紫砂壶名人录有姓谈的名家吗

紫砂壶十大名家：一、顾景舟顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。顾景舟是公认的紫砂壶名家排名第一，是当代七大紫砂老艺人之一。18岁的时候就拜名师学艺，三十年代后期到上海制壶仿古，54岁进入宜兴蜀山陶业合作社（紫砂工艺厂前身），一生三次参加全国工艺美术代表大会。在整个东南亚的影响都是非常大的，被海内外誉为“壶艺泰斗”，许多出自顾景舟的紫砂壶都成为海内外各大博物馆、文物馆的收藏品。二、徐秀棠徐秀棠，1937年12月出生于宜兴蜀山紫砂陶艺世家，中国工艺美术大师。现任无锡市茶文化研究会副会长，江南大学客座教授，无锡工艺职业技术学院客座教授。获奖作品有《坐八怪》、《雪舟学画》等。在紫砂壶名家排名第二位的是徐秀棠，1954年徐秀棠拜紫砂陶刻著名老艺人任淦庭为师学习紫砂陶刻，1955年随师父进入蜀山陶业合作社。后来徐秀棠又开始学习彩塑，1959年才开始从事陶刻陶艺创作，主攻紫砂雕塑，刻苦学习多年并没有白费，徐秀棠的作品多次在国内外展出并获奖，还被多个国家的博物馆收藏，成为国内数一数二的名家。三、吕尧臣吕尧臣，男，汉族，宜兴人，生于1941年，中国工艺美术大师。吕尧臣几十年都潜心紫砂壶艺，师从壶艺大师吴云根，后又得到朱可心、顾景舟等名家的指导，先有“吕竹”之称，后博采众长，大胆创新，形成了具有鲜明特色的“吕氏壶艺”。还开宗立派创造“吕氏绞泥”技法，改变紫砂陶艺原有的内涵和形式，被誉为“壶艺魔术师”，在紫砂壶名家排名中排在第三的位置。四、汪寅仙汪寅仙（1943年－2021年2月28日），女，生于江苏宜兴丁山丁南村。汪寅仙1956年考入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、蒋蓉、朱可心、裴石民等名家，1973年进厂研究所，得顾景舟大师指导。1976年至1977年，在中央工艺美术学院举办的“日用陶瓷美术设计培训班”进修，1989年她被授予“全国劳动模范”、“全国三八红旗手”荣誉称号，2006年被评为非物质文化遗产传承人、民间艺术文化杰出传承人。五、徐汉棠徐汉棠，1932年5月11日出生于江苏宜兴，中国工艺美术大师，荣获“中国工艺美术终身成就奖”，是中国紫砂界唯一获此殊荣者。1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景舟为师，为顾老师第一弟子。1975——1976年入中央工艺美院进修。他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”，为上海盆栽界珍藏。六、谭泉海谭泉海，男，1939年生于江苏宜兴和桥镇，自20世纪50年代随着著名老艺人任淦庭学陶刻。长期从事陶刻装饰工作中，自20世纪50年代随着著名老艺人任淦庭学陶刻，在长期从事陶刻装饰工作中，细细揣摩曼生三刀法、板桥郑书风，形成自己的独特风格。中国工艺美术大师，曾任宜兴市人大副主任。第七、八、九届全国人大代表。七、李昌鸿中国陶瓷艺术大师。1955年10月考进宜兴紫砂工艺厂工艺班，与夫人沈遽华均为顾景舟在紫砂工艺厂的第一代入室弟子。1958年起任紫砂工艺厂技术辅导、车间主任、技术科长等职。1984年，由他设计、沈遽华制作的《九头竹简茶具》获德国莱比锡国际博览会金质奖；1986年《丙寅大吉》组壶（合作）获全国陶艺评比一等奖。2001年创作的《青玉四方》茶具获中国工艺美术精品博览会金奖；2002年新作《母与子》方壶获首届中国工艺美术学会“华艺杯”银奖，同年《一衡茶具》（九件）获中国轻工联合会第四届中国工艺美术精品博览会金奖。八、周桂珍1958年进入紫砂工艺厂，在紫砂大师王寅春、顾景舟的带领下，学习紫砂成型的基本技法和知识。周桂珍擅长光素器，她认为，一件好的东西，不用加任何修饰就能看出它的自然美，才算最高境界。她匠心独运的手法和艺术处理，使其作品既形神兼备，又具有很高的艺术水平，超乎前人地达到了和谐统一。作品风格造型典雅、线条流畅、色泽甜美、儒雅大度而极富现代气息。九、顾绍培1958年，顾绍培进入宜兴紫砂厂，师从陈福渊，后得当代壶艺泰斗顾景舟长期指导。长期授教，在紫砂事业中耕耘了四十余载。深研诸名师技法，集各派之精华，融艺术个性于一体。曾多次赴日本、新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区进行学术交流与技艺表演。曾获德国莱比锡国际博览会金奖、中国工艺美术品百花金杯奖、首届中国工艺美术华艺杯金奖。十、鲍志强1959年进厂从师谈尧坤、范泽林学习陶刻，1962年又转师老艺人吴云根门下学习制壶技艺。1965年得著名陶刻家任淦庭先生教泽，从事陶刻创作，1975年进修中央工艺美术学院陶瓷艺术系，后致力于紫砂艺术的创作研究。善设计制陶，尤擅陶刻装饰，对书法、绘画、篆刻、紫砂史等方面均有独到研究，作品集紫砂陶造型设计和制作。陶刻装饰诗、书、画于一体的表现形式，注重以文化主宰紫砂艺术的设计思路，形成了鲜明的个人艺术风格，在紫砂艺林中别树一帜。

关于紫砂名家，从明代到现代很多，看您需要哪一类的。建议您买些资料学习学习，谢谢！

中国工艺美术史源远流长，博大精深，其中紫砂作为较受欢迎的一种艺术形式，产生于人们的日常生产活动，是农耕文化发展到艺术审美的标志性产物，和中华文明的发展起源息息相关。紫砂作为一种原始的烧制陶器，不仅见证着中华农耕传统文明的产生和发展，也标志着人们从日常果腹需求到艺术审美的需求变化。 紫砂壶名家排名第一名：紫砂壶鼻祖供春彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春，明代正德年间宜兴人，开创了紫砂壶行业先河，排名第一。 紫砂壶名家排名第二名：一代宗匠时大彬时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，_噫_生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。 紫砂壶名家排名第三名：陈鸣远陈鸣远（1622_1735），宜兴人，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。 来源：天工

福亨真记紫砂作者是陈亨福。福亨真记紫砂是中国紫砂壶制作的名家之一，其创始人是陈亨福。陈亨福是江苏宜兴的一位著名紫砂壶艺术家，被誉为紫砂壶的“活化石”。他的作品以造型独特、工艺精湛、艺术性强而著称。福亨真记紫砂壶是陈亨福创建的一个品牌，代表着他的作品和风格。

吴祖平制制壶人 吴祖平

这把壶的落款是“陈红娟制”，也是出自名家之手。

不是名家

博宝宝珍商城汇集了包括紫砂工艺师精品作品在内的各种紫砂壶工艺美术师作品,做紫砂壶工艺美术师名单（很全）工艺美术员（1人）：蒋守卫 李经强 钱鸣正 周跃锋 潘文娇 黄夕娟 储国峰毛爱中 周虎 黄丽萍 范伯良 郭彩华 盛英杰 阚炜翟红芳 谭海鸥 潘云燕 吴才君 沈华军 肖俊伟 郑春娣贾维 陈玉琴 许美云 周萍 任奖恩 毛方荣 周莹杨义涛 朱荣强 许涛 赵斌 亚英 周俊南 郭余华尹雪强 周建磊 许健 徐俊 徐季芳 鲍明 杭海顾建芬 徐卿 王利丰 王慧平 陈春燕 田亮 余丽黎徐静皎 向林 黄臻 陈增育 方鉴明 萧明峰 尹幼勤陈小明 范亚春 许晴 周群芬 王杰 邵国中 秦玉华陈俊 周益芳 范益华 许秀敏 张萍 栾自琼 薛文华徐泉锋 丁杏群 娄艳芳 王琰 连士舫 邹杰 范勤芳尹燕芳 朱碧霞 江晓燕 严丽平 陈静 翟正君 杨琴徐萍 尹文雅 张俊 俞科 谈英 范贞 朱建平许伟英 范亚萍 唐俊芳 徐建青 陶红月 张立伟 杜益君潘玉兰 焦寅 朱俊陶 占牡丹 范娟 蒋占峰 许东迪

有顾景舟.蒋蓉.周桂珍.汪寅仙.李美玲等。

荣大是民国豫丰紫砂壶制作名家，有不少精品存世。

紫砂壶的魅力在如今已是传遍了大江南北，紫砂壶的起源可以追朔到春秋时期，算算也有两千四百多年的历史了。直到现在，宜兴紫砂壶依旧是受到很多爱好者的喜爱。一代代的工匠师傅们传承着传统的制作手法，通过艺术创新，将一件件的完美紫砂壶艺术品展现出来。下面小编就为大家介绍最新紫砂壶名家排名。紫砂壶名家排名第一名：一代宗匠时大彬时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。紫砂壶名家排名第二名：紫砂壶鼻祖供春“彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。”这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春，明代正德年间宜兴人，开创了紫砂壶行业先河。紫砂壶名家排名第三名：陈鸣远陈鸣远（1622_1735），宜兴人，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。

中国紫砂壶十大名家：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍志强。紫砂壶师从古至今都有不同的名家，明朝时期的壶艺家有：金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳等。清代时期的壶艺家有：陈明远、许晋侯、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、张怀仁、朱石梅、于子良等。民国时期的壶艺家有：李宝珍、杨莲生、范大生、光裕、冯桂林、陈少亭、王玉仙、刘兆福等。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。紫砂壶起源于中国绍兴，起始于明武宗正德年间，紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵，现在的人们不仅用紫砂壶来泡茶，还对其进行收藏。

已经出名的大师在网上都可以找得到名字的，当然他们的壶也是非常贵的。如果想投资，现在可以收集一些工艺美术大师级的作品等待升值。具体的名单在网上也是可以查到的。

中国紫砂壶十大名家：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍志强。紫砂壶师从古至今都有不同的名家，明朝时期的壶艺家有：金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳等。清代时期的壶艺家有：陈明远、许晋侯、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、张怀仁、朱石梅、于子良等。民国时期的壶艺家有：李宝珍、杨莲生、范大生、光裕、冯桂林、陈少亭、王玉仙、刘兆福等。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。紫砂壶起源于中国绍兴，起始于明武宗正德年间，紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵，现在的人们不仅用紫砂壶来泡茶，还对其进行收藏。

现存量未知，在现代很罕见的裴永林，清代制紫砂壶名家。荆溪人，生卒年不详。有抽角八方彩绘壶传世。此壶高脚变矮，嵌盖，嘴、把曲线秀美。泥色细腻红润，角线面贴切到位，轮廓、比例端庄大方。器身在紫砂地上彩绘园林亭阁图。底铃“荆溪裴永林印”款。

孙方还是方孙制壶

你好，我在宜兴工艺美术（紫砂）专业技术职称查询系统中，查不到此人的职称信息，可能是民间高手艺人。

孙志峰紫砂壶是名家。孙志峰老师从事紫砂壶制作多年，制作工艺精湛，他的作品造型高雅，形式比较丰富，是紫砂壶行业名家。

我也有一个底款是亚什么的，不认识。

这玩意太多了。而且各有各的说法，很难讲的。

是黄自英，国家级高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、江苏省陶瓷艺术名人、宜兴紫砂文化艺术研究专委会委员，自号乐羽斋陶人。

你直接来宜兴买吧，就2小时的路不远。

泰斗顾景舟 花货蒋蓉 时大彬 谭泉海 鲍志强

底款是【彭志伟制】。彭志伟是个青年陶艺家，不算名家。

顾绍培，字陶园顾，1945年生于江苏宜兴，中国工艺美术大师、中国工业设计协会会员、中国工艺美术学会会员、中国陶瓷协会会员。1958年，顾绍培进入宜兴紫砂厂，师从陈福渊，后得当代壶艺泰斗顾景舟长期指导。曾获德国莱比锡国际博览会金奖、中国工艺美术品百花金杯奖、首届中国工艺美术华艺杯金奖。 吴淑英，中国江苏宜兴市丁蜀镇人，吴氏陶坊创始人。江苏省工艺美术大师，江苏省工艺美术名人，江苏省陶瓷艺术名人，擅长制作宜兴手工紫砂茶壶，“花货”“光货”俱佳。作品《线圆壶》、《团圆壶》双双荣获一九九0年江苏省陶艺作品评选二等奖；作品《岁寒三友--松竹梅》参加国家工艺美术作品评比，荣获“金奖”；作品《智圆壶》荣获2003全国工艺品礼品博览会金奖；作品不仅为国内爱壶者所亲睐，而且为欧洲、美国的紫砂壶收藏者所珍爱。国内最权威的《当代中国紫砂图典》有介绍。 开四海，号米仓主人。中华陶瓷大师联盟常务理事，苏州市陶瓷艺术专业委员会副会长,苏州方圆工艺美术造型研究所所长，苏州市工艺美术大师，国家高级工艺美术师，一级美术师，江苏美协会员,江苏省国画院特聘书画家，安徽省陶瓷协会常务理事，云南陶瓷顾问团专家，江苏省陶瓷艺术实训基地紫砂研修班导师，宁国市陶瓷协会副会长，宁国市千年龙窑小镇顾问。 储凌云，工艺美术师，1976年生于江苏宜兴丁蜀蜀山。1993年进入宜兴紫砂工艺一厂徒工班，学习紫砂壶的纯手工成型技法。毕业后跟随著名江苏省陶瓷艺术大师施小马继续学习紫砂成型。在老师的精心指导和传授下，技法愈显成熟。后有幸拜中国工艺美术大师顾绍培为师，得到大师的亲自指点，制壶技法更上一层楼。以传统古法纯手工成型，蕴含古意，工艺精巧，力求完美。所制方器古朴大方，刚柔相济；圆器珠圆玉润，形神俱佳，传统中富有新意，注重表达作品的内涵和气韵，具有强烈的文人气息。 周南辰，工艺美术师。九〇年生于宜兴丁蜀陶艺世家，艺术设计、法学双学士学位。得母亲江苏省工艺美术大师吴淑英亲传，苦练基本功，同时，紫砂圆器、方器、筋纹器、花器分别得到制壶高手吉春萍、朱旭庭、卢伟强、沈建宏亲授，技术全面，善于钻研。

中国紫砂壶十大名家：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍志强。紫砂壶师从古至今都有不同的名家，明朝时期的壶艺家有：金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳等。清代时期的壶艺家有：陈明远、许晋侯、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、张怀仁、朱石梅、于子良等。民国时期的壶艺家有：李宝珍、杨莲生、范大生、光裕、冯桂林、陈少亭、王玉仙、刘兆福等。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。紫砂壶起源于中国绍兴，起始于明武宗正德年间，紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵，现在的人们不仅用紫砂壶来泡茶，还对其进行收藏。

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代比较名紫砂壶名家主要杨帅、蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、谭泉海、汪寅仙、李昌鸿、鲍志强、周桂珍、顾绍培、李昌鸿、鲍志强、何道洪、周桂珍、鲍仲梅、徐安碧、邱玉林、李守才、潘持平、张红华、王石耕、沈蘧华、徐达明、曹亚麟、凌锡苟、储立、吴鸣、 谢曼伦、吴震、许权、毛强、沈汉、范洪泉、季益顺、朱建伟、、汤呜皋、何挺初 、范洪泉、咸仲英、曹婉芬、尹祥明、王龙、何六、吴楣、吴亚亦、王祥、张威、王涛、韦钟云、刘建平、孙伯春、许艳春、吴培林、张振、怀其芳、毛步、束旦、杨勤芳、陈良、陈建平、胡永、胡洪明、倪顺、夏俊伟、桑黎兵、黄自英、储集泉、葛军、葛岳纯 蒋彦、蒋蓉、韩虎、范永良、范建军、施马、顾道荣、高丽君、高建芳、龙、毛丹、毛文杰、王君、王娣、王桂芬、王福君、史明、华健、庄玉林、朱新洪、牟锦芬、何文君、何忍群、何燕萍、吴介春、吴浒、吴亚克、吴扣华 吴贞裕、李霓、李霞()、沈龙娣、沈建强 、吴奇敏、吴奇媛、吴淑英、吴曙峰、张海平、张梅珍、李园林、李群、杨义富 汪琼、邵顺、邵毓芬、邹玉芳、陆君、陆虹炜、陈、陈依群、陈宏、陈洪平、周丽萍、周全、周刚、周志、周芳、周定芳、周琴娣、房玉兰、范伟群、范其华、范歆、范建华、咸雨利、胡敖君、赵明敏、倪建军、倪新安、唐伯琴、夏淑君、徐益勤、徐雪娟、徐雯、谈跃伟、郭超刚、顾美群、高俊（）、高湘君、曹燕萍、黄旭峰、强德俊、葛明祥、蒋才源、蒋建军（）、蒋敖、蒋琰滨、鲁浩、鲍兰、鲍平、鲍利民、鲍利安、鲍燕萍、潘忠、谢强、徐元明、徐立、徐青

钱进紫砂壶属于名家的。艺美术师是目前紫砂领域中流砥柱般的存在,而其中以钱进为代表的杰出工艺美术师更是其中的中坚力量，近些年钱进的作品在拍卖会上成交价格连年增长。紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。紫砂壶的原料紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种紫泥绿泥和红泥。可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且泥层厚度从几十厘米至一米不等。根据上海硅酸盐研究所有关岩相的分析表明，紫砂黄泥属高岭—石英—云母类型含铁量很高最高含铁量达8.83%。紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触烧制温度在1100-1200℃之间。紫砂壶成品的吸水率大于2%紫砂壶的泥原料，为紫泥绿泥和红泥三种俗称富贵土。因其产自江苏宜兴故称宜兴紫砂。

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知名的姓陶的紫砂壶制作人有：陶丽清 女 工艺美术员 陶俊 男 工艺美术员 陶建 男 工艺美术员 陶志琴 女 工艺美术员 陶才元 男 工艺美术员 陶红勤 女 工艺美术员 陶红月 女 助理工艺美术师 陶菊芳 女 工艺美术员 陶金兰 女 工艺美术员 钱陶峰 男 助理工艺美术师陶顺强 男 工艺美术员 希望能帮到您！

不错 此壶作品精美 很漂亮

中国紫砂壶十大名家：顾景舟、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、徐汉棠、谭泉海、李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍志强。紫砂壶师从古至今都有不同的名家，明朝时期的壶艺家有：金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳等。清代时期的壶艺家有：陈明远、许晋侯、陈隐龙、项圣思、陈汉文、徐飞龙、张怀仁、朱石梅、于子良等。民国时期的壶艺家有：李宝珍、杨莲生、范大生、光裕、冯桂林、陈少亭、王玉仙、刘兆福等。紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品，其制作始于明朝正德年间，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。紫砂壶起源于中国绍兴，起始于明武宗正德年间，紫砂壶的制作原料为紫砂泥，原产地在江苏无锡宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵，现在的人们不仅用紫砂壶来泡茶，还对其进行收藏。

来自江苏苏州的名家。纯正的紫砂壶现在已经不是很多了。

李昌鸿 李碧芳 。姓李的确实不多 我只知道这两个 有帮助没

　　紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥”。下面我为大家分享紫泥紫砂壶的鉴别的方法。 　　紫泥紫砂壶鉴别选购 　　一看，真紫砂壶的纹理清新、圆润，视觉有亚光的效果，有众多分布均匀的细小类似金属光泽的颗粒。有的手工壶内壁，有从中心圆点向四周的放射状线，属于加工工艺过程中形成的。 　　二摸，真紫砂壶摸上去的手感细腻但不打滑，假紫砂壶手感粗糙，或者打滑;例如普通陶土的手感粗糙，瓷器的手感初摸打滑，如果稍用力按压摩擦就手感发涩。这是由于分子结构不同的表现。 　　三转，转动壶盖，真紫砂壶的壶盖转动灵活流畅，并发出轻微“丝丝”或者“沙沙”的悦耳的声音，陶土的假“紫砂壶”则发出沉闷的“哧啦哧啦”声音。 　　四听，用盖子轻敲壶体，尽管有人不赞成这么做，但是这点非常有效。真紫砂壶敲击的声音清脆悦耳，声音短暂，敲击结束声音立刻停止;普通陶土的假紫砂壶，敲击声音沉闷浑厚短暂;瓷器敲击的声音比紫砂的更加清脆有点像金属撞击的声音，一般人不好区分。但是有一点非常明显的区别就是，瓷器的声音波长明显，敲击结束后，声音仍然持续数毫秒，而真紫砂是立刻停止。 　　五证书，一般正品的紫砂壶都有制作者的手写证书，证书通常为宣纸，毛笔书写，书法俊秀，这是因为，书法是一个好的工艺师的必修课，好紫砂壶的增值更多体现在书法和绘画的技艺上，加盖印章。印章的落款与紫砂壶底的落款一致。 　　六试水，水浇在真紫砂壶上面，不会形成明显的水珠，水是比较均匀的一片，然后没多久就逐渐被紫砂吸收。 　　紫泥古壶鉴别 　　第一，要注意观察器型。紫砂壶各个时期的特征以这一时期的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其拿手的几种，器型都 比较典型。真正想牟大利的制伪者，必然要搞高仿品，而且要仿那些器型比较典型的大名家的代表作品。所以购藏者在观察器型，特别是名家作品的时候，不能被表 面上的东西所迷惑，要善于观察壶的外形上那些微妙的地方，尤其是在壶体与附件的交接处和过渡处体会制壶者的匠心。越是名家的代表作品，它所体现的艺术内涵 就越应该深刻。如果一把壶仅仅在形式上像某位名家的代表作品，而无法使人在深层次上把握其精髓，那么这把壶肯定是不能过真品关的。 　　了 解器型的基本知识，对初入紫砂壶收藏之门的人来说，在鉴别上还是能够起到一定作用的。以紫砂壶通向壶嘴的出水孔为例，它在民国以前一直是独孔，此后才出 现了多眼网孔，而向壶内凸起的半球形网孔则是二十世纪70年代从日本传来的。假如遇到一把壶，其印章为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必分辨印章真伪，仅 凭出水孔形状便可断定此壶之伪。 　　第二，要注意观察质地。紫砂壶名家成名后的作品一般来说选料比较讲究，其代表作品的材质则更为精良。 这种精良具体表现 为壶的颜色正，颗粒匀，光泽润，胎骨坚，手头沉。还可以从泥料的品种上加以辨别，如“天青泥”是清代后期出现的，与历代泥料有明显区别，如果出现一把号称 清代中期以前的“天青泥”壶，那肯定有问题。 　　第三，要注意观察包浆。长期使用过的旧壶，外表会很自然地产生一层光泽，是久经茶汁滋养而慢慢渗透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种光泽，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。 　　新壶造旧后，外表多少有些不自然，光泽发贼、发浮、发愣。如果置于放大镜下仔细观察壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还往往有一种霉馊味，细细嗅辨即可识破。此外，速成的包浆一刷就掉，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性极强，用清洁剂反复清洗也难以擦掉。

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明代初创时期：供春、时大斌（时鹏、李仲芳、徐友泉）清前期：陈明远、（惠孟臣、邵玉亭、王南林）清中后期：邵大亨（虔荣、邵友亭、杨彭年）清末民国：黄玉麟（俞国良、程寿珍）近代：顾景洲、朱可心、裴石民（王因春、乌云跟、蒋蓉）

博宝宝珍商城汇集了包括紫砂工艺师精品作品在内的各种紫砂壶工艺美术师作品,做紫砂壶工艺美术师名单（很全）工艺美术员（212人）：蒋守卫 李经强 钱鸣正 周跃锋 潘文娇 黄夕娟 储国峰毛爱中 周虎 黄丽萍 范伯良 郭彩华 盛英杰 阚炜翟红芳 谭海鸥 潘云燕 吴才君 沈华军 肖俊伟 郑春娣贾维 陈玉琴 许美云 周萍 任奖恩 毛方荣 周莹杨义涛 朱荣强 许涛 赵斌 陆亚英 周俊南 郭余华尹雪强 周建磊 许健 徐俊 徐季芳 鲍明 杭海顾建芬 徐卿 王利丰 王慧平 陈春燕 田亮 余丽黎徐静皎 向林 黄臻 陈增育 方鉴明 萧明峰 尹幼勤陈小明 范亚春 许晴 周群芬 王杰 邵国中 秦玉华陈俊 周益芳 范益华 许秀敏 张萍 栾自琼 薛文华徐泉锋 丁杏群 娄艳芳 王琰 连士舫 邹杰 范勤芳尹燕芳 朱碧霞 江晓燕 严丽平 陈静 翟正君 杨琴徐萍 尹文雅 张俊 俞科 谈英 范贞 朱建平许伟英 范亚萍 唐俊芳 徐建青 陶红月 张立伟 杜益君潘玉兰 焦寅 朱俊陶 占牡丹 范娟 蒋占峰 许东迪

一、以葡萄酒的色泽划分从颜色上来分有红葡萄酒、白葡萄酒和玫瑰红葡萄酒。其中，白葡萄酒并非就是白色的，只是相对于红葡萄酒而言。白葡萄酒年轻的时候一般为浅黄色或者是淡黄绿色。红葡萄酒也有多种的红，根据葡萄酒的年龄来定。玫瑰红比红色稍淡，有洋葱皮色，也有浅红色。 二、以葡萄酒的形态划分按照形态来分有起泡酒和静止酒。所谓起泡酒，就是会不停冒气泡的葡萄酒，香槟就是起泡酒。但是千万不要以为起泡酒都可以叫“香槟”，也不要以为不叫“香槟”的起泡酒就不好！香槟其实是法国的一个地名，这个地方的起泡酒就叫“香槟”，实在是一种地名保护。香槟区以外地方出的汽酒有的也很不错的，但是中国国内某些酒厂出的那种加了很多水，人工打二氧化碳的，连汽酒都算不上，更不是香槟了。静止酒顾名思义，就是不会冒气泡的酒，如干红和干白都属于静止酒。三、以葡萄酒的类型划分从糖度来分又分为干型、半干型、半甜型和甜型，按照我国的标准是每升糖度小于4克的为干型酒，4~12克为半干，12~50克为半甜，50克以上的为甜型酒。目前在我国干型和半干型酒是有的，而半甜和甜型酒就没有生产，那种加了很多糖的糖水葡萄酒根本不是甜型葡萄酒。国外半甜型酒有加拿大的霜酿葡萄酒和欧洲一些国家的晚收成葡萄酒，甜型酒主要是冰酒和贵腐酒。四、以葡萄酒的酒精度划分根据酒精度来分，葡萄酒的酒精度一般在8%~14%，而加强型葡萄酒的酒精度在15%~22%之间，如葡萄牙的波特酒和西班牙的雪莉酒。前者在发酵中加入了白兰地，后者则在发酵结束后添加。（这类酒的口味一般会甜，但也有不甜的雪莉酒）完全用酿酒专用的葡萄来做的酒基本上就是以上几类。

曲靖地区陆良县

1、按照葡萄酒的颜色来进行分类，可以分为红葡萄酒、白葡萄酒和桃红葡萄酒。红葡萄酒的颜色一般为深宝石红色、宝石红色、紫红色、深红色、棕红色等；白葡萄酒的颜色以黄色调为主，主要有近似无色、微黄带绿、浅黄色、禾杆黄色、金黄色等；桃红葡萄酒的颜色介于红葡萄酒和白葡萄酒之间，主要有桃红色、浅红色、淡玫瑰红色等。2、按照含糖量来进行分类，可以分为干型葡萄酒、半干型葡萄酒、半甜型葡萄酒和甜型葡萄酒。干葡萄酒的含糖量小于或等于4.0g/L，半干葡萄酒的含糖量在4.1～12.0g/L，半甜葡萄酒的含糖量在12.1～50.0g/L，甜葡萄酒的含糖量大于或等于50.1g/L。3、按照是否含起泡来进行分类，可以分为静止葡萄酒、起泡葡萄酒和加气起泡葡萄酒。静止葡萄酒不含或含很少量的二氧化碳；起泡葡萄酒经密闭二次发酵产生二氧化碳，在20℃时二氧化碳的压力大于或等于0.35MPa；加气起泡葡萄酒由人工添加了二氧化碳，在20℃时二氧化碳的压力大于或等于0.35MPa。4、按照酒精度来进行分类，可以分为普通葡萄酒和加强型葡萄酒。5、葡萄酒还可以按照酿造方法，分为天然葡萄酒和特种葡萄酒。还可以按照饮用方法分为开胃葡萄酒、佐餐葡萄酒等等。

分以下几种情况：1、如果是高温，开瓶后没有放到阴凉处（不是冰柜），半天就开始变质，第二天就已经完全变样了。2、所以在常温下（18-25度），开了的葡萄酒倒完杯后马上封好不给空气继续进，放到阴凉处，则可以保留2到3天左右。3、把葡萄酒里面的空气也马上抽出来，防止瓶内的空气跟没喝的葡萄酒进行过早氧化，则能保存到5-6天左右。红酒储存注意以下几点：1、储存红酒最基本的一条是把酒平放，然后防震、避光、阴凉处、保存，尽量保持温度的稳定。适宜温度最好在 12℃ ~ 14℃ 左右，湿度保持在 50% ~ 70% 左右。如果有条件的保存红酒放酒柜最好，没有酒柜的，可以寻觅衣柜角落等类似的地方。2、12 ~14℃ 这一温度对红葡萄酒、白葡萄酒和起泡酒而言都比较适宜。如果是计划储存几十年，那么最好将温度保持在 12.8℃ 左右的恒定温度。如果有条件的话，可以购买一个电子储酒柜，这样是最放心的了，这种酒柜有大有小，可以根据自己的需要来购买。3、湿度对红酒的重要性，夏季的天气有时比较干燥，这就很容易导致软木塞萎缩，从而让氧气乘机通过缝隙进入酒瓶，导致酒质发生变化。所以，在储存葡萄酒时需保持适宜的湿度，这样让软木塞不发生变化，不萎缩。如果是长期储存，最好使用专业的办法。

按糖度分有干，半干，半甜，甜，按葡萄种类分，则就很多，你需要知道的几种常用葡萄，也可以是单一的葡萄也可以是2-3种葡萄混一起的。

我来简单点回答你： “干红”，分成“干”和“红”来理解。 “红”是指红葡萄酒，区别于白葡萄酒和桃红葡萄酒，是你看到的葡萄酒的颜色，呈玫瑰红色的那种葡萄酒。 “干”是指你这个红葡萄酒的含糖量，葡萄酒在发酵过程中，会将糖分转化为酒精，干葡萄酒的含糖标准是每升低于4克。 所以干红就是含糖量低于4克，也是葡萄酒中含糖最低的红葡萄酒。

葡萄是地球上栽培历史最长的果树种类之一。关于葡萄种的起源问题，据古生物学对化石的研究判定：在上白垩纪时期中，曾有过叶型极像葡萄的植物；以后，在第三纪时期中，也找到了葡萄叶片和种子的化石，并推断当时（数百万年前），原始类型的葡萄已遍布欧亚两洲的北部和格陵兰。例如VitisolrikiiHeer.葡萄早在第三纪初期就生长在格陵兰西部、西伯利亚、堪察加、阿拉斯加、加拿大和美国等地。当时北极圈尚为温和气候，大陆尚未分离，葡萄种的分布较为一致，多种葡萄叶片心脏形、全缘。上第三纪时期，出现了带浅裂叶的种。在捷克斯洛伐克、苏联、奥地利和法国发现了属于V.teutonicaA.Br.种的葡萄叶和种子，它与近代葡萄非常相似。在北欧当时也生长着许多在叶片特征上近似现代美洲种的其它种。第三纪最后期（上鲜新世）在欧洲出现了V.viniferassp.silvestrisGmel.。冰河时期来临后，所有分布于北欧的葡萄种都被灭绝，V.teutonica及其它近似美洲葡萄的种在欧洲绝迹，只剩下了生长于北欧南部的V.silvestris，这就是现在普遍栽培的欧亚种V.viniferaL.的始祖。在北美和东亚，由于冰河侵袭范围较小，使第三纪保存下来的种，一直延续至今，形成了许多种的美洲和东亚葡萄。由于葡萄属的所有种来源于同一祖先，所以具有许多共同的性状，种间易于杂交，嫁接亲和力强。只是由于大陆分离和冰河的影响，才使不同的种在自然分布和对生态条件的要求及适应性上有了较大的区别，这是长期适应其原产地条件的结果。

葡萄酒、干红和干白。干红和干白是在葡萄酒的基础上提炼出去一些成分后制成的。对于不喜欢太甜口味的朋友，干红和干白比较适合。但必须注意，葡萄酒里对心脑血管有养护作用的主要成分是果酸和纤维素，而干红和干白在提炼过程中不但把糖分提炼出去了，也把果酸和纤维素去掉了。所以，希望喝葡萄酒养生的朋友，不要喝干红和干白，一定要喝真正的葡萄酒。澳洲豹葡萄酒值得你的选择

次问题很模棱两可。按产地分？按葡萄品种分？按制作工艺分？按颜色分？

葡萄原产亚洲西部，世界各地均有栽培，世界各地的葡萄约95%集中分布在北半球，中国主要产区有安徽的萧县，新疆的吐鲁番、和田，山东的烟台，河北的张家口、宣化、昌黎，辽宁的大连、熊岳、沈阳及河南的芦庙乡、民权、仪封等地。

葡萄酒按色泽分类可分为红、桃红、白葡萄酒 A.正确 B.错误 正确答案：A