张靓颖超经典的歌曲有哪些?

《打麦号子》：这是一首靖江民歌，它属于民歌体裁中的号子。这首歌节奏铿锵有力，曲调质朴粗犷，用了一领众和的演唱形式，统一劳动步调，表现了打麦者的干劲和炽热的劳动热情。演唱者运用靖江方言，加上"海棠花儿哟哟"的衬词，使地方色彩更加浓郁。让学生通过欣赏，体会一下这首民歌的音乐特色，写在草稿纸上。（下面各首也采用同样办法）《唱唱扬州三把刀》：这是一首采用杨柳青调填词而成的扬州小调。作为小调它旋律流畅优美，作为苏北民歌它情绪明快热烈。歌曲属五声宫调式，四句结构。一、二、四乐句句尾皆有衬腔，第三句为垛句形成的衬句，用以加强气氛。赞颂了扬州服务行业中的"三把刀"--厨师、理发师、修脚工文明服务的新风尚。苏南地区：民间小调是全国有名的，又称为小曲，多产生于日常生活和风俗性活动中。它的曲调优美抒情，结构规整匀称，内容以对历史传说的咏唱，自然风光的描绘，离情别愁的抒发为主。《无锡景》是一首歌唱无锡名胜和风土人情的传统小调，不仅盛传于江苏，全国各地都有传唱。歌曲为四句结构乐段，五声宫调式。用眼富有江南特色，曲调以五声音阶级进为主，曲折委婉，色彩性乐汇"1216 5"贯穿其中，作逐级向下模进："6165 3 ，5653 2 ，3532 1"，使旋律愈加细腻秀美，语气愈加恳切委婉，又因在宫调式基础上，多处糅合进同宫系统羽调式的音调，造成调式调性色彩的微妙变化；歌词中句逗处的"呀"等衬词，一字一音均占一拍，起了加深歌者表述口吻亲切动人的作用，这些都使这首小调更加动人心弦。用吴语演唱，则乡土气息散发得益加浓重。《搭凉棚》（昆山民歌）是一首充满泥土气息的山歌，风趣地将昆虫按季节编织在民歌中，并将其体态和生活习性用精练的语言予以概括，体现了劳动人民的智慧与幽默。《搭凉棚》虽称之为"山歌"，但从它的音乐性质来看，更接近于小调体裁。歌曲为四句结构乐段，羽调式，节奏灵活多变，曲调富有江南民歌风格。全曲四句中，二、四两句是衬腔乐句，一、三两句的前半句是正词，后半句为衬词衬腔，短短一首歌曲，衬词衬腔占有如此大的篇幅，对活跃气氛、增加诙谐成份，体现劳动人民开朗幽默的性格起了很大的作用，最后一句异峰突起，先在高音上盘旋形成高潮，然后有层次地舒展地下降，又一次赋予歌曲轻松快乐的情趣。回答者： 思索商务 - 千总 五级 5-10 19:59民歌童谣--------------------------------------------------------------民 歌一绣一只船，船在江心里航，绣了个姜太公，手持钓鱼竿．二绣张果老，骑驴过州桥，张果老骑驴过的是赵州桥。三绣和合仙，和合二神仙，又绣个刘海戏金蟾。四绣包文正，做官多清明，白断阳来夜里断阴灵。五绣午端阳，菖蒲配雄黄，绣了个白娘子爱许仙。六绣六月仙，湘子持花篮，韩湘子花篮开的是牡丹．七绣七月七，牛郎会织女，他二人隔在天河两岸里．八绣八大仙，洞宾戏牡丹，吕洞宾戏的是白牡丹．九绣九重阳，九月菊花黄，九天仙女绣的是鸳鸯．十绣十大神，六路正财神，四路的福神来到咱家门考情哥问：俺说个一，你给俺对个一，什么开花在水里？答：你说那个一，俺给你对个一，莲蓬开花在水里。问：什么开花节节长？答：芝麻开花节节长．问：什么开花一身刺？答．花椒开花一身刺。问：什么开花一嘟噜？答：葡萄开花一嘟噜。问：什么开花一块肉？答：鸡冠开花一块肉。问：什么开花叶儿稀？答：腊梅开花叶儿稀。问：什么开花不见花？答：苍子开花不见花。问：什么开花手扯手？答：梅豆开花手扯手。问：什么开花长胡子 l 答：玉米开花长胡子。探 妹正月里探妹正月正，我接小妹看花灯。看灯是假意，接你是真情。二月里探妹龙抬头，我领小妹下扬州。免受窝囊气，一去不回头。三月里探妹三月三，我领小妹打银簪。银簪打齐备，不用你花钱．四月里探妹四月八，我领小妹吃黄瓜。大的才打纽，小的才开花。五月里探妹午端阳，江米粽子拌沙糖。两个咸鸭蛋，留你过端阳。六月里探妹三伏天，洋纱褂子大镶边。请人做齐备，留你夏天穿。七月里探妹七月七，牛郎织女会佳期，老天心大毒，拆散他好夫妻．八月里探妹是中秋，月饼柿于共石榴。还有两只梨，留你过中秋。九月里探妹菊花黄，我与小妹进洞房。打开红罗帐，一股桂花香。姐在房中泪悲啼姐在房中泪悲啼，伸手拉住情郎哥的衣，有句话儿告诉你：当初咱俩有情意，如今对我光好发脾气，俺有啥子得罪了你？我劝你戒酒是好意，饮酒过量伤身体，俺这全是为着你；不让你赌钱也是为着你，赌博场上没有好东西，倾家荡产悔不及！催眠曲小毛睡，小毛乖，小毛不睡眼睁开。卖馍的咋不来，叫俺的小毛饿起来！嗯……嗯“"”““"小毛睡着喽，小毛的妈跳河喽。小毛睡醒喽，小毛的妈跳井喽！嗯……嗯……逃 荒叫了一声爹，喊了一声娘，好不该留俺在世上，人人比俺强！低头想一想，房中没有粮，叹了一声叫亲娘，只好去逃荒。进了一庄村，狗子咬破门，庄庄把俺来盘问，说俺是坏人。东家要一口，西家要半碗，三天难吃一顿饱饭，饿得俺随风转！大雪遍地白，浑身把糠筛，冷冷清清苦难挨，儿女靠墙歪。要想不要饭，坚决去抗战，打狗棍一丢，换的是枪杆，跟着老彭于，跟着老彭于：〔注〕把糠筛：涡北方言，形容冻得发抖。老 彭：新四军第四师师长彭雪枫。〔附记）：《逃荒》这首民歌流行于涡北新兴集一带。当时新兴集称灵奶奶庙，是新四军四师司令部所在地。《逃荒》以简洁的词句、鲜明的音乐形象，反映了抗日战争时期遭受重重压迫的劳动人民所发出的惨痛而愤怒的呼声，以及他们不甘忍受这种屈辱生活而坚决起来斗争的情绪和意志。此歌一九五七年参加地区、省民间音乐舞蹈会演，获得了节目奖和演出奖，中央人民广播电台曾录音播放快快团结起来田是咱们的田，地是咱们的地，咱们的田地不能让给日本鬼．大家快快团结起，参加游击队！送郎参军小妹妹才十九，手拉着我郎手，要送我郎参军走。我郎有决心，参加新四军，灰色军装穿在身。我郎上前线，杀敌去抗战，打跑鬼子再团圆。调 军 钱晋 搜集姐在房中间沉沉，忽听门外来调军，不知调哪军？南军、北军都不调，单调我郎新四军，前线打敌人！擦干眼泪说一声，再叫我郎你是听，将你送一程。送郎送到大门口，伸手拉住我郎手，我郎慢慢走！送郎送到庄西头，一双新鞋交郎收，跑步不发愁。送郎送到九里村，叫声我郎记在心，别忘穷乡亲！送郎送到涡河边，河里轮船冒青烟"，我郎快上船。轮船开走一阵风，手摇汗巾喊连声，胜利早回程！打东洋同胞们，细听我来讲：咱们的东邻合有一个小东洋，几十年来练兵马，东亚逞霸强，一心要把中国亡，咿呀嗨！“九·一八”平地起风浪，一夜里领人马强占我沈阳，东北军队几十万，半点不抵抗，东北四省遭沦丧，咿呀嗨：七月七，日寇更猖狂，芦沟桥开了火，行为似虎狼，烧杀奸淫又掠抢．老百姓遭了九，人人见了都心伤，咿呀嗨！殃，新四军英勇世无双，领导咱打游击保卫咱家乡，咱们支援新四军，狠打小东洋，赶鬼子享安康，咿呀嗨（二）童 谣不让鬼子再猖狂红缨枪，红缨枪，枪缨红似火，枪头放金光。拿起红缨枪，去打小东洋。打东洋，保家乡，不让鬼子再猖狂小弟弟真淘气小弟弟，真淘气，拿个玉米秸当马骑。骑到东，骑到西，骑到台湾打美帝。邻家哥哥要娶妻邻家哥哥要娶妻，邻家伯伯笑嘻嘻，吩咐厨子杀雄鸡那鸡说：我会早起报时候，为啥不杀那头牛？那牛说：我会耕田力气大，为啥不杀那头马？那马说：我会拉车四处走，为啥不杀那个狗？那狗说：我会在家看门户，为啥不杀那个猪？懒猪天天不做事，要想申辩没话说。没话说，当奶***卖儿郎种地人，吃稻糠；砖瓦匠，住草房；织布娘，无衣裳；卖盐人，喝淡汤；当奶***卖儿郎。看俺爷俩种庄稼小蚂蚌，尾巴叉，公公犁地媳妇耙。走路人，别笑话，看俺爷俩种庄稼。大姐去瞧公公天上有个星星，地下有个钉钉。路上走个大姐，挎着一篮烧饼。俺问大姐哪去？她说去瞧公公。你公公昨的？帽子烧个窟窿。那还值得瞧吗？大小是个灾星。娶个媳妇没多高小板头，弯弯腰，娶个媳妇没多高。在屋里，怕鼠咬，在外头，怕鸡叨；跑到河里洗个澡，给癞蛤螟摔一交。娶了媳妇忘了娘。小麻喳，尾巴长，娶了媳妇忘了娘．烙油饼，卷砂糖，媳妇媳妇你先尝。国家要啥咱结啥白油饼，喷喷香，勤劳多得有余粮。有余粮，咱胆大，国家要啥咱给啥。不怕天热累得慌白米饭，扑鼻香，吃完米饭下田忙；生就一双勤劳手，不怕天热累得慌小花鸡，上磨盘小花鸡，上磨盘，一挠挠个大皮钱。又买烟，又称盐，还娶媳妇过新年。回答者： 长Di帅 - 见习魔法师 二级 5-14 17:23民歌的定义：广义民歌指有民族风格的歌曲，狭义民歌即指民族民间歌曲。民歌是在民间世代广泛流传的歌曲，是最大众化的音乐形式，是大众口头创作的、并在流传中不断丰富着的集体智慧的结晶，具有很鲜明的民族特色和地方色彩。我国历史悠久，地域辽阔，人口和民族众多，所以民歌源远流长，浩如烟海。民歌的音乐语言简明洗练，音乐形象鲜明生动，表现手法丰富多彩，是我国民族民间音乐宝库中重要的组成部分。由于我国幅员辽阔，民族众多，各民族各地区的民歌浩如烟海，各具特色，据统计，各地已采集到的民歌，数量总计超过三十万首。民歌的分类：当代音乐界一般常见的按体裁划分：劳动号子、山歌。小调。中国著名民歌：新疆：新疆好、美丽的姑娘（哈萨克族）青春舞曲（维吾尔族）送我一朵玫瑰花（维吾尔族）马车夫之恋（维吾尔族）四季歌（青海）阿拉木汗（维吾尔族）、都达尔和玛丽亚（哈萨克族）、在银色月光下（塔塔克族）可爱的一朵玫瑰花、青春舞曲、娃哈哈湖北：龙船调、挖泥鳅湖南：四季歌、浏阳河、采槟榔山西：五哥放羊、绣荷包、闹元宵陕甘：山丹丹开花红艳艳、正月里来迎新年、新春秧歌扭起来、三十里铺、刮地风 、兰花花、 想亲亲、 赶牲灵、广东：落雨大、台湾：蜗牛和黄鹂鸟、卖汤圆、台湾岛、一只鸟仔、天黑黑、阿里山的姑娘四川：采花、太阳出来喜洋洋、川江船夫号子、康定情歌、知道不知道、对花、彩虹妹妹青海：在那遥远的地方、江苏：孟姜女、茉莉花江西：打着山歌过横排、八月桂花遍地开、十送红军、斑鸠调辽宁：小拜年、月牙五更广 西：柳州有个鲤鱼岩云南：小河淌水蒙古族：嘎达梅林、牧歌、蒙古小夜曲、小黄鹂鸟、森吉德玛、鄂伦春族小唱河北：小白菜、放风筝、小放牛、茉莉花、回娘家、山东：沂蒙山小调、江苏：茉莉花、拔根芦柴花安徽：凤阳花鼓、凤阳花鼓湖南：一根扁担两个箩、一根竹竿容易弯藏族：酒歌、正月十五那一天广东：落水天、大河涨水沙浪沙贵州：茉莉花彝族：跳月歌云南：雨不洒花花不红、猜调、放马山歌朝鲜族：道拉基湖北：龙船调、催咚催外国著名民歌：红河谷、 北国之春、 四季歌、 梭罗河、 星星索、 厄尔嘎兹、 雪绒花、伏尔加船夫曲、 喀秋莎```中国民歌有多种分类法。按体裁形式分类,大致可分为:号子（包括搬运号子、船工号子、作坊号子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小调（包括谣曲、时调、风俗仪式歌曲、舞歌等）3大类。在有些学者的论著中将民歌细分为号子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童谣、小调、风俗仪式歌等。体裁分类法，有助于认识和研究民歌与人民生活的关系、民歌的社会功用、以及音乐表现方法、特点等问题。按民族和区域的风格色彩分类。中国有56个民族,由于各民族历史传统、语言特点、生活风俗等的差异，致使各民族民歌的风格色彩相距甚远。一些人数较多、居住地域较广的民族，如汉、蒙古、藏、壮、维吾尔等族，还可根据其不同地区民歌的音乐特色划分为若干色彩区。如汉族民歌大致可分为西北、华北、东北、西南、江浙、闽粤台、湘鄂、江淮8个色彩区，其中前3个地区属北方片，第4至第6属南方片，第7、第8属南北过渡地区。也有将南方片及过渡区分为云桂黔、川湘鄂、江浙、闽粤台等4个地区。分法不一，各有各的依据。风格色彩分类法有助于认识和研究民歌的风格色彩、音乐与民俗的关系等问题。按题材内容分类有助于认识、研究民歌内容与形式的关系等问题。此外，还有根据历史发展时期分类，或出于某一专题研究的需要而进行的特殊分类。

1990年 摇滚乐的兴起，亚运歌曲的创作，是当年内地的音乐主流，在内地已经逐步形成了民歌、摇滚乐、早期原创流行乐三足鼎立的形式。1990年，第11届亚洲运动会在北京举行。亚运歌曲的创作亦成为1989～1990年间流行音乐界的重要活动。亚运歌曲经过多 次征集。第一次较成功的作品是《走近我，走近你》（徐思萱词、士心曲）；第二次有《亚洲雄风》（张藜词、徐沛东曲）、《亚洲的太阳》（陈哲词、侯牧人曲），《黑头发，飘起来》（剑兵词、孟庆云曲）；第三次有《光荣与梦想》（晓光词、刘青曲）等。大家现在熟悉的孙楠在90年推出了第一张个人专集《弯弯的月亮》，但是我们真正开始喜爱他还是从他以后的《红旗飘飘》和《不见不散》开始。总体来说这一年，女歌手除了在亚运歌曲中有所建树以外，这一年的唱片成绩并不是非常理想。这一年，可以称之为亚运之年。u2022 年度推荐歌曲：《亚洲雄风》 《黑头发，飘起来》1991年 91年的内地歌坛稍显沉寂，屠洪刚在91年推出了自己的第一张专集《感觉自己》。九十年代初期的歌手在出道开始都并没有受到相当的关注，倒是他们在几年后支撑起了内地流行音乐的一片天。比如屠洪刚后来的《精忠报国》、《孔雀东南飞》、《霸王别姬》。黑豹乐队首先在香港、台湾发表了初次问世的专辑《黑豹》。u2022 年度推荐歌曲 因为当年度的歌曲我们并不是非常熟悉，也并没有多少流传到现在。所以选取一些他们成名后的歌曲作为推荐。屠洪刚《你》《霸王别姬》《精忠报国》黑豹乐队《don"t break my heart 》《无地自容》1992年 经过一年的沉寂，内地歌坛在92年开始走入了一个新的篇章。江涛在92年推出了第一张专集《拜托了朋友》，为今后的《愚公移山》奠定了基础。陈明也在92年推出了《寂寞让我如此美丽》，可以说是当年被狂卖的一张专集。虽然我是在92年以后才听到的这个歌。陈明以后的专集也一直比较好的延续了当初的风格，到后来的《为你》、《幸福》、《我要找到你》、《逃之夭夭》都是非常不错的歌曲。唐朝乐队在1992年首张专辑《梦回唐朝》，喜欢内地摇滚的朋友一定也都记得。这一年男女歌手和组合都取得了非常不错的成绩，为以后的内地的流行乐的发展起到了非常重要的一个奠基作用。u2022 年度推荐歌曲《寂寞让我如此美丽》《梦回唐朝》《红颜知己》《夜玫瑰》 1993年 92年的稳固给93年的歌坛奠定了非常好的基础。在这一年唱片的发行量和歌手的出现有了前所未有的提高。 艾敬93年的第一张专集《我的1997》。陈琳93年的单曲《你的柔情我永远不懂》。山鹰组合《走出大凉山》（02年的《漂人》）。指南针乐队1993年首张专辑《选择坚强》。老狼：93年参加《校园歌谣》录制，《同桌的你》走红；95年1st专集《恋恋风尘》。毛宁：93年《请让我的情感留在身边》。似乎《涛声依旧》大家更熟悉吧？呵呵。解小东：93年《风》。高林生：93年《最牵挂你的人是我》。黄鹤翔93年《我是你的男孩》；96年《九妹》、《跟我回家》。黄格选：93年《伤心是一种说不出的痛》。这一年的唱片基本都被大卖，民谣风格占据了上风，《同桌的你》唱遍了中国，《牵挂你的人是我》、《你的柔情我永远不懂》、《七月的火把节》、《走出大凉山》、《我的1997》都是当年绝对经典的歌曲。十大金曲　　　　　　　　　演唱　　　作词　　　　作曲 小芳　　　　　　　　　　　李春波　　李春波　　　李春波 你的柔情我永远不懂　　　　陈　琳　　洛兵/丁原 　周迪/丁原 涛声依旧　　　　　　　　　毛　宁　　陈小奇　　　陈小奇 千万次地问　　　　　　　　刘　欢　　冯小刚　　　刘　欢 大哥你好吗　　　　　　　　甘　萍　　陈小奇　　　陈小奇 轻轻地告诉你　　　　　　　杨钰莹　　毕晓世　　　毕晓世 我的1997　　　　　　　　 艾　敬　　艾　敬　　　艾　敬/埃迪 对你的爱越深就越来越心痛　黄格选　　苏　越　　　苏　越 牵挂你的人是我　　　　　　高林生　　杨湘粤　　　李汉颖 秋天的女人　　　　　　　　孙美娜　　张海宁　　　孙　云 1994年 这一年的突出特点是，内地的MV开始萌芽和发展了，中央电视台的《东西南北中》和《中国歌曲排行榜》推动了内地音乐的高速发展。李琛：94年《那什么是风》（大家对那首《窗外》应该很熟悉吧）。窦唯：94年《黑梦》。光头李进：94年《你在他乡还好吗》 张楚：94年《孤独的人是可耻的》。尹相杰：94《纤夫的爱》。郑钧：94年1st《赤裸裸》。谢东：94年单曲《笑脸》。王子鸣：94年单曲《伤心雨》。冯晓泉：94年《中华民谣》、《冰糖葫芦》。陈红：94第一张唱片《这一次我是真的留下来陪你》。白雪：94，12月1st《错啦》也奠定了自己的风格，《久别的人》、《千古绝唱》等等，都是白雪日后的经典之作。罗琦：94年1st《快乐机器》、《我没有远方》也是相当不错的歌。黄琦珊：94年1st《inside music》，到后来的《没有你》。那英：94年1st《为你朝思慕想》，内地的歌坛大姐了。出道的时间并不是最长，却是长青树呢，后来的歌曲大家都比较熟悉了，不再赘述。戴娆：94年1st《*近你轻轻说爱你》。冯丹敏：94年1st《相信你也在感觉》。甘萍：94年〈亲亲每人鱼〉〈三个和尚〉97年的〈一个真实的故事〉也获得了当年的大奖《潮湿的心》大家还记得么？呵呵。江珊：94年1st《只爱我一个》（那首《梦里水乡》得了当年的MTV大赛的银奖-我没记错吧）。这一年男女歌手的成绩都非常的棒，MTV的发展也为内地歌坛加入了足够的催化剂。这一年乐队成绩总体来看一般。年度推荐的歌曲我看不用说啦，上面的基本都可以称之为经典了。十大金曲　　　　主唱　　　　　作词　　　 作曲 同桌的你　　　　老　狼　　　　高晓松　 　高晓松 雾里看花　　　　那　英　　　　闫　肃　　 孙　川 笑脸　　　　　　谢　东　　　　富　钰　　 陈翔宇 我听过你的歌　　王焱/何影　　 王　焱　　 王　焱 纤夫的爱　　　　尹相杰/于文华 回到拉萨　　　　郑　钧　　　　郑　钧　　 郑　钧 又见茉莉花　　　周艳泓　　　　周艳泓　　 张宏光 失眠的夜　　　　罗中旭　　　　罗中旭　　 罗中旭 回来　　　　　　罗　琦 火火的歌谣　　　林依轮 　　　 张全复　　 张全复 1995年 新的歌曲表现形式受到了逐步的接受和肯定，或许多多少少受到了去年的冲击。本年的歌曲数量上并没有超越去年。但是依然有很多歌曲流传了下来。戴军：1995年出版第一张专集《阿莲u2022新娘》。高枫：95年1st《天那边的爱》（96《丰收》，97《最好的礼物》）（《大中国》我想我们谁都不会遗忘的歌）。火风：95年1st《大花轿》。一把大胡子的火风，开着夏利接新娘的MTV大家都还记得吧？哈哈。孙悦：95年1st《祝你平安》这个就没啥可多说的了。我高中的时候已经被广为传唱了。丁薇：95年1st《断翅的蝴蝶》想不到她出道很早的，《女孩和四重奏》倒让我很另眼相看呢。朱哲琴：95年《阿姐鼓》这个歌砖头不敢多说，呵呵。很……交给下面的朋友评论吧。刘捷：95年1st《快乐是你，快乐是我》。石云岚：95年1st《七情六欲》；96年个人专集《随风》。孙萌：95年1st《每天都是情人节》很喜欢她的那首《宝宝贝贝》。林萍：95年1st《心情不错》老大姐了，后来出片少了很多。我还记得那句“你我走上舞台……”。火鸟三人组：95年首张专集《红红的蝴蝶结》；96年第二张《火鸟》。十大金曲　　　　主唱　　　作词　　　作曲 大中国　　　　　高　枫　　高　枫　　高　枫 祝你平安　　　　孙　悦　　刘　青　　刘　青 九月九的酒　　　陈少华 　 陈　树　　朱德荣 伤心雨　　　　　王子鸣 　 苏　拉　　许建强 起风的黄昏　　　罗中旭 　 罗中旭 　 罗中旭 她的名字叫阳光　高林生 　 范　立　　高林生 执着　　　　　　田　震　　许　巍　　许　巍 蕾　　　　　　　林依轮 你的明天会很美　潘劲东　　洛　兵　　三　宝 我想去桂林　　　韩　晓　　陈　凯　　张全复 1996年 这一年女歌手的歌曲还是偏向于民谣，男歌手的歌曲则开始进军广告歌曲了，比如：景冈山的《我的眼里只有你》。内地组合零点乐队发行了第一张专辑。96年梦幻想组合成立，但是在准备期，当年并没有专集问世。直到三年后99年首张专集《梦幻想》。04年推出第二张专集《魔力宝贝》。零点：1996年首张专辑《别误会》；1997年第二张专辑《永恒的起点》；1998年第三张专辑《每一夜每一天》。零点的成绩和实力大家都有目共睹。景岗山：96年《我的眼里只有你》，娃哈哈纯净水的广告歌了，风靡一时。罗中旭：96年1st《爱在你身边》。周冰倩：96年《真的好想你》。哎，当年应该是人就会唱的歌。何静：96年1st《家园》，很有点粗犷柔情美的声音。十大金曲　　　　 主唱　　　 作词　　　 作曲 红旗飘飘　　　　　　　　　孙　楠　　　　 乔　方　　　 　李　杰 伙伴　　　　　　　　　　　孙　悦　　　　 高　枫　　　 　高　枫　 爱在你身边　　　　　　　　罗中旭　　 　　罗中旭　　　　 罗中旭 爱情花园　　　　　　　　　高林生/石云岚　范　立　　　 　高林生 为你　　　　　　　　　　　陈　明　　　　 浮　克　　　　 浮　克 依*　　　　　　　　　　　王子鸣　　 　　苏　拉　　　 　许建强 别来无恙　　　　　　　　　刘海波　　 　　陈　涛　　　 　张宏光 情如往昔　　　　　　　　　潘劲东　　 　　陈松凌　　　　 那日森 da-ba-lu-ba一只幻想中的鸟 甄　凌　　　　 小　柯 是不是因为我不够温柔　　　金学峰　　　　 金学峰/晓枫　　金学峰 1997年 这一年没有什么事比香港回归更重要了，同期也产生了很多关于香港回归的公益歌曲，比如《1997永恒的爱》等等，也是足以让所有中国人永久记忆和自豪的一年。李慧珍：97年1st《在等待》这个歌我和小弦子都非常喜欢。我也推荐过，没听过的朋友不要错过了。李煜：97年1st《全心全意》，是我知道比较少的歌手了，呵呵。卢以纯：97年《好人好梦》，原唱的她似乎被遗忘了。陈妃平：97年1st《老朋友你是否记得》、《那就好好过吧》、《永远到底有多远》。好像她唱电视剧的歌更多一些。筠子：97年单曲《一起做吧》；00年专集《春分-立秋-冬至》，才女，呵呵。许巍：97年1st《在别处》。黄磊：97年first《边走边爱》（98年《我想我是海》）黄磊用另外一种形式演绎了一种沉淀的静态美。 刘欢：97年1st《记住刘欢》（92年《弯弯的月亮》）欢哥也是大哥大了，当年一首《少年壮志不言愁》就够震撼了。韩磊：97年1st《爱情飞蛾》。我们可以听着歌声《走四方》么？呵呵。十大金曲　　　　　主唱　　　作词　　　 　　作曲 快乐老家　　　　　陈　明　　浮　克　　　 　浮　克 为你自豪　　　　　罗中旭　　罗中旭/洛兵　　罗中旭 错爱　　　　　　　高林生　　彭　程/范立　　彭 程 许愿　　　　　　　阿　峰　　陈　树　　　 　李汉颖 我怎么了　　　　　朱　桦　　吴　军　　　 　吴　军 笨鸟先飞　　　　　金学峰　　舒　楠　　　　 舒 楠 爱了恨了笑了疼了　周敏萱　　李小兵　　　　 李小兵 长江谣　　　　　　程　闯　　张全复　　 　　张全复 中国娃　　　　　　解小东　　曲　波　　 　　戚建波 纸月亮　　　　　　黄格选　　曹　峻　　 　　安　栋 1998年 98年的内地歌坛的一件比较重要的事就是女子组合开始繁荣了，青春美少女。1998年9月，在韩国制作出版首张国语专辑《快乐宝贝》，获当年中国原创音乐总评榜第四季度十大金曲奖和年度最佳组合奖。韩红：98年1st《雪域光芒》。金海心：98年《把耳朵叫醒》，好喜欢她那种声音，《红帆船》、《睡不着的海》都是专集中非常有特色不错的歌。谢雨欣：98年1st《步步高》，还有《穿裙子的季节》，海边微风中的她别有一番风采哦。叶蓓：98年1st《纯真年代》，校园民谣的又一代表任务了。《蒲公英》、《花木兰》、《b小调雨后》到后来的《双鱼》都是相当不错的民谣歌曲。孙慧莹：98年1st《快乐成群》，很欢快的小女生舞曲。张咪：98年专集《我是你的》。老歌手了，当年《公关小姐》里的一首《奉献》，好怀念。满文军：98年《懂你》。不多说啦，很感人的歌。十大金曲　　　　　 主唱　　　 作 词　　 作 曲 相约1998 　　　　　 王　菲/　那英　　　　 靳树增　　肖 白 笨小孩 　　　　　　　刘德华/吴宗宪/柯受良　刘德华 　 高 枫 哭了 　　　　　　　　范晓萱　　　　　　　　李　泉　　李　泉 听吧 　　　　　　　　朱　桦　　　　　　　　王海涛　　郭　亮 舍不得你走 　　　　　满　江　　　　　　　　李天华　　李天华 懂你 　　　　　　　　满文军　　　　　　　　黄小茂　　薛瑞光 爱要说 　　　　　　　黄格选　　　　　　　　曹　峻　　安　栋 不见不散 　　　　　　孙　楠　　　　　　　　张和平　　三　宝 心有些乱 　　　　　　王子鸣　　　　　　　　洛　兵　　洛　兵 爱在今夜 　　　　　　玫瑰秀　　　　　　　　孟　军　　孟　军 1999年 99年的内地歌坛有点怀旧和复古的潮流出现，但是同时，多元化的音乐也出现了，李小龙可以算是一个很有特囊衾秩肆耍呛恰?BR>朴树，也在沉淀几年之后有了一张精心的力作。还有一个组合不说会打打的，呵呵——羽u2022泉，梦幻想也在这一年发片了。陈琳也开始唱起了时尚音乐。朴树：99年1st《我去2000年》。李小龙：99年1st《Wu，LaLa》。杭天琪：99年专集《随缘》。羽u2022泉1st《最美》。花儿：1999年第一张专辑《花儿》。十大金曲　　　　　主唱　　　作词　　作曲 为爱存在　　　　　罗中旭　　罗中旭　吴向飞/罗中旭 你快回来　　　　　孙　楠　　刘　沁　刘　沁 爱太难　　　　　　零　点　　零　点　零　点 最美　　　　　　　羽　泉　　羽　泉　羽　泉 等待　　　　　　　那　英　　小　柯　小　柯 节拍　　　　　　　梦幻想　　林泳颐　孔楚坚/林泳颐 走开　　　　　　　陈　琳　　丁晓雯　郭 亮 希望　　　　　　　韩　红　　满文军　赵小源/那日森 友爱　　　　　　　金学峰　　陈　涛　张宏光 不再让你受委屈　　满　江　　詹　航　詹　航

不会换气也可能是唱歌时用的气息不对 唱歌用气息要均匀我们音乐老师教了我们练气息的方法 买根蜡烛点上火 慢慢朝蜡烛火苗吹气 要很均匀能让火苗斜向一边基本上定住 就练成了 还有平时的时候 经常练练深深吸气深深呼气 这不需要花很多时间就比如在洗澡的时候练练就行真的只要坚持 常练对唱歌很有帮助 关于歌唱呼吸及几种吸气方法 对于怎样吸和怎么呼，是一种根本不需要考虑的事情。人体的这种功能，从本质上、生理上来说，在歌唱时和在说话时是完全一样的，但在运用上两者之间存在着很大差别。说话时人不需要考虑在什么时间、什么方法进行呼吸。气息的进出量，只要它觉得合适可多可少，因为他有充分的机会去呼吸。他不必要把气吸到什么地方，也不必要把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定的长度和强度的声音上，换气的速度也没有限制。总之，是随意和自由的。 歌唱的情况则不同。歌唱者要有意识地去吸气，并保持把所吸入的气息分配在要发出的一定数量的声音上，而每个音都有它特定的高度、长度、强度。唱一首歌曲时，歌唱者只能在休止的时候和歌词、乐句等表情允许的情况下，才可以进行换气。总之，是有意识、有准备、有计划的。 歌唱需要气息，那是不是气吸得越多越好呢？朋友你一定有过这样的体验：因为担心气不够用，就吸进大量的空气，结果还是觉得气不够用，而且唱起来觉得憋得难受。这是因为气吸得过多过满时，呼吸肌肉群用力过多，造成肌肉僵持的缘故，也就是说气息吸得过多，会影响歌唱的正常进行。 那么，吸入多少气息才算合适呢？这是一个无法用数字来回答的问题，它只有通过歌唱者的感觉来“计算”。应该说，歌唱呼吸是一个兴奋而又放松的循环过程。吸气时，保持一种积极、放松的状态，积极是指兴奋向上，放松是指叹气向下的感觉。 这种积极、放松的状态，首先要有正确的歌唱姿势：适度抬起胸部，两肩松垂、颈部放松、两眼平视有神、面带微笑（一种发自内心深处的微笑）。保持这种姿势，通过下面几种吸气方法的学习，来体会正确的歌唱吸气。 （1）叹气式吸气： 大家知道，叹气在日常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。具体做法是先叹后吸，你心里主要想着叹气，而不是吸气。当气息随着“叹”被排出后，也就是呼气肌肉群的工作做完了，接着吸气肌肉群就会立即开始工作——吸气，这个循环是自动完成的。如果你脑子里想的是吸气，就会使你的吸气肌肉群总处于一种工作状态，无法放松，气息也就难以正常的被吸入。注意：叹到那里就吸到那里，不要人为地做强制性的动作。唱的过程中要保持叹气的感觉，每个乐句都是如此，形成良好的呼吸循环。 （2）闻花式吸气： 闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和多余的动作，也较容易体会和掌握。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向往松开，随即胸部也有舒张感，体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很兴奋，胸有宽敞感。用这种吸气的感觉来歌唱，气息通畅，声音圆润。 闻花式可开口，也可闭口，闭口时嘴不能闭的太紧，太紧会影响进气的速度和灵活性。单纯练习吸气时，可采用闭口吸气。歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，最关键的是要体会气息流入体内时的感觉。（3）惊讶式吸气 惊讶式吸气，就是利用人在惊讶时，生理作出的快速反映，达到快速吸气的目的。这种吸气既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。这种吸气也称为“喘气”。表现悲愤和激昂情绪效果较好。 以上三种吸气方法的学习和掌握，一方面可以通过做一些单纯性的练习，如快吸快呼，快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼的练习；（它不是主要的，只是一种辅助性练习）。另一方面就是在演唱中去练习，这是主要的练习方法，因为纯生理性的吸气动作不与歌唱结合起来，歌唱所需要的那种深、松吸气就无法得到，也就是说，歌唱良好的吸气只有在歌唱实践中才能获得。 另外，还有一些根据歌曲情绪需要的吸气方法。如补气：它是在情绪连贯不断但又需要吸气时，在保存原有气息上补进一部分气去，使气息维持饱满状态。“偷气”：用在字多、曲调快时乐句之间的换气，动作要敏捷，吸气快而少。 歌唱呼吸中的气息保持和运用 唱歌的朋友都曾有过这样的体会：歌唱中经常感到气短、气不够用，越唱越憋，很吃力。这与不会运用气息和保持气息有关，虽然吸气吸的很深，但一唱起歌来，气息很快就浮上来了，或者是很快跑光了。那么，吸气动作完成后，应该如何保持和运用吸入的气息呢？ （1）歌唱中要保持吸气状态 吸完气后，有一个瞬间的停顿，这是吸气后、用气前一个自然的短暂停顿，这个停顿造成了吸气和用气二股力量的对抗，用气时要尽量利用这种对抗力。它不仅可以保持气息的深度，还能使歌唱时气息均匀、流畅、持久。仔细体会一下，这种对抗实际上是一种吸气的保持状态。用吸甲I气状态演唱，只是一种感觉，其实谁也不能在唱的过程中还能吸进气来，但是就用这个感觉便可以达到保持气息的目的。这种状态能保证声音位置和气息的平衡，还能使气息保持一定的深度和畅通无阻，在演唱过程中，气息越是不够用，就越是要保持这种吸气状态。 保持吸气状态歌唱的练习： 首先做做无声练习，吸完气后，把舌尖轻轻触下门齿，发出“丝丝”声，一口气吐得时间越长越好，要求呼出的气息要均匀、平稳和慢，让“丝丝”声强度一样，不可忽强、忽弱，呼气越慢越长，就越能体会到呼与吸的对抗作用，和气息需要有意识控制的力量。传统声乐有一种利用吹蜡烛练气的方法。将一根点燃的蜡烛置于前面，吹蜡烛时，不许将蜡烛吹灭。要求慢慢把蜡烛火苗吹向一个方向，且火苗要平稳，摆动幅度不能大。练习后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感觉，说明你找到了呼气时对抗或者说是控制的正确感觉。 （2）歌唱中保持叹气状态 歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象，除了与吸气状态保持不住有关，还有一点就是与气息不放松有关。歌唱中气息需要被控制，以保持气息通畅持久的使用。但如果气息被过份的控制，则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不灵活。导致气息无法通畅，难以持久。怎样做到吸入的气息既能保持又不僵呢？最好的办法就是放松和叹气。这里所说的放松是对过份僵持而言的。叹气是指用叹气的感觉，而不是把体内的气全部呼出去。叹气动作是我们生活中的习惯动作，人人都会做，而且比较容易找到放松的感觉。在积极兴奋的气息保持中，不可忽略运用叹气的感觉来歌唱，这样，气息不仅有深度，也自然、放松、流畅。在使用叹气状态进行歌唱时，要注意声音不要脱离呼吸，否则就会气声脱节、难以保持住呼吸了。也就是说演唱中的叹气状态是和保持吸气状态同时存在的，那一方都不能缺。它们使气息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。这种呼气方法也称作“揉气”。意思是指：吸入胸腔的气息，被腰、腹部的肌肉群犹如揉面似的慢而有韧性地向外“揉”出。保持叹气状态歌唱时，如果你感觉腰腹部膨张而不僵，胸部扩展而不憋，气息有控制的流出，这时，你的感觉就基本上对了。继续巩固这种感觉。 假声与气声 所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。 大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。 发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。 国内常有所谓的“气声唱法”。其实“气声”并不成其为一种“唱法”，而是一种声音运用技巧。气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“I love you”，很有表现力。台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手。与气声类似的还有“泣声”和“破音”。运用时也必须非常的谨慎。 要注意演唱由低音到高音时，声带由主振动、部份振动，到边缘振动的过程是逐步演变的，但要做到声音上下统一，听不出变化的痕迹。如掌握得不好，肌肉收缩便会僵化，声音上下不能统一，甚至会发出破音而影响演唱的效果。唱通俗歌曲同样要做到“真声不炸”、“假声不虚”。注：很多通俗歌唱爱好者就是唱假声而造成“虚”。甚至造成嗓音急性沙哑。还有 练习假声技巧者，要 先加强歌唱呼吸控制能力。 通俗唱法的发声特点今天我们来谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。 其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。 1.呼吸是根本 “气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。 [呼吸的表演性]不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222 其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。 [关于“气声唱法”] 通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。 “气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。2.发声器官的运动状态 [声带] 在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。 [喉咽与软腭]在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。 软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。 软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。

邓丽君

曲名：采槟榔演唱：奚秀兰高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡ＭＵＳＩＣ高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡ＥＮＤhttp://music.baidu.com/song/56675354

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歌曲名:采槟榔歌手:张璃敏采槟榔 - 蓝雨作词：殷忆秋　作曲：黎锦光高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美 他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀 流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美 他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀 流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡http://music.baidu.com/song/1998178

曲名：采槟榔演唱：奚秀兰高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡ＭＵＳＩＣ高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡ＥＮＤhttp://music.baidu.com/song/1420542

采槟榔湖南民歌作词：殷忆秋　作曲：黎锦光演唱：马晓梦高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎呀采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美他又壮谁能比他强赶快来叫声我的郎呀青山高呀流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡http://music.baidu.com/song/14847085

演唱：张凤凤作词：殷忆秋作曲：黎锦光编曲：丁晓里高高的树上结槟榔　谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎呀采槟榔　小妹妹提篮抬头望低头想又想　他又美　他又壮谁人比他强　赶忙来叫声我的郎呀青山高呀流水长　那太阳一藏那归鸟在唱　叫我俩赶快回家乡高高的树上结槟榔　谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎　采槟榔　小妹妹提篮抬头望低头想又想　他又美　他又壮谁人比他强　赶忙来叫声我的郎呀青山高呀流水长　那太阳一藏那归鸟儿在唱　叫我俩赶快回家乡叫我俩赶快回家乡▽▲▽ 整理：渡姑 EAS ▽▲▽http://music.baidu.com/song/7307369

高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头想又想呀他又美他又壮谁人...是不是这个啊

不知道是不是这个高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡希望我的回答可以帮到你

采槟榔作词：殷忆秋作曲：黎锦光编曲：唐浩文演唱：苗苗高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头想又想呀他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡http://music.baidu.com/song/28838093

歌曲名:采槟榔歌手:杜冲专辑:送别高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山好呀流水长那太阳已残那归鸟在唱教我俩赶快回家乡http://music.baidu.com/song/24591552

采 槟 榔演唱：林玉英那奴湾情歌I高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁能比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁能比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁能比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡http://music.baidu.com/song/2092943

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采槟榔

专辑：《jane.梦想》 歌手：张靓颖 1 梦想 试听 歌词 2 逆时针 试听 歌词 3 to be loved 试听 歌词 4 光芒 试听 歌词 5 逆时针纯音乐 试听 歌词 6 to be loved 纯音乐 试听 歌词 7 光芒纯音乐

采槟榔 演唱：邓丽君高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美　他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀　流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡

歌曲名:女人 (严华说白)歌手:周璇专辑:采槟榔女人爱得过了火，迷失了方向你说谎的眼神，让我没了主张无需再强求，结局都一样像你这样的女人，我看得不够真像你这样的女人，你别再伪装别再让曾经的快乐，渐渐走样像你这样的女人，你何苦伪装如果这爱没有结局，我宁愿独自退场http://music.baidu.com/song/1777139

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唱歌如何换气 关于歌唱呼吸及几种吸气方法 对于怎样吸和怎么呼，是一种根本不需要考虑的事情。人体的这种功能，从本质上、生理上来说，在歌唱时和在说话时是完全一样的，但在运用上两者之间存在着很大差别。说话时人不需要考虑在什么时间、什么方法进行呼吸。气息的进出量，只要它觉得合适可多可少，因为他有充分的机会去呼吸。他不必要把气吸到什么地方，也不必要把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定的长度和强度的声音上，换气的速度也没有限制。总之，是随意和自由的。 歌唱的情况则不同。歌唱者要有意识地去吸气，并保持把所吸入的气息分配在要发出的一定数量的声音上，而每个音都有它特定的高度、长度、强度。唱一首歌曲时，歌唱者只能在休止的时候和歌词、乐句等表情允许的情况下，才可以进行换气。总之，是有意识、有准备、有计划的。 歌唱需要气息，那是不是气吸得越多越好呢？朋友你一定有过这样的体验：因为担心气不够用，就吸进大量的空气，结果还是觉得气不够用，而且唱起来觉得憋得难受。这是因为气吸得过多过满时，呼吸肌肉群用力过多，造成肌肉僵持的缘故，也就是说气息吸得过多，会影响歌唱的正常进行。 那么，吸入多少气息才算合适呢？这是一个无法用数字来回答的问题，它只有通过歌唱者的感觉来“计算”。应该说，歌唱呼吸是一个兴奋而又放松的循环过程。吸气时，保持一种积极、放松的状态，积极是指兴奋向上，放松是指叹气向下的感觉。 这种积极、放松的状态，首先要有正确的歌唱姿势：适度抬起胸部，两肩松垂、颈部放松、两眼平视有神、面带微笑（一种发自内心深处的微笑）。保持这种姿势，通过下面几种吸气方法的学习，来体会正确的歌唱吸气。 （1）叹气式吸气： 大家知道，叹气在日常生活中是很普通的现象，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松，以便更好的吸入气息。具体做法是先叹后吸，你心里主要想着叹气，而不是吸气。当气息随着“叹”被排出后，也就是呼气肌肉群的工作做完了，接着吸气肌肉群就会立即开始工作——吸气，这个循环是自动完成的。如果你脑子里想的是吸气，就会使你的吸气肌肉群总处于一种工作状态，无法放松，气息也就难以正常的被吸入。注意：叹到那里就吸到那里，不要人为地做强制性的动作。唱的过程中要保持叹气的感觉，每个乐句都是如此，形成良好的呼吸循环。 （2）闻花式吸气： 闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和多余的动作，也较容易体会和掌握。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦，辨别花香时又要求特别认真和用心，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是：上身完全放松，腰围很舒服地向往松开，随即胸部也有舒张感，体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很兴奋，胸有宽敞感。用这种吸气的感觉来歌唱，气息通畅，声音圆润。 闻花式可开口，也可闭口，闭口时嘴不能闭的太紧，太紧会影响进气的速度和灵活性。单纯练习吸气时，可采用闭口吸气。歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，最关键的是要体会气息流入体内时的感觉。（3）惊讶式吸气 惊讶式吸气，就是利用人在惊讶时，生理作出的快速反映，达到快速吸气的目的。这种吸气既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。这种吸气也称为“喘气”。表现悲愤和激昂情绪效果较好。 以上三种吸气方法的学习和掌握，一方面可以通过做一些单纯性的练习，如快吸快呼，快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼的练习；（它不是主要的，只是一种辅助性练习）。另一方面就是在演唱中去练习，这是主要的练习方法，因为纯生理性的吸气动作不与歌唱结合起来，歌唱所需要的那种深、松吸气就无法得到，也就是说，歌唱良好的吸气只有在歌唱实践中才能获得。 另外，还有一些根据歌曲情绪需要的吸气方法。如补气：它是在情绪连贯不断但又需要吸气时，在保存原有气息上补进一部分气去，使气息维持饱满状态。“偷气”：用在字多、曲调快时乐句之间的换气，动作要敏捷，吸气快而少。 歌唱呼吸中的气息保持和运用 唱歌的朋友都曾有过这样的体会：歌唱中经常感到气短、气不够用，越唱越憋，很吃力。这与不会运用气息和保持气息有关，虽然吸气吸的很深，但一唱起歌来，气息很快就浮上来了，或者是很快跑光了。那么，吸气动作完成后，应该如何保持和运用吸入的气息呢？ （1）歌唱中要保持吸气状态 吸完气后，有一个瞬间的停顿，这是吸气后、用气前一个自然的短暂停顿，这个停顿造成了吸气和用气二股力量的对抗，用气时要尽量利用这种对抗力。它不仅可以保持气息的深度，还能使歌唱时气息均匀、流畅、持久。仔细体会一下，这种对抗实际上是一种吸气的保持状态。用吸甲I气状态演唱，只是一种感觉，其实谁也不能在唱的过程中还能吸进气来，但是就用这个感觉便可以达到保持气息的目的。这种状态能保证声音位置和气息的平衡，还能使气息保持一定的深度和畅通无阻，在演唱过程中，气息越是不够用，就越是要保持这种吸气状态。 保持吸气状态歌唱的练习： 首先做做无声练习，吸完气后，把舌尖轻轻触下门齿，发出“丝丝”声，一口气吐得时间越长越好，要求呼出的气息要均匀、平稳和慢，让“丝丝”声强度一样，不可忽强、忽弱，呼气越慢越长，就越能体会到呼与吸的对抗作用，和气息需要有意识控制的力量。传统声乐有一种利用吹蜡烛练气的方法。将一根点燃的蜡烛置于前面，吹蜡烛时，不许将蜡烛吹灭。要求慢慢把蜡烛火苗吹向一个方向，且火苗要平稳，摆动幅度不能大。练习后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感觉，说明你找到了呼气时对抗或者说是控制的正确感觉。 （2）歌唱中保持叹气状态 歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象，除了与吸气状态保持不住有关，还有一点就是与气息不放松有关。歌唱中气息需要被控制，以保持气息通畅持久的使用。但如果气息被过份的控制，则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不灵活。导致气息无法通畅，难以持久。怎样做到吸入的气息既能保持又不僵呢？最好的办法就是放松和叹气。这里所说的放松是对过份僵持而言的。叹气是指用叹气的感觉，而不是把体内的气全部呼出去。叹气动作是我们生活中的习惯动作，人人都会做，而且比较容易找到放松的感觉。在积极兴奋的气息保持中，不可忽略运用叹气的感觉来歌唱，这样，气息不仅有深度，也自然、放松、流畅。在使用叹气状态进行歌唱时，要注意声音不要脱离呼吸，否则就会气声脱节、难以保持住呼吸了。也就是说演唱中的叹气状态是和保持吸气状态同时存在的，那一方都不能缺。它们使气息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。这种呼气方法也称作“揉气”。意思是指：吸入胸腔的气息，被腰、腹部的肌肉群犹如揉面似的慢而有韧性地向外“揉”出。保持叹气状态歌唱时，如果你感觉腰腹部膨张而不僵，胸部扩展而不憋，气息有控制的流出，这时，你的感觉就基本上对了。继续巩固这种感觉。 假声与气声 所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。 大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。 发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。 国内常有所谓的“气声唱法”。其实“气声”并不成其为一种“唱法”，而是一种声音运用技巧。气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“I love you”，很有表现力。台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手。与气声类似的还有“泣声”和“破音”。运用时也必须非常的谨慎。 要注意演唱由低音到高音时，声带由主振动、部份振动，到边缘振动的过程是逐步演变的，但要做到声音上下统一，听不出变化的痕迹。如掌握得不好，肌肉收缩便会僵化，声音上下不能统一，甚至会发出破音而影响演唱的效果。唱通俗歌曲同样要做到“真声不炸”、“假声不虚”。注：很多通俗歌唱爱好者就是唱假声而造成“虚”。甚至造成嗓音急性沙哑。还有 练习假声技巧者，要 先加强歌唱呼吸控制能力。 通俗唱法的发声特点今天我们来谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。 其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。 1.呼吸是根本 “气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。 [呼吸的表演性]不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222 其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。 [关于“气声唱法”] 通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。 “气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。2.发声器官的运动状态 [声带] 在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。 [喉咽与软腭]在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。 软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。 软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。

唱转山歌有很多种。湖南属楚国辖境，民俗信鬼而好祭祀，祭祀时必有歌乐鼓舞以娱神。从屈原根据这一带的民间歌曲而创作的《楚辞》中，可略知当时民间音乐的风格。《楚辞》具有浓郁的浪漫主义色彩，充满大胆的想象、追求和寄托。流传至今的湖南山歌，仍是浪漫主义创作风格的延续。所以说，唱转山歌有很多种。

杨钰莹在2002年北京演唱会上唱过这首歌，在百度视频里面输入杨钰莹 采槟榔就可以看到这个视频。邓丽君唱过的。张靓颖也唱过的。 高高的树上结槟榔谁先爬上谁先尝谁先爬上我替谁先装少年郎采槟榔小妹妹提篮抬头望低头又想呀他又美他又壮谁人比他强赶忙来叫声我的郎呀青山高呀流水长那太阳已残那归鸟儿在唱教我俩赶快回家乡

酒海在中国古代指的是一种大型的盛酒容器，因盛酒量多，故称海。 酒海制作原料 酒海是用红松木板经传统工艺卯榫咬合制成的柜状器具，四角均用牛皮加铆钉包角，做工十分考究。其内壁表层采用桑皮宣纸，以鹿血、蛋清、蜂蜡等几种有机物调和裱糊而成。红松纹理通直，不易变形，松油丰富，利用红松木板材制作酒海，不易渗漏。以鹿血、蛋清、蜂蜡等有机物浆裱的内壁表层，使酒不用接触金属，有利于酒的酯化、储存，更有益人体健康。 经酒海贮存的白酒，浑厚醇和，绵甜悠长，清香四溢。几百年来，深受帝王将相、达官贵人和平民百姓的厚爱。

酒海指的是一种大型的盛酒容器。因盛酒量多，故称“海”。有着近千年的历史，每个酒海可储酒5到8吨，是世界酿酒行业传统储存单体最大的容器。酒海与陶坛储存的功效一样，白酒贮存在“酒海”中发生的普通氧化还原反应、分子缔合反应、酯化反应等过程。维持了酒体独特的酸碱平衡，促进了乙醇和水分子的紧密结合。酒海是用产自秦岭山脉中的荆条编成的大篓，内壁以血料、石灰等作为粘合剂糊以上百层麻苟纸和白棉布，后用蛋清、蜂蜡、熟菜子油等以一定比例涂擦、晾干而成。每个可储酒5到6吨，这种闪耀着先民们勤劳智慧的贮酒容器，称为“大酒海”。特殊的制作工艺，使酒海呈现出一个神奇的现象：“装酒滴酒不漏，装水挥失殆尽”。酒海存量大，酒耗小，又利于酒的熟化，适于长期贮存。

酒海的解释指一种大型的盛酒容器。因其盛酒量多，故称“海”。 唐 白居易 《就花枝》 诗：“就花枝，移酒海， 今朝 不醉明朝悔。” 《 水浒传 》 第八二回：“﹝ 宿太尉 ﹞叫开御酒，取过银酒海，都倾在里面。” 《冷眼观》 第 二四 回：“就叫人往上房里去取了一棹十个白玉雕成的酒海来，每只当中都雕镂一个小玉和尚坐着。” 词语分解 酒的解释 酒 ǔ 用高粱、米、麦或 葡萄 等发酵制成的含乙醇的饮料：白酒。啤酒。料酒。 * 。茅台酒。酒浆。 部首 ：酉； 海的解释 海 ǎ 靠近 大陆，比洋小的水域：海洋。海域。海拔。海疆。海内。海岸。 海誓山盟 。五湖四海。 用于 湖泊 名称：青海。中南海。 容量大的 器皿 ， 巨大 的：海碗。 海涵 （敬辞，称对方大度包容）。夸下海口。 喻数量多的

西凤酒原浆酒海52度好。根据查询相关公开信息，西凤酒原浆酒海52度酒口味醇厚，采用水、高粱、大麦、小麦、豌豆制作，具有入口绵甜，醇厚丰满，香味协调，细腻丰满的特点。西凤酒酒海原浆52度是陕西西凤酒股份有限公司出品的一款中端凤香型白酒。西凤酒是中国四大老牌名酒之一，是凤香型白酒的鼻祖和典型代表。

还不错。武当1985酒海原浆浓香型口感，具有芳香浓郁、绵柔甘洌、香味协调、入口甜、落口绵、尾净余长，口感醇厚，回味悠长，喝起来不上头，很多人都喜欢喝。武当1985酒海原浆酒1.5l是由湖北武当金尊酒业有限公司发布的白酒产品。

酒海陈藏10属于中端入门级。酒海陈藏10是陕西西凤酒股份有限公司出产的一款中端入门级凤香型白酒，喝起来口感绵甜柔和、余味爽净、后味悠长。

西凤酒酒海陈藏10年是一款精选多种优质原料，结合独特的酿酒工艺酿制而成的酒。酒体清澈，香气浓郁。西凤酒海陈藏10年，是西凤酒中的中端系列酒，喝起来口感绵甜柔和、余味爽净、后味悠长。

诗天酒海是一个成语，意思是指诗歌和酒液的广阔无垠，比喻这两种事物的数量、品种非常丰富，像一片海洋和天空一样广阔。这个成语常用于形容诗歌和酒的文化底蕴非常深厚，或者形容诗人酒德高尚、酒量极佳。在文学艺术中，诗歌和酒常常被视为灵感的源泉，同时也是文人雅士和文化人士的文化娱乐方式。因此，“诗天酒海”也可以表示艺术创作的广阔空间和无限可能。

1、酒海(盛酒容器)一种大型的盛酒容器，因盛酒量多，故称“海”。《汉语大词典》，对于酒海的定义是：一种大型的盛酒容器，因盛酒量多，故称“海”。而酒海作为白酒酿造工艺中比较独特的储存容器，有着近千年的历史。 2、它是古人采用荆条或木材编织成大篓，内壁以血料、石灰等作为粘合剂，糊以上百层麻苟纸和白棉布，然后用蛋清、蜂蜡、熟菜子油等以一定比例涂擦、晾干而成。特殊的血料工艺使得酒海“装酒滴酒不漏，装水挥失殆尽”。每个酒海可储酒5到8吨，是世界酿酒行业传统储存单体较大的容器。

编号 4783 成语 酒海花天 注音 ㄐㄧㄡˇ　ㄏㄞˇ　ㄏㄨㄚ　ㄊㄧㄢ 汉语拼音 jiǔ hǎi huā tiān 释义 义参「花天酒地」。 见「花天酒地」条。 典源 此处所列为「花天酒地」之典源，提供参考。 ※清．捧花生《秦淮画舫录．卷上．纪丽．高桂子》高桂子家青溪侧，风情绰约，发不加泽，肌不留手，当行人也。 入平康非所愿，而咄嗟又鲜当意者。 吾友竹荪未第1>时，两心称契好2>，花天酒地，要誓良殷3>，各有终焉之志。 及竹荪掇巍科后，拟践其约，而慈闱不欲，且又极于所往。 姬之待竹荪仍如故，尝私谓竹荪曰：「情好果坚，虽金石何渝焉！」近闻姬已赁屋僻巷中，门户重重，难窥春色。 竹荪其何以报姬哉！〔注解〕(1)未第：科举落第。 (2)契好：志趣相投。 (3)良殷：情意深厚、美好。 殷，通「慇」。 典故说明 此处所列为「花天酒地」之典故说明，提供参考。 「花天酒地」中的「花」指的是在声色场所中执业的女子，整个词语现多用来形容沉湎于酒色的生活，但在古典文献中，则见有用以指称在美好的环境中饮酒作乐。 如在清人捧花生的《秦淮画舫录》中，描述一位佳丽高桂子的情事时说道：「两心称契好，花天酒地，要誓良殷，各有终焉之志。」 这里是说高桂子与她心仪的对象，彼此情投意和，在诗情画意的情景中饮酒作乐，两人都是情深意重，想要互许终身。 但后来「花天酒地 」的语义转变，被用来形容纵情声色场所中荒诞腐化的生活，例如清代小说《二十年目睹之怪现状》第二九回：「上海是个花天酒地的地方。」 则是说上海这个地方充满了声色场所，充满了诱惑。 而这个语义也是现在一般所使用的。 书证 01.清．赵翼〈前辈商宝意严海珊袁简斋诸公诗……先后刻成罗列案头足资欣赏率题四律〉其三：「论文窃幸及诸贤，酒海花天共擘笺。」 用法说明 近义词： 反义词： 辨识 参考语词 花天酒地

酒海是一种木制的盛酒容器，用来储藏存放酿造好的酒，外形可以做成木桶或者是大木箱子，因其容量巨大，多达几千甚至是上万斤，故称之为“酒海”。酒海是用百年传统工艺糊制，纯手工制做，做工十分考究，具有抗渗漏、耐酸蚀、造型美观等特点。其外壁是用红松木板经传统工艺卯榫咬合制成的柜状器具，四角均用牛皮加铆钉包角，内壁表层采用桑皮宣纸，以鹿血或猪血、蛋清、蜂蜡等几种有机物调和裱糊而成。利用红松木板材，是因为红松纹理通直，不易变形，红松松油丰富，不易渗漏。以鹿血、蛋清、蜂蜡等几种有机物浆裱的内壁表层，含有许多对人体有益的物质，同时可以隔绝木板的味道。酒海是贮酒的最佳容器，酒不接触金属，有利于酒的酯化和储存，适当的透气性使得白酒能够老熟（俗称陈酿），这比金属容器要强得多。经酒海长期储存的白酒能够保持酒质的原色原味，防止酒发生腐败变质，它可以使酒更澄清，香气更浓郁更醇香更优雅。经酒海贮存的白酒，浑厚醇和，绵甜悠长，清香四溢，所以《绝地枪王》中的兴龙玉泉酒才会比日本的清酒有底蕴，有一种“岁月的味道”，酒海储存正是兴龙玉泉酒成为佳酿的奥秘所在。

有。青海酒海不干酒业有限公司是一家以传统酿酒技术传承人为技术骨干的企业。主要产品有分装青稞酒、自动加热青稞酒、子母青稞酒等几十余个品种系列。有袋装也有瓶装。向来有着“酒海不干”的美誉，酒海不干有两层含义:一层是指酒海内胆滋润而柔韧，永不干涸，另一层是指中国的传统酒文化

1.关于海的诗句有哪些 关于海的诗句如下： 1.海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》 2.海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》 3.海上升明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀古》 4.海水无风时，波涛安悠悠。——白居易《题海图屏风》 5.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 6.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》 7.君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》 8.口衔山石细，心望海波平。——韩愈《精卫填海》 9.楼观沧海日，门对浙江潮。——宋之问《灵隐寺 》 10.茫茫东海波连天，天边大月光团圆。——黄遵宪《八月十五日夜太平洋舟中望月作歌》 11.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 12.山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。——陈子澜《恩波桥诗》 海基本字义： 1. 靠近大陆，比洋小的水域：海洋，海域，海拔，海疆，海内，海岸，海誓山盟，五湖四海。 2. 用于湖泊名称：青海，中南海。 3. 容量大的器皿，巨大的：海碗，海涵（敬辞，称对方大度包容），夸下海口。 4. 喻数量多的人、事物像海的：人山人海，火海 5. 漫无目标地：海骂，海找 6. 古代指从外国来的：海棠 7. 特指中国上海：海派 8. 姓：海姓 9.地名：上海 2.有关于酒的诗句 白居易的《问刘十九》：红泥小火炉，绿蚁新焙酒，晚来天欲雪，能饮一杯无？ 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客赏。 金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。 请君试问东流水， 别意与之谁短长？ 渭城曲 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 新丰主人 储光羲 新丰主人新酒熟， 旧客还归旧堂宿。 满酌香含北砌花， 盈尊色泛南轩竹。 云散天高秋月明， 东家少女解秦筝。 醉来忘却巴陵道， 梦中疑是洛阳城。 凉州词 王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回？ 少年行 李白 五陵年少金市东， 银鞍白马度春风。 落花踏尽游何处， 笑入胡姬酒肆中。 宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白 弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 客中行 李白 兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是他乡。 月下独酌 李白 花间一壶酒， 独酌无相亲。 举杯邀明月， 对影成三人。 月既不解饮， 影徒随我身。 暂伴月将影， 行乐须及春。 我歌月徘徊， 我舞影零乱。 醒时同交欢， 醉后各分散。 永结无情游， 相期邈云汉。 戏问花门酒家翁 岑参 老人七十仍沽酒， 千壶百瓮花门口。 道傍榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？ 送李少府时在客舍作 高适 相逢旅馆意多违， 暮雪初晴候燕飞。 主人酒尽君未醉。 薄暮途遥归不归？ 赠卫八处士 杜甫 人生不相见，动如参与商。 今夕复何夕，共此灯烛光。 少壮能几时？鬓发各已苍！ 访旧半为鬼，惊呼热中肠。 焉知二十载，重上君子堂。 昔别君未婚，儿女忽成行。 怡然敬父执，问我来何方。 问答乃未已，儿女罗酒浆。 夜雨剪春韭，晨炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞。 十觞亦不醉，感子故意长。 明日隔山岳，世事两茫茫。 重经巴丘 张继 昔年高接李膺欢， 日泛仙舟醉碧澜。 诗句乱随青草落， 酒肠俱逐酒庭宽。 浮生聚散云相似， 往事冥微梦一般。 今日片帆城下去， 秋风回首泪阑干。 九日与陆处士羽饮茶 皎然 九日山僧院， 东篱菊也黄， 俗人多泛酒， 谁解助茶香。 曹操 短歌行 对酒当歌，人生几何 譬如朝露，去日苦多 山中对酌 李白 两人对酌山花开，一杯一杯再一杯。我醉欲眠卿可去，明朝有意抱 【浣溪沙】----- 李清照 莫许杯深琥珀浓， 未成沈醉意先融。 疏钟己应晚来风， 瑞脑香消魂梦断。 辟寒金小髻鬟松， 醒时空对烛花红。 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。 白日放歌须纵酒 对酒当歌，人生几何 我有旨酒，以燕乐嘉宾之心 无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深入，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影凌乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。 将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回； 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月， 天生我才必有用，千金散尽还复来， 烹关宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我颂耳听， 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何言为少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上摧。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？。 3.关于酒的诗句有哪些 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 琉璃锤，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。 烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。 高馆张灯酒复清，夜钟残月雁有声。 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 天若不爱酒，酒星不在天。地若不爱酒，地应无酒泉。 天地既爱酒，爱酒不愧天。已闻清比圣，复道浊如贤。 贤圣既已饮，何必求神仙。三杯道大道，一斗合自然。 但得酒中趣，毋为醒者传。 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 闲过信陵饮，脱剑膝前横。 将炙啖朱亥，持觞劝候赢。 兴来书自圣，醉后语尤颠。 床头一壶酒，能更几回眠。 两鬓千茎新似雪，十分一盏欲如泥。 酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲血，能饮一杯无？ 劝君一盏君莫辞，劝君两盏君莫疑，劝君三盏君始知。 归去来，头己白，典钱将用买酒吃。 侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。 美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。 窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？ 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 秋到边城角声哀，烽火照高台。 悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。 同住西山下，是天地中间，爱酒能诗之社。 清尊莫为婵娟泻。为狂吟醉舞，毋失晋人风雅。 人生如梦，一尊还酹江月。 明月几时有？把酒问青天。 水调歌头 酒初熟，招我友，共一杯。碧天云卷，高挂明月照人怀。 我醉欲眠君去，醉醒君如有意，依旧抱琴来。 尚有一壶酒，当复为君开。 笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯杯。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 。 把酒花前欲问君，世间何计可留春。纵使青春留得住。 人间何处难忘酒，中秋皓月明如昼。银汉洗晴空，清辉万古同。 凉风生玉宇，只怕云来去。一盏此时迟，阴晴未可知。 人间何处难忘酒，素秋令节逢重九。步屟绕东篱，金英烂漫时。 折来惊岁晚，心与南山远。一盏此时休，高怀何以酬。 人间何处难忘酒，六花投隙琼瑶透。火满地炉红，萧萧屋角风。 飘飖飞絮乱，浩荡银涛卷。一盏此时干，清吟可那寒。 人间何处难忘酒，闭门永日无交友。何以乐天真，云山发兴新。 听风松下坐，趁蝶花边过。一盏此时空，幽怀谁与同。 人间何处难忘酒，山村野店清明后。满路野花红，一帘杨柳风。 人间何处难忘酒，兴来独步登岩岫。倚杖看云生，时闻流水声。 山花明照眼，更有提壶劝。一盏此时斟，都忘名利心。 人间何处难忘酒，水边石上逢山友。相约老山林，幽居不伯深。 浮名心已尽，倾倒都无隐。一盏此时无，交情何以舒。 。 毕卓生前酒一杯，曹公身后坟三尺。 不如醉了还醉。 酒杯深，故人心。 且逢且莫推辞饮， 君若歌时我慢斟。屈原清死由他恁。 醉还醒争甚。 今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。 。 朔风虏酒不成醉，落叶归鸦无数来。 看月不妨人去尽，对花只恨酒来迟。 江城秋在酒人家，酒对秋光兴倍加。 客中谁劝醉如泥，赖有旗悬野店西。 浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。 不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。 把酒论文欢正好，同心况有同情。 4.关于酒的名句,关于酒的诗句有哪些 短歌行 【作者】曹操 【朝代】魏晋 译文对照 对酒当歌， 人生几何！ 譬如朝露， 去日苦多。 慨当以慷， 忧思难忘。 何以解忧？ 唯有杜康。 青青子衿， 悠悠我心。 但为君故， 沉吟至今。 呦呦鹿鸣， 食野之苹。 我有嘉宾， 鼓瑟吹笙。 明明如月， 何时可掇？ 忧从中来， 不可断绝。 越陌度阡， 枉用相存。 契阔谈ue845， 心念旧恩。 月明星稀， 乌鹊南飞。 绕树三匝， 何枝可依？ 山不厌高， 海不厌深。 周公吐哺， 天下归心。 月下独酌四首·其一 【作者】李白 【朝代】唐 译文对照 花间一壶酒， 独酌无相亲。 举杯邀明月， 对影成三人。 月既不解饮， 影徒随我身。 暂伴月将影， 行乐须及春。 我歌月徘徊， 我舞影零乱。 醒时相交欢， 醉后各分散。 永结无情游， 相期邈云汉。 清明 【作者】杜牧 【朝代】唐 译文对照 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？ 牧童遥指杏花村。 5.关于酒的诗句 ●对酒当歌，人生几何？（三国·曹操） ●花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。（唐·李白） ●人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。（唐·李白） ●莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。（唐·杜甫） ●声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。（唐·白居易） ●百年愁里过，万感醉中来。（唐·白居易） ●驱然知酒力，破睡见茶功。（唐·白居易） ●高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。（唐·王易龄） ●强饮离前酒，终伤别后神。（唐·宋之问） ●腹中书万卷，身外酒千杯。（唐·杜牧） ●葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐·王翰） ●劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（唐·王维） ●一醉能消万古愁。（唐·杜荀鹤） ●对酒已成千里客，望山空寄西乡心。（唐·卢纶） ●功名万里外，心事一杯中。（唐·高适） ●酒力不能久，愁恨无可医。（唐·杜荀鹤） ●情多最恨花无语，愁破方知酒有权。（唐·郑谷） ●酒逢知己千杯少，话不投机半句多。（宋·欧阳修） ●醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。（宋·欧阳修） ●酒浓春入梦，窗破月寻人。（宋·毛榜） ●三更酒醒残灯在，卧听萧萧雨灯声。（宋·陆游） ●莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。（宋·陆游） ●一樽别酒苦匆匆，还似陇头流水，多西东。（宋·晁端礼） ●花落一杯酒，月明千里心。（宋·郑里肖） ●酒逢知己饮，诗向会人吟。（宋·普济） ●愿君把酒休惆怅，四海由来皆兄弟。（元·李俊民） ●悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。（元·王实甫） ●三杯和万事，一醉解千愁。（元·武汉臣） ●光阴如电逝难追，百岁开怀能几回？（明·陆采） ●一醉解千愁，酒醒愁还在。（明·唐寅） ●莫贪意外之财，莫饮过量之酒。（清·朱柏庐） 6.关于“酒”的名句和诗句有哪些 1、人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。 ——宋代：高翥《清明日对酒》 释义：因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？ 2、零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。——唐代：李贺《致酒行》 释义：我独自漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。 3、酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。——唐代：王维《酌酒与裴迪》 释义：斟酒给你请你自我宽慰自己，人情反复无常就像波澜汹涌变化无常。 4、画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。——宋代：欧阳修《采桑子·画船载酒西湖好》 释义：西湖风光好，乘画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，不停在客人住地传着酒杯，湖面风平浪静，缓缓前进的船儿中安睡着醉倒的客人。 5、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。——宋代：叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》 释义：我盛情邀请他们在花下同游，为欣赏这最后的春光频频劝酒。 6、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。——清代：纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》 释义：乍暖还寒的时节天下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。 7、金龟换酒处，却忆泪沾巾。——唐代：李白《对酒忆贺监二首》 释义：每想想起用盎龟换酒的情景，不禁就悲伤地流泪沾满汗巾。 8、对酒不肯饮，含情欲谁待。 ——唐代：李白《对酒行》 释义：虽然有盛宴美酒，但欢饮不畅，没有举杯的心情。这样人生的即逝，谁能不感慨万千呢？ 9、发短愁催白，颜衰酒借红。——宋代：陈师道《除夜对酒赠少章》 释义：忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发出红润的颜色。 10、青梅煮酒斗时新。天气欲残春。——宋代：晏殊《诉衷情·青梅煮酒斗时新》 释义：又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新。 7.关于海的诗句有哪些 帝京篇十首（之八） 李世民 欢乐难再逢， 芳辰良可惜。 玉酒泛云罍， 兰肴陈绮席。 千钏合尧禹， 百兽谐金石。 得志重寸阴， 忘怀轻尺璧。 早春夜宴 武则天 九春开上节， 千门敞夜扉。 兰灯吐新焰， 桂魄朗圆辉。 送酒惟须满， 流杯不用稀。 务使霞浆兴， 方乘泛洛归。 宫 词 王衍 辉辉赫赫浮玉云， 宣华池上月华新。 月华如水浸宫殿， 有酒不醉真痴人。 过酒家五首（之二） 王绩 此日常昏饮， 非关养性灵。 眼看人尽醉， 何忍独为醒。 醉 后 王绩 阮籍醒时少， 陶潜醉日多。 百年何足度， 乘兴且长歌。 答陆沣 张九龄 松叶堪为酒， 春来酿几多？ 不辞山路远， 踏雪也相过。 谢公楼 张九龄 谢公楼上好春酒， 三百青蚨买一斗。 红泥乍擘绿蚁浮， 玉碗才倾黄密剖。 赠李十四四首（之二） 王勃 小径偏宜草， 空庭不厌花。 平生诗与酒， 自得会仙家。 九日 王勃 九日重阳节， 开门有菊花。 不知来送酒， 若个是陶家？ 醉中作 张说 醉后方知乐， 全胜未醉时。 动容皆是舞， 出语总成诗。 九日进茱萸山诗五首（之二） 张说 黄花宜泛酒， 青岳好登高。 稽首明庭内， 心为天下劳。 春兴 贺知章 泉喷横琴膝， 花黏漉酒巾。 杯中不觉老， 林下更逢春。 少年行四首（之一） 王维 新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。 渭城曲 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 陈十六东亭 李颀 余春伴蝴蝶， 把酒听黄鹂。 最是淹留处， 残花三两枝。 新丰主人 储光羲 新丰主人新酒熟， 旧客还归旧堂宿。 满酌香含北砌花， 盈尊色泛南轩竹。 云散天高秋月明， 东家少女解秦筝。 醉来忘却巴陵道， 梦中疑是洛阳城。 龙标野宴 王昌龄 沅溪夏晚足凉风， 春酒相携就竹丛。 莫道弦歌愁远谪， 青山明月不曾空。 送卢判官南湖 刘长卿 漾舟仍载酒， 愧尔意相宽。 草色南湖绿， 松声小署寒。 水禽前后起， 花屿往来看。 已作沧洲调， 无心恋一官。 春望寄王涔阳 刘长卿 清明别后雨晴时， 极浦空颦一望眉。 湖畔春山烟点点， 云中远树墨离离。 依微水戍闻钙鼓， 掩映沙村见酒旗。 风暖草长愁自醉， 行吟无处寄相思。 凉州词二首（之一） 王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回？ 寒夜张明府宅宴 孟浩然 瑞雪初盈尺， 寒宵始半更。 列筵邀酒伴， 刻烛限诗成。 香炭金炉暖， 娇弦玉指清。 醉来方欲卧， 不觉晓鸡鸣。 游凤林寺西岭 孟浩然 共喜年华好， 来游水石间。 烟容开远树， 春色满幽山。 壶酒朋情洽， 琴歌野兴闲。 莫愁归路瞑， 招月伴人还。 将进酒 李白 君不见黄河之水无上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金尊空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽酒对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒。 与尔同销万古愁。 行路难三首（之一） 李白 金尊清酒斗十千， 玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食， 拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川， 将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上， 忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难， 多歧路，今安在？ 长风破浪会有时， 直挂云帆济沧海。 少年行二首（之二） 李白 五陵年少金市东， 银鞍白马度春风。 落花踏尽游何处， 笑入胡姬酒肆中。 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客赏。 金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。 请君试问东流水， 别意与之谁短长？ 把酒问月 李白 青天有月来几时， 我今停杯一问之： 人攀明月不可得， 月行却与人相随。 皎如飞镜临丹阙， 绿烟灭尽清辉发。 但见宵从海上来， 宁知晓向云间没。 白兔捣药秋复春， 嫦娥孤栖与谁邻？ 今人不见古时月， 今月曾经照古人。 古人今人若流水， 共看明月皆如此。 唯愿当歌对酒时， 月光常照金尊里。 宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白 弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 客中行 李白 兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是他乡。 月下独酌四首（之一） 李白 花间一壶酒， 独酌无相亲。 举杯邀明月， 对影成三人。 月既不解饮， 影徒随我身。 暂伴月将影， 行乐须及春。 我歌月徘徊， 我舞影零乱。 醒时同交欢， 醉后各分散。 永结无情游， 相期邈云汉。 寒食寄京师诸弟 韦应物 雨中禁火空斋冷， 江上流莺独坐听。 把酒看花想诸弟， 杜陵寒食草青青。 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地百草折， 胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开。 散入朱帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。 将军角功不得控， 都护铁衣冷难著。 瀚海阑干百丈冰， 愁云渗淡万里凝。 中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去， 。

酒海的意思是一种大型的盛酒容器，因盛酒量多，故称“海”。一、酒海的解释酒海作为白酒酿造工艺中出现的独特的储存容器，有着近千年的历史。它是古人采用荆条或木材编织成大篓，内壁以血料、石灰等作为粘合剂，糊以上百层麻苟纸和白棉布，然后用蛋清、蜂蜡、熟菜子油等以一定比例涂擦、晾干而成。特殊的血料工艺使得酒海“装酒滴酒不漏，装水挥失殆尽”。二、词语出处1、白居易 《就花枝》诗：“就花枝，移酒海，今朝不醉明朝悔。”2、《水浒传》第八二回：“﹝ 宿太尉 ﹞叫开御酒，取过银酒海，都倾在里面。”3、《冷眼观》第二四回：“就叫人往上房里去取了一棹十个白玉雕成的酒海来，每只当中都雕镂一个小玉和尚坐着。”三、酒海的作用1、老化酒体与陶坛储存的功效一样，白酒贮存在“酒海”中发生的普通氧化还原反应、分子缔合反应、酯化反应等过程，维持了酒体独特的酸碱平衡，促进了乙醇和水分子的紧密结合，使酒的燥辣味减少，更加醇和。2、赋予香味不同于陶坛贮存，由于酒海特殊的材质，从“酒海”溶解到酒中的独特香味成分对酒的风格也起到了一定的助香作用。3、提亮酒色酒海还会给酒体带来特殊的颜色，其贮存的酒，颜色偏黄，这种黄不像酱香型白酒如豆油般的黄，而是一种晶莹如蜡般的荧光黄。

酒海指的是一种大型的盛酒容器，因盛酒量多，故称“海”。古时候，人们把一种容量很大的酒器称为“酒海”，现存比较出名的酒海是西凤酒海，西凤酒海是直径两米至两米五左右、高约三米的柱体容器，其原料选择、制作工艺于当今技术来讲仍繁复异常。西凤酒海采用生长在秦岭北麓800米以上多年野生荆条，在水分尚未消失殆尽前将其编制成大篓，然后用豆腐填充缝隙，再用上好的苟树皮纸、白棉布敷上用蛋清等调制的生物胶进行百层裱糊，最后以蜂蜡、菜籽油涂裱而成。在酒海的制作过程中，所有工序必须按部就班的予以完成，并要求所有裱糊和涂封必须做到密实无隙，由此才能保证酒海的储酒功能。因此，每一个酒海的制作完成，都要历经半年的繁复精工细琢，而容量稍大或者更大的“酒海”则需要一至二年的时间。遇酒而香、遇水则漏。西凤酒海最神奇之处在于“会呼吸”。酒海中储藏的酒通过“呼吸”与自然相合、与天地相通，完成了去陈除杂的过程，酒中各种酸、酯、醇等香味物质逐渐达到平衡，乙醇和水分子紧密结合，并融入对人体十分有益的一些长链脂肪酸，进而使酒的口感更加绵甜爽口、回味悠长。

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现在的传销不控制人身自由，但却用洗脑控制思想，用交钱控制你的行为！看是不是传销，主要看2点∶1是不是需要你投钱买产品，然后再发展下线。说白了就是发展亲戚朋友或者他人买他们公司产品，有的甚至只是交钱而根本没产品。你吃亲戚朋友提成的同时，亲戚朋友就成为你的下线，并帮你开拓下线！（此条就是传销的本质！上课，交钱，拉下线，吃提成）2公司有没有宣传什么公司文化理念，优质产品文化并且每周上课等等。上课形式，可以是讲师专讲，也可以是学员分享，也可以是宣传公司内只要做到高级经理就可以参加公司什么顶级活动或者赚到几百万几千万等等刺激你，用求财欲望控制你思想，并告诉你每个人都可以做到而且只需要发展三五个友人做下线。其中学员分享这种参与度高的形式洗脑很厉害，用赚钱欲望控制刺激更厉害。有的公司甚至宣传国家政策或者宗教思想给你洗脑等等。如果你接触的东西符合以上两点就是传销如果接触到传销，一定要及时向商务部门和公安部门还有当地媒体和中央媒体进行反应！同时通知自己的亲朋好友，让他们知晓！传销造就了多少传销难民！传销经济邪教，猛于虎也！打击传销人人有责！注：《刑法》第二百二十四条【合同诈骗罪；组织、领导传销活动罪】有下列情形之一，以非法占有为目的，在签订、履行合同过程中，骗取对方当事人财物，数额较 大的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以 上十年以下有期徒刑，并处罚金；数额特别巨大或者有其他特 别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产：(一)以虚构的单位或者冒用他人名义签订合同的；(二)以伪造、变造、作废的票据或者其他虚假的产权证明作担保的；(三)没有实际履行能 力，以先履行小额合同或者部分履行合同的方法，诱骗对方当事人继续签订和履行合同的；(四)收受对方当事人给付的货物、货款、预付款或者担保财产后逃匿的；(五)以其他方法骗取对方当事人财物的。组织、领导以推销商品、提供服务等经营活动为名，要求参加者以缴纳费用或者购买商品、服务等方式获得加入资格，并按照一定顺序组成层级，直接或 者间接以发展人员的数量作为计酬或者返利依据，引诱、胁迫参加者继续发展他人参加，骗取财物，扰乱经济社会秩序的传销活动的，处五年以下有期徒刑或者拘 役，并处罚金；情节严重的，处五年以上有期徒刑，并处罚金。

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传销组织，最好别加入骗人的玩意新闻报道很多工商局正在调查

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在性味归经上看二者可以合泡，但是金银花和菊花各有各的作用，但两者都是清热解毒的佳品，但性都属凉，喝多，胃肠道不好的人会受不了。

槟榔有三吃，一就是我们比较熟悉的槟榔果，这个不是很有营养，而且对牙齿不好；二是槟榔花，它的花比较清火，可以炒菜或泡水喝；三是槟榔芯，是指槟榔树砍下后，最里面一层的芯，这个炒来吃味道很不错.