求电影《触不可及/无法触碰》片尾曲.？

调粗磨豆机。grosso在英文中表示的意思是大的，庞大的意思，在磨豆机中通常在调节器旁边显示，意思为磨粗咖啡的意思，只要往它的右边拧就是粗咖啡了。

罗索 Fabio Grosso 国籍：意大利 生日：1977年11月28日 身高：1米90 体重：85公斤 位置：后卫 现效力球队：巴勒莫 世界杯往届经历：无 赌王 格罗索是从业余联赛开始自己的足球生涯的，直到24岁半之后才在佩鲁贾开始打甲级联赛，然而此后他开始了迅速的上升历程，参加甲级联赛不到2个赛季就入选了国家队。2003年年末，已经成为意大利国脚的格罗索做出了一个大胆的决定，他离开了佩鲁贾，加盟了乙级球队巴勒莫。赛季末佩鲁贾降级，至今还在乙级联赛中打拼，而巴勒莫升上了甲级，并且在升级的当年就获得了联盟杯的参赛资格，已经成为意甲的劲旅。而格罗索的这次赌博给自己的好处不仅仅在于留在甲级，今天看来，格罗索放弃了04年的欧洲杯(实际上欧洲杯他参赛的机会并不大)，却来到了世界杯的殿堂。 06展望 格罗索虽然身材高大，但速度快、技术好，助攻出色，左脚脚法秀丽，他的边路助攻传中无论在巴勒莫还是意大利国家队都是重要的杀手锏，此外，他还有一脚相当不错的直接任意球功夫。他给人们留下印象最深的莫过于本届世界杯预选赛意大利客场挑战苏格兰队比赛时，替补上场的格罗索成为了球队的拯救者。在球队0-1落后的情况下，他在左路多次送出漂亮传中，最终利用角球攻入扳平一球，为意大利队最后的出线发挥了十分重要的作用。 目前在意大利队，格罗索已经慢慢成为主力，并且作为首发参加了3月1日与德国队的热身赛。这位29岁的球员已经将自己的目标不仅定在了世界杯，同时，他也渴望在2年后参加欧洲杯，弥补上一次的遗憾。 选位：7 29岁的格罗索经验老到，他的位置感比较强。 抢断：7 格罗索防守动作实用，且经常能在抢断后的第一时间传出球或自己发动进攻。 头球：8 1米90的身高让主教练对格罗索的头球充满信心。 速度：8 作为边后卫，格罗索他快速突破和准确传中是意大利队的一个重要武器。 意志：8 即使在落后的情况下，格罗索仍然充满斗志。在意甲和意大利国家队的比赛中多次说明了这一点。 球员出场记录表 赛季 球队 出场 进球 1998/99 奇耶蒂 12 4 1999/00 奇耶蒂 25 4 2000/01 奇耶蒂 31 9 2001/02 佩鲁吉亚 24 1 2002/03 佩鲁吉亚 30 4 2003/04 巴勒莫 21 1 2003/04 佩鲁吉亚 13 2 2004/05 巴勒莫 36 1 2005/06 巴勒莫 33 0

Sangiovese Grosso是一种葡萄的名称。桑娇维塞 (Sangiovese Grosso) 品种：红 原产意大利，是意大利栽培最多的红葡萄品种。桑娇维赛的老家是托斯坎尼，最早的记载可以追溯到十六世纪。它是一些意大利最知名葡萄酒的原料，比如是生产Brunello Di Montalcino葡萄酒的唯一原料，也是驰安酬（Chianti）葡萄酒的主要原料。对这个品种单系的选择非常重要，否则生产出的葡萄酒只能达到一般的品质。 桑娇维赛一旦远离故土经常会出现水土不服，所以在意大利之外种植非常少。有少量的桑娇维赛葡萄生长在阿根廷、南非和加州的内帕谷。值得一提的是，尽管加州的种植者与意大利的亲戚有深厚的历史渊源，但今天加州生产的桑娇维赛葡萄酒具有自己独特的风格。 桑娇维赛红葡萄酒是典型的意大利之子，它的香料味中带有肉桂、黑胡椒、炖李子和黑樱桃的气息，以及新鲜饱满的泥土芬芳。较新的酒有时还展现一丝花的香气还有：Garofoli "Grosso Agontano" Rosso Conero DOC Riserva意大利产价格 45$所以，只有grosso是不够的。

伟大的左后卫是格罗索06世界杯意大利对澳大利亚比赛时 格罗索最后时刻创造点球 之后托蒂主罚命中 帮助意大利晋级 最终意大利获得世界杯冠军 伟大的意大利的左后卫 是黄建翔解说时说的:点球！点球！点球！格罗索立功了，格罗索立功了！不给澳大利亚队任何的机会。他们可以提早回家了！伟大的意大利的左后卫！他继承了意大利的光荣的传统。法切蒂、卡布里尼、马尔蒂尼在这一刻灵魂附体，格罗索一个人他代表了意大利足球悠久的历史和传统，作这一刻他不是一个人在战斗，他不是一个人！…… 格罗索也确实是大器晚成并且绝对的一名大赛型选手 比赛越重要 他表现的越好 比如这届欧洲杯 球员姓名：法比奥·格罗索 英文姓名：Fabio Grosso 国籍：意大利 生日：1977年11月28日 身高：1米90（6英尺3英寸） 体重：79公斤 位置：左边后卫 现效力球队：法国里昂足球队（11号） 世界杯往届经历：2006德国世界杯 家庭：妻子杰西卡，儿子菲利普 首次国家队出场：2003.04.30 瑞士1:2意大利 首粒国家队进球：2005.09.03 苏格兰1:1意大利 职业生涯所获荣誉：2006年世界杯冠军（意大利队）、2006年意大利超级杯冠军（国际米兰队）、2006-07赛季意大利足球甲级联赛冠军（国际米兰队）、2007年法国超级杯冠军（里昂队）、2007-08赛季法国足球甲级联赛冠军（里昂队）、2007-08赛季法国杯冠军（里昂队） 法比奥·格罗索，意大利的世界杯英雄，（1977年11月28日出生）是2006年世界杯冠军意大利国家队的一员，现效力于法甲的里昂队和意大利国家队。大师联赛引进一名意大利左后卫，他一射门解说就喊会喊 伟大的意大利左后卫

欧冠刚刚被罚下

“Groove”在英汉词典中的解释grooven.[C]1. 沟;槽;(车)辙;(唱片)纹(道)2. 常规;习惯;老一套3. 【印】字沟4. 【俚】顶呱呱的东西;称心的东西5. 【俚】快活(或令人兴奋)的经历vt.1. 在...上开出沟(或槽等);用沟(或槽等)连接2. 使陷入常规[(+into/in/down)][H]3. 【俚】使极快活;尽情享受vi.1. 被槽连接;被配上槽;形成沟槽2. 陷入常规[(+into/in/down)]3. 【俚】过得快活;使人快活[(+on)]

顶1楼

concerto grosso的意思、解释n. 1. 大协奏曲concerto grosso的用法例句1. Beatles Concerto Grosso No.1 (in the style of Handel)披头士合奏协奏曲作品1(亨德尔之风)2. Handel: Musette: Larghetto (Concerto grosso in G minor, Op. 6, No. 6亨德尔：风笛舞曲-小广板（G小调大协奏曲，作品六之4）3. BLOCH, E.: Concerto Grosso No. 1 / SCHUMAN, W.: Symphony No. 5, "Symphony for Strings" (Steinberg) (1952布洛赫：第一大协奏曲/舒曼：第五“弦乐”交响曲（施坦伯格）（1952）4. Concerto Grosso in G minor, Op. 6, No. 8, Christmas Concerto: III. Adagio - Allegro - Adagio小调"圣诞"大协奏曲作品6第8首第三乐章柔板-快板-柔板5. DVORAK, A.: Serenade / HAYDN, F.: Horn Concerto No. 2 / HANDEL, G.: Oboe Concerto No. 2 / Concerto Grosso in C major (Winograd, Janssen) (1954, 1957

更新1: 需每段写出每项不同的地方，如:比较乐种出现的时期(第一段)，再比较乐器使用(第两段) 再比较... Concerto Grosso The concerto grosso (plural concerti grossi) (Italian for big concert(o)) was a popular form of baroque music using an ensemble and usually having three to six movements in which the musical material is passed beeen a *** all group of soloists (the concertino) and full orchestra (the ripieno). The form was probably developed around 1680 by Alessandro Stradella who seems to have written the first music in which a "concertino" and "ripieno" are bined in the characteristic way though he did not use the term "concerto grosso".[citation needed] The first major poser of named concerti grossi was Stradella's friend Arcangelo Corelli.[citation needed] After Corelli's death a collection of elve such pieces he posed was published (presumably the movements were selected individually from a larger oeuvre) and soon spread across Europe finding many admirers and imitators. Composers such as Francesco Geminiani and Giuseppe Torelli wrote concerti in the style of Corelli and he also had a strong influence on Antonio Vivaldi. In Corelli's day o distinct forms of the concerto grosso were distinguished: the concerto da chiesa (church concert) and the concerto da camera (chamber concert). The former was more formal and generally just alternated largo or adagio (slow) movements with allegro (fast) movements whereas the latter had more the character of a suite being introduced by a preludio and incorporating many dance forms popular in the day. These distinctions later became blurred The Solo Concerto The term concerto (plural is concerti or concertos) usually refers to a musical work in which one solo instrument is acpanied by an orchestra. The concerto as understood in this modern way arose in the Baroque period side by side with the concerto grosso which contrasted a *** all group of instruments with the rest of the orchestra. While the concerto grosso is confined to the Baroque period the solo concerto has continued as a vital musical force to this day. This article will concentrate on the development of the solo concerto. The etymology of the word "concerto" is somewhat problematic as the Italian ‘concertare" can mean ‘to contend dispute" but it also has the contrary meaning of ‘to agree". The idea of o opposing forces is inherent in the use of the term. 参考: en. *** /wiki/Concerto_grosso en. *** /wiki/Concerto Similarities 1. start from baroque period 2. multi-movement instrumental music consists 3 movements: fast-slow-fast 3. music contains contrast beeen 2 goups of musici Differences: 1. "concertino" against "ripieno" in concerto grosso but in solo concerto only one solo instrument plays against the orchestra 2. concerto grosso appeared in baroque period only but solo concerto developed through classical romantic periods 3.Ritornello form is used in the fast movements in concerto grosso but concerto-sonata form and cadenza passage are used in first movement of classical solo concerto.

罗多维德是巴西圣卡塔琳娜州的一座城市。

什么意思？这是问意思还是品牌？在意大利语中，grossolano 是【粗】的意思

门将1布冯（Buffon)后卫19赞布罗塔（Zambrotta）5卡纳瓦罗（Cannavaro）4基耶里尼(Chiellini)3格罗索（Grosso）中场/10德罗西（De Rossi）21皮尔洛（Pirlo）8加图索(Gattuso)前锋11卡萨诺9(Cassano)9托尼（Toni）18迪纳塔莱（Di Natale)

Auditore 奥迪托雷······不知道这个算不算······

33%

马托格罗索州（Mato Grosso）位于巴西西部，是巴西二十六个州之一，首府库亚巴。

球员名称 ：加度素 (Ivan Gattuso) 国籍 ：意大利 生日日期 ：1978-01-09 效力球队 ：AC米兰 球衣号码 ：8 职位 ：中场 身高/体重 ：1.76米 ／　77公斤 is lfo?? 参考: .geocities/ch3jacky1993/italy2004 尼个人系法比奥 u2022 格罗素(Fabio Grosso) 球会:里昂 出生日期: 28/11/1977 出生地: Roma 国籍: Italy 身高: 190 cm. 体重: 82 公斤. 场上位置: 后卫 球衣号码: 11 参考: me and goal 格罗素我见到佢第一个谂起佩亚达=.= 参考: me" 法比奥 u2022 格罗素(Fabio Grosso)。 2007-12-16 11:33:19 补充： the one upstairs is wrong 加度素（Gennaro "Rino" Ivan Gattuso，1978年1月9日－），义大利足球运动员，司职防守中场，现效力义大利甲组球会AC米兰。2003年协助AC米兰夺得欧洲联赛冠军杯冠军，以及2006年成为世界杯冠军队成员。2007年协助AC米兰又一次夺得欧洲联赛冠军杯。 ........................................................ 生平 加度素出身于义大利球会佩鲁贾，1997年7月以19岁之龄转会至苏格兰班霸格拉斯哥流浪，曾是球会正选之一。后来格拉斯哥流浪转换领队，加图索在不受重用下，1998年以3百万英镑返回义大利，加盟沙兰力坦拿。虽然加度素落足表现，但沙兰力坦拿却以第十五位的劣绩降回乙组，而他在义大利亦欠缺人气。 1999年7月，加图索以8百万英镑转会意甲大球会AC米兰。当时正值AC米兰连续两届处于下游位置之后，虽然重获冠军，但由于只是以一分之差赢得，外界普遍不看好AC米兰。在加度素加盟AC米兰后，AC米兰连续三年都未能取得意甲联赛冠军，而他在球会亦人气不高。 不过加度素早在2000年便入选义大利国家队，首场乃作客对着英格兰。他在该场比赛取得全场唯一进球，以1-0败英格兰，自此加度素开始崭露头角，不但出战过2002年世界杯和2004年欧洲国家杯，在球会亦开始成为必然正选。加度素在2003年为AC米兰赢得欧冠杯，与球会另一主力派路乃中场中路上的好搭档。 再过数年义大利国家队出战2006年世界杯，期间他一直是正选球员上阵所有赛事，结果他们顺利打入准决赛，先在准决赛赢德国，再在决赛反压法国赢得冠军。 由于加度素曾在英国球会效力，一度受到英超常胜军曼联多次招揽，唯加度素多次公开否认。 ........................................................ 现在所属 AC米兰 背号 8 位置 防守中场 ........................................................ 全名 加图索 外文全名 Gennaro Ivan Gattuso 出生日期 1978年1月9日 出生地点 义大利，卡拉布里亚 身高 1.77 米 暱称 Rino Ringhio Braveheart The Snarling Dog ........................................................ 年份 球队 出场（进球） 1994-97 佩鲁贾 10 (0) 1997-98 格拉斯哥流浪 40 (7) 1998-99 沙兰力坦拿 25 (0) 1999-现在 AC米兰 203 (5) 一个后卫....打左边定右边呢？

全英文名90年1 Zenga | 2 Baresi | 3 Bergomi | 4 de Agostini | 5 Ferrara | 6 Ferri | 7 Maldini | 8 Vierchowod | 9 Ancelotti | 10 Berti | 11 De Napoli | 12 Tacconi | 13 Giannini | 14 Marocchi | 15 Baggio | 16 Carnevale | 17 Donadoni | 18 Mancini | 19 Schillaci | 20 Serena | 21 Vialli | 22 Pagliuca | Coach: Vicini94年1 Pagliuca | 2 Apolloni | 3 Benarrivo | 4 Costacurta | 5 Maldini | 6 Baresi | 7 Minotti | 8 Mussi | 9 Tassotti | 10 R. Baggio | 11 Albertini | 12 Marchegiani | 13 D. Baggio | 14 Berti | 15 Conte | 16 Donadoni | 17 Evani | 18 Casiraghi | 19 Massaro | 20 Signori | 21 Zola | 22 Bucci | Coach: Sacchi98年1 Toldo | 2 Bergomi | 3 P. Maldini | 4 Cannavaro | 5 Costacurta | 6 Nesta | 7 Pessotto | 8 Torricelli | 9 Albertini | 10 Del Piero | 11 D. Baggio | 12 Pagliuca | 13 Cois | 14 Di Biagio | 15 Di Livio | 16 Di Matteo | 17 Moriero | 18 R. Baggio | 19 Inzaghi | 20 Chiesa | 21 Vieri | 22 Buffon | Coach: C. Maldini02年1 Buffon | 2 Panucci | 3 Maldini | 4 Coco | 5 Cannavaro | 6 Zanetti | 7 Del Piero | 8 Gattuso | 9 Inzaghi | 10 Totti | 11 Doni | 12 Abbiati | 13 Nesta | 14 Di Biagio | 15 Iuliano | 16 Di Livio | 17 Tommasi | 18 Delvecchio | 19 Zambrotta | 20 Montella | 21 Vieri | 22 Toldo | 23 Materazzi | Coach: Trapattoni06年1 Buffon | 2 Zaccardo | 3 Grosso | 4 De Rossi | 5 Cannavaro | 6 Barzagli | 7 Del Piero | 8 Gattuso | 9 Toni | 10 Totti | 11 Gilardino | 12 Peruzzi | 13 Nesta | 14 Amelia | 15 Iaquinta | 16 Camoranesi | 17 Barone | 18 Inzaghi | 19 Zambrotta | 20 Perrotta | 21 Pirlo | 22 Oddo | 23 Materazzi | Coach: Lippi

音乐风格概述　　1． 简介“巴洛克”这个词在音乐史上的含义。 　　葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠，现指欧洲17世纪和8世纪初期豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格（见下文）。 　　2． 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点？ 　　乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。 　　3． 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？ 　　主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。 　　4． 巴洛克音乐采用什么调式？ 　　大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。 　　5． 巴洛克音乐的和声是怎样的？ 　　已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。 　　6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又称作数字低音figured bass或basso continuo）？ 　　巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。 　　7． 巴洛克音乐的织体是怎样的？ 　　复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。 　　8． 巴洛克时期的曲式是怎样的？ 　　以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 　　9． 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？ 　　声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。 　　10.巴罗克时期音乐的情绪是怎样的? 　　在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比. 　　11.巴罗克时期音乐的力度是怎样的? 　　不追求渐强和渐弱的细微变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。 　　第一节.歌剧的诞生和早期歌剧 　　1. 歌剧（Opera）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？ 　　16世纪末、17世纪初诞生于意大利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社（camerata，意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古希腊悲剧研究的基础之上诞生的。 　　2. 歌剧的前身是哪些音乐形式？ 　　音乐和戏剧的结合可以追溯到古代，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园剧、幕间剧等形式。 　　3. 简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。 　　幕间剧是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音乐的舞台剧。 　　4. 历史上第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，取材于希腊神话。但乐谱已遗失。 　　5. 现存的第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。 　　6. 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？ 　　声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。 　　7. 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。 　　主要是加强音乐性和情感表达。具体做法是将宣叙调的旋律线条拉长，使其具有歌唱性，并与短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成对比。他采用较大规模的乐队伴奏，并通过弦乐器的震音、拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。在歌剧中加入器乐段落，如一开始的“托卡塔”（即后来的序曲）、中间的舞曲等。歌剧的基本模式正是在他的创作中形成的。 　　8. 举出蒙特威尔第的两部代表作。 　　《奥菲欧》（或译作《奥尔菲斯》）、《阿丽安娜》。 　　9. 继蒙特威尔第之后，17世纪威尼斯歌剧的代表人物（歌剧领域的威尼斯乐派）是谁？ 　　蒙特威尔第的学生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。 　　10. 18世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派或那不勒斯乐派）主要代表人物是谁？他的创作有哪些特点？ 　　阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调咏叹调的表现力，创立了ABA形式结构，称作“返始咏叹调”或称“再现咏叹调”（da capo aria）。他的乐队更加完备，还创立了“快-慢-快”的歌剧序曲（当时称作“交响曲”sinfonia）。 　　11. 拿坡里歌剧的特点是什么？ 　　注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果，追求音乐语言和形式的程式化，音乐织体较简单，主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。 　　12.介绍宣叙调和咏叹调. 　　宣叙调在歌剧(或清唱剧)中用于人物对话和剧情发展,其旋律接近于朗诵,咏叹调用来抒发人物感情并表现演唱技巧,音乐优美华丽，音域较宽。 　　13. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato）? 　　前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，主要用于大段的对话和独白。后者采用乐队伴奏，用于紧张的戏剧性场面，由于它在某中程度上带有咏叹调特点，因此又称之为咏叙调（arioso或recitativo arioso）。 　　14．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？ 　　ABA三段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。 　　15． A.斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？ 　　（见本节第10题） 　　16． 法国歌剧是怎样形成的？ 　　十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢——快——慢。 　　17． 奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？ 　　原籍意大利的吕利（Lully，1632—1687）。（歌剧风格见上面第15题） 　　18． 简介法国作曲家拉莫的历史贡献。 　　作有大量歌剧和古钢琴作品，但更重要的是在1722年发表了《和声基础理论》，为现代和声理论奠定了基础。 　　19． 英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。 　　浦赛尔（Purcell，1659—1695），代表作是《迪东和伊尼》。 　　20． 简介德国“歌唱剧”（singspiel）。 　　有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。 　　21． 简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。 　　清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。 　　受难曲：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。 　　康塔塔：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。 　　第二节. 器乐、键盘乐　　1.简介德国路德教的众赞歌变奏曲（chorale variation）、众赞歌幻想曲（chorale fantasia）。　　在众赞歌旋律基础上进行变奏或自由发展的管风琴曲。　　2.简介托卡塔（toccata）和赋格曲（fugue）。　　托卡塔:一种键盘乐曲体裁，节奏较自由，带有炫技性。　　赋格曲:一种结构严谨、节奏规范的复调音乐体裁，主要是在一个主题之上以模仿对位手法构成。　　3.简介恰空（chaconne）和帕萨卡利亚（passacaglia）。　　恰空也译作夏空，是三拍子的舞曲，风格庄重。通常是在一个多次出现的固定低音（或一个和声进行模式）之上以变奏手法写成。帕萨卡利亚与恰空常常不加区别。　　4.简介巴罗克时期的组曲。　　将不同速度、节拍、民族风格的舞曲组织到一起的体裁。　　5.巴罗克时期最著名的古钢琴作曲家有哪几位？　　法国的F.库泊兰（Francois Couperin，1668—1733）、拉莫，意大利的D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757），德国的巴赫、亨德尔。　　6.什么是十二平均律（equal temperament）？　　在键盘乐器上将一个八度内的所有半音都调成一样距离（音分）的调律方法。　　小型合奏乐　　1．简介巴罗克时期的教堂奏鸣曲（sonata da chiesa）和室内奏鸣曲（sonata da camera）。　　奏鸣曲是独奏或重奏的器乐曲。前者风格较为严肃，很少用舞曲，后者则轻快些，各个段落都采用舞曲风格。　　2．简介独奏奏鸣曲（solo sonata）和三重奏鸣曲（trio sonata）。　　独奏奏鸣曲由一把小提琴（或长笛或其他乐器）加一个通奏低音乐器，有时只有一件乐器独奏（如无伴奏小提琴奏鸣曲或古钢琴奏鸣曲）。三重奏鸣曲由两把小提琴和一个通奏低音乐器（键盘乐器）、一把大提琴（或大管）演奏，两把小提琴演奏两条对位关系的旋律，另两件乐器演奏低音及和声。　　大型合奏乐　　3．简介大协奏曲（concerto grosso）、独奏协奏曲（solo concerto）和乐队协奏曲（ripieno concerto）。　　大协奏曲：由几件乐器组成的独奏小组和管弦乐队的协奏。　　独奏协奏曲：一件独奏乐器和管弦乐队的协奏。　　乐队协奏曲（又译作管弦乐协奏曲）：并不突出某件乐器或某个乐器组，实际上就是管弦乐曲，一般写法是由第一小提琴声部演奏主旋律，并运用数字低音。　　4．简介维瓦尔蒂（A.Vivaldi，1675-1741）和他的协奏曲《四季》。　　（略）　　第三节.巴赫和亨德尔　　以下问题欢迎朋友们来谈论。　　1．巴赫（J.S.Bach，1685—1750）最杰出的写作技巧是什么？或：巴赫在音乐历史上最大的贡献是什么？　　2．巴赫被称为“继往开来”的人物，为什么？　　3．巴赫的作品种类繁多，请举出他的宗教音乐、管风琴曲、古钢琴曲、独奏器乐曲和管弦乐曲主要代表作。　　4．亨德尔（Handel，1685—1759）在那两种音乐体裁中有突出的成就？　　5．为什么亨德尔的歌剧写作受到了挫折？他的歌剧有什么特点？　　6．亨德尔的清唱剧创作有哪些特点？请简介《弥赛亚》。　　7．亨德尔重要的器乐作品有哪些？　　8．巴赫（J.S.Bach）与亨德尔（Handel）的音乐（包括写作手段和个性）有哪些不同之处？ 　　----------------　　主要作曲家　　意大利：　　科莱里（Arcangelo Corelli, 1653-1713） 　　A.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti, 1660-1725） 　　维瓦尔第（Antonio Vivaldi, 1678-1741） 　　D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti, 1685-1757） 　　德国：　　巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750） 　　亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759） 　　泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681-1767） 　　法国：　　吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687） 　　弗朗索瓦．库普兰（Francois Couperin, 1668-1733） 　　让-腓力．拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764） 　　英国：　　普赛尔（Henry Purcell, 1659-1695）

歌曲名:Bomba H歌手:Ney Matogrosso专辑:Ney Matogrosso Ao VivoBomb A Head!m.c.A·TBomb A Head！ Bomb A Head！燃え出すような 热い魂！Bomb A Head！ Bomb A Head！无茶して知った本当の俺をBomb Bomb Bomb A Head！Bomb Bomb Bomb A Head！Everytime 踊る 梦が踊る今日というリズムでEverynight 叫ぶ 心叫ぶ明日を见舍てないと Let"s Go！路地に転がるダンヤモンド　磨き続ける勇気が宝モン汗にまみれ街に纷れ　まずは今宵ダンスもいいんじゃないやたら腰にくるリズムに身をまかし全裸まがいの肌にも目をくれずクレイジーと言うならそれでもかまわない爱よりグループのMy LiftBomb A Head！ Bomb A Head！止められないさ热い魂！Bomb A Head！ Bomb A Head！无茶して知った本当の俺をBomb Bomb Bomb A Head！Bomb Bomb Bomb A Head！Everytime Love U　いつでもWant U会いたい思いがEverynight Miss U　见つけてKiss Uつのる夜は辛い　かきけすためのダンス2ダンス！ UhBomb A Head！ Bomb A Head！ピュアな程に 热い魂！Bomb A Head！ Bomb A Head！抱きしめてる ひとつのリグレットうなるミュージック！どうだ山の手ボーイ 付け焼き刃がミエミエさOh！ ハマーじゃないし マイケルじゃないずばり见せてやろうか ストリートのダンスおおっとボディコンギャルなら用はないただし女を见舍てる訳じゃない梦追うことしかできない男さあの日で止まったMy LoveEverytime　责める俺を责める爱したい未练がEverynight　言える今は言えるおまえ探している Wow WowEverytime Love U いつでも　Want U会いたい思いがEverynight MissU　见つけて Kiss U今夜も热くなる　かきけすためのダンス2ダンス！Everytime Love U　いつでもWant U会いたい思いがEverynight Miss U　见つけてKiss Uつのる夜は辛い　かきけすためのダンス2ダンス！ UhBomb A Head！http://music.baidu.com/song/7560046

EF和TO是错的

歌曲名:Poema歌手:Ney Matogrosso专辑:Ney Matogrosso Ao VivoTaproot - PoemOverbearing panic attack entrenching my veinsIn an hour I"ll be okI pray this pain will go away permanently somedayI"VE seen more than...I should have to...I"VE seen this on my ownThis song is a,Poem to myself,It helps me to live...In case of fire,BREAK the glass,And move on into your own...Reoccurring drowning effect entrenching my brain,I hope you"ll be ok someday,So I can say that you moved on in the right way...WE"VE seen this andWE"VE breathed this andWE"VE lived this on our own...This song is a,Poem to myself,It helps me to live...In case of fire,BREAK the glass,And move on into your own...Your own...BREAK...This song is a,Poem to myself,It helps me to live...In case of fire,BREAK the glass,And move on into your own...Your ownYour ownYOUR OWNhttp://music.baidu.com/song/7560040

巴西天马航空（葡萄牙文：TAM Linhas Aéreas，又译巴西塔姆航空）是一家以圣保罗为基地的巴西航空公司。天马航空是巴西最大的航空公司，主要经营由圣保罗往返巴西各主要城市的国内航线，与部分南美洲邻国城市的短程国际航线。1997年之后开始透过与合作伙伴代码共享的方式，以及购入新的大型远程客机，开始经营中长程国际航线，而逐渐转型成为一家国际航空公司。 基本介绍 公司名称 ：巴西天马航空 外文名称 ：TAM Airline 总部地点 ：巴西圣保罗 成立时间 ：1961年2月21日 经营范围 ：航空 公司类型 ：国营 IATA代码 ：JJ ICAO代码 ：TAM 航空联盟 ：寰宇一家 历史,机队,企业事件, 历史 主要基地（机场三字代码）：圣保罗 圣保罗国际机场(SAO),圣保罗 孔戈尼亚斯国际机场(GRU) 天马航空创立于1961年2月21日，刚开始时只是一家由十名年轻的空中计程车（air taxi）飞行员一起设立的小公司。他们以自己的家乡巴西圣保罗州的玛瑞利亚为名，将新公司命名为玛瑞利亚空中计程车（Taxi Aereo Marilia，TAM）。该公司成立初期仅有五架小型单引擎螺旋桨飞机，包括四架西斯纳（Cessna）180与一架西斯纳170，在帕拉拿州（Paraná）、圣保罗州与马托格罗索州（Mato Grosso）之间载运货物及乘客。当时由于该地区快速的农业开垦与扩张，所以对于航空服务有相当程度的需求。 1964年，一名农场主人奥兰多·欧美托（Orlando Ometto）买下该公司50%的股份，以支持日渐扩张的农场生意。之后随着原始股东先后离开时陆续地收购了他们的持股，最后掌握了该公司100%的股权。在这段期间除了继续增购多架双引擎螺旋桨飞机外，也在1966年将公司总部由原本的玛瑞利亚搬迁到圣保罗州的首府圣保罗市，业务也由原本的空中计程车服务逐渐转变为以包裹运输为主。　然而，航空公司经营状况并无起色甚至逐渐恶化。1971年时欧美托邀请当初创始者之一的罗林·阿多佛·阿马罗（Rolim Adolfo Amaro）重返公司帮忙拯救日渐下滑的业务。初期阿马罗只是握有三分之一股权的小股东，但是在他的整顿之下公司业务开始回升，并在次年（1972年）取得半数的股权，因而成为该公司的新拥有者。 天马航空公司空中客车A330 1976年TAM-Transportes Aereos Regionais（天马区域航空运输）设立，是今日的天马航空最直接的前身。阿马罗握有三分之二股权的新公司是一家以圣保罗为基地，主要提供周遭省份客运服务的航空公司。1979年时阿马罗取得公司全部的股份，并在接下来的十年间透过合并等方式扩展服务范围，成为一家以圣保罗孔戈尼亚斯国际机场（Aeroporto Internacional de Congonhas，CGH/SGSP）为枢纽机场，航线遍布巴西全国的航空公司。 天马航空公司空中客车A330-200 1999年时，天马航空首次飞航圣保罗到美国佛罗里达州迈阿密的航线，这是该公司成立以来第一次飞出南美洲大陆。次年（2000年）透过与法国航空代码共享的方式，开始经营圣保罗至巴黎的航线，使得该公司得以正式升格成为一家国际航空公司。 天马航空原本一直是巴西第二大的航空公司。但是当巴西最大的国际航空公司巴西航空（VARIG Brazil）在2005年时宣告法院重整（类似破产保护），公司规模大幅缩减之后，天马航空一举跃升成为巴西最大的航空公司。仅次于后的是原本是位居第三，但是在2007年时合并了巴西航空的廉价航空集团巴西高尔航空（Gol Transportes Aéreos）。 天马航空波音767-300ER 近年来，天马航空开始更新机队色彩。除保有原本的红色主调，亦加入了代表巴西的黄、绿二色。机身上方加上「ORGULHO DE SER BRASILEIRA」，意指「以身为巴西人而自豪」。 机队 由于是以国内航线起家，因此天马航空旗下所拥有的机队大部分都是适合短中程航线的单走道客机。其中除了即将于2008年时全部除役出售的17架福克F100之外，其余大都是由欧洲空中客车公司所生产的各式机种所组成。 天马航空波音777-300ER 在中长程的国际航线上，麦道MD-11将于2008年时由新购入的波音777-300ER长程客机所取代。除此之外，该公司向空中客车公司订购的多款宽体客机亦将会在未来的几年间陆续交机，从此不难看出该公司欲转型为主流国际航空公司的企图。 截止2016年3月，天马航空机队如下： 空客A319：25架 空客A320：81架 空客A321：29架 空客A330-200：7架 空客A350-900：2架 波音767-300：14架 波音777-300ER：10架 合计：168架 平均机龄：7.6年 企业事件 在官网的注册会员信息、意见与投诉等相关页面，存在将香港、澳门、台湾与中国并列显示在“国家”、“国籍”栏目的现象。 中国民航局网站1月12日声明称，将要求运营至中国航线的所有外国航空公司立即对企业网站及APP等客户端信息进行全面排查，严格遵守中国法律法规，杜绝同类事件发生。

http://baike.baidu.com/view/7786.htm百度百科 很详细的

世界足球巨星的英文名简称，C罗是CR7

广阔的草原可视为介於环境梯度的中间，其中森林和沙漠分在两端。森林占据最有利的环境，那里湿气充足，可让乔木为主的高大密集植被生长和存活。沙漠见於水气缺乏的地方，无法维持永续的植被。草原则位於这两个极端之间。 草原起於全球气候乾冷期(出现在新生代)，与它们常混进的莽原、沙漠、灌丛地相似。其实，禾草科本身(早熟禾科和禾本科)在新生代早期才进化完成。草原最早出现的日期因地而异。在好几个地区，可在新生代化石中发现一系列植被类型，当时的气候逐步变迁。如在过去5，000万年里，澳大利亚中部热带雨林接续被莽原、草原，最后是沙漠所取代。在某些地方，草原扩展到接近现代规模的情况仅出现於200万年前极度乾冷时期，在北方温带区称为“冰期”。 草原与相关植被类型之间通常会出现一种动态平衡。有时候，乾旱、火灾或密集放牧的时段有利於草原形成，其他时候，湿季和没有重大干扰时有利於木本植被生长。这些因素在频率和严重性方面的改变可造成植被类型整个的转变。 其他草原类型出现於太冷而乔木无法生长的地方，也就是高山或高处林木线以上。南半球湿冷部分的典型草原是丛生草原，以丛生或群集的禾草为主，这些禾草发展出盘根错结的根茎草垫，让植被有高低不平的外表。丛生草原出现於不同的纬度。在热带，丛生草原见於某些高山的林木线上方，如在新几内亚和东非洲。在南极海的较高纬度区，丛生草原形成亚南极群岛的植被。丛生草原也是纽西兰寒冷地区和南美洲最南端的典型植被。 然而，并非所有的天然草原都起於与气候相关的环境。木本植物可能因其他原因而无法在某些地区生长，禾草便大肆蔓延。原因之一是季节性氾滥或浸水，使季节明显的亚热带部分地区和其他地方较小地区产生并维持大型草原。季节性氾滥亚热带草原最佳的例子之一是巴西马托格罗索（Mato Grosso）的潘特纳尔（Pantanal）。在140，000平方公里（54，000平方哩）的地区，草原在一年的一半时间里扩张，水浅的湿地在另外一半时间里扩张，小片林地限於湿季没有氾滥的矮岗。在气候适合森林生长的其他许多地方，不肥沃或很浅的土壤可让乔木无法生长，导致草原发展起来。 由气候乾旱所造成的最大片天然草原区可分为热带草原和温带草原两大类，热带草原通常位於沙漠和热带森林之间，温带草原通常位於沙漠和温带森林之间。热带草原与稀树草原（savanna）出现於相同地区，这两个植被类型之间的差异见人见智，视乔木多少而定。同样地，温带草原可能散布著一些灌木或乔木，在接近灌丛地或温带森林的地方出现时，界线可能较模糊。 热带草原主要见於东非洲撒哈拉沙漠以南的萨赫勒（Sahel），还有澳大利亚。温带草原主要出现北美洲、阿根廷和横跨乌克兰到中国的一条宽大区带，但在这些地区草原大致已因农业活动而大幅改观。 许多原本被视为天然的草原如今被认定是先前生长於边陲干燥气候的森林，因早期人类的干扰使它们转化。例如，人们相信：纽西兰南岛东部几乎整个大型低地草原是18世纪欧洲开垦前800里由玻里尼西亚人（纽西兰最早的殖民者）焚烧所造成的。 半天然的草原可能出现在那些以前为了耕种而清除木本植被但后被废弃的地方，因一再焚烧或放牧使原本的植被无法复原。在潮湿的热带地区，这些类型的草原可能非常密集，如东非洲以象草（Pennisetum purpureum）为主的草原，或如新几内亚以沼芒草（Miscanthus floridulus）为主的草原，这两处的草皆可长至3公尺（9.8呎0高。 各地草原的面积和特点一部分可能决定於草原与人类交互影响的漫长历史，尤其是透过火这个媒介物。

音乐风格概述　　1． 简介“巴洛克”这个词在音乐史上的含义。 　　葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠，现指欧洲17世纪和8世纪初期豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格（见下文）。 　　2． 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点？ 　　乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。 　　3． 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？ 　　主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。 　　4． 巴洛克音乐采用什么调式？ 　　大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。 　　5． 巴洛克音乐的和声是怎样的？ 　　已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。 　　6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又称作数字低音figured bass或basso continuo）？ 　　巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。 　　7． 巴洛克音乐的织体是怎样的？ 　　复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。 　　8． 巴洛克时期的曲式是怎样的？ 　　以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 　　9． 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？ 　　声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。 　　10.巴罗克时期音乐的情绪是怎样的? 　　在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比. 　　11.巴罗克时期音乐的力度是怎样的? 　　不追求渐强和渐弱的细微变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。 　　第一节.歌剧的诞生和早期歌剧 　　1. 歌剧（Opera）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？ 　　16世纪末、17世纪初诞生于意大利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社（camerata，意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古希腊悲剧研究的基础之上诞生的。 　　2. 歌剧的前身是哪些音乐形式？ 　　音乐和戏剧的结合可以追溯到古代，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园剧、幕间剧等形式。 　　3. 简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。 　　幕间剧是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音乐的舞台剧。 　　4. 历史上第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，取材于希腊神话。但乐谱已遗失。 　　5. 现存的第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。 　　6. 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？ 　　声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。 　　7. 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。 　　主要是加强音乐性和情感表达。具体做法是将宣叙调的旋律线条拉长，使其具有歌唱性，并与短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成对比。他采用较大规模的乐队伴奏，并通过弦乐器的震音、拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。在歌剧中加入器乐段落，如一开始的“托卡塔”（即后来的序曲）、中间的舞曲等。歌剧的基本模式正是在他的创作中形成的。 　　8. 举出蒙特威尔第的两部代表作。 　　《奥菲欧》（或译作《奥尔菲斯》）、《阿丽安娜》。 　　9. 继蒙特威尔第之后，17世纪威尼斯歌剧的代表人物（歌剧领域的威尼斯乐派）是谁？ 　　蒙特威尔第的学生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。 　　10. 18世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派或那不勒斯乐派）主要代表人物是谁？他的创作有哪些特点？ 　　阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调咏叹调的表现力，创立了ABA形式结构，称作“返始咏叹调”或称“再现咏叹调”（da capo aria）。他的乐队更加完备，还创立了“快-慢-快”的歌剧序曲（当时称作“交响曲”sinfonia）。 　　11. 拿坡里歌剧的特点是什么？ 　　注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果，追求音乐语言和形式的程式化，音乐织体较简单，主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。 　　12.介绍宣叙调和咏叹调. 　　宣叙调在歌剧(或清唱剧)中用于人物对话和剧情发展,其旋律接近于朗诵,咏叹调用来抒发人物感情并表现演唱技巧,音乐优美华丽，音域较宽。 　　13. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato）? 　　前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，主要用于大段的对话和独白。后者采用乐队伴奏，用于紧张的戏剧性场面，由于它在某中程度上带有咏叹调特点，因此又称之为咏叙调（arioso或recitativo arioso）。 　　14．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？ 　　ABA三段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。 　　15． A.斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？ 　　（见本节第10题） 　　16． 法国歌剧是怎样形成的？ 　　十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢——快——慢。 　　17． 奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？ 　　原籍意大利的吕利（Lully，1632—1687）。（歌剧风格见上面第15题） 　　18． 简介法国作曲家拉莫的历史贡献。 　　作有大量歌剧和古钢琴作品，但更重要的是在1722年发表了《和声基础理论》，为现代和声理论奠定了基础。 　　19． 英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。 　　浦赛尔（Purcell，1659—1695），代表作是《迪东和伊尼》。 　　20． 简介德国“歌唱剧”（singspiel）。 　　有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。 　　21． 简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。 　　清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。 　　受难曲：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。 　　康塔塔：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。 　　第二节. 器乐、键盘乐　　1.简介德国路德教的众赞歌变奏曲（chorale variation）、众赞歌幻想曲（chorale fantasia）。　　在众赞歌旋律基础上进行变奏或自由发展的管风琴曲。　　2.简介托卡塔（toccata）和赋格曲（fugue）。　　托卡塔:一种键盘乐曲体裁，节奏较自由，带有炫技性。　　赋格曲:一种结构严谨、节奏规范的复调音乐体裁，主要是在一个主题之上以模仿对位手法构成。　　3.简介恰空（chaconne）和帕萨卡利亚（passacaglia）。　　恰空也译作夏空，是三拍子的舞曲，风格庄重。通常是在一个多次出现的固定低音（或一个和声进行模式）之上以变奏手法写成。帕萨卡利亚与恰空常常不加区别。　　4.简介巴罗克时期的组曲。　　将不同速度、节拍、民族风格的舞曲组织到一起的体裁。　　5.巴罗克时期最著名的古钢琴作曲家有哪几位？　　法国的F.库泊兰（Francois Couperin，1668—1733）、拉莫，意大利的D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757），德国的巴赫、亨德尔。　　6.什么是十二平均律（equal temperament）？　　在键盘乐器上将一个八度内的所有半音都调成一样距离（音分）的调律方法。　　小型合奏乐　　1．简介巴罗克时期的教堂奏鸣曲（sonata da chiesa）和室内奏鸣曲（sonata da camera）。　　奏鸣曲是独奏或重奏的器乐曲。前者风格较为严肃，很少用舞曲，后者则轻快些，各个段落都采用舞曲风格。　　2．简介独奏奏鸣曲（solo sonata）和三重奏鸣曲（trio sonata）。　　独奏奏鸣曲由一把小提琴（或长笛或其他乐器）加一个通奏低音乐器，有时只有一件乐器独奏（如无伴奏小提琴奏鸣曲或古钢琴奏鸣曲）。三重奏鸣曲由两把小提琴和一个通奏低音乐器（键盘乐器）、一把大提琴（或大管）演奏，两把小提琴演奏两条对位关系的旋律，另两件乐器演奏低音及和声。　　大型合奏乐　　3．简介大协奏曲（concerto grosso）、独奏协奏曲（solo concerto）和乐队协奏曲（ripieno concerto）。　　大协奏曲：由几件乐器组成的独奏小组和管弦乐队的协奏。　　独奏协奏曲：一件独奏乐器和管弦乐队的协奏。　　乐队协奏曲（又译作管弦乐协奏曲）：并不突出某件乐器或某个乐器组，实际上就是管弦乐曲，一般写法是由第一小提琴声部演奏主旋律，并运用数字低音。　　4．简介维瓦尔蒂（A.Vivaldi，1675-1741）和他的协奏曲《四季》。　　（略）　　第三节.巴赫和亨德尔　　以下问题欢迎朋友们来谈论。　　1．巴赫（J.S.Bach，1685—1750）最杰出的写作技巧是什么？或：巴赫在音乐历史上最大的贡献是什么？　　2．巴赫被称为“继往开来”的人物，为什么？　　3．巴赫的作品种类繁多，请举出他的宗教音乐、管风琴曲、古钢琴曲、独奏器乐曲和管弦乐曲主要代表作。　　4．亨德尔（Handel，1685—1759）在那两种音乐体裁中有突出的成就？　　5．为什么亨德尔的歌剧写作受到了挫折？他的歌剧有什么特点？　　6．亨德尔的清唱剧创作有哪些特点？请简介《弥赛亚》。　　7．亨德尔重要的器乐作品有哪些？　　8．巴赫（J.S.Bach）与亨德尔（Handel）的音乐（包括写作手段和个性）有哪些不同之处？ 　　----------------　　主要作曲家　　意大利：　　科莱里（Arcangelo Corelli, 1653-1713） 　　A.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti, 1660-1725） 　　维瓦尔第（Antonio Vivaldi, 1678-1741） 　　D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti, 1685-1757） 　　德国：　　巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750） 　　亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759） 　　泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681-1767） 　　法国：　　吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687） 　　弗朗索瓦．库普兰（Francois Couperin, 1668-1733） 　　让-腓力．拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764） 　　英国：　　普赛尔（Henry Purcell, 1659-1695）

在巴西经济不景气的情况下，巴西的农业依然能够继续发展，主要得益于农业政策的适时调整。巴西农业政策的总体目标是促进农业发展和农民收入的提高，但在不同时期具有不同的政策特点。以1994年乌拉圭回合农业协议的达成为标志，巴西农业政策明显分为两个大的阶段。在1995年以前，巴西的农业政策经历了由补贴向价格支持的转变，目的是支持和保护农民收入。1965－1985年用于农业的政策资金累计约2191亿美元，其中310亿用于农业补贴，其他用于投资和市场政策。限于财政压力，巴西政府从1985年开始取消对农业的补贴，转为以农产品价格支持为主的政策。1975年以前，巴西的农产品出口以咖啡为主。从1975年开始转向谷物，如大豆、玉米、大米和小麦等。为了促进农业结构的转型，从1975年开始正式对大豆、豆类和木薯等实行价格支持。还专门成立了农牧业技术研究公司，改良大豆等，使之更适合于巴西的土壤。从1985年开始，价格支持(PGPM)成为农业政策的支柱，其目的是确保农民具有稳定的收入。价格支持主要有两个手段：一是联邦政府的直接购买(AGF)，当市场价格低于规定最低价格时政府买入。例如1987年政府用最低价格方式购买农产品达1230万吨；另一个是营销贷款(EGF)。价格支持促进了巴西农业的发展。1985年到1995年，农业补贴由142亿美元减少到60亿美元，但是，谷物产量却由5980万吨增长到8000万吨。上述政策一直持续到1994年WTO的成立与农业协议的签署。从1995年开始，农业市场更加开放。一方面出于财政压力，另一方面考虑到必须遵守WTO的游戏规则，巴西政府开始转变农业政策，提出了两个新的政策措施来逐步取代旧的价格支持政策，即产品售空计划(PEP)和期权合约补贴(option contracts)。旧的价格支持计划目前仅限于稻米、玉米、小麦、木薯和豆类等主要作物。2000年，政府购买了51.7万吨大米、9.3万吨豆类和0.3万吨其他作物。这一阶段的政策目标具体表现在两个方面：一是保持农业的国际竞争力，主要是针对大农场，减少价格支持，使之在国际市场上的竞争力不断提高；二是确保农民收入不低于城市居民收入，维持社会的稳定，主要是针对小农户而采取家庭农业支持计划，防止农村人口向大城市的过快和过度流动而造成社会问题。从1995年开始，虽然对农业的补贴和价格支持力度降低，但是谷物产量却不断增长，由1995年的8000万吨增长到2001年的9830万吨。 虽然巴西农业政策在1995年之后做出了重大调整，产品售空计划和期权合约补贴成为两个新的政策工具。但是，时至今日，巴西农业政策仍然包含很多方面，它们共同影响着巴西农业的发展和巴西农民的收入。巴西的农业政策由结构政策、国内支持政策和贸易政策等三方面构成。1、结构政策结构政策主要包括土地改革计划和家庭农业支持计划。土地改革计划的目的是吸引农民到内陆的中西部开发后备耕地资源，通过大规模经营促进农业竞争力的提高；而家庭农业支持计划则专门针对缺乏国际竞争力的小农，通过该计划使小农能够获得稳定的收入，以防止破产的小农向大城市过快流动而带来社会不稳定，最终保证整个经济的稳定发展。（1）土地改革计划巴西后备耕地资源丰富，为了促进中西部地区的农业开发，政府一直努力吸引南部地区的农民到这些地区从事农业。促进土地改革的主要工具是土地征用(land confiscation)，征用之后分给农民(如早期时为每个农场提供300公顷)，使得45401个家庭得以在农村定居下来；另一项措施是于1999年成立“土地银行”，由联邦政府向农民提供信贷用于购买农村地产，从而推动社会基础设施的建设。2000年，这类信贷额高达2.67亿雷亚尔，1.56万家庭从27.6万公顷土地中受益。（2）家庭农业支持计划(PRONAF)家庭农业支持计划有三条主线：一条是基础设施建设。主要是农村公共需要的道路、电信、电力、勘探、仓库的建设等。由市上报计划，由农业部驻州代表处审核计划是否可行。然后组织一个评审组，由农业部代表处、州农业厅官员、市农业局官员和农场主代表(一般占50%)组成，根据气候、土壤、农民经验、当地市场情况及产量情况而不是根据作物种类，在可行的计划中确定优先扶持对象，由联邦、州和市三级政府共同出资(各约1/3)，农民不出资。在部分地区，也对农民购买农业机械予以支持，大体上农民和政府各出一半价钱。第二条是农业信贷。给小规模农户提供比商业贷款利率(17%)更低的低利率(2%或6%)，分期付款的话还可以免除30%的本金。如果到期不能按时归还，可以向农业部门进行解释，可以考虑延长还贷时间。在里约州，“小规模农户”的标准有五条：1)农场农业用地少于20公顷；2)收入来源只能是农业； 3)家庭年收入低于3万雷亚尔(约1.2万美元)；4)必须是家庭经营，最多只能雇佣长期工1人，特殊情况下可以再临时雇佣一人；5)必须住在农村或附近村庄。第三条是免费对农民和技术人员进行培训，免费提供各种病虫害防治技术资料，但种子、肥料等仍然是商业行为。家庭农业支持计划的主要目标是确保小农户的基本收入，增加农村就业机会，把小农固定在土地上，不让农民大量进入城市，抑制农业人口向大城市的过快流动而造成的城市社会问题，为维持社会稳定。该计划于1997年开始实施，1999年开始推广。以里约州为例，该州没有大规模农场，主要是中小农场。54%的农场在10公顷以下、37%的农场在10-100公顷、9%的农场在100-1000公顷，基本没有超过1000公顷的农场(而巴西北部很普通的农场就可达到2.5万公顷)。近三年已经在34个市得到推广，约有1.4万个农民参加了该计划。其中用于技术培训的资金300万雷亚尔、用于基础设施的资金约3700万雷亚尔(其中联邦政府提供1500万，其余为州市两级政府提供)、农业信贷项目250项共提供贷款1200万雷亚尔。 ①解决农民的债务危机自1995年以来，巴西政府一直采取一些措施来解决农民的债务危机问题。其中一项重要措施是通过立法的形式允许到期(1995年6月份)不能还债的农民可以继续与放款者协商而延期还贷。农场债务在20万雷亚尔(约合10万美元)以下的，可以延期10年还贷，年利率为3%加上政府制定的特定商品最低价格的变化率；债务在20－50万雷亚尔之间的，可延期20年还贷，年利率为8%加上物价指数变化率(the variation of the General Prices index)；债务在50－100万雷亚尔之间的，年利率为9%加上物价指数变化率；债务在100万雷亚尔以上的，年利率为10%加上物价指数变化率。②促进农业合作计划 (RECOOP)RECOOP的目的是促进农业合作组织的发展，增强其资本实力。为此，该计划预算210亿雷亚尔，其中包括16.5亿雷亚尔用于债务再协商。RECOOP执行委员会分析了652项提案，认为有439项可行，其中已经有322项获得通过。截至2001年2月13日，已经有133项得以实施，大约14.33亿雷亚尔。③税收政策对农民只征收个人所得税，所得税税率为27.5%，但是年收入在15000雷亚尔以下的免征所得税。如果亏损，三年之内可以在税前所得中抵扣。④鼓励加工业发展各州对农产品加工企业有不同的优惠政策。例如帕雷拉斯州规定，在加工企业投产之后前10年，政府把所得税全部留给企业作流动资金，第11年开始逐步偿还，保证了加工业发展对资金的需要。⑤公路建设巴西大面积后备耕地资源开发的最大制约条件是交通问题。因此，巴西政府把改善交通运输条件作为促进农村发展的重要手段。一般来说，州际间的公路以及州际公路到各个农场之间公共道路完全由政府出资。此外，农场内部的道路建设也有可能争取到一定的政府支持。 农作物中的最主要产品，种植面积和产量均相当于全国农作物总种植面积和产量的一半，其产值相当于全部农产品产值的三分之一，2004年的产量为4955万吨，为世界第二大生产国，占全球大豆总产量的24%。在巴西27个州中，19个州为大豆产区，其中位于中西部地区的马托格罗索（Mato Grosso）州的大豆产量占总产量的29.3%，10个主要市级产区中的7个在该州，2个在戈亚斯(Goiás)州，1个在巴伊亚（Bahia）州，10个优势产区的产量占总产量的17.32%。 主要市级产区 所在州 产量（吨） 占本州产量% 占全国产量% Sorriso Mato Grosso 1 688 120 11.63 3.41 Sapezal Mato Grosso 955 066 6.58 1.93 Campo Novo do Parecis Mato Grosso 879 881 6.06 1.78 Nova Mutum Mato Grosso 855 720 5.89 1.73 São Desidério Bahia 738 844 31.24 1.49 Primavera do Leste Mato Grosso 736 721 5.07 1.49 Diamantino Mato Grosso 731 833 5.04 1.48 Tapurah Mato Grosso 719 808 4.96 1.45 Jatai Goiás 669 600 10.99 1.35 Rio Verde Goiás 609 178 10.00 1.23 2004年的玉米产量为4178万吨，是仅次于大豆的第二大粮食作物。种植范围遍布所有27个州，主产区集中在8个州，占总产的90%，分别是：巴拉那（Paraná）、米纳斯（Minas Gerais）、圣保罗（São Paulo）、戈亚斯(Goiás)、马托格罗索（Mato Grosso）、南里奥格兰德（Rio Grande do Sul）、圣卡塔琳娜（Santa Catarina）、南马托格罗索（Mato Grosso do Sul）。10个主要市级产区 主要市级产区 所在州 产量（吨） 占本州产量% 占全国产量% Jatai Goiás 572 995 16.26 1.37 Sapezal Mato Grosso 357 600 10.49 0.86 Sorriso Mato Grosso 334 800 9.82 0.80 Lucas do Rio Verde Mato Grosso 332 030 9.74 0.79 Maracaju Mato Grosso do Sul 305 400 12.86 0.73 Chapadão do Céu Goiás 303 600 8.62 0.73 São Desidério Bahia 299 856 18.62 0.72 Nova Mutum Mato Grosso 299 820 8.80 0.72 Dourados Mato Grosso do Sul 295 118 12.43 0.71 Unaí Minas Gerais 292 800 4.92 0.70 2004年的咖啡产量2,465,710吨，东南部地区是主要产区，占总产量的81.77%。10个主要市级产区的7个在东南部的米纳斯（Minas Gerais）州，3个在圣埃斯皮里图（Espírito Santo）州。 主要市级产区 所在州 产量（吨） 占本州产量% 占全国产量% Três Pontas Minas Gerais 33 000 2.69 1.34 Jaguaré Espírito Santo 32 400 6.30 1.31 Patrocínio Minas Gerais 29 900 2.44 1.22 Sooretama Espírito Santo 27 600 5.37 1.12 Nepomuceno Minas Gerais 25 500 2.08 1.03 Campos Gerais Minas Gerais 24 420 1.99 0.99 Machado Minas Gerais 24 150 1.97 0.98 Alfenas Minas Gerais 22 098 1.80 0.90 Rio Paranaiba Minas Gerais 21 255 1.75 0.86 Brejetuba Espírito Santo 19 548 3.80 0.79 7、柑桔　2004年的柑桔产量1831万吨，产区分布在26个州，主要产区在东南部地区，占总产量的84.11%，其中仅圣保罗一个州的产量就占80.36%。10个主要市级产区中的9个在圣保罗州，一个在东北部的巴伊亚（Bahia）州。 主要市级产区 所在州 产量（吨） 占本州产量% 占全国产量% Itápolis São Paulo 659 697 4.48 3.60 Mogi São Paulo 564 960 3.84 3.08 Aguaí São Paulo 522 502 3.55 2.85 Matão São Paulo 441 379 3.00 2.41 Casa Branca São Paulo 352 535 2.40 1.92 Bebedouro São Paulo 345 191 2.35 1.88 Rio Real Bahia 315 000 39.64 1.72 Itapetininga São Paulo 311 044 2.11 1.70 Tambaú São Paulo 302 536 2.06 1.65 Olímpia São Paulo 273 064 1.86 1.49

德国德高音箱9个系列。根据德国德高音箱官网显示，德国德高音箱有HecoCelanGT系列、ConcertoGrosso系列、HecoDirekt系列、Direkt系列、TheNewStatement系列、VictaPrime系列、CelanGT系列、AlevaGT系列、定制系列，一共有9个系列。

Only the last four minutes, from the beginning Grosso access to the airside

因为黄健翔喜欢意大利呀!!~他解说之所以有娱乐性,是因为他把自己投入到比赛之中~

Brunello，Brunello Di Montalcino，Calabrese，Cardisco，Cordisio，Dolcetto précoce，Ingannacane，Lambrusco Mendoza， Maglioppa，Morellino，Morellone，Negretta，Nerino， Niella，Nielluccia， Nielluccio， Pigniuolo Rosso，Pignolo，Plant Romain，Primaticcio， Prugnolo， Prugnolo Di Montepulciano，Prugnolo Gentile，Prugnolo Gentile Di Montepulciano， Riminese，San Zoveto， Sancivetro， Sangineto，Sangiovese Dal Cannello Lungo，Sangiovese Di Lamole，Sangiovese Di Romagna，Sangiovese Dolce，Sangiovese Gentile， Sangiovese Grosso， Sangiovese Nostrano，Sangiovese Toscano，Sangioveto Dell""""Elba，Sangioveto Dolce，Sangioveto Grosso， Sangioveto Montanino，Sanvincetro，Sanzoveto， Tignolo， Tipsa，Toustain，Uva Abruzzi， Uva Tosca，Uvetta，San Gioveto， Uva brunella，Uva Canina。

土地是花儿的家 辽阔的草原，是骏马的家

失效了。猎人一脚踏住她说：“老巫婆

http://www.bachina.cn/Class.asp?ClassID=381这个网站有你需要的州名，人口，首府和位置希望有帮助

卡卡

粗咖啡意思。grosso在英文中表示的意思是大的，庞大的意思，在磨豆机中通常在调节器旁边显示，意思为磨粗咖啡的意思，只要往它的右边拧就是粗咖啡了。

歌曲名:Tatanka歌手:Mato Grosso专辑:The Definitive Indians AlbumTa-Ta作词：川上朱莉杏/かわとしき作曲：大西克巳编曲：大西克巳歌：川上ジュリア駅までの并木道　ゆっくり歩く溢れ出す木漏れ日　揺れて眩しい寂しさは　はじまりの扉を开けたサヨナラは言わない　変わらない　ずっと长く　长く　伸びた影が红く染まる街で　cry for the moonぶつかって　抱きあって　全部にそっと　ありがとうTa-Ta　アタシの今が　きっと决めてくれる见つめ続けてた景色の意味をTa-Ta　ひとつの想いが　つなぐ　どんな时もただ大事なもの　握りしめてる「...风はもう春なんだ」　见上げた空に　今日が消えてく懐かしいコートから　零れ落ちたの薄红の花びら　隠してた涙やさしさに甘えるの　一番イヤでキズつけてキズつく　2人は似てた强く　强く　もっと强く声にしない気持ち　感じたい泣き颜を见せるのは　违うってわかってたからTa-Ta　またね　笑って　振り向かないで行こう瞬きするたび　季节は过ぎるTa-Ta　人ごみの中　浮かんでくる笑颜だんだん云の流れ　変わり始めた濡れたまつげの先は　前を向いてる　さぁ行かなくちゃTa-Ta　いつもの街で　同じ帰り道で伫む2人は気づいてる　けどTa-Ta　いつもみたいに　軽く手を振りあったまた明日ここで　会えるみたいにTa-Ta　またね　笑って　振り向かないで行こうTa-Ta　数え切れない　季节を越えてTa-Ta　またね　笑って　前だけ向いて行こうTa-Ta　抱えきれない　思い出　胸に「...风はもう春なんだ」　见上げた空に　明日が见える～END～http://music.baidu.com/song/16213919

意大利的主要城市名称分别是1、罗马 2、米兰3、 那不勒斯4、 佛罗伦萨

在日本侵华战争期间，整个中国境内曾经沦陷或遭战祸的市〔县〕数至少达一千二百四十六个，二十六个省及七个院辖市曾全境或部分沦陷。%w A,T2z g2G2{T:M8h$O战略,装备,游戏,投资,理财,股票,网络,证券,SOHO,虚拟文学,中文论坛,春秋中文,贴图,小说,历史,战争历史,中国历史从十九世纪七十年代开始，日本军国主义对中国进行了长达七十年的侵略，成为中华民族和中国人民最凶恶的头号敌人。从一九三七年七月七日芦沟桥事变，到一九四五年八月十五日日本宣布无条件投降止，在八年全面侵华战争期间，日本侵略军挥舞着罪恶的战刀，对中国人民展开了人类史上最凶残的屠杀，对中国的物质财富进行了极其疯狂的掠夺与破坏，对中国文化遗产进行了骇入听闻的摧残与毁灭。W+A;DK"UZ&FN春秋中文社区|dD xX抗日战争是当时中日两国几乎倾尽举国主力进行的一场大较量，战争在中国境内持续时间之久、规模之大、波及范围之广、激烈程度之巨、伤害之重，可谓二十世纪中外战争史上之最。有数据显示，抗战时期，国民党政府在正面战场上，最多时投入兵力达到三百五十三万余人，而日方在中国战场上投入兵力最多时达到三百八十＊＊万多人。在敌后战场上，中共领导下的抗日武装部队主力，在一九四五年上半年已达九十万人以上；发动人民群众参加抗战，民兵抗战最多时在二百万人以上。所以，有人在论及中国人民八年抗战规模时称：「就作战规模而言，中国的抗战是在长达五千公里的正面战场和幅员一百三十余万平方公里的敌后战场进行的，中国投入的兵力，最多时军队近五百万人，民兵约二百万人；日本投入的兵力，最多时日军近二百万人，伪军一百余万人、双方使用总兵力高达一千万人。」就战斗次数而言，抗战期间国民党陆军正面战场共对日进行过二十二次重大会战、一千一百一十七次重要战斗、三万八千九百三十一次小规模的战斗。中共敌后战场对日军大小战斗更达到十二点五万次。春秋中文社区8J5o&}E6Fs6^Grhh3K#~7T;}遭受敌军蹂躏最严重的是中国的城市，一些城市被夷为平地，城市的文明遭到野蛮践踏。一九三一年九一八事变之后，东北地区近一百五十个市〔县〕尽被日军攻陷。一九三七年七月中国全面抗战爆发后至抗战结束，中国国土沦陷及遭日军窜扰、日机空袭的范围更大。据国民党政府《中国对日要求赔偿的说帖》：「溯自一九三一年九月十八日，日本在中国东北发动有计划侵略，以迄日本投降日止，中国为维护主权与领土之完整，并为保障世界正义与安全，艰苦抗战历十五年之久。中国之作战期间，实远较任何同盟国为长久。在此期间，中国被侵占地区之广大，占全亚洲沦陷地区百分之四十五。拥有全国人口百分之八十地区，均遭日军破坏蹂躏。」9sg,_ha*d,S.P春秋中文社区3m$I4J"q2e%T.Ca据记载，在抗日战争期间，中国战时国土沦丧与城市陷落以一九三九年七月、八月和一九四零年六月、七月最为严重。当时战区各大城市如北平、天津、青岛、济南、上海、南京、杭州、厦门、广州、芜湖、徐州、蚌埠、武汉等，几乎全数陷敌。抗战时期整个中国境内沦陷或曾经战祸之市〔县〕数至少达一千二百四十六个。若以省级行政区域论，当时中国二十八省及七个院辖市中，除西藏、新疆未直接遭受战祸摧残外，其余二十六省及七个院辖市曾全境或部分沦陷，或局部遭日军窜扰，或遭日军飞机狂轰滥炸。战祸所及，若按当时中国人口分布论，已占当时人口区域百分之九十以上，远高出《中国对日要求赔偿的说帖》中估计的占「全国人口百分之八十地区」。文学|虚拟文学|武侠奇幻|历史文化|休闲A#V @7q-lO.fjMDx"DM众多的中国市〔县〕历经日军的占领、轰炸，损失惨重。仅以抗战初期为例：「八一三」淞沪抗战期间，该市工厂损失极其严重。据当时《立报》载：「被毁工厂为九千九百九十八家，很多工厂成为焦土，其状惨不忍睹，被毁工厂占总额三分之二以上，沪市工厂损失估计当时国币八万万元以上。」一九三七年十一月十九日，苏州沦陷。日军入城后大肆抢劫、纵火，江南名城内外处处血泊火海，瓦砾尸堆。闾门石路一带商业区被日机投掷燃烧弹烧毁，面积达几万平方米，大火燃烧三天三夜，石路一带遂成焦土。这一地区被毁商店、旅社，茶馆、戏院等二三百家，民宅六七百户，平民死亡不计其数。十一月二十五日，日军攻占无锡，到处放火，大火延烧十日不灭，先后烧毁工厂厂房一万八千五百三十七间，商店店堂五万四千二百六十八间，学校房舍八千六百一十四间，祠堂、名胜建筑二千一百零五间及其它民用和机关设施，其数难以统计。十二月八日，镇江失陷。日军到处滥杀平民，焚烧房屋，将商店林立的大西路及城里南门大街变成焦土。大队日军分散到处放火达十天之久，所毁面积遍及全市。当时全城三十九个镇中，仅三阳、黄华、铁路三镇未烧外，其余三十六个镇均遭焚烧。十二月十三日，日军攻占南京后，制造了举世震惊的南京大屠杀，残杀中国军民三十万人以上，全城被日军纵火焚毁三分之一以上。以上几个城市的遭遇，足为抗战期间中国城市遭受侵华日军残酷摧残的写照，战争期间中国每一处遭到沦陷的城市，部曾遭到过与此相似的破坏。

意大利[yidali.liuxue86.com]收集整理。 PROFESSIONE E LAVORO 职业与工作 Che lavoro fa?(Di che cosa si occupa?) 您干什么工作（您从事什么工作）？ Faccio l"interprete. 我当翻译。 Mi occupo di fisica nucleare. 我从事核物理工作。 Quale è la sua professione? 您的职业是什么？ (Io) sono professiore. 我是教师。 Di professione fa l"ingegnere,ma scrive anche racconti. 他的职业是工程师，但他也写短篇小说。 Che mestiere fa? 您干哪一行！（您干哪种职业？） Quale incarico ricopre lei? 您担任什么职务？ Sono il rettore di questa Università. 我是这座大学的校长。 (Lui) è il direttore della fabbrica. 他是工厂的厂长。 Chi è il caporeparto? 谁是车间主任？ E" il signor Turri. 多里先生是车间主任。 Quale lavoro le piacerebbe fare? 您喜欢干哪种工作？ Mi piace fare il medico. 我喜欢当医生。 Quale professione preferisce? 您喜欢那种职业？ Preferisco la professione di insegnante 我喜欢当老师。 Preferisco la libera professione. 我喜欢自由职业。 Non mi piace questa professione. 我不喜欢这个职业。 Ho scelto di fare la carriera giornalistica. 我选择了新闻工作者的职业。 Il signor Wan Jian è il nostro ambasciatore. 王健先生是我们的大使。 Lui occupa un posto importante. 他身居要职。 E" un pezzo grosso. 他是一个重要人物。 Dove lavora lei? 您在哪儿工作？ Lavoro all"Università.(a scuola, in fabbrica,in ufficio,alla posta,in banca,in negozio) 我在大学里工作。（在学校，在工厂，在机关，在邮局，在银行，在商店） Mio zio f ail contabile in una grossa ditta. 我的叔叔（伯伯，舅舅）在一家大企业当会计。 Mio padre lavora al Ministero degli Affari Esteri. 我父亲在外交部工作。 Lui ha fatto carriera dopo il ritcrno dall"Italia. 他从意大利回来之后晋升了。 Sarò laureate fra un anno. 一年以后，我就大学毕业了。 Mi sono laureate l"anno scorso,ma ma non ho ancora trovato un posto di lavoro. 我去年就毕业了，但还没有找到工作。 Non ho un lavoro fisso, ho un impiego precario. 我没有固定工作，当临时工。 In Italia ci sono stato molti disoccupati? 在意大利有许多失业者吗？ Dopo la laurea sono stato assunto in Municipio.毕业以后，我被市政府聘用了． Che titolo ha (lui)? 他的职称是什么？ (Lui)ha il titolo di assistente. 他的职称是助教。 (Lui) è stato promosso professore ordinario.他被提升为教授。 A quale partito politico appartiene? 您是哪个政党派别的？ (Io) sono membro della Lega della Gioventù comunista. 我是共青团员。 Sono comunista dal 1960. 从1960年起我就是共产党员了。 Lei è socialista? 您是社会党人吗？ repubblicano 共和党人liberale 自由党人democristiano 天主教民主党人 prefessore associate 副教授 ricercatore 讲师primario 主任大夫redattore 我 capo redattore 主编 ingegnere 工程师 dattilografo 打字员 cassieere 出纳员 tecnico 技术员 controllore 检验员stilista 服装设计师 operaio 工人impiegato 职员commerciante 商人autista 司机maestro 小学教师 elettricista 电工sarto 裁缝 minatore 矿工cantante 歌唱家medico 医生 pittore 画家 musicista 音乐家 regista 导演tornitore 车工 saldatore 电焊工 attore 演员 scrittore 作家segretaria 女秘书consigliere 参赞cancelliere (使、领馆)办公室主任 addetto militare 武官segretario 秘书addetto culturale 文化专员addetto commerciale 商务专员 ministro 公使、部长console 领事vice console 副领事 ambasciatore straordinario plenipotenziario 特命全权大使 incaricato d"affari ad interim 临时代办Consolato Generale Cinese 中国领事馆 Commissione Nazionale di pianificazione 国家计划委员会 Ambascitata Cinese 中国大使馆 Commissione Nazionale di Economia 国家经济委员会 Commissione Nazionale per l"Istruzione 国家教育委员会Ministero degli Affari Esteri 外交部 Ministero degli interni内政部Ministero del Tesoro 国库部Ministero della Difesa 国防部 Ministero delle Finanze 财政部 Ministero del Commercio con l"Estero 对外贸易部 Ministero dell"Industria 工业部Ministero del lavoro 劳动部Ministero della Giustizia 司法部 Ministero del Bilancio 预算部 Ministero dell"Agricoltura e Foreste 农、林业部 Ministero della Pubblica Istruzione 公共教育部Ministero dei trasporti 交通运输部 Ministero delle Poste e Telecomunicazioni 邮电部 Ministero della Marina Mercantile 商业海运部 Ministero dei Beni Culturali 文物管理部Ministero del Turism e dello Spettacolo 旅游与文艺演出部 chimica 化学astronomia 天文学sociologia 社会学medicina 医学 biologia 生物学 matematica 数学 storia 历史economia 经济学 architettura 建筑学ingegneria 工程学

http://baike.baidu.com/link?url=MKrE6jxeY823AVQdQjpysoiW7Qu9zJxDdiR9AH1ltyuC6d2rZweIRUOVR_YZPA9bTbJJmlZU4zLC0sHJ0reQR24Z6tBz1QgoJT0dWa0Bq7dcGbGTwCJooSWV2GUpcKBHi29H9ZSNdTQ2C-D4DDcZsK

Mato Grosso Mato Grosso ：马托格罗索州,马托格罗索,格罗索 ；Mato Grosso Plateau ：马托格罗索高原 ；Mato Grosso do Norte ：马托格罗索州 ；rosso

RemigioDelGrossoRemigioDelGrosso，编剧，主要作品《BiancovestitoperMarial,Un》、《世界最大战争》、《意外的走运》。外文名：RemigioDelGrosso职业：编剧代表作品：《BiancovestitoperMarial,Un》合作人物：RomanoScavolini

Mato Grosso[地名] [巴西] 马托格罗索; 以上结果来自金山词霸例句:1.The worst affected state is mato grosso. 受影响最严重的是马托格罗索州。

"Penalty! Penalty! Penalty!Grosso"s done it, Grosso"s done it! "The great Italian left back! He succeeded in the glorious traditions of Italy! Facchetti, Cabrini and Maldini, their souls are infused in him at this moment! "Grosso represents the long history and traditions of Italian soccer, he"s not fighting alone at this moment! He"s not alone!" "Goooooal! Game over! Italy win! Beat the Australians!" he shouted, his voice now breaking. "They do not fall in front of Hiddink again! Italy the great! Left back the great! Happy birthday to Maldini! Forza Italia! "The victory belongs to Italy, to Grosso, to Cannavaro, to Zambrotta, to Buffon, to Maldini, to everyone who loves Italian soccer! "Hiddink ... lost all his courage faced with Italian history and traditions ... He finally reaped fruits which he had sown! They should go home. They don"t need to go as far away as Australia as most of them are living in Europe. Farewell!"

　巴音乐风格概述　　1． 简介“巴洛克”这个词在音乐史上的含义。 　　葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠，现指欧洲17世纪和8世纪初期豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格（见下文）。 　　2． 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点？ 　　乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。 　　3． 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？ 　　主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。 　　4． 巴洛克音乐采用什么调式？ 　　大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。 　　5． 巴洛克音乐的和声是怎样的？ 　　已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。 　　6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又称作数字低音figured bass或basso continuo）？ 　　巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。 　　7． 巴洛克音乐的织体是怎样的？ 　　复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。 　　8． 巴洛克时期的曲式是怎样的？ 　　以相互间形成节奏、速度、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 　　9． 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？ 　　声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。 　　10.巴罗克时期音乐的情绪是怎样的? 　　在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比. 　　11.巴罗克时期音乐的力度是怎样的? 　　不追求渐强和渐弱的细微变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。 　　第一节.歌剧的诞生和早期歌剧 　　1. 歌剧（Opera）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？ 　　16世纪末、17世纪初诞生于意大利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社（camerata，意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古希腊悲剧研究的基础之上诞生的。 　　2. 歌剧的前身是哪些音乐形式？ 　　音乐和戏剧的结合可以追溯到古代，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园剧、幕间剧等形式。 　　3. 简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。 　　幕间剧是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音乐的舞台剧。 　　4. 历史上第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，取材于希腊神话。但乐谱已遗失。 　　5. 现存的第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？ 　　1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。 　　6. 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？ 　　声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。 　　7. 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。 　　主要是加强音乐性和情感表达。具体做法是将宣叙调的旋律线条拉长，使其具有歌唱性，并与短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成对比。他采用较大规模的乐队伴奏，并通过弦乐器的震音、拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。在歌剧中加入器乐段落，如一开始的“托卡塔”（即后来的序曲）、中间的舞曲等。歌剧的基本模式正是在他的创作中形成的。 　　8. 举出蒙特威尔第的两部代表作。 　　《奥菲欧》（或译作《奥尔菲斯》）、《阿丽安娜》。 　　9. 继蒙特威尔第之后，17世纪威尼斯歌剧的代表人物（歌剧领域的威尼斯乐派）是谁？ 　　蒙特威尔第的学生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。 　　10. 18世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派或那不勒斯乐派）主要代表人物是谁？他的创作有哪些特点？ 　　阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调咏叹调的表现力，创立了ABA形式结构，称作“返始咏叹调”或称“再现咏叹调”（da capo aria）。他的乐队更加完备，还创立了“快-慢-快”的歌剧序曲（当时称作“交响曲”sinfonia）。 　　11. 拿坡里歌剧的特点是什么？ 　　注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果，追求音乐语言和形式的程式化，音乐织体较简单，主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。 　　12.介绍宣叙调和咏叹调. 　　宣叙调在歌剧(或清唱剧)中用于人物对话和剧情发展,其旋律接近于朗诵,咏叹调用来抒发人物感情并表现演唱技巧,音乐优美华丽，音域较宽。 　　13. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato）? 　　前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，主要用于大段的对话和独白。后者采用乐队伴奏，用于紧张的戏剧性场面，由于它在某中程度上带有咏叹调特点，因此又称之为咏叙调（arioso或recitativo arioso）。 　　14．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？ 　　ABA三段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。 　　15． A.斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？ 　　（见本节第10题） 　　16． 法国歌剧是怎样形成的？ 　　十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的速度安排：慢——快——慢。 　　17． 奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？ 　　原籍意大利的吕利（Lully，1632—1687）。（歌剧风格见上面第15题） 　　18． 简介法国作曲家拉莫的历史贡献。 　　作有大量歌剧和古钢琴作品，但更重要的是在1722年发表了《和声基础理论》，为现代和声理论奠定了基础。 　　19． 英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。 　　浦赛尔（Purcell，1659—1695），代表作是《迪东和伊尼》。 　　20． 简介德国“歌唱剧”（singspiel）。 　　有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。 　　21． 简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。 　　清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。 　　受难曲：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。 　　康塔塔：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。 　　第二节. 器乐、键盘乐　　1.简介德国路德教的众赞歌变奏曲（chorale variation）、众赞歌幻想曲（chorale fantasia）。　　在众赞歌旋律基础上进行变奏或自由发展的管风琴曲。　　2.简介托卡塔（toccata）和赋格曲（fugue）。　　托卡塔:一种键盘乐曲体裁，节奏较自由，带有炫技性。　　赋格曲:一种结构严谨、节奏规范的复调音乐体裁，主要是在一个主题之上以模仿对位手法构成。　　3.简介恰空（chaconne）和帕萨卡利亚（passacaglia）。　　恰空也译作夏空，是三拍子的舞曲，风格庄重。通常是在一个多次出现的固定低音（或一个和声进行模式）之上以变奏手法写成。帕萨卡利亚与恰空常常不加区别。　　4.简介巴罗克时期的组曲。　　将不同速度、节拍、民族风格的舞曲组织到一起的体裁。　　5.巴罗克时期最著名的古钢琴作曲家有哪几位？　　法国的F.库泊兰（Francois Couperin，1668—1733）、拉莫，意大利的D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685—1757），德国的巴赫、亨德尔。　　6.什么是十二平均律（equal temperament）？　　在键盘乐器上将一个八度内的所有半音都调成一样距离（音分）的调律方法。　　小型合奏乐　　1．简介巴罗克时期的教堂奏鸣曲（sonata da chiesa）和室内奏鸣曲（sonata da camera）。　　奏鸣曲是独奏或重奏的器乐曲。前者风格较为严肃，很少用舞曲，后者则轻快些，各个段落都采用舞曲风格。　　2．简介独奏奏鸣曲（solo sonata）和三重奏鸣曲（trio sonata）。　　独奏奏鸣曲由一把小提琴（或长笛或其他乐器）加一个通奏低音乐器，有时只有一件乐器独奏（如无伴奏小提琴奏鸣曲或古钢琴奏鸣曲）。三重奏鸣曲由两把小提琴和一个通奏低音乐器（键盘乐器）、一把大提琴（或大管）演奏，两把小提琴演奏两条对位关系的旋律，另两件乐器演奏低音及和声。　　大型合奏乐　　3．简介大协奏曲（concerto grosso）、独奏协奏曲（solo concerto）和乐队协奏曲（ripieno concerto）。　　大协奏曲：由几件乐器组成的独奏小组和管弦乐队的协奏。　　独奏协奏曲：一件独奏乐器和管弦乐队的协奏。　　乐队协奏曲（又译作管弦乐协奏曲）：并不突出某件乐器或某个乐器组，实际上就是管弦乐曲，一般写法是由第一小提琴声部演奏主旋律，并运用数字低音。　　4．简介维瓦尔蒂（A.Vivaldi，1675-1741）和他的协奏曲《四季》。　　（略）　　第三节.巴赫和亨德尔　　以下问题欢迎朋友们来谈论。　　1．巴赫（J.S.Bach，1685—1750）最杰出的写作技巧是什么？或：巴赫在音乐历史上最大的贡献是什么？　　（巴赫有一首和好听的歌名叫“G大调小步舞曲”大家可以去听听，在4 IN LOVE的“一千零一个愿望”里中间的间奏里有一小段。）　　2．巴赫被称为“继往开来”的人物，为什么？　　3．巴赫的作品种类繁多，请举出他的宗教音乐、管风琴曲、古钢琴曲、独奏器乐曲和管弦乐曲主要代表作。　　（他有很多歌像“圣母颂”、“晚安”、“G弦上的咏叹调”、“G大调小步舞曲”、“A小调小提琴协奏曲”、“第三号管弦乐组曲II 咏叹词”、“第二号管弦乐曲组V 波兰舞曲”等等很多。）　　4．亨德尔（Handel，1685—1759）在那两种音乐体裁中有突出的成就？　　5．为什么亨德尔的歌剧写作受到了挫折？他的歌剧有什么特点？　　6．亨德尔的清唱剧创作有哪些特点？请简介《弥赛亚》。　　7．亨德尔重要的器乐作品有哪些？　　8．巴赫（J.S.Bach）与亨德尔（Handel）的音乐（包括写作手段和个性）有哪些不同之处？ 　　----------------　　主要作曲家　　意大利︰　　科莱里（Arcangelo Corelli, 1653-1713） 　　A.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti, 1660-1725） 　　维瓦尔第（Antonio Vivaldi, 1678-1741） 　　D.斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti, 1685-1757） 　　德国︰　　巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750） 　　帕赫贝尔（Pachelbel, Johann ，1653-1706）　　亨德尔（George Frideric Handel, 1685-1759） 　　泰勒曼（Georg Philipp Telemann, 1681-1767） 　　法国︰　　吕利（Jean-Baptiste Lully, 1632-1687） 　　弗朗索瓦·库普兰（Francois Couperin, 1668-1733） 　　让-腓力·拉莫（Jean-Philippe Rameau, 1683-1764） 　　英国︰　　普赛尔（Henry Purcell, 1659-1695）

交响曲是器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。 乐曲的分类： 西方器乐曲种类 1交响曲(Symphony) 广义的来说，交响曲是为管弦乐所写的奏鸣曲。这个曲式源自於巴洛克时期，当时对此名称的解释相当於现在的歌剧「序曲」，也就是由快板-慢板-快板形式所组成的三个乐章的器乐曲。古典时期以后一般公认的模式是第一乐章：快板、奏鸣曲式；第二乐章：慢板；第三乐章：小步舞曲或诙谐曲；第四乐章：快板，轮旋曲式。 古典时期的海顿将交响曲带向一个新高峰，莫札特遵循其榜样又突破，1788年最后三百的交响曲尤其出色。贝多芬史将交响曲在表现情感的能力上提升至一新局面，九首交响曲不仅扩大了乐团的编制及乐曲的长度，第九号「合唱」交响曲更把人声引进由席勒(Schiller)作词的「快乐颂」大合唱终乐章中。 十九世纪浪漫乐派之后，交响曲更被广泛的创作，但形式上开始有了些微改变，或是改变乐章的数目，或是加入了声乐，此外，受了标题音乐作曲手法的影响，更发展出「标题交响曲」之类型。如贝多芬《第六号田园交响曲》作品68。 2交响诗(Symphonic poem) 是一种以标题音乐手法完成的单乐章管弦乐作品，与多乐章的标题交响曲有别，交响诗是李斯特首先在作品中引用，白辽士的「幻想交响曲」大有与其影响。交响诗是在音乐中发展诗的理念，用音乐来营造情绪抒发感情，表现诗的意境，气氛和内容。交响诗的题材自由，手法不受限制，作曲家得以自由表达乐念，是在标题音乐中最发达的乐种。浪漫派后期德国音乐家理查．史特劳斯(R. Strauss，1864~1949)在交响诗方面堪称一代宗师，他将交响诗改称为「音诗」。 3组曲(Suite) 十八世纪中期之后舞曲组曲不再受到作曲家的重视，主要是因为音乐逐渐平民化，宫廷内的舞曲不再那麼的流行。浪漫乐派以后流行具有描写性质的舞曲，通常是管弦乐曲及器乐曲的作品。大多由很多小曲组合而成，没有一定规则可循，作曲家可自由创作，如圣桑「动物狂欢节」、舒曼「儿时情景」、穆索斯基「展览会之画」。另外有芭蕾舞剧中出色的管弦管配乐，单独用於演奏会上时的芭蕾组曲，如柴科夫斯基「睡芙人」、「天鹅湖」、「胡桃钳」组曲。 4协奏曲(Concerto) 协奏曲起源於16世纪，最初是指有乐器伴奏的声乐曲，以别於当时盛行的无伴奏合唱(A capplla)，到巴洛克时代才指附有伴奏的器乐独奏之意。巴洛克时期的协奏曲，大都是大协奏曲(Concerto grosso)，这是由小协奏群(Concertino)对著全体乐团(Tutti)同时演奏或是交替出现，音乐间成了一种竞奏的模式。独奏乐器协奏曲到了巴洛克后期才出现，而现在最常听到的协奏曲式在古典时期才臻於完美。巴洛克时期闻名的大协奏曲，如巴哈「布兰登堡协奏曲」，古典时期的协奏曲通常有三个乐章－快板、慢板、快板。 5序曲(Overture) 一般都在大型音乐如歌剧、神剧、芭蕾舞剧之前演奏，具有开场及将观众导人戏剧气氛的功能。古典时期，歌剧的序曲采用了奏鸣曲式，与歌剧内容紧密连结，其中莫札特的序曲最常被演奏，十九世纪时出现了独立为演奏会用的序曲，如孟德尔颂「芬加尔洞窟」、柴科夫斯基「一八一二」等序曲。 6小夜曲(Serenade) 小夜曲原本的解释是夜晚时站在爱慕的女性窗下示爱所唱的情歌，古典时期盛行器乐作品的小夜曲，是一种夜间在户外的演奏曲，供贵族王侯休闲遣兴之用。小夜曲以小型合奏型态演出，一般由小型弦乐队或管乐组乐器演奏。如：莫札特 G大调弦乐小夜曲K525。十九世纪后小夜曲继续发展、布拉姆斯、德弗乍克、柴科夫斯基、理查史特劳斯、艾尔加等皆有优良作品。 7进行曲(March) 原本是要使一队士兵能够有秩序的前进时伴奏用的一种曲式。通常使用简单、鲜明有力的节奏与整齐规律的乐句。如贝多芬『英雄交响曲』第二乐章「葬礼进行曲」、孟德尔颂「仲夏夜之梦」序曲中的结婚进行曲。 8室内乐(Chamber Music) 现代室内乐概念的形成始自古典时期，以海顿为首、莫札特、贝多芬开拓了许多室内乐的新天地。 最常见的演奏型式有三重奏、四重奏、五重奏，此外六重奏、七重奏、八重奏、九重奏等也有，只是数量较少。如舒伯特<A大调钢琴五重奏鳟鱼>第四乐章。 9奏鸣曲(Sonata) 专为一或二件独奏乐器而编写的乐曲，是古典乐派最重要和有价值的贡献，奏鸣曲产生於十六世纪，十七世纪早期发展出巴洛克式的奏鸣曲。十七世纪后期出现了海顿、莫札特、贝多芬的维也纳古典奏鸣曲。奏鸣曲曲式与交响乐相近，分为三或四乐章。 1. 三个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式 第二乐章 慢板或行板 第三乐章 快板或急板，轮旋曲式 2. 四个乐章 第一乐章 快板，奏鸣曲式 第二乐章 慢板或行板 第三乐章 小步舞曲或诚谐曲 第四乐章 快板或急板，轮旋曲式 奏鸣曲式由海顿完成，莫札特、贝多芬将此形式推展至极限，并增加其流利优美的表现。十九世纪作曲家们虽然以同样方式写奏鸣曲、交响曲、室内乐等，但对原来模式并不十分依循。或只有单一乐章的乐曲，甚至有五个乐章的组合。古典时期的奏鸣曲以钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲的作品居多，如贝多芬小提琴奏鸣曲「春」、「克罗宋」，钢琴奏鸣曲「月光」、「热情」、「悲怆」等。 10变奏曲(Variation) 变奏曲是将一结构完整的音乐主题加以变化，使其节奏、旋律、和声、调 性、配器等有所改变。亦称「主题与变奏」，长曲子的变奏，甚至可达三十个 以上。变奏曲的主题不一定是原创，时常采自他人作品。如贝多芬「狄亚贝里 变奏曲」(采自Diabelli所写的一首圆舞曲旋律)。 11幻想曲(Fantasie) 依作曲家自由的乐想而作的钢琴曲。其具有即兴及浪漫派性格的小品，或形式自由的奏鸣曲，如舒伯特「流浪者幻想曲」、舒曼「幻想曲」作品 17等。 12练习曲(Etude) 以练习器乐演奏技巧为目的而写的乐曲，如彻尔尼写的钢琴练习曲、帕加尼尼写的小提琴练习曲；也有演奏会用的练习曲，如李斯特的十二首音乐会练习曲、萧邦C小调第十二号练习曲「革命」。 13即兴曲(Impromptu) 把作曲家心中的乐想，以即兴创作的方式将快速连续性的音符及抒情性对比所描绘的作品表现出来。如：舒伯特降G大调即兴曲、萧邦幻想即兴曲。 14前奏曲(Prelude) 顾名思义是一种当做序曲使用，具有前奏功能的乐曲。位於主体音乐之前。浪漫时期小品曲兴盛，前奏曲是指一首独立的钢琴小曲，形式自由。萧邦、拉赫曼尼诺夫、德布西等都有此类

问题一：乐曲种类有哪些 交响曲（Symphony）： 18世纪中叶，由乐团演奏的器乐曲，通常有四个乐章及特定的形式。海顿对于交响曲形式的确立有重要贡献，而贝多芬则是扩大交响曲的规模与艺术层次。 管弦乐曲（Orchiestra Music）： 泛指运用管弦乐团演奏的乐曲，乐曲形式多样化，入如交响诗、序曲、组曲、进行曲、戏剧音乐等，都可以属于管弦乐曲的一种。 协奏曲（Concerto）： 源自巴洛克时期的大协奏曲（Concerto Grosso）,它是当时流行的器乐演奏形式，以一个或数个独奏乐器与整个乐团合奏，具有既合作又对抗关系的音乐曲式，古典事情其形式确定为快、慢、快三个乐章，运用奏鸣曲式创作。 室内乐（Chamber Music）： 一般指在室内或是乐团编制较小的乐曲，以器乐为主，常见的组合有钢琴三重奏、弦乐四重奏、木管五重奏等。 歌剧（Opera）： 结合音乐、袭取、舞台设计、灯光、服装道具等的综合艺术，并以歌唱为主的戏剧表演。音乐部分由独唱、合唱及管弦乐团负责。 神剧（Oratorio）： 以宗教为题材演出的歌剧，但是没有一般歌剧中服装、道具、背景与表演等复杂设计。韩德尔德【弥赛亚】是非常优秀德神剧。另外，海顿德【创世纪】与【四季】也是很重要德代表。 清唱剧（Cantata）： 自17世纪在意大利开始一种以宗教或世俗故事为题材德歌唱剧，包含独唱、重唱、合唱及乐团等成员一同演出，其规模哦较歌剧及神剧小。 艺术歌曲（Lied）： 目前一般泛指德国德艺术歌曲，结合诗作与音乐，以人声演唱、钢琴伴奏方式呈现。舒伯特的艺术歌曲最受欢迎，如【野玫瑰】、【魔王】、【菩提树】等。 标题音乐（Program Music）： 简言之，即为有主题、故事及特定内容的音乐。透过文字的标题（名字），方便欣赏者进入其所要描述的内容，包含文学、绘画、大自然或是人物等方面。例如韦瓦第【四季】小提琴协奏曲、贝抚芬【田园】交响曲都是标题音乐。 问题二：音乐种类有哪些？ 大致上分为以下这几种: 古典音乐、宗教音乐、流行音乐、重金属音乐、摇滚乐、电子音乐、爵士乐、篮调简单的就这几种。 如果要详细了解的激。可以上音乐网站上看一下，不过别上流行歌曲网站。找不到的。上咨询性网站比较好多一些音乐方面的知识。 问题三：音乐都有哪些种类 古典音乐 交响乐 民歌器乐 轻音乐 金属音乐 POP HIP-HOP RAP R&B ROCK BLUS JAZZ SOUL 民谣 乡村音乐 舞曲 1、1）什么是 R&B？ R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作“节奏怨曲”或“节奏布鲁斯”。 广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的 Blues音乐，是现今西行流行乐和摇滚乐的基础， Billboard杂志曾介定 R&B为，所有黑人音乐除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。 近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。 （1、2）什么是HOUSE？ HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐， 他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一,House就产生啦~ 一般翻译为浩室舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈， 很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳 *** 歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。 渐渐的，有人加入了LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素， 至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。 Deep House 有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的. 像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体. Hard House 简单来说,就是节奏较重,较猛的House. Progressive House 这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排.有一 点像演奏类的House乐. 像SASH!的专辑It"s My Life便是很好的Progressive House专辑. Epic House 就是史诗House. Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有vocal在里面(几乎是没有!). BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作Epic House天皇. 其实连Rock也有Epic Rock Trible House 想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~ 这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~ 不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种而已。 到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。 （2、1）什么是Britpop？ Britpop虽有个“ Pop字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Britpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur......>> 问题四：音乐一共有多少种类型？ 1、摇滚： 什么是摇滚乐呢？就其产生而言，它是黑人节奏布鲁斯和白人乡村音乐相融合的一种音乐形式；就其使用的乐器而言，它是以吉它、贝司、鼓为主，加上大功效的音响和诸多效果器来表现音乐的形式；就其风格而言，它分为布鲁斯（Blues）、摇滚（Rock and Roll）、重金属（Heavy Metal）、朋克（Punk）、放克（Funk）、雷鬼（Reggae）、说唱乐（Rap）等等；除此以外，摇滚乐还有演唱、舞台设计、灯光效果等方面的特点。但是这些特点加起来，只是摇滚乐的形式而已。 2、流行： 流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中。因此，又有大众音乐”之称。 流行音乐起源于美国的爵士音乐。20世纪初，美国出现了一种由多民族文化汇集而成的爵士音乐。这种新兴音乐，以它独特的演奏(演唱)方式，刷新了听众的耳目，轰动了全美国，又很快传遍西欧各国。 3、爵士： 爵士乐成形时间是19世纪末、20世纪初。 在众多流行音乐中，爵士乐是出现最早并且是在世界上影响较广的一个乐种，爵士乐实际就是美国的民间音乐。欧洲教堂音乐、美国黑人小提琴和班卓传统音乐融合非洲吟唱及美国黑人劳动号子形成了最初的民间蓝调，拉格泰姆和民间蓝调构成了早期的爵士乐。 爵士乐的演唱利用无意义的“衬词”在即兴的规则下形成了风格独特爵士唱法。 爵士乐的切分节奏复杂多样，特别是跨小节的连续切分经常将原有的节奏整小节移位，造成一种飘忽不定的游移感。 4、民谣： 民谣唱法作为一种源自民间的演唱形式，作品的来源主要有两种倾向，一种是根据古老的传统民谣改编的曲目；另一种是按照传统民谣风格创作而成的创作民谣。不管是哪种倾向，在演唱上都保留了传统的民间叙事歌(Ballad)的特征。演唱并不过分讲究声乐技巧，主要以自然声为主；由于民谣的旋律相对较为平稳，这一点决定了民谣唱法浅吟低唱的特征。同时，民谣的题材大部分都是叙述性的主题，就像两者之间相相互交谈的口吻，这一点也决定了民谣的演唱不可能大声。介是有一个概念是不能混搅的，浅吟低唱并不代表懒散无力，声音的状态应该是积极的，气息更应该自然流畅，只是语气不需过分夸张.就像说话一样，夸张的语气一般很少出现在实际生活中。 5、原创音乐： 原创音乐有两种概念：其一只要是自己作词作曲的音乐都可以算是原创音乐，这是一个广义上的理解。其二有了俗定的范围，在词曲风格上排除了那些流行音乐话题的东西、并且特指那些还没有正式发行的，非流行的，以传唱为主的音乐形势，多是民谣或者轻摇滚音乐。 6、翻唱： “翻唱”实际上是指将已经发表并由他人演唱的歌曲重新演唱，其中根据自己的风格重新演绎但不改变原作品的一种行为。 7、轻音乐（纯音乐、新世纪）： 轻音乐的种类较多，它包括一般的生活歌曲、抒情歌曲、诙谐歌曲、讽刺歌曲，还包括一些轻歌剧、圆舞曲、小型管弦乐序曲、小夜曲，以及部分管弦乐曲小品、电影歌曲、舞蹈音乐等。 轻音乐的风格和特色，较之其他音乐形式更为轻快活泼，富有风趣，特别是它的曲调格外动听。一些交响乐、管弦乐、大合唱等作品，在手法上往往要借用和声、配器、复调等技术手段的帮助，而轻音乐除此以外，更重要的还要靠旋律的优美来完成。因此，轻音乐对于曲调优美轻快的要求，比其他音乐形式更为严格。一首抒情歌曲应该是优美委婉的；一个圆舞曲必须节奏鲜明，音调悠扬，一个诙谐的歌曲要给......>> 问题五：全球的音乐有哪些种类？ 您好~大致有以下这么多的种类: 拉丁音乐【Latin Music】 雷鬼音乐【Reggae Music】 嘻哈/说唱音乐【Hip-Hop&Rap Music】 古典音乐【Classical Music】 器乐演奏【Instrumental Music】 成人声乐【Adult Vocals】 童生声乐【Children Vocals】 歌剧【Opera】 流行音乐【Pop Music】 澳洲流行音乐【Australian Pop Music】 南美流行音乐【South American Pop Music】 欧洲流行音乐【European Pop Music】 日韩流行音乐【Janpanese&Korean Pop Music】 非洲流行音乐【African Pop Music】 北美流行音乐【North American Pop Music】 南亚流行音乐【South Asian Pop Music】 华语流行音乐【Chinese Pop Music】 其他类别【Other Genre】 MV、卡拉ok【Music Video、KaraOK】 卡拉OK【KaraOK】 MV【Music Video】 影视音乐【Movie&TV Soundtrack】 电视原声【TV Soundtrack】 电影原声【Movie Soundtrack】 动漫音乐【ic Cartoon Music】 儿歌、胎教【Children"s】 民族音乐【National Music】 中国民族乐曲【Chinese National Instrumental】 中国民族歌曲【Chinese National】 电子乐【Electronic Music】 轻音乐【Easy Listening Music】 世界音乐【World Music】 新世纪音乐【New Age Music】 摇滚乐【Rock"n"Roll】 英式摇滚【Brit Rock"n"Roll】 金属乐【Metal Music】 先锋/民族民谣【Pioneer/Folk Music】 独立音乐【Indie Music】 另类摇滚【Alternative】 先锋/实验器乐【Pioneer/Experiment Instrumental Music】 视觉摇滚【Vision Rock"n"Roll】 另类/歌特【Alternative / Gothic】 朋克/新浪潮【Punk&New Wave Music】 民谣【Folk】 乡村音乐【Country Music】 节奏布鲁斯【R&B】 爵士蓝调【Jazz&Blues】 爵士乐【Jazz Music】 游戏音乐【Game Music】 宗教音乐【Religious Music】...>> 问题六：钢琴曲有哪些类别 钢琴曲历史介绍：18 世纪出现了以斯卡拉蒂、巴赫、亨德尔为代表的古钢琴音乐兴盛时期；19 世纪以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的维也纳古典乐派，完成了古钢琴音乐向现代钢琴音乐的历史转变，是钢琴史上最伟大的发展时期；紧接着出现的就是19 世纪到20 世纪初欧洲新兴的浪漫主义乐派的钢琴音乐发展时期，涌现出一大批有卓越责献的作曲家。继古典时期特别发展的钢琴奏鸣曲之后，这一时期又出现多种多样体裁的作品，即使是练习曲也有它的创新，成为音乐会的演奏曲目。19 世纪末、20 世纪初以来，钢琴音乐中出现了不同的流派，比如德彪西的印象派、拉赫玛尼诺夫的晚期浪漫派、勋伯格的十二音体系等等. 一、卡农曲（canon ) 这是一种复调音乐。卡农曲运用卡农手法写成。卡农手法是指一个声部模仿另一个声部的旋律，各个声部依次先后出现，上下、高低交叠进行。卡农曲有二部、三部、四部，以至无数声部。精确模仿原旋律的卡农称“严格卡农”，改变音程关系或有其它变化的模仿称“自由卡农”。卡农曲出现于13 、妞世纪，后人常采用古代曲调作为卡农曲的主题，如巴赫的《 五首卡农变奏曲》 等。现代钢琴小品中出现的“小卡农曲”，多为孩子们练习所用。 二、赋格曲（fugue ） 又称“遁走曲”，是复调音乐中最复杂而严谨的曲式。它以一个简短、富有特*的旋律主题为基础，这个旋律先由一个声部奏出，其余声部依照一定的规则依次模仿。斌格曲包括主题、对题、答句、插句等几个组成部分，结构通常分呈示部、展开部、再现部，再加一个结尾。赋格曲的种类除严格赋格曲外，还有自由赋格曲和小斌格曲。巴赫创作的前奏曲与赋格曲联合成套的作品《平均律钢琴曲集》 ，使斌格曲的发展达到了成熟与辉煌的顶峰。 三、创意曲（invention ) 一种自由对位式的短曲，山某一个动机即兴发展而成。巴赫创作的二部、三部《 创意曲染》 ，她一都瓜耍的钢琴复调练习曲。 四、变奏曲（ variation ) 以某个主题为基础，运用各种不同的手法多次变化奏山主题，这种乐曲称为变奏曲。变奏曲的结构布局是先奏出主题音乐，紧接着是它的第一变奏、第二变奏、第三变奏“二，还可能有更多次的变奏，直到结束。巴赫、亨德尔、贝多芬、勃拉姆斯、海顿、柴科夫斯基等作曲家都著有变奏曲。变奏曲除作为独立的乐曲外，也可用作奏鸣曲的一个章。亨德尔古钢琴组曲中的《快乐的铁匠》 ，就是为人们所喜爱的变奏曲。 五、小步舞曲（minuet ) 是一种起源于法国的土风舞曲，灯世纪传入宫廷，流行于欧洲贵族社会。这种舞曲速度徐缓、风格典雅，采用三段体结构，三拍子节奏。17 、18 世纪开始逐渐与舞蹈脱离关系，常用作古典奏鸣曲成交响乐曲中的“个乐章，亦可作为独奏曲演奏。著名的作品有莫扎特的唐乔望尼小步舞曲、贝多芬的C 大调小步舞曲等等。 六、练习曲（etude ) 这是一种专门为训练某～方面的演奏技巧而设计的乐曲。它包括两种类型：纯属技巧训练的传统练习曲和既有严格的技巧训练、又具较高艺术*的音乐会练习曲。奥地利作曲家、俐琴家卡尔．车尔尼为钢琴系统教学创作的练习曲作品599 、849 、299 、74 。等是前者的代表作。波兰钢琴家肖邦创作的二十七首钢琴练习曲，在有相当难度的技巧训练中，融进了深刻的思想内涵、鲜明的音乐形象，是音乐会练习曲的典范之一。他的。小调《革命练习曲》 、卜C 大调《 黑键练习曲》 等等，至今深受着人们的喜爱，是音乐会中保留曲目。 七、进行曲（march ) 进行曲原是舞曲中的一种。在古希腊的悲剧中占有重要的位置，多用在群众出场、退场的音乐。灯世纪以后，进行曲主要指管乐器演奏的......>> 问题七：轻音乐有哪些类别 轻音乐是一种赏心悦耳的音乐种类，让人轻松、舒服就是它的主旨。它的曲目包罗万象：著名电影的主题曲和主题音乐、欧美各国的流行音乐、拉丁美洲和西班牙的爱情歌曲、法国歌曲、俄罗斯名曲抚夏威夷的吉他曲、肖邦的音乐、日本风情的乐曲、圣诞乐曲乃至甲壳虫乐队的歌曲等等。象著名的世界三大轻音乐团法国的保罗-莫利哀轻音乐团、德国的詹姆斯-拉斯特乐团、英国的曼托瓦尼乐团。在共性之外，三大乐团都有着鲜明的个性。德国的詹姆斯-拉斯特乐团的音乐常透露出欢乐、愉快和乐观主义的气氛，有一种不可抗拒的吸引力和动人心弦的感染力。英国的曼托瓦尼乐团的特色源于其创始人、著名小提琴家曼托瓦尼对于小提琴的独特理解。法国的保罗-莫利哀轻音乐团具有法国人独有的浪漫气质，它的音乐温和典雅、平易近人、情趣盎然 问题八：音乐是怎么分类的，有哪些类型 爵士音乐 爵士乐由民歌发展而来，有多种源头，不易仔细考证。19世纪期间音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。从19世纪末开始，爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型，是一种“混血”的产物。美洲的黑人音乐保存了大量非洲特色，节奏特色明显，而且保留了集体即兴创作的特点。这种传统与新居住地的音乐――大部分是声乐――结合起来，结果诞生的不仅仅是一种新的声音而是一种全新的音乐表达形式 古典主义音乐 Classical Music，中文翻译为“古典音乐”。有人认为古典给人的感觉有古董、古板的味道，故改称“经典音乐”。也有人根据牛津英文辞典里对古典的定义:to be in traditional and serious style，而称之为“严肃音乐”。于是，“古典音乐”又被戴上了“严肃”的帽子，让人更不敢靠近。但下此定义的人一定没有好好查字典，因为“serious”的第二条义项是这样给出定义的：(指书、音乐等）启发思考的，不仅为消遣的。因此我们知道原来古典音乐不同于流行音乐的地方是它内涵深刻，能发人深思，更能使人高尚，免于低俗。再来看一下朗文辞典对古典音乐的解释：music that people consider serious and that has been popular for a long time（发人深省并且长期流行的音乐）。可见，“古典音乐”是历经岁月考验，久为传诵，为众人喜爱的音乐。如此看来，译成”经典音乐“的确更妥当一点。只是大家都说惯了，要改口总觉得别扭，还是称其为”古典音乐“吧，要怪只怪当时第一个翻译的人，怎么没想到“古典”会带来这么多的误解。还好,没有意译成”严肃音乐“，否则真的是要贻笑大方了。 当我们听到巴赫、贝多芬、莫扎特、舒伯特的音乐时，它带给我们的不仅仅是优美的旋律，充满意趣的乐思，还有最真挚的情感，或宁静、典雅，或震撼、鼓舞，或欢喜、快乐，或悲伤、惆怅...... PS:Classical Music:(of music) written in a Western musical tradition, usually using an established form (for example a SYMPHONY) and not played on electronic instruments. Classical music is generally considered to be serious and to have a lasting value.(引自《牛津高阶（第6版）》） 参考翻译：（关于音乐）以一种西方音乐传统创造，常使用确定的格式（比如：交响乐）且不用电子乐器演奏。古典音乐通常引人深思，并且历久弥新。 Classical指西方古典的，传统的；Classic指经典的，优秀的。 浪漫主义音乐 浪漫主义音乐是古典主义音乐的延续和发展，是欧洲音乐史上的一种音乐风格或着一个时代。浪漫主义风格音乐注重情感和内容的表达，打破古典主义音乐时期的种种形式上的束缚。 贝多芬是古典主义音乐的终结者，也是浪漫主义音乐的先行人，浪漫主义音乐抛弃了古典音乐的以旋律为主的统一性，强调多样性，发展和声的作用，对人物性格的特殊品质进行刻画，更多地运用转调手法和半音，浪漫主义歌剧的代表是韦伯，音乐的代表是舒伯特。 浪漫主义音乐体现了影响广泛和民族分化的倾向，在法国出现了柏辽兹，意大利有罗西尼，匈牙利的李斯特......>> 问题九：音乐分几种类型？ ?? 古典主义音乐 ?? 浪漫主义音乐 ?? 巴洛克音乐 ?? Gregorian Chant ?? 乡村音乐 ?? 爵士音乐 ?? 摇滚音乐 ?? 重金属音乐 ?? 朋克音乐 ?? 电子音乐 ?? 灵乐 这些都是音乐的一种表现风格

巴洛克时期的音乐体裁对后世影响极大，为后世声乐曲与器乐曲的发展奠定基础：声乐曲主要有独唱曲【即solo，如单乐章的牧歌（Madrigal）和单乐章的咏叹调（Aria）】、经文歌（即Motet，可解释为基督宗教以《圣经》内容为主的赞美造物主的独唱曲或套曲，而以罗马天主教和信义宗为主）、康塔塔（即Cantata，偏世俗故事多的声乐套曲）、清唱剧（即Oratorio，偏基督宗教经文及故事多的声乐套曲，有时会与康塔塔混用）和歌剧（即Opera，由序曲、幕间曲、宣叙调、咏叹调和合唱曲等一系列器乐曲与声乐曲组成的，而以古希腊罗马和中世纪的神话、传说和历史等内容为主的综合表演艺术），器乐曲主要有独乐章曲【可译为Single Movement Instrumental，个人以为单乐章的如恰空（Chaconne）、赋格（Fugue）和托卡塔（Toccata）可归此类】、奏鸣曲【以独奏奏鸣曲（Solo Sonata）和三重奏奏鸣曲（Trio Sonata）为主】、组曲【即Suite或Overture，有乐器独奏的（相当于室内）或管弦乐器合奏的（相当于室外）】、协奏曲【含独奏协奏曲（Solo Concerto）、大协奏曲（Concerto Grosso）和乐队协奏曲（Ripieno Concerto），其中三者可能与弦乐协奏曲（String Concerto）混用，而二者和三者可看作交响曲，即管弦乐合奏的大型器乐曲】和早期交响曲（即Sinfonia，由“快-慢-快”三乐章结构的意大利式歌剧序曲发展而来，系后世交响曲的先导，巴洛克时期交响曲特点是乐队编制小，演奏时间短，以即兴为主）。

u200du200d971年，英国对其英镑货币体制进行了一次改革。改革前，英国基本的货币单位英镑(pound)、先令(shilling) 和便士(penny)的换算关系为：1英镑=20先令=240便士，改革后，先令单位被取消，英镑和便士的换算关系也变成了1：100。可能很少有人意识到，这次改革终结了一个通行了上千年的古老经济传统。正像今天承载着呼啸的列车的铁轨轨距或许来源于2000年前艾米利亚大道上的马车车辙，这个看似平常的货币兑换等式直接把旧世界同新世界联系起来，涵盖了多样的欧洲历史。u200du200d