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都是浓香型白酒,口味差别不大,但只要是郎酒口味都偏淡

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青岛贵宾郎酒业有限公司是1998-08-19在山东省青岛市莱西市注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于青岛市莱西市水集街道办事处泉水路29号。青岛贵宾郎酒业有限公司的统一社会信用代码/注册号是91370285706481168U，企业法人李视君，目前企业处于开业状态。青岛贵宾郎酒业有限公司的经营范围是：配制酒研发及销售。 （依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。在山东省，相近经营范围的公司总注册资本为18404万元，主要资本集中在 1000-5000万 和 100-1000万 规模的企业中，共30家。通过爱企查查看青岛贵宾郎酒业有限公司更多信息和资讯。

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恩，字不同，人不同。

莎莎人小鬼大有“狠劲”，王曼昱靠“韧劲”厚积薄发，陈幸同的“后劲”有些不足。 要说萌莎、“鳗鱼”、陈幸同三个人的技术实力，在2017、2018年应该算是在同一个起跑线。“鳗鱼”来自普通家庭，父母靠卖肉夹馍供其读体校，她内心渴望打出好成绩来报答双亲，王曼昱还是一个非常要强、懂事的孩子。 萌莎天性聪慧，又有些顽皮。2017年连胜刘诗雯、陈梦日本公开赛夺冠之事，有点沾沾自喜。 被李隼罚万米长跑之后，“萌莎”的小狠劲儿上来了，非要出人头地。陈幸同则稳扎稳打首次获得2018年世界杯参赛资格。 1.靠实力打上来，陈幸同具备非常好的培养潜力。 2018年世界杯团体赛，国乒内部也进行了7选5的选拔赛，陈幸同、王曼昱靠自身技术实力，突破重围拿到了团体赛的资格。当时给人的感觉就是陈幸同的球非常厚实，连续进攻能力很强，特别是与老将丁宁的一场比赛她正手滔滔不绝的进攻，把丁宁打得四处防守。让球迷们初次感受到女子技术男性化带来的冲击，这也让大家对陈幸同未来的发展充满了希望。 但或许跟陈幸同大大咧咧的性格有关，与莎莎的狠劲儿、王曼昱的韧劲相比，陈幸同对自己的要求似乎不是很高。 她反而在起初领先两位师妹之后，发展的后劲有些不足。萌莎在2019年拿到全锦赛、亚锦赛女单冠军，国际乒联5战白金赛事拿到3站冠军，而王曼昱在2018年公开赛势不可挡，夺冠数量还超过了“公开赛女王”陈梦。而陈幸同最为耀眼的战绩为曾在公开赛实现“背靠背”双杀伊藤美诚， 但考虑到伊藤当时的发球变化还不是很多，一味靠打相持等待伊藤失误的陈幸同2次都笑到了最后。 2.技术变化相对较少，陈幸同遭遇上升期瓶颈。 每个球员都会遇到自己的瓶颈期，像小胖樊振东、“内战王”朱雨玲都在2019年遇到了低谷期，技术和心理都需要重新来调整。从模拟赛女单决赛，我们可以看出孙颖莎、王曼昱两位新生代，在技术实力、战术运用以及比赛中的心理调整都做得非常到位。两个人击球的质量、速度应该称之为当今女子的最高水准了，萌莎从3：0领先，再到“鳗鱼”3：3追平， 这个过程的变化中两个人战术、心理上的对弈体现出了两位小将的球商、综合实力。 但与她们二人相比，陈幸同在比赛中的这些控制就显得太单薄、太简单了。陈幸同现在的问题是：正、反手相持能力强、板数多，但变化太少，基本上就是左来左打，右来右打。像萌莎、“鳗鱼”侧身频频使用正手大胆进攻很少。 不是陈幸同没有这个实力，而是她对比赛的阅读、临场应变甚至还是逊于以上两位师妹。 东京奥运会后，陈幸同迎来难得上位良机，朱雨玲成主要PK对象。 东京奥运会后国乒女队将迎来新、老交替，丁宁、刘诗雯将会淡出国家队。中生代的陈梦、朱雨玲成为新生代主要的竞争对象。而对于陈幸同来说，打实力厚实、经验相对丰富的陈梦可能难度有些大，反而是即将掉出主力边缘的朱雨玲，成为陈幸同要去挤掉的对象。 1.若想进入主力层，陈幸同必须PK掉其他对手。 陈梦在大球时代还是体现出了她在力量上的优势，从国乒目前培养来看，陈梦跌出主力层的可能性几乎没有。而莎莎、“鳗鱼”都处于非常好的上升期，两个人也都分别度过了前一时期的小低谷，势头难以阻挡。陈幸同要想进入主力，那就把视线要紧盯在面对伊藤2连败，且处于技改期的朱雨玲。从技术打法而言，进攻主动、力量更足的陈幸同对伊藤更有优势， 朱雨玲在增加进攻之后仍需要一个比较长时间的调整，甚至她在面对伊藤美诚时还需要一场以上的胜利来证明自己。 只要陈幸同在战术打法上做一些新的调整、改变，多加入一些变化，而不是一味去打相持拼功底，以她的实力在东京奥运会后还是有非常大的可能性进入主力层的。陈幸同的另一位竞争对手，是实力强劲的王艺迪，但王艺迪的短板也很明显，那就是打削球不过关。 因此，陈幸同在年龄上、技术打法上应该比朱雨玲更有培养价值。 决定一个人高度的，是内因，但也不能忽略外部条件。 陈幸同自从2018年通过“七选二”世界杯团体赛进入主力层之后，就少有亮点了。随着王曼昱和孙颖莎这几年在各种比赛披金戴银，相比之下，陈幸同确实星光暗淡。曾经的三小魔王，如今却是呈现双子星场景。同同确实有点掉队之感。 究其原因，一是天赋。同同打球基本功扎实，但在灵性方面，三人中略显不足。三人中，公认的天赋和灵性最佳者当属孙颖莎。反应在技战术的灵活运用和反应。王曼昱虽然比孙颖莎略微欠缺，但王曼昱有一股倔强和坚韧不拔的劲头。 在外因方面，孙颖莎一直是师从黄海诚。在过去，师徒曾经有过一段磨合期，但事实证明，黄是一个优秀的教练。王曼昱从去年上半年开始，师从肖战。也是名教练。同同师从郭炎，而郭炎现在的重心显然是放在丁宁身上。郭炎是去年从北京进入国家队的。水平有待检验。感觉同同有点被耽误了。 希望同同加油，也早日找到更合适自己的主管教练。 陈幸同、王曼昱、孙颖莎三人之间相差也就两三岁，出道的时间也相差不远。 陈幸同出生于1997年5月27日，2013年进入国家二队，2014年进入国家一队，那时她才17岁。2017年亚洲乒乓球锦标赛，陈幸同获得混双冠军。 王曼昱出生于1999年2月9日，2016年进入国家一队。 孙颖莎出生于2000年11月4日，2017年1月进入国家一队。2017年6月17日，在2017年国际乒联日本公开赛中，陈幸同/孙颖莎获的女双冠军， 女单决赛，孙颖莎获得冠军。 2018年8月28日，在印度尼西亚举行的雅加达亚运会，朱雨玲、陈梦、王曼昱、陈幸同、孙颖莎组成的中国队3-0战胜朝鲜队夺冠 。这是陈幸同、王曼昱、孙颖莎一起获得冠军。 在2017-18年，陈幸同、王曼昱、孙颖莎三人差别不大，是国乒的新锐球员，被称为“三驾马车”。 但是从2019年开始，三人差距越来越大。在2019年孙颖莎共获得11个冠军，其中5个单打冠军，2个世界冠军，收获满满。2020年的奥运模拟赛，孙颖莎成为三冠王，风光无限，成为国乒炙手可热的新星。 同是奥运模拟赛，王曼昱收获两个亚军，一个冠军，离孙颖莎有一点差距。陈幸同已经掉队，与一线的几名队员差距越来越远。 为什么陈幸同会落后于孙颖莎和王曼昱？其实没有特别的原因，与个人的天赋以及努力程度有一定的关系。 我们不能说陈幸同不想成功吧。但是一个球员要想成功，与很多因素有关系。天赋、努力、球队的重视，机会等等有关。不能因为陈幸同、王曼昱、孙颖莎的起点差不多，就能成就相同的成绩。再有每人的机遇不同。一次重要的比赛夺冠了，教练组对她的看法就不同，就会重点培养她。陈幸同欠缺一点这样的运气。 陈幸同现在比较尴尬，23岁了，说大不大，说小不小。老将还没下去，年轻的就已经冒出来了。要是近两年还打不出来，就没什么机会了。 同同有点落伍了吗？ 的确，从目前成绩来看有点落伍。其实同同技术没大毛病，关键是在若大的国乒惨烈竞争中有点迷茫了。也就是说心智出了点问题，心气下降直接影响竞技状态。尤其是这次模拟战之前，同同和大迪作为老乡还信心满满的讲，去竞争东奥机会。可是单打偏偏碰上大迪，有输球输人的感觉。和大迪对战技术上并不下风，只是被大迪抓住正手短球疯狂暴冲，反手强势的同同失误连连，明显心态有变化，很难弄呀！对阵王曼昱怎么也对不上点，郭焱有点急了，她说，你必须坚定自己，然后加一点搏杀。坐等对手失误就是给人家机会，自己失误却在增加。而郭焱的话同同无法执行，心里素质有点消弱，还是不自信，输奇怪吗？ 莎莎2017日本公开赛一战双冠王成名天下，被日本人称为小魔王，之后王曼昱陈幸同打法强势，被统称小魔王，才有了三小魔王。2018王曼昱全面崛起，陈幸同不相上下，莎莎有点乱。所以刘国梁不在一线时，王曼昱陈幸同通过7选二入围获得世界冠军头衔，其实就打了个替补。莎莎当时落后她俩半个身位，可亚运会时，李隼重点关注莎莎，从罚万米长跑开始到亚运会双冠，仅15天时间。之后莎莎一飞冲天，青奥会双冠，2019全面崛起，明显领先王曼昱陈幸同一个身位。这次模拟战莎莎再次证明了自己，打脸言她进入瓶颈期的人。而同同不止落后王曼昱半个身位，落王艺迪同理，和莎莎差距更大。 一句话，陈幸同已经23岁了，如果东奥模拟战之后不能迅速提升，或泯然众人了。笔者仍然感觉同同有机会，不是技术问题，而是内心发虚不自信。这和国乒用人有关系，重用老将压制新人时间周期太长，新人机会少，有个机会不见得都能抓住。老是打不出来，就怀疑人生，怀疑个人。同同去年两站公开赛一个星期双杀伊藤美诚，你能说技术有问题吗？就是内耗太厉害，不是谁都有莎莎那么大的心脏，大心脏就是心大自宽，王曼昱只所以落后莎莎半个身位，和同同一个道理，心里心态这个坎过不了，一味提升技术是不行的，训练在好到临场忘了一半，一打脑袋乱了一半，就是这个道理。 图片来之全网，侵删。 拼搏+天赋+运气=成功，陈幸同再努力拼搏几年，如果不能达到预期效果，可以考虑转行，毕竟她也是世界冠军，此生无憾无悔！人生成功的道路不止一条，条条道路通罗马，“行到水穷处，坐看云起时”，祝福陈幸同好运！ 陈幸童的问题是不主动，不积极发动进攻。她很少用正手。孙颖莎和王曼玉都是正手强。陈幸童则更多的使用反手。

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　　乒乓球拍的底板和胶皮都有自己的技术指标，使用者要根据自己的需要进行搭配和选择。　　对于底板，要根据使用者的习惯、打法、经济条件选用。　　首先要根据打球习惯确定直板还是横板。　　第二是选择底板的“速度”和"控制"，一般底板厂商都会标明“速度”和“控制”这两个指标分别表示底板的硬度和弹性，指标选用1-10（或1-12）等级来划分，就个人选拍经验来说，一般指标示数为6时为稍差，7时为一般，8为良，8.5为好，8.5以上就是很好的了。　　相对于进攻性选手，应选用“速度”指标高一些，对于打弧旋球、削球、搓球等防守型选手，可以选用“控制”指标高一些的。　　胶皮也是一样，必须因人而异，根据自己的打法和习惯去选用。　　如果你是正手直板快攻型打法选手，建议你配正胶胶皮，这可以把你的快攻发挥到极致。因为正胶最适合快攻型选手。　　如果你是拉弧圈球的高手、削球高手或是防守型选手，那就配反胶胶皮吧，这样可以让你稳稳的控球，让球强力的旋转。　　如果你原来就打长胶，那么还是配长胶吧，别的也不会适应。

关于女乒球员孙颖莎，可以说是现在最为火热的乒乓球员，经历了一段没比赛打的日子，在最近国乒内部举办的奥运模拟赛上，莎莎连拿两个冠军，并且很有可能包揽三个奖项，因为她所在的女团一组，如今正势如破竹的向着冠军的宝座发起冲击。 那么很多球迷，肯定会想知道，在一队里年龄最小的她，为何进步如此神速？在我看来，这跟她的三个优点是分不开的。尤其是最后一个。 （一）天赋很高，手感出众 孙颖莎虽然在国乒年轻小花里，身高不算很高的，但是她的打法和挥拍动作都是很流畅自如的，现在女乒的教练员郭炎就曾说过，孙颖莎的打法是刘诗雯+朱雨玲的结合体，有着小枣一样的近台快攻速度，也有着朱雨玲柔和的手法，她现在将两者结合的非常好。 从2015年9月入选国家二队算起，仅仅相隔一年左右的时间她就入选了国家一队，这也从另一方面说明她的天赋是非常高的。 （二）正手实力强悍，反手相持能力得到明显提高 孙颖莎是右手横拍快攻结合弧圈打法，技术全面，打法细腻，基本技术结构相对合理，在同年龄中是比较突出的。我们可以看好了，以往孙颖莎都是使用自己的正手爆冲，侧身得分的。 但是最近两年以来，她的反手相持球能力已经得到了很明显的提高，正反手衔接的越来越好，均衡的打法，也让她的成绩得到稳步的提升。 （三）关键时候有颗大心脏 其实我可以列举几个比赛的案例，证明孙颖莎在关键时刻的大心脏。 2017年12月，世界青年锦标赛上，孙颖莎苦战七局4：3战胜队友王曼昱，获得了女团、女双和女单的三个冠军。 2019年6月16日，在国际乒联日本公开赛中，孙颖莎以4：3战胜刘诗雯，夺得女单冠军，2019年11月24日，在T2钻石赛新加坡站女单决赛中，孙颖莎4-3战胜伊藤美诚，获得女单冠军。 包括这次的国乒奥运模拟赛女单决赛，又是和王曼昱大战七局，4：3胜出。 这四次的4：3的比分，看似偶然，实则是她具有大将风度的体现。我之所以看好这个00后的小妮子，原因就在于她异于常人的稳定心态。不是所有人能够在七局大战中，胜出这么多场的。 正如我标题所说的一样，这最后一点，关键时候的大心脏，确实是对于一个乒乓球顶尖运动员来说，显得尤其重要。 因为最高等级的比赛，打到最后比拼的一定不是技战术，而是双方的心理素质，看看谁能否更顶的住。而运动员毕竟是人肉长大的，心理出现波动，其实很正常。 而孙颖莎的最大优点，我认为恰恰就是她的心态，你说她技战术有多高超，我看也不见得，但是在目前的女乒年轻球员里，我可以打包票，她的心理素质是首屈一指的。 在我看来，在刘诗雯和丁宁等老将球员因伤缺席的情况下，现在对于孙颖莎来说，也的确是个上位的最好机会，女乒也的确需要完成新老交替了。 而且我看了看，孙颖莎在国家队三年的比赛成绩，基本上朱雨玲、刘诗雯、陈梦和王曼昱等一队主力，她都赢了一圈。 不管明年的东京奥运会能否如期举行，我想她开启她在国家队的高光时刻，应该是指日可待了。我们有理由相信，新一代的大魔王已经展现出自己的统治力了！

【玄米茶】 下面详细介绍： 玄米茶以大米为原料，经浸泡、蒸熟、滚炒等工艺制成的玄米与绿茶拼配而成的添香保健茶。外观匀整，黄绿相间，汤色黄绿明亮，既保持有茶叶的自然香气，又增添了炒米的芳香，滋味鲜醇、适口，兼具茶叶的保健功能与大米的营养价值。 玄米含丰富的纤维及维他命A、B1、E，可以消除压力，使人放松心情,更可调和体质，促进肠道蠕动，治消化不良，食欲不振，有消滞开胃的功效。绿茶丰富的叶绿素、丹宁、氨基酸和维他命B群等，可以帮助身体循环代谢并能溶解脂肪与抗癌。可热泡或冰冻饮用。日本和果子创始人石原勇说，玄米茶有股特有的隽永清香，用来搭配甘甜、滑润的羊羹，是最IN的饮茶方式了。玄米茶在日韩不但是健康、美容的天然圣品，更因为绿茶特有的瘦身功效，使得玄米茶成为目前日本最流行的饮品，受到日本妇女与一般消费者的喜爱。 【麦香茶】又称大麦茶 下面详细介绍 说到大麦的好处，大家最熟悉的就是大麦能降血脂、降胆固醇。其实，大麦也是闷热的夏季里降暑效果很好的食物，它的降暑作用与绿豆粥差不多。但它的保健作用又比绿豆要综合，除了去火解暑外，还能保胃、健脾、利尿、助消化、治疗冠心病等，最重要的是，大麦是一种健康的粗粮，所以，体质比较弱的老年人在选择解暑食物时，最好常吃点大麦食物。 大麦能解暑，主要是因为大麦的性质偏凉。《本草纲目》记载：“大麦味甘、性偏凉，有消暑除热、平胃止渴、消积进食、补血、补五脏等功效。”适当吃点性凉的大麦，可以帮助老年人清除火气，使夏季的毒火不至于在体内积累，从而防止了中暑和热伤风的发生。其次，大麦粥和大麦茶有很好的止渴和利尿的作用，能帮老年人在夏季及时补充身体内的水分，并且能加快体内水分的新陈代谢，保证水和电解质的平衡，从而能减少中暑的情况。 老年人在家里吃大麦，最好是煮粥或沏大麦茶。由于大麦不容易煮烂，所以在煮大麦粥时，要注意先把大麦单独泡上一、两个小时，然后再放入锅里煮，当大麦煮开花的时候再放少量大米。加点大米让粥更黏稠，也让大麦粥的口感更好。也可以在煮大麦时，再放点绿豆，这样可以使粥的降暑作用加倍。要是喝大麦茶，老年人可以到超市里买已经做好的大麦茶和新式的无糖大麦茶饮料，也可以玻璃瓶里。每天早上、中午和晚上都喝一杯，老年人出门的时候，也最好自己带一瓶随时喝。 大麦茶的功效 1.大麦具有健脾消食、除热止渴、下气利水等功效。大麦茶主要用于消温解毒，健脾减肥，清热解暑,去腥膻，去油腻，助消化，润肤乌发。 2.大麦茶还可用于： （1）饮食过度，胸闷腹胀，炒黑研磨服，有化炎消胀，调中止泻之功。 （2）小儿食积，面黄肌瘦，老弱之人，食少乏力，用大麦加糖服，益气健胃。 （3）消化道溃疡，以大麦为主食，可平胃气，止隐痛。 （4）暑热烦渴，用大麦煎水茶，清暑生津，除烦解渴。 3.大麦茶本身为韩国人民每日必须饮用的一种保健饮品，对韩国人的保健功效比较显而易见主要有以下两点： （1）在我们与韩国人的日常接触中可以看到韩国人的皮肤都比较白皙、光滑这除了气候等原因的影响外与大麦茶对皮肤的保健作用是密不可分的。 （2）在这次非典肆虐亚洲各国时，韩国竟没有一例感染病历，这与韩国人常饮大麦茶有一定的联系（大麦有消温解毒的功效）。 4.关于炒黑（糊）的大麦茶，有关专家论证，黑糊的大麦可以止泻，但对于正常人来讲就有害了，久服可使人逐渐干燥、上火，就达不到它的真正的作用了，例如：现在关于过久煎炒糊的食品都含有致癌症的物质。5.大麦茶不含茶碱，咖啡因，单宁等，不刺激神经，不影响睡眠，不污染茶具，不污染牙齿。 6.冷饮具有防暑降温之功，热饮具有助消化、解油腻、养胃、暖胃、健胃的作用。长期饮用，能收到养颜、减肥之功效。 在韩国餐馆里，与烤肉同时提供的一成不变的免费茶饮就是大麦茶。北京中医药大学常章富教授说，大麦味甘、性平，有去食疗胀、平胃止渴、益气调中、壮血脉、实五脏、化谷食之功效。 其实这两种饮品都是我们中国发明的，不过时过境迁，现在反而成为日本、韩国打入中国的畅销饮料，价格昂贵。

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一、乒乓球拍一般使用板材如下：1、Ayous（音译：阿尤斯或雅尤斯） 亦被成为abachi和obechel，产地在非洲的加蓬地带。这种木材木质轻而韧，普遍被底板制造商用作底板的面板和芯板。如银河992#，全部木材为Ayous加碳纤维制成。 2、桧（音gui）桧木具有轻、弹、韧等特点，被日本底板商广泛地用在球板的面板，芯板以及单板的制造，用桧木制成的底板适合快弧、弧快打法，这种木材已经日益稀有。 3、Limba（林巴） 欧洲底板厂商经常谈起北欧硬木（林巴），实际产地在南美洲，有软、硬材之分，其材质脆性大、纤维长、耐潮湿，很多欧洲底板厂商普遍采用此木做球板的面板。 4、Koto（音译：寇头） 产于非洲、亚洲等地，其材质脆性大、纤维长、耐潮湿，很多亚洲和欧洲底板厂商普遍采用此木板做球板的面板，性能接近于林巴。 5、Walnut胡桃 产地在中国的西南、缅甸等地，在北美有山胡桃木（hickory），胡桃木质偏硬，黑棕色，韧性大，常用做高档底板的面板。 6、Basswood椴木 中国早期的底板所用的木材都是椴木，椴木底板在一段时间（近40年）占有比例较大，至今仍在使用，其缺点是重量大，一般都在100克以上，主要适用于直板快攻打法。 7、Candlenut桐木 主产于亚洲，木材生长快、材质轻、软、强度低，一般用作底板的芯板材料，其音质清脆，是做共鸣较好的材料，适用于高、中、低档底板的制造。 8、Spruce云杉 云杉为轻软中等强度的木材，最好的木材非常平直、密实、年轮均匀，常被横向用于底板的次表层，称为力材；用这种木材制造的底板适合快弧、弧快打法，这种木材的成材日益稀少，国内已经禁止砍伐。 9、Lauan柳桉 真正的柳桉木产自菲律宾，这是与东南亚杂木的真正区别，马来西亚、印尼的“梅兰蒂尖”也可称为柳桉木。柳桉木质偏硬、纤维长、弹性大，木材接近于云杉，在干燥过程中稍有翘曲和开裂现象。二、部分国手所用的底板介绍1、王励勤，limba染色+柳桉+ayous大芯+柳桉+ limba染色（5层） 2、王楠，koto+云杉+ayous大芯+云杉+ koto（5层） 3、孔令辉，koto+云杉+ayous大芯+云杉+koto（5层）4、陈静， koto+黄柳桉+三层ayous+黄柳桉+koto （7层）

小岛文美小岛文美（平假名：こじまあやみ、罗马音：KojimaAyami）为日本东京人氏，是日本当代著名的女性插画师，长期活跃在小说、漫画、游戏界，以绘制插画为契机，勾勒出过无数美丽、充满诱惑的奇异世界图，并且作品在本国以及海外都享誉知名。她的代表作是《恶魔城》系列插画与设定。小岛文美绘画风格主要偏向“幻想系”与“历史系”，同时又带有强烈的黑暗与死亡的风格，给人以独特印象。中文名：小岛文美外文名：こじまあやみ别名：KojimaAyami国籍：日本民族：大和族出生地：日本东京职业：插画师代表作品：《恶魔城》系列插画作品风格欣赏过小岛文美的作品后，经常会感觉到她笔下构筑的世界能将插图中的内涵沁入人心底的功力。或恐怖、或甜美、或妖异、或冷酷面对画面，欣赏者首先感到的是一刹那被牢牢的吸引，然后仔细屏息凝望又绝对能使人陶醉在一种直观而真实的世界中，那里包含着华美、幻想、恐惧、死亡、七情、六欲等等丰富的底蕴，仿佛面对这幅画我们看到了生命的由青春到苍老的整个过程，还有那被定格的瞬间悸动。提到小岛笔下最著名的作品莫过于从游戏界一直到动漫界都极具人气的作品《恶魔城》系列。《恶魔城》最早是从任天堂FC时代的一款游戏，由著名的日本游戏厂商KONAMI所开发。其文化背景是源自东欧古老的“吸血鬼之王德库拉”传说，它经过“游戏”独特的新媒介概念加工再创作后，除了保留旧有的17、18世纪吸血鬼文学观外，又糅合进了多分支架构艺术体系（包含游戏的技术性、剧情内容的文学性、古典配乐表现、服饰文化美学等）、现代黑色系恐怖元素等内容。而作为现代艺术一个重要组织部分“绘画”则为该系列游戏的成型推广、增加人文价值提供了重要的表现手法。小岛文美最早就是因参与了《恶魔城月下夜想曲》游戏的插画制作而闻名世界。《恶魔城》系列至今都是日本游戏界乃至插画界的一个“高度”，值得一提的是小岛文美在《恶魔城》插画表现上营造出的中世纪欧洲巴洛克主义的画风，该种日式与西洋结合的风格至今无论在日本国内、还是海外都占有重要一席，其表现主义的主要精髓是“华丽而厚重、世界观具有一定的压抑性，画面背景蕴于故事情节中某个特定的环境中”。所以即使在灯光明亮的美术馆内欣赏《恶魔城》中那位令人望而生畏的罗马尼亚吸血贵族德库拉时依然会感到历史仿佛能重演，我们正在看着历史保留下来的痕迹，那黑暗中点滴的华美与血腥的阴涩渗透于心的触觉不禁而来。除此以外，该系列插画各种人物服饰、道具的绘制也极为细腻、真实。《恶魔城》的最新作游戏是2002年6月登陆在任天堂GBA版的ARPG游戏《恶魔城～白夜协奏曲》（注1），厂方KONAMI依然邀来小岛文美为该作绘制插图。这一次以红与灰白色的基调保持了一贯《恶魔城》中人物所特有的贵族气息，同时这次对于“血腥”的表现有所保留增加了更多白色与黄色间用，造就了更具古典人文的美丽，同时服饰也继承了一贯的高贵气质。很快，《恶魔城～白夜协奏曲》游戏一经推出即获该款游戏Fans的热烈追捧。成长历程小岛文美正式出道的时间约莫是80年代中后期，成名于90年代初，应该说小岛文美是日本插画界一位很有资历的作者。早期的小岛因陆续为各个出版社的文库作品（小说居多）绘制封面、扉页而闻名，所以说她是一个再标准不过的职业插画师了。曾经与她合作的许多小说作者也都十分有来头，年代近一些的象集英社小说文库作家立原透耶在2001年6月的作品《闻け、魂の祈りを》（注2）就邀请了小岛文美来创作小说插画。与小岛长期有合作关系（类似于现在称的“御用、直属”作者关系）的作者还有鼎鼎大名日本名作家的菊地秀行（注3）、日本SF作家协会会员山蓝紫_子（注4）、井上雅彦（注5）等名作者。在上个世纪80年代末，小岛文美为日本老牌小说作家菊地秀行一系列以“妖魔”为名的系列小说集绘制了数量不扉的插图和扉页，例如菊地秀行的《妖魔淫狱》系列（89年）、《妖魔淫殿》系列（93年）、《妖魔_》系列（94年～99年）、《妖魔王》系列（2000年～2001年）、《妖魔城》系列（2001年），此外还有1998年菊地的小说《魔人》系列和其它几部独立小说的插画也是出自小岛精湛的手笔之下。在这里特别要提到作家菊地秀行是因为他是日本一位能将另类主义融合进大众通俗欣赏中去的文学大师，作品在日本以外的欧洲、美国、港台地区十分受欢迎。而对于中国动漫迷来说，我们第一次听到他的名字主要是他曾与史克威尔艾尼克斯公司《最终幻想》系列游戏的著名人设画师天野喜孝合作过《吸血鬼猎人D》小说的事件（天野喜孝是菊地秀行众多小说集中一套“吸血鬼”系列的插画师，《吸血鬼猎人D》正是该系列中的一部作品）。《吸血鬼猎人D》以后在2001年4月21日公开了剧场电影，人设依然是天野喜孝的造型，导演则是在日本、海外与押井守、大友克洋同等地位的“先锋导演”川尻善昭（注6）。除了涉足小说界以外，小岛也参与了不少游戏作品的创作、设计，撇开《恶魔城》系列外，早年著名的历史类游戏软件开发厂商KOEI（光荣）制作的《佣兵传》就邀请她担纲美术设计并获得好评，后来KOEI（光荣）在2000年前后推出的对应PS与个人PC的游戏《维新の岚～幕末志士传》（该款游戏的声优是动漫爱好者比较熟悉的绿川光、置_龙太郎等人）又再次邀请小岛文美执笔其中的人物造型、插图等，依然获得了良好的业内外欢迎。小岛文美与游戏厂商有关的合作还有为为光荣出品的游戏、小说《赵云传》绘制过插图。另外，象任何一个活跃的自由插画业者一样，小岛文美也频频活跃于日本美术出版社旗下的插画季刊《彩色王国》、《Comickers》，日本SF作家协会官方权威刊物《SFJapan》以及其它一些漫画志上。当然，她的主要工作仍然是以绘制插画为主。同时，一些CD的封面插图小岛也绘制过，只不过数量不如寺田克也之流作者那么多。象上文所述的女性作家山蓝紫_子女士的小说作品《花夜叉》后来被改编成了DramaCD《花镇の飨》由东芝EMI出版（该音乐广播剧中是由已故的日本著名声优盐_兼人先生作为主演的）。这款CD的封面就是由小岛文美绘制的。同时，在本行业内，小岛在一些作品的创作过程中也与_泽靖（注7）等业界王牌作者结识，并共同发展，以插画家为主的交际圈已然将小岛文美算作了其中中坚的一份子。绘画风格小岛氏大部分的作品内容大抵可以分为两类主题：“幻想系”与“历史系”。而她的作画风格则是依据这两类主题的具体需要来创作。“幻想系”的内容主要是表现吸血鬼、半人半妖世界、形态一类的作品，有别于日本另两位著名的女性“幻想系”插画作者小林智美与井又睦实，小岛文美的“幻想系”画风更加妖娆阴郁一些，用笔也十分厚重（与后文提到的小岛“历史系”作画具有一定联系即都显示出一种“年代”的感的笔触），画面透露出比较黑暗化的艳丽和冷酷（用她本人的话说就是“世界末日”这样的氛围吧），而后两位则要明朗、亮丽而光泽多了。至于，小岛文美“历史系”的一类的作品，则以她的《维新の岚～幕末志士传》与《赵云传》为代表而闻名，其主题世界观庄严、肃穆、更是有着某种“历史是冷静而残酷”的凝重基调。最终，这两种题材所孕育出的“小岛主义美学”就是将一切的恐惧、黑暗都渡化成鲜艳的颜色呈现在视觉中，并将这些腐朽的、衰亡的、引诱的、象弗朗肯斯坦（科幻作家雪莱夫人笔下的科学家制造的第一个人工怪物）般的涂抹，那最奢华的一刻，也是其作品主角最后的升华，无比凄艳既然说到了小岛文美作画的主题则对于其技法不可不再做一番剖析。插画界中，小岛文美的技法是被公认誉为具有“巴洛克”风格的华丽一族，画面讲究神秘、丰满、妖娆，有时更是气势磅礴。黑暗浑厚。以手绘笔致著称的小岛女士惯常用特殊颜料（其实是具有一定难度的高级别作画用颜料）来创作，比如油画颜料、丙烯等。这类颜料不同于普通的彩色墨水、水彩、水粉之类的易于运用，如果没有十分良好的素描功底、颜色掌握技巧是根本无法上手的，此外对于用水调和颜料的技法也有讲究，通常这类具有油性的颜料是要调的干燥一些的，否则无法表现出真实的肌肉、骨架构造以及厚重的力度。小岛文美常用的几个丙烯颜料品牌是：Liquitex、TURNER、HOLBEIN等。经过这些颜料创作的画共同的特点就是厚重的质感十足，有一种“时间在瞬间被定格”的美感。用色上小岛文美极齐酷爱用朱红色以及灰金色的颜色搭配，这一点无论在小岛早期的作品中，还是在中期比较成熟的作品里如《恶魔城》（《恶魔城》的创作已经算小岛文美创作生涯中期的时候了）都能反复发现其人物造型的发色上，作者通常喜欢用“灰金色”来表现，服饰则以华丽的红为底色，辅以其它耀眼的颜色来组合。这是两个十分突出的特征。另外，在阅读了多次日本刊物上有关图文记载小岛文美的创作插图的过程时发现，小岛有一种十分独特的“石膏技法”，即用“石膏粉”（术语称为“造型膏、定型膏”用于固定颜色防止年久颜色脱落或失真）涂抹在最后成稿的作品上（前提是作品用油性颜料创作完成），有时则干脆在创作过程中直接选用有石膏粉末作为特殊画材直接作为绘画过程中的重要步骤（通常是将大量发粉末状石膏洒在画布上、或调和在颜料中使用），这样创作完成的丙烯作品颜色因覆盖了一层定型粉而不容易干裂，易于长久保持色彩，由此诞生的作品立体感、质感也都更加厚实而深沉，仿佛是一尊古老的雕塑屹立在欣赏者面前，令人油然激动不已。所以一般第一次欣赏小岛文美作品的观众都会被震一震，发出“好有力度的绘画啊！真的是手工绘制的吗？天呢！”如此之类的感叹。行事风格或许是因为作者本身的性格始然，综观各类报道和资料发觉小岛文美似乎并不是个太喜欢抛头露面的作者，相对而言天野喜孝、村田莲尔、寺田克也几乎在哪本动漫杂志上都能看到发表作品或是接受访谈，印象中仅有两次有关小岛文美“喧嚣”的事件，它们分别是2000年7月16～20日在日本东京有关美术会场举办了小岛文美自己首个“秘藏作品展示会”，同期在同一地点展出的还有另位著名的动漫游插画名家、小岛文美业界圈子的好友草_琢仁先生的作品展出，两人也同时出场为Fans签名过。另次是2002年1月12日到1月14日在东京池袋的阳光大厦文化会馆2楼展示大厅举行的规模盛大的“电脑游戏画师展GameArtExhibition”，该展出上小岛文美与天野喜孝、井又睦实、小林智美、丹野忍、末弥纯、美树本晴彦等插画名家的版画作品都被展示出，这次展出在中国的各大资讯杂志、网站上也有报道过。现在，几乎在任何一个搜索引擎网站上搜索到无数来自世界各地的在自己的个人简历中写上“小岛文美”是自己喜欢的画家的网页，还有大量关于小岛文美的话题（当然主要还是围绕着她创作的《恶魔城》插图）。但是迄今为止，作为插画家的小岛文美却还都没有属于自己的公式主页，也没有在任何官方大型会社或杂志网站架设她的专栏。当然，区区一个公式主页其实对于一个已经成名的名家而言也并不算什么必须有的事情。不过，作为自由职业者的插画师小岛文美女士确实是令很多漫画迷们所欣赏的、受到强烈欢迎的一位作者。小岛文美的画集至今出版过几册甚不明朗，也无从考证，唯一查到的文献记载有过一册名为《刃夜》的画集，个人觉得象小岛这样很早就涉足插画界的老牌作者应该已经有绝对的资历来多多将其过去优秀的插图作品集结起来，象寺田克也一样来个“全回顾”出版本豪华画册，以小岛氏作品的质量来说，这是绝对物有所值的事情。不知今后日本哪家出版社会出版小岛文美的画集呢？真是件令人期待的事情。今后，相信小岛文美老师一定会创作出更多优秀的作品，用那种人类神秘主义观的作品引领画迷们进入一个更加神奇的世界中去主要作品小说插画作品年份/作品名/出版社/小说作者/创作形式1989年11月30日《妖魔淫狱1：凶斗篇》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画1990年05月30日《妖魔淫狱2：鬼宝篇》（光文社）1990年11月25日《妖魔淫狱3：冥帝篇》（光文社）1991年06月30日《妖魔淫狱4：_王篇》（光文社）1991年《2×杀人事件》（不详）〈_田淳子〉插画（具体不详）1991年7月《ファイア_ブランド1～太阳神の乙女》（不详）〈岩原明子〉插画（具体不详）1991年7月《ファイア_ブランド2～アプロディ_テ_の赠物》（不详）1991年8月《ファイア_ブランド3～ポセイド_ンの审判》（不详）1991年09月30日《キルリアンの_士》（早川书房）〈浅羽荚子〉插画1991年11月30日《タロ_の乙女》（早川书房）1992年01月31日《オ_ラの王者》（早川书房）1992年2月《魔法十字军1～魔法の呼び声》（不详）〈岩原明子〉封面、扉页插画1992年6月《魔法十字军2～魔法の使命》（不详）1993年《月光のイドラ》（中央公论新社）〈野阿梓〉封面插画1993年《绿色研究》（中央公论新社）封面插画1993年6月30日《妖魔淫殿》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画1993年9月10日《秘密の花园》（ミリオン出版）〈岸田理生〉期刊《DEEPVol.1》小说插图1994年1月《魔法十字军3～救世主の返回》（不详）〈岩原明子〉插画（具体不详）1994年《兰陵王》（立风书房）〈山蓝紫_子〉封面、扉页插画1994年3月10日《香久夜の红い唇》（ミリオン出版）〈松殿典子〉期刊《DEEPVol.4》小说插图1994年03月22日《ウィザ_ドリィ外_II砂の王》（不详）〈古川日出男〉插图1994年06月《魔法十字军4～贤人の岛》（不详）〈岩原明子〉插图1994年06月30日《妖魔_1》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画1994年09月10日《花镇の宴》（ミリオン出版）〈山蓝紫_子〉期刊《DEEPVol.5》小说插图1994年11月20日《妖魔_2》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画1995年08月25日《妖魔_3》（光文社）1998年08月25日《魔人第1部～苏醒》（光文社）1998年《兰_シリ_ズ～兰_からくり乱し》（光文社）1999年03月30日《魔人第2部～幽灵》（光文社）1999年11月25日《魔人第3部～妖梦》（光文社）1999年12月《ヤング?ヴァン?ヘルシング～异人馆の妖魔》（不详）〈井上雅彦〉插画（具体不详）2000年05月30日《妖魔王媚狱篇》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画2000年09月25日《“影人”狩り～トンキチ冒_记》（实业日本社）2000年12月8日《ゾアハンタ_第1_》（ハルキ·ノベルス）〈大迫纯一〉插画（具体不详）2001年01月30日《妖魔王淫神篇》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画2001年02月18日《ゾアハンタ_第2_》（ハルキ·ノベルス）〈大迫纯一〉插画（具体不详）2001年06月《闻け、魂の祈りを》（ENIX出版）〈立原透耶〉封面、扉页插画2001年07月30日《妖魔城》（光文社）〈菊地秀行〉封面、扉页插画2001年08月25日《ブル_～ランナ_トンキチ冒_记2》（KSS出版）2002年03月05日《妖魔城2妖魔男爵》（光文社）2002年6月《妖珠の霸王_风云！幕末动乱》（中央公论新社）〈楠木诚一郎〉封面、扉页插画2002年7月《妖珠の霸王_激斗！会津陷落》（中央公论新社）2002年7月《放浪兽》（KSS出版）〈菊地秀行〉封面、扉页插画2002年7月26日《鬼笼方眼妖奇潭》（エニックス）〈真崎かや〉插画（具体不详）2002年8月《妖珠の霸王参血战！五_郭炎上》（中央公论新社）〈楠木诚一郎〉封面、扉页插画不详《逆バレンタインの惨剧》（不详）〈_田淳子〉插画（具体不详）不详《YIG》（光文社）〈菊地秀行〉插画（具体不详）不详《ブレ_ドシリ_ズ》（光文社）不详《妖月の航海～王朝アラベスク奇潭》（不详）〈井上雅彦〉插画（具体不详）注：以上（小说）作品出版时间日期均为相关出版物、作品首次对外公开日期，并不是相关（小说）加入出版社文库再版的时间。本表资料并非小岛文美全部创作插画记录年表，仅为部分。游戏插画作品年份/作品名/制作公司/机种1997年《恶魔城月下夜想曲》（KONAMI科乐美）PS版、SS版1997年《佣兵传》（KOEI光荣）PS版、SS版1998年《维新の岚～幕末志士传》（KOEI光荣）PS版2001年《恶魔城历代记》（KONAMI科乐美）PS版2002年《恶魔城白夜协奏曲》（KONAMI科乐美）GBA版2003年《恶魔城晓月圆舞曲》（KONAMI科乐美）GBA版2003年《恶魔城无罪的叹息》（KONAMI科乐美）PS2版2005年《恶魔城暗黑的诅咒》（KONAMI科乐美）PS2版2007年《恶魔城X历代记》（KONAMI科乐美）PSP版2010年《恶魔城绝望的和声》（KONAMI科乐美）XBOX360LIVE下载游戏人际关系立原透耶（TACHIHARATouya）1969年2月8日出生，大阪府奈良县人氏。1991年获得集英社下半年度读者大赏奖。他的作品收录于大量的出版社文库作品中，例如集英社幻想文库、コバルト文库、A-NOVELS、角川文库等。他个人的趣味是中国太极拳和武术、电脑、车、流浪。他的《闻け、魂の祈りを》这部小说主要描述的是人、妖魔、半妖半人三种生命在世界发展和自身进化中有关针对生命、精神等意义探讨的一系列内容，主题深刻、寓意明了，表达出了“天问”这样对于人类起源、物种纷繁的疑问与感叹。菊地秀行日本著名的小说家，80年代中后期因发表的《妖魔》系列小说而成名。作品题材广泛并与日本插画界、动漫界合作广泛。其作品插图有多位日本顶级插画家为其绘制。《妖魔》系列以后还有《吸血鬼猎人》等众多名作。为他的小说作插画的作者群中，除了上文提到的小岛文美外，还有天野喜孝为其《吸血鬼ハンタ_“D”》系列（中译《吸血鬼猎人D》）十多部小说绘制插图、末弥纯为其《魔界医师メフィスト》系列与《魔界都市ブル_ス》系列创作插图。此外，山田章博（《妖美兽ピエ_ル～2.外道记》）、斋藤岬（为其《退魔镇》系列）、高桥明（为其《愈しびとの传说》）等日本插画名家也曾为菊地秀行小说创作过不少经典的画作。山蓝紫_子著名的日本SF作家协会会员、社团法人日本推理作家协会会员、知名的耽美系女作家。创作作品题材、数量都颇丰，其推理作品中常带有女性向的耽美因而知名。她的公式主页中有详尽的有关她作品的介绍，同时可以发觉除了小岛文美以外，为中国动漫爱好者熟知的小林智美也是为其绘制插图的众多插画师中的一个。井上雅彦1960年东京出生，在明治大学期间因参加了1981年当时的文学短篇小说比赛大会于是脱颖而出。随后他以青年作家的身份正式涉足日本文学界，其诸多作品多为充满幻想的长篇以及诡异的短篇作品。他的个人代表作品有：《异形博览会》、《恐怖经营者人》、《骸骨城》、《鞍子们怪物船团》、《西式住宅的妖魔》、《妖月的航海》、《竹马男子的犯罪》等。他也曾与包括小岛文美、__靖在内的日本诸多知名插画师共同合作过许多小说志、书籍与插画的互动。川尻善昭在日美共同制作完成的剧场电影《吸血鬼猎人D》中担任剧本、监督、分镜三职，是在海外（欧美地区）声誉很高的一位日本先锋动画导演。早年的代表作有：《激光人》、《妖兽都市》、《兽兵卫忍风帖》等，之前也曾为日本当红少女漫画团体CLAMP的作品《X》担任了一部OVA以及最新的TV动画导演。此外值得一提的是，《妖兽都市》在动画（原作拍摄是在1987年形式为OVA）之后又被香港电影界翻拍为同名电影，导演为麦大杰、徐克，两大主角分别是著名的香港两大天王黎明与张学友，此外获得过日本电影“影帝”称号的仲代达矢、港星李嘉欣和李若彤也有在片中演出。该片以后被公认香港电影史上最华丽的特技片之一。而《妖兽都市》的同名电影原声大碟中也有歌星周华健、张清芳、何超仪的演唱，CD中一首《爱把你给我》更由红遍全亚洲的日本经典演唱组合Change&Aska中的飞鸟凉（Aska）编曲。__靖日本著名的手办模型设计师，也是日本插画家首屈一指的王牌作者，同时，他与村田莲尔、寺田克也、桂正和、安倍吉俊、衣谷游、沙村广明、空山基、田岛昭宇等一批实力作者也十分相熟。后来震惊业界之集大成的实验画集《BitchLife─IllustrationFile─》也是由他始作踊的。而他与小岛文美的交流则是从共同为系列小说志《异形コレクション～归还》创作众多插画而建立起来的。