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同问，冠军服饰可以加盟吗？

十大电焊机品牌：瑞凌、时代、林肯、沪工、欧地希、凯尔达、奥太、佳士、通用、华意隆。1、欧地希欧地希是隶属于大阪变压器株式会社旗下的品牌，于1919年在日本成立，多年来专注于电焊机、等离子切割机等系列产品的经营，在业内享有非常好的口碑和人气，还被冠以“全球较大的焊接机制造商之一”的称号。2、沪工沪工是我国知名的高新技术企业，始创于1989年，公司总部设立在上海市内，一直专注于电焊机、闸阀、水力控制阀等产品的经营。为了带给广大消费者最专业的服务，以及最为便捷的购买途径，沪工还在京东设立了自己的官方旗舰店。3、林肯在电焊机十大品牌排行榜中，林肯是全球知名的电气制造公司，于2002年在美国成立。在这长达123年的发展历程中，林肯一直是专注于弧焊类型产品的经营，为了保证品质，每一个研发、设计、生产以及销售的环节都集于一体化。4、时代时代是我国知名的科技公司，始创于2002年，公司总部设立在北京内，多年来专注于电焊机、超声波探伤仪、测振仪等产品的经营，在业内享有非常好的口碑。为了提供给消费者一个便捷的购买途径，时代还专门在京东成立了自己的官方旗舰店。5、瑞凌瑞凌是我国知名的电焊机品牌，也是广东省的驰名商标，始创于1989年，在业内享有非常好的口碑，深受无数消费者和工业行业的信赖与喜爱。在这31年的发展历程中，瑞凌凭借着它优秀的品质，以及不懈的努力，成为了我国最大的逆变焊割设备供应商之一。

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1919年8月10日，在美军驻日本基地，共产党左翼人士田苏_豪尔（美籍韩裔人）与民主党右翼人士埃里克_袁野（美籍华裔人）就国防开支问题进行了洽谈。双方在海军纪律整风、陆军建设机械化自动化和空军航空器质量（官方称飞机易发生追尾事故，尤其是黑色外型的）意见不合，会议暂时终止。田苏_豪尔受钝器攻击腹部后瘫倒在地，随后宣布“你改悔罢！我们的努力不停止，美好的世界终究来临！”，双方最后以接吻礼结束了本次会议。

电焊机比较好的牌子有：伊萨、肯倍、林肯、沪工、欧地希。1、伊萨伊萨的历史就是焊接行业的发展史。1904 年，伊萨创始人 Oscar Kjellberg 研发出全球第一根药皮焊条，并由此创立了伊萨 公司。从此，伊萨用创新和严格的标准帮助整个焊接行业创造了它的历史。在公司成立 100 多年的时间里，伊萨一直努力寻求创新、进步的客户服务方式。这促使伊萨成为了全球领先的焊接产品与先进的切割系统领域的供应商。2、肯倍肯倍是焊接行业的领军企业。我们的责任是为客户提供更高端的解决方案，帮助您在事业上取得更大的成功。肯倍总部位于芬兰的拉赫蒂市，在全球13个国家设有子公司，员工人数超600人，年销售收入超1.1亿欧元。我们为客户提供优异的焊接解决方案，既包括业内认可的成熟的解决方案，也包括配置完整、可立即使用的整套软硬件设备，还可为客户量身定制焊接方案。覆盖全球 60 多个国家的肯倍合作网络随时为您提供贴心的专业服务。3、林肯在电焊机十大品牌排行榜中，林肯是全球知名的电气制造公司，于2002年在美国成立。在这长达十几年的发展历程中，林肯一直是专注于弧焊类型产品的经营，为了保证品质，每一个研发、设计、生产以及销售的环节都集于一体化。4、沪工沪工是我国知名的高新技术企业，始创于1989年，公司总部设立在上海市内，一直专注于电焊机、闸阀、水力控制阀等产品的经营。为了带给广大消费者专业的服务，以及便捷的购买途径，沪工还在京东设立了自己的官方旗舰店。5、欧地希欧地希是隶属于大阪变压器株式会社旗下的品牌，于1919年在日本成立，多年来专注于电焊机、等离子切割机等系列产品的经营，在业内享有不错的口碑和人气，还被冠以“全球较大的焊接机制造商之一”的称号。操作要领：1、应注意初、次级线，不可接错，输入电压必须符合电焊机的铭牌规定。2、严禁接触初级线路的带电部分。3、次级抽头连接铜板必须压紧，接线柱应有垫圈。4、合闸前详细检查接线螺帽、螺栓及其他部件应无松动或损坏。5、移动电焊机时，应切断电源，不得用拖拉电缆的方法移动焊机，如焊接中突然停电，应切断电源。

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瑞凌没用过，身边的人没怎么用这个牌子的，大部分用的都是佳士。佳士这牌子很不错的，企业实力深厚、品牌口碑有保障，研发设计也同样在线，已经自主研发设计了多个电焊机产品⌄焊机的实际使用效果也很好，并且在产品的售后服务上也有保障，有规范完整的售后服务体系，解决客户的后续问题。

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1919年8月10日上午11时，共产党左翼人士田苏_豪尔（美籍韩裔人）与民主党右翼人士埃里克_袁野（美籍华裔人）于美军驻日本基地就国防开支问题进行洽谈。共产党左翼人士田苏_豪尔（美籍韩裔人）与民主党右翼人士埃里克_袁野（美籍华裔人）于美军驻日本基地就国防开支问题进行洽谈。双方据理力争，在海军纪律整风、陆军建设机械化自动化和空军航空器质量（官方称飞机易发生追尾事故，尤其是黑色外型的）意见不合。右翼人士袁野不满豪尔“BlackTeaParty”投降主义作风欲肢体冲突。田苏_豪尔（图一）受钝器攻击腹部后痛苦不堪，瘫倒在地。为了双方的进一步达成共识，会议暂时终止。当天11时54分，田苏_豪尔宣布：“你改悔罢！我们的努力不停止，美好的世界终究来临！”埃里克_袁野随后表示和解：“善哉！莫为虚名误终身！”两人以接吻礼结束了本以为可怕的导火索，化不幸为机遇，史称“二人幸终”。1919年8月10日，日本著名反战政治家田所浩二的生日，当天11点45分14秒，刚出生的田所浩二就喊出了“好时代，来临吧!”这句他政治生涯中最具代表性的口号。1919年8月10日，日本著名反战政治家田所浩二的生日，当天11点45分14秒，刚出生的田所浩二就喊出了“好时代，来临吧!”这句他政治生涯中最具代表性的口号。第二次世界大战爆发，原本在下北泽平野综合医院任职麻醉师的田所浩二被迫加入侵华日军，作为三浦将军的专属军医。信奉便乘佛教的三浦将军是一个热爱和平反对侵略战争的人，还在广东省修建了不少便乘佛教的寺庙。当时他相信只要有一天三浦将军能够掌握军部，就能终结这场错误的战争。有一次，三浦将军与中国武林高手叶问的对决中意外被打成了弱智，接替三浦将军的久保将军是一个残暴的人，一句“神什么的，没有必要吧?”就把广东省所有的佛像都剃成了光头。三浦将军为和平做出的努力全部白费了，田所浩二终于认识到学医救不了日本人，于是他协同后辈木村中士、远野一等兵等数人从军队逃走，投身反战活动。历经数年的逃亡生涯，日本终于投降，在混乱的局势中，田所浩二化名铃木福，毅然冒着危险回到日本，在审判中揭发了日本陆军久保中将、葛城中将等甲级战犯的战争罪行。为此田所浩二数度遭遇报复性暗杀，失去了最爱的恋人远野和伙伴木村。但是他仍不屈服，经常在下北泽街头发表演讲。1947年8月10日，田所浩二在演讲中被刺客打中数枪躺倒在地，仍然怒目圆睁，如同野兽般用全力嘶吼着大声喊出了那句著名的“好时代，来临吧!”口号，震撼了当场所有民众，人们自发组成人墙防止刺客杀害田所浩二。这段珍贵的影像也有幸被三位刚好在附近街边抽烟小歇的韩国记者拍下，在韩国KBS电视台首次播出后立刻扩散到全球，使全球反战人士受到了巨大的鼓舞，田所浩二也得到了野兽先辈的名号。

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保险小编帮您解答，更多疑问可在线答疑。简单点说：出口信用险就是你把货物发给买家了,但是买家不付款!这时如果你保了出口信用险,保险公司就赔你货款的!而信用证是你要求客户自己在其银行开具的保证支付的单证文件。只要你按照信用证上的条款全部做好，那么对方银行会保证收到所有单证后付款给你。区别在于付你货款的单位。详细点说：出口信用保险是国家为了推动本国的出口贸易，保障出口企业的收汇安全而制定的一项由国家财政提供保险准备金的非赢利性的政策性保险业务。出口信用保险是国际贸易发展的产物。1919年，英国政府为了对外经济扩张的需要，成立了世界上第一家出口信用保险机构----出口信用担保局，也是第一家政府支持下的官方出口信用保险机构。二战以后，随着世界经济贸易全球化进程的逐渐加快，出口信用保险也获得了巨大的发展。国际上的发达国家和许多发展中国家先后以不同的模式纷纷建立了自己的出口信用保险体制。迄今为止，全世界已有60多个国家和地区拥有专门的出口信用保险机构。.为统一各国出口信用保险业务规范，交流业务经验，共享风险信息，研究风险控制技术，总结和研讨业务发展方向，促进出口信用保险的健康发展。世界出口信用保险机构于1934年成立了名为《国际出口信用保险和海外投资保险人联盟》的国际性组织，由于首次会议在瑞士的伯尔尼召开，故该机构的简称为"伯尔尼协会"。伯尔尼协会对促进和维护世界贸易和投资的发展起着重要的作用。中国出口信用保险公司是伯尔尼协会的正式会员而信用证是：信用证（LetterofCredit简称L/C）是一种付款方式，是贸易双方基于规避商业风险由进口方向银行申请由银行出面开出的有条件付款的文件,属于银行信用。在理论上来说只要单证无误，就没有收汇的风险。贸易双方在贸易的过程中会有以下情况：进口方先付款有出口方不交货的风险。出口方先出货有进口方不付款的风险。就此，双方要求银行作保，开信用证。1.进口方向进口地银行提出开证申请并把货款或抵押文件交给银行,开证行向出口方开出信证.2.出口方按信用证的要求出货和缮制单据并通过议付行将单据交开证行收汇.3.开证行收到出口方的正确单据，就把货款付给出口方，把单据交给进口方，进口方就可以报关提货。所以出口方只要向银行递交单证一致,单单一致的单据,按照国际惯例一定能收到货款.银行在处理上述业务时会收取一定比例的开证费,结汇费用和手续费.查看原帖>>

什么品牌？BALENCIAGA 是巴黎世家BALENClAGA是仿的

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B字母的车标是宾利、布加迪和巴博斯。1、巴博斯（BRABUS）汽车标志以双“B”为主体，代表创办人波多·布殊曼专家教授，次之代表巴博斯在德国的加装工厂所在城市——博特洛普；2、巴博斯是奔驰的御用加装品牌之一。宾利有两种汽车标志:垂直标志和水平标志。它是一家豪华汽车制造商，成立于1919年8月，总部位于英国克鲁。布加迪是奥迪股份有限公司旗下的豪华汽车品牌。布加迪的创始人埃托里·布加迪出生于意大利。以他名字命名的汽车制造商位于莫尔斯海姆。巴布斯集团成立于1977年，现已成为全球汽车改装制造商之一，也是全球最专业的汽车制造商之一。是德国汽车局认可的汽车制造商，生产制造一些优秀的汽车，比如Babsrocket800。巴布斯安装厂成立于1977年，经过技术人员的不断努力，已发展成为全球最大的独立汽车改装集团公司。2002年，品牌与SMART公里合作成立合资集团公司，开始研发、生产、销售自有品牌车型。2012年，第一家Babs旗舰店正式落户北京，Babs是奔驰汽车改装的御用品牌。百万购车补贴

1、丁香花园，是上海著名的十大优秀花园洋房，园内曲径通幽，修竹蔽天，各类亭台池塘繁多，显得精致典雅。2、上海图书馆，图书的流通量每年达1600万余册，居全国第二，列世界十大图书馆行列。

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有背景的人还是很多的，因为如果背景没有背景就很难预去存货。

如果1919年匈牙利红色革命成功的话，那么就会有翻天覆地的变化，他和现在肯定是不一样了，所以要是成功的话，就会有很大的变化。被土耳其长期统治的巴尔干半岛诸国（斯洛文尼亚和克罗地亚除外）大多属于东正教文化圈，这些国家的文明来自对拜占庭文化的学习和吸收，民众大多信奉东正教。按照亨廷顿的理论，巴尔干的东正教国家没有如西欧国家一般经历文艺复兴、宗教改革、启蒙运动等思想解放革命，人文精神薄弱，未能树立个人主义和自由主义传统。这些国家在脱离土耳其独立后大多实行君主专制政体，而且在二战后又都建立了共产集权政体（希腊除外），冷战后的民主转型较之波兰、捷克斯洛伐克等中欧国家亦困难得多。这些国家和中欧国家的另一显著区别就是国内民族众多，民族矛盾复杂，南斯拉夫和阿尔巴尼亚在冷战结束后都爆发了激烈的动乱。由于两次工业革命都没有赶上，直到二战后才开始工业化，巴尔干诸国经济普遍落后（冷战期间被西欧诸国倾全力扶助了几十年的希腊除外），不仅落后于西欧和中欧的国家，就是跟台湾、泰国、马来西亚等亚洲先进国家（地区）相比也算是贫穷国家。巴尔干地区的人口贩卖活动尤其猖獗。

近代：1840--1949年现代：1949年10月1日之后

三年以来——1946年开始的解放战争三十年以来——1919年五四运动开始的新民主主义革命上溯到一千八百四十年——1840年鸦片战争旧民主主义革命开始

1840——1949为近代，1949至今为现代

“包豪斯”是德文DAS STAATLICHES BAUHAUS的译称。英文译名应为State Building lnstitute。“Bauhaus”是格罗皮乌斯专门生造的一个新字。”bau”在德语中是“建造”的意思，”haus”在德语中是“房子”的意思。因此"Bauhaus”就是“造房子”。从这个新造字的字面就能看出，格罗皮乌斯是试图将建筑艺术与建造技术这个已被长期分隔的领域重新结合起来。更广泛地说，艺术与工艺应该合而为一。唯有如此，才是真正的现代设计。 1919年3月16日，魏玛内务大臣弗列希委派格罗皮乌斯担任“市立美术院”与“市立艺术工艺校长职务。3月20日，格罗皮乌斯建议并获准将两所学校合并，因此，在现代设计史上，在公元1919年成了一个重要的起点，在这一年的4月1日创立的“国立包豪斯设计学校”，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而建立的学院，为工业时代的设计教育开创了新纪元。 包豪斯产生的历史背景： 欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。而工业革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的设计师。工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。设计因而获得了独立的地位。然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失落。究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运动作为标志，也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。 19世纪后期英国人威廉·莫里斯发起的艺术与手工艺运动 发起人威廉·莫里斯对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝，他同时十分反对脱离实用和大众的纯艺术。1861年，莫里斯与友人合作成立了一家“绘画、雕刻、家具和金属制品美术工匠公司”，这在艺术设计史上具有重要意义：首先由美术家亲自设计并组织生产的机构，但其背离了工业革命的必然趋势，否定代表新生产力的大工业机器生产，使他不可能从根本上解决机器生产产品技术与艺术的矛盾。 1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动 主张艺术与技术结合，提倡艺术家从事产品设计。主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”主张的技术与艺术相结合，并使这种新的设计理论和观念在欧洲各国得到了比较广泛的传播。其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。 比利时十九世纪末二十世纪初最为杰出的设计家与设计理论家，无疑应推凡·德·威尔德（Henry Vaan de Velde），威尔德出身画家，后来也当过建筑师，1890年他为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都"形态虚伪"，从而开始自己动手设计大部分用品，这使他立志毕生从事设计活动和设计改革，在这一点上，他和威廉·莫里斯颇为相似。 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出"技术是产生新文化的重要因素"，"根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。 1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。 威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到"产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚"，以这三点作为设计的最高准则，达到"工艺与艺术的结合"。在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，推进了现代设计理论的发展。 二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟 这是一个半官方机构，旨在促进工业产品设计。这也是世界上第一个由政府支持的促进产品艺术设计的中心，在德国现代艺术设计史上具有非常重要的意义。中心人物为海尔曼·穆特修斯。他洞察到英国艺术设计运动的致命弱点在于对于工业化的否定，因而确立了“艺术、工业、手工艺合作水平，明确指出机械与手工艺的矛盾可以通过艺术设计来解决。英国手工艺运动认为手艺比机械生产优越，而工业同盟提倡认识两者之间的差别；穆特修斯从设计目的热情地为标准化和机械的价值争辩，他认为简单和精确既是机械制造的功能要求，也是20世纪工业效率和力量的象征。工业同盟的努力想要把艺术家和手艺人与工业融化为整体，去提高大量生产的功能和美观质量，尤其对低成本的消费产品。 包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同盟。他区别于同代人的是，以极其认真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和。格罗皮乌斯力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。他认为，只有最卓越的想法才能证明工业的倍增是正当的。格罗皮乌斯关注的并不只局限于建筑，他的视野面向所有美术的各个领域。文艺复兴时期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，他们都是全能的造型艺术家，集画家、雕刻家甚至是设计师于一身，而不同于现代社会中分工具体化了的美术家，包豪斯对建筑师们的要求，也就是希望他们是这样“全能造型艺术家“。包豪斯的理想，就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来。因此在包豪斯的教学中谋求所有造型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中，包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设置。而这一教育思想缘自德国的缪司运动。 包豪斯的三个发展阶段： 第一阶段(1919--1925年)魏玛时期 格罗皮乌斯（Walter Gropius,1883-1969)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。 第二阶段(1925-1932年)迪索时期 包豪斯在德国迪索重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·迈耶(HannesMeyer，1889-1954)继任。这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯·凡·德洛(Mies Van de Rohe,1886-1969)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据迪索后，被迫关闭包豪斯。 第三阶段(1932-1933年)柏林时期 米斯·凡·德洛将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚于1933年正式上台的纳粹政府，米斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。柏林时期仅有6个月的时间。 包豪斯新校舍 1925年4月1日，新的包豪斯学院在小型工业城市迪索市开学。格罗皮乌斯认为，新的学校本身的建筑、规划，就是一篇无声的“宣言”，所以他亲自以包豪斯的原则设计了迪索新校舍，这座被誉为现代建筑里程碑的建筑完全按照包豪斯的设计理念进行设计。不同的使用功能如教室、实习车间、学生宿舍等被自由地组合在一起，形成一个类似风车形的平面。各个不同的部分在外型上也各自不同，高低错落。整个形体简洁明快，没有任何装饰。面对主要街道的实习车间为大面积装有机械开窗装置的玻璃幕墙，深灰色山墙，上书”Bauhaus”七个竖排字母。其余部分则全部为白色粉墙加黑色钢框窗。建筑内部布置着布劳耶尔(MarcelBreuer)设计的钢管皮面家具。钢筋混凝土建筑，所有的建筑物都是立方体造型，表面白色，没有任何多余的装饰，依靠简朴的体块空间组成表面起伏和凹凸，富有节奏感。由于其简洁，这些建筑也创造了当时建筑的最低造价，20美分/平方英尺。 与传统建筑的对比： 传统的建筑观念是先考虑外观，然后把不同功能的要求塞进外壳中，“先外后内”。格罗皮乌斯则是“先内后外”，先确定各部分功能所决定的空间，由这些空间组成合理的总体外观，功能决定外形。 传统建筑中采用对称法则，而现代设计中采取灵活、不规则的平面布局，多方向、多体量、多轴线、多通道的手法造成了错落有致、纵横交错、变化丰富、生动活泼的艺术效果。 新建筑采用框架结构，使墙体脱离承重的位置，从而扩大了窗户的面积，使窗户成为组成外观形态的重要部分。窗户的玻璃和几何秩序是新建筑最显著的特色包豪斯对现代设计教育的贡献 包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。虽然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步，但包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学仍然有启迪作用，特别是对发展中国家的工业设计道路的方向的选择是有帮助的。它的原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。弗兰克·皮克（FrankPick）认为：“……必须制定一种压倒一切的科学原则和概念，来指导日用品的设计，象建筑方面那些指导房屋设计的原则那样。” 包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度； 第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由密斯·凡·德·罗（MIES VAN DE ROHE）继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯； 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。 包豪斯虽然已经成为历史，但是它的两大特点至今不能被人忘记：一是决心改革艺术教育，想要创造一种新型的社会团体；二是为了这个理想，不惜做出巨大的牺牲。包豪斯的创办者兼校长格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）亲自制定了《包豪斯宣言》和《魏玛包豪斯教学大纲》，明确了学校目标：一要挽救所有那些遗世独立、孤芳自赏的艺术门类，训练未来的工匠、画家和雕塑家，让他们联合起来进行创造，他们的一切技艺将会在新作品的创造过程中结合在一起；二要提高工艺的地位，让它能与“美术”平起平坐。包豪斯声称，“艺术家与工匠之间并没有什么本质上的不同”，“艺术家就是高级工匠……因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家之间的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱”；三要把包豪斯与社会生产、市场经济紧密结合起来，把自己的产品与设计直接出售给大众和工业界。包豪斯声言，他们将“与工匠的带头人以及全国工业界建立起持久的联系”。 按照《宣言》和《大纲》，包豪斯建立了自己的艺术设计教育体系——包豪斯体系。这个体系的主要特征是：一、设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；二、将手工艺同机器生产结合起来；三、强调各类艺术之间的交流融合；四、学生既有动手能力，又有理论素养；五、将学校教育同社会生产挂钩。 从以上介绍看，在包豪斯发展的每一步，都有一个能够跟上时代步伐、符合时代要求的新思维代表人物，这个人物就是包豪斯这艘驶向远方航船的舵手。我们不难想象，如果没有政治原因，包豪斯至今仍然会生活在我们的时代。包豪斯的创始人格罗皮乌斯，针对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对立”的状况，提出了“艺术与技术新统一”的口号，这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。 包豪斯以前的设计学校，偏重于艺术技能的传授，如英国皇家艺术学院前身——设计学校，设有形态、色彩和装饰三类课程，培养出的大多数是艺术家而极少数是艺术型的设计师。包豪斯则十分注重对学生综合能力与设计素质的培育，为了适应现代社会对设计师的要求，他们建立了“艺术与技术新统一”的现代设计教育体系，开创类似三大构成的基础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑相关的工程课等现代设计教育课程，培养出大批既有艺术修养、又有应用技术知识的现代设计师。实用的技艺训练、灵活的构图能力、与工业生产的联系，三者的紧密结合，使包豪斯产生了一种新的“艺术+技术”的设计风格，其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料、新技术、新工艺和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。包豪斯艺术方向和艺术风格使它成了二十世纪欧洲最激进的艺术流派的据点之一。 格罗皮乌斯有一个很重要的思维方式：从本质上讲，美术与工艺并不是两种截然不同的活动，而是同一个对象的两种不同分类。艺术家比较注重艺术理论，容易接受新思维，他们教育学生，一定能胜过旧式工匠。这类艺术家可以向学生强调并解释一切艺术活动的共通要素，让学生了解到美学的基础。他们可以利用自身的经验，帮助学生创造出新的设计语言。基于这一点，格罗皮乌斯聘任了画家约翰·伊顿、里昂耐尔·费宁格（LYONEL FEININGER）、雕塑家格哈特·马克斯（GREHARD MARCKS）、穆希（MUCHE）、施莱默（SCHLEMMER）、克利（KLEE）、施赖尔（SCHREYER）、康定斯基（KANDINSKY）和莫霍利--纳吉（MOHOLY--NAGY），他们在1919年到1924年之间，陆续来到了魏玛，这些人极富原创性、同时也极擅长自我表达。他们全都有兴趣研究基本问题的理论。除开这些艺术家，格罗皮乌斯还聘请了许多作坊大师，他们在各自的工艺类别上，都是技艺精湛的人。艺术家激励学生开动思想，开发创造力，作坊大师教会学生手工技巧和技术知识。 包豪斯的新思维还体现在包豪斯的宣言中：“建筑家、雕刻家和画家们，我们都应该转向应用艺术……艺术不是一种专门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻，上苍的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而，工艺技术的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这个基础上面……让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将其矗立在云霄高处，成为一种新信念的鲜明标志。” 包豪斯在纳粹统治时期，遭到了难以避免的关闭命运，但是它的教育思想并没有停止，逃避纳粹压迫、寻求新发展的包豪斯教育家格罗皮乌斯在英国居留三年后，又于1937年赴美国任哈佛大学建筑系主任。密斯·凡·德·罗1937年赴美国，任教于伊利诺工业技术学院，希尔伯西摩和彼得汉斯等也前往该校任教。1937年包豪斯的教师莫霍利--纳吉，在芝加哥筹建了“新包豪斯”（THE NEW BAUHAUS），继续弘扬德国时期的包豪斯精神。后来更名为“芝加哥设计学院” （SCHOOL OF DESIGN IN CHICAGO）。以后又与伊利诺工学院合并，成为美国最著名的设计学院（INSTITUTE OF DESIGN）。芝加哥设计学院一象被认为是包豪斯设计与教育思想在美国的前沿阵地。 dolcn.com 1953年被称为战后包豪斯的德国乌尔姆（ULM）艺术学院建立，地点就在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆，平面设计的重要人物马克斯·比尔（MAX BILL）担任第一任校长。在他和教员的努力下，这个学院逐步成为德国功能主义、新理性主义和构成主义设计哲学的中心，虽然学院已经关闭多年，但是它所形成的教育体系、教育思想、设计观念直到现在，依然是德国设计理论、教学和设计哲学的核心组成部分。乌尔姆致力于设计理性主义研究，几乎全盘采用包豪斯的办学模式，它的最大贡献是完全把现代设计——包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场坚决地、完全地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员。 包豪斯的办学宗旨是培养一批未来社会的建设者。他们既能认清20世纪工业时代的潮流和需要，又能充分运用他们的科学技术知识，创造一个具有高度精神文明与物质文明的新环境。正如格罗皮乌斯所说：“设计师的第一责任是他的业主。”又如纳吉所说：“设计的目的是人，而不是产品。”所以，它在艺术设计教育的诸多方面做出了难以磨灭的贡献：一，打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落后的教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想；二，完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一；三，接受了机械作为艺术家和设计师的创造工具，并研究出大量生产的方法；四，认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，为现代设计教育建立了良好的规范；五，发展了现代设计风格，为现代设计指示出正确方向；六，包豪斯坚决反对把风格变成僵死的教条，只承认设计必须跟上时代变化的步伐。 包豪斯的教育模式是在基础课上，把平面，立体结合的研究，材料的研究，色彩的研究独立起来。并牢固建立在科学的基础上。在设计里采用了现代材料，以批量生产为目的，创立具有现代主义特征的工业产品设计教育。 包豪斯进行了平面设计的功能探索，并且采用了手工工作室制度。 包豪斯的教育思想也影响了中国的艺术设计教育。1942年成立的圣约翰大学建筑系，一开始就引进包豪斯的现代设计教育体系，强调实用、技术、经济和现代美学思想，成为中国现代主义建筑的摇篮，开创了中国全面推行现代主义建筑教育的先河。它的影响不仅反映在圣约翰大学建筑系的人才培养上，也反映在一系列建筑作品，包括大上海都市计划的制定。1951年，圣约翰大学解散，各系并入有关院校，包豪斯的教育思想和设计理论在同济大学得到延续。后来包豪斯的教育思想和设计理论被当成西方资本主义的东西遭到批判，包豪斯的设计与教育思想在中国逐渐被淡化。 包豪斯的教学思想和方法给美国的中学美术教育输入了新的血液。一些来自包豪斯的教师带来的观念对美术教学课程计划的影响日渐增强。这些影响包括对艺术中技术因素的兴趣、对设计元素的关心、对材料的实验态度，并促进人们越来越关心对艺术的多种感觉方式，激发人们将审美态度与环境相结合。其具体结果是摄影术和照片的运用增多，材料的运用更广泛，而且建筑也被接受为美术教学计划的一个固定内容。 对工艺美术的影响，则反映在田自秉的《工艺美术概论》一书中， 田自秉在书中写道：“20世纪初的包豪斯工艺思想体系……主张艺术与工业结合。认为在工业十分发达的时代，应当利用科学成果，在工业技术的基础上，创造合乎功能的新的工艺美。机器产品虽然单调枯燥，但是机器只是工具，我们应当解决机器生产与艺术表现的矛盾，使设计、生产、经济得到有机的统一。包豪斯的工艺思想，重视现代材料、现代技术、现代结构的应用，并由现代工业直接创造美学价值，这对工艺美术创造，适应时代发展，结合生活需要，工艺美术新领域的开拓，工艺思维的启迪，具有重要的价值。但是，包豪斯工艺思想强调工艺美是体现功能和运用结构的必然结果，并认为传统是阻碍机器产品设计的因素，因而认为功能就是美，并忽视民族文化传统的作用。” 包豪斯的出现，是现代工业与艺术走向结合的必然结果，它是现代建筑史、工业设计史和艺术史、艺术设计教育史上最重要的里程碑。包豪斯的成功为我们提供了许多在教育模式上值得学习和借鉴的经验，其中最重要的一条就是：紧随社会进步，不断更新观念，积极创立新思维。 1919年4月1日在德国魏玛建立的国立包豪斯学院，开了现代设计教育的先河，其知识与技术并重，理论与实践同步的教育体系至今也影响着世界设计教育。在我国，设计教育尚处起步阶段，因此需要健全而实际的理论指导，否则与迅速发展的经济、文化形势极不相适。为了能给人们创造一个更加美好、舒适而合理的生活和生活环境，需要培养更多的设计艺术人才，同时也需要加强全民的设计意识，提高审美能力，结束“不懂设计的领导决定设计方案，设计师仅仅是美工”的历史悲剧，因此，加大设计教育的力度势在必行。

http://baike.baidu.com/view/7717.html?wtp=tt这是百度百科的介绍,很全很详细

1919年的夏季，此时的美国异常炎热。在美国密歇根湖沿岸的海滩上出现了数千名来这里避暑的人们。在一群黑人男孩中，有着一位叫做尤金·威廉姆斯的17岁黑人男孩，他的木筏无意中飘过了那条看不见的线，这条线就是将白人与黑人风格开来的线。在这条线的另外一边，一名白人开到了飘过线的尤金，于是感觉受到了侮辱，便向尤金等这群和人孩子们扔石头。结果收到惊吓的尤金不小心从木筏上滑进了水里淹死了。 骚乱中严重受损的民房。 这起谋杀案，以及警方随后拒绝逮捕最初的责任人，引发了一场种族骚乱，这场骚乱将成为美国历史上最血腥、最鲜为人知的种族骚乱之一。8月3日暴乱结束时，23名非洲裔美国人死亡，15名白人死亡，500多人受伤。超过1000个黑人家庭在被暴徒点燃后失去了家园。 骚乱期间，伊利诺伊州的民兵上街巡逻。 1919年初，越来越多的非裔美国人从美国南方迁往芝加哥，在这座城市南面的欧洲移民社区附近定居下来。他们一般在附近的牲畜饲养场、肉类加工厂或工业内内工作。由于经济低迷，非洲裔美国人的迅速崛起，与较早定居在那里的爱尔兰人产生了冲突，后者要激烈地捍卫自己的领土和政治权力，他们反对一切新迁入的社会群体。 骚乱期间，整装待发的芝加哥警察。 第一次世界大战后的紧张局势造成了社区间的摩擦不断。外来人口的大量涌入，造成了劳动力市场的职位不足，失业加剧。同时住房紧张，社区过度拥挤，种族主义歧视问题日益滋长。这导致了抗战老兵的反抗，而当地的警察对这种种迹象视而不见，这一切都为那年夏天的种族骚乱的爆发埋下了伏笔。 骚乱期间，一对黑人夫妇被迫舍弃自己的房子，拉着家当搬到其他安全的地方。一名警察手持警棍在一旁护送。 骚乱发生后，一个跨种族官方城市委员会被召集起来调查事件原因，并发布了一份报告，敦促结束偏见和歧视。美国总统伍德罗·威尔逊和美国国会试图通过立法和组织来减少美国的种族冲突。洛登州长应汤普森的要求采取了几项行动，以平息骚乱，并试图在骚乱过后促进社区的和谐共处。 骚乱期间，库克县的一名便衣警察手持机枪守护在监狱门前。 1919年夏天，全美共发生了25起骚乱，那年夏天也被称之为“红色夏天”。此次骚乱是其中最严重的一次。 骚乱期间，在街头平息暴乱的伊利诺伊州民兵。 骚乱期间，芝加哥的一些工厂被关闭，以避免受到冲突双方的破坏。芝加哥的经济也受到了影响。汤普森市长利用他对这次骚乱的处理，为今后的政治选举追加了筹码。但此次骚乱更持久的影响之一，可能是无论是白人还是黑人社区，都将在更大程度上实施种族隔离措施。 1919年7月27日，骚乱爆发期间，一名非洲裔一战老兵和一名州民兵当街对峙。

近代是指鸦片战争1840---1919五四运动，现代是指1919五四运动，近现代是指中华人民共和国成立以后。1840年是中国近代史的开端，这在官方史学界和民间史学界都没有什么争议。至于近代史和现代史的分界，原来的官方史学界认为是1919年五四运动，而现在的官方史学界也有人认为是1949年。但是，这些分界都不太科学，民间历史学家杨桦先生认为，近代史和现代史的分界应该是1978年，因为从1840年开始，中国进行社会转型，解决的核心问题是中国向何处去的问题，这个问题到1978年才真正有了结果。世界近代史的开端:英国资产阶级革命，世界现代史的开端:俄国十月革命。

1978年改革开放，08年之后的报告都说改革开放30多年。。。

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以北京话做基础