“红雪莲”的，那是新疆卷烟厂生产的一种价格比较便宜的普及型卷烟。牌子是“雪莲”，红色软包装，所以被叫做“红雪莲”。如果是小说里面出来的，很可能是这个吧

建议你去沃尔玛或大福源看看！

临沂市最好的景点肯定是临沂市公园了，这个公园绿地面积大，空气清新，而且还是免费进入，我一般都去那里玩儿，感觉特别的棒。

是，中华细支也叫作中华(金细支)，是我国著名卷烟品牌“中华”旗下的第一款细支香烟产品

绝版了。截至到2022年12月19日，中华5000绝版了，中华5000，最另类的存在，论价格比硬中华贵，口感又不如硬中华。中华5000香烟是烤烟型的，焦油量在12mg。包装主色调以红色为主，每盒有20根。

有面子，一般送烟都是一条一条的送，尤其是给很重要的老板出手一定要大方，一包一包的送实在不合适。中华5000市场价500一条

中华五千烟，寓意着中华五千年文明，烟丝饱满匀称，烟嘴中带激光孔 160/条

是的，260一条，非常有档次！

烤烟型香烟。中华5000出口香烟采用国内顶级的烟草原料，精心调味卷制而成，是属于烤烟型香烟。中华香烟简称“中华”，是1951年创立的香烟品牌，1952年中华烟草公司并入上海烟草公司。

抽烟都有坏处，不分牌子采纳哦

100

驻马店烟草局

司马懿抽的肯定是黄金叶，诸葛亮抽的是熊猫 哈哈哈

哪个大哥告诉你的抽烟杀精？物理生物化学这三门课是体育老师教的啊？！

你好，据我所知，双叶的香烟价格是很便宜的，而且该香烟是一种薄荷味型的卷烟，口感比较好。

焦油量什么的不能代表烟质量的好坏，可是烟质量的好话对身体的影响程度是不同的，所以价格便宜的烟的烟草的质量一定不好，加工也粗糙，所以抽便宜烟比抽好烟的危害要大，如果手头比较紧可以每天少抽，但是抽相对好的烟，这样对身体不是更好吗。