元青花具有什么艺术价值，收藏价值？

鬼谷子下山图表达了答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。元青花鬼谷子下山图罐，元代青花瓷器，主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。

好像是明青花。

南京市博物馆。根据百度百科查询，元青花鬼谷子下山图罐现收藏于南京市博物馆，此罐被公认存世十件元青花人物大罐之一。南京市博物馆位于南京市秦淮区，是一座综合性历史艺术类博物馆。

几年前，因为工作关系有缘认识一位日本设计师，他得知上海在举办青花瓷展，特意拜托我帮他代买一本关于青花瓷的书《幽蓝神采——元代青花瓷器特集》，以便他用来做设计纹饰的参考。 为了完成任务，我专门在休息日去了趟博物馆，机会难得，有幸参观了元代青花瓷器展。据介绍，为筹备此次特展，上海博物馆酝酿了十年之久。元青花瓷器存世极少，收藏于世界各地，国外的藏品基本上是首次回中国亮相，国内一些展品也是第一次公开露面。 展品中有三件人物故事瓷，因为山水人物画的画风和人物神韵难以仿制，所以全球仅存的八件元青花人物故事瓷就显得尤为珍贵，都是无价之宝。其中就有2005年拍出天价2.3亿的“元青花鬼谷子下山图罐”。 展出的“鬼谷子下山”大罐共有四层纹饰，颈部、肩部和下部都是元青花的传统纹饰，第三层腹部为主体纹饰，也就是大罐的主题故事“鬼谷子下山”，画面描绘的是战国时期孙膑的老师鬼谷子在齐国使节苏代的请求下，下山搭救被燕国围困的齐国名将孙膑的故事。 这幅山水人物画中一共有五位人物，车前是两个手持长矛开道的步卒，还有一位手持“鬼谷”战旗的护卫将军。故事的主人公鬼谷子居中，神态自若地端坐于一虎一豹拉的车中。骑马殿后的是前来请鬼谷子下山的齐国使节苏代。 画面中的一行人，我们似乎都不熟悉。其中之一，这殿后的苏代是何许人也？不妨先让我们来玩一个成语接龙，请听题：“鹬蚌相争”，你是不是会脱口而出：“渔翁得利”？完全正确。“鹬蚌相争，渔翁得利”这则寓言故事正是画面中骑马殿后的苏代用来游说赵惠王时所讲的故事。战国时期，七雄争霸，当时赵国正打算攻打燕国，面对雄心勃勃意欲伐燕的赵惠王，苏代巧妙地用浅显的寓言故事来说明赵国和燕国的争战，不过是“鹬蚌相争”，而秦国才是真正得利的“渔翁”。这则故事成功地阻止了赵惠王出兵攻打燕国的行动，从而化解了燕国的危机。这就是当时活跃在政治舞台上的纵横家的所为。苏代与其兄苏秦皆从事“合纵”游说，也是一代纵横大家。 另一个重要人物是故事的主人公神秘莫测的鬼谷子，从画面上其驾驭的一虎一豹的车子可以看出鬼谷子非等闲之辈，是人？是神？可驭虎豹，亦通晓驭人之术，这种高人如果下山哪个朝代能安生呢？据说，鬼谷子一生就下过一次山，难怪世人从正史上难觅其踪影。是否真有其人呢？应该是确有其人的，那些历史上响当当的高徒不可能个个都如孙悟空是从石头缝里蹦出来的。最直接的证据就是太史公司马迁的《史记》。不过《史记》并没有鬼谷子先生的传记，而是在为他的几个徒弟立传的时候顺带提到了他。 说起鬼谷子的徒弟，倒是我们耳熟能详的人物。纵横家代表苏秦和张仪，兵家代表孙膑和庞涓，还有法家代表人物李斯，商鞅，以及那个典故“毛遂自荐”的毛遂。 有人说，整个战国时代是鬼谷子布的局。为什么有此一说呢？鬼谷子一生只下过一次山，是为了营救他的爱徒孙膑。鬼谷子的四位高徒苏秦、张仪、孙膑、庞涓，是他完成整个布局不可缺少的人物。鬼谷子借这四人用其传授的兵法韬略和纵横辩术在列国出将入相，来左右战国的政局。其高徒苏秦致力于“合纵”之策，游说列国促成六国联盟，佩戴六国相印，合力对抗秦国，使秦国十五年不敢出兵函谷关；而其另一位高徒张仪两为秦相，凭三寸之舌把天下诸侯玩于股掌，以“横”破“纵”，分化六国，使诸侯国纷纷由合纵抗秦转变为连横亲秦，从此六国合纵彻底被瓦解，揭开了秦始皇统一中国的序幕。 作为兵家代表人物的孙膑和庞涓，先是庞涓下山，官拜魏国大将军，帮助魏国傲视群雄。不久，孙膑出任齐国军师，辅助田忌击败了庞涓，奠定了齐国霸主的地位。庞涓输给了自己的同门师弟孙膑，最后在马陵之战兵败后自刎而死。 苏秦和张仪，孙膑和庞涓，鬼谷子的这四位高徒，一个是矛，一个是盾，因为有矛和盾的存在，春秋战国时期诸侯国的政治军事局势才会发展成如今我们所看到的结局，也就是鬼谷子心中的理想：结束诸侯混战，天下一统，百姓安居乐业…… 隔着厚厚的保护玻璃，仔细端详“鬼谷子下山”这个青花大罐，画面上，鬼谷子率领着一众人马驾驭着一虎一豹拉的战车乘势下山，恍惚间一卷群雄逐鹿的战国风云录呼之欲出……

五罐是指鬼谷子下山图元青花大罐，周亚夫屯兵细柳营元青花大罐，三顾茅庐元青花大罐，西厢记焚香拜月元青花大罐，尉迟恭单骑救主元青花大罐。五罐其实并非作者凭空想象，而是确实是流传至今的元青花中的精品。元青花以大器著称，所以最精彩的元青花是土耳其和伊朗馆藏的一些纹饰繁复华丽的大盘和人物纹大罐。书中提到的鬼谷子下山图罐最为世人熟知，2005年曾被英国古董商埃斯肯纳兹先生以相当于2点3亿元人民币拍得，为当时拍卖界神话。元青花的介绍元青花色彩的运用在紫檀和绿檀中显得特别明显，因为花梨的高雅和色泽反映了紫檀的稳重，庄重和质朴，属于清代器物中较为珍贵的一种。面对价格的上升，它的价格也可能更高，更低。元青花比红木的更重要的是色泽，它用一种瓷色来表达色彩的真实情态，仿佛一根丝带，夹住所有的瓷器都丝。

元青花瓷属于奇货可居。在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。像“鬼谷子下山”图罐这样绘有人物故事的元青花罐，所知传世者仅有9件。即：东京出光美术馆藏“昭君出塞”罐（高28.4cm）、裴格瑟斯基金会藏“三顾茅庐”罐（高27.6cm）、安宅美术馆旧藏“周亚夫屯细柳营”罐（高27.7cm）、美国波士顿馆藏“尉迟恭救主”罐（高27.8cm）、亚洲一私人收藏家藏的“西厢记焚香”罐（高28cm）、万野美术馆藏“百花亭”罐（高26.7cm）、南京市博物馆收藏的萧何月下追韩信纹梅瓶、外加台湾王定乾先生拍得的“元青花锦香亭图罐和英国著名古董商埃斯肯纳兹先生拍得的“鬼谷子下山”罐。

2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上，元青花“鬼谷下山”大罐(图1)格外受人瞩目,1568.8万英镑的成交价,创下了中国艺术品拍卖价格的新高,令人欢欣鼓舞。让人精神振奋的“鬼谷下山”大罐高27.5cm，径宽33cm，素底厚圈足，肩丰圆，短直颈，唇口稍厚。在罐体上，以鲜活青料绘一清癯道者，乘坐辔以虎、豹之双轮车，尾随两个步行兵卒，行至一溪涧板桥。道者身后跟着一纵马佩弓的少年将军，右手摇一旌旗，上绣“鬼谷”二字。将军身后山石岖，山后转出一位骑驳马的文官，身着宋代朝服、朝冠，左手执笏，回首顾盼，座骑英挺矫健，人物刻划流畅自然， 神韵十足。罐颈绘有一道波浪纹，罐肩绘缠枝牡丹纹，罐底则绘含吉祥纹的莲瓣。

罐高27.5cm，口径21cm,腹径33cm，足径20cm。素底宽圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。

青花瓷目录[隐藏]【瓷器】青花瓷一、概述二、青料三、款识四、特点【歌曲】青花瓷一、歌词解释二、歌词修辞三、歌曲评论四、另种解释五、歌词的“内伤”【小说】青花瓷 【瓷器】青花瓷一、概述二、青料三、款识四、特点【歌曲】青花瓷一、歌词解释二、歌词修辞三、歌曲评论四、另种解释五、歌词的“内伤”【小说】青花瓷 元青花 鬼谷子下山图罐[编辑本段]【瓷器】青花瓷[编辑本段]一、概述 青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的(也有学者称唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。[编辑本段]二、青料 （一）苏麻离青 即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。 （二）平等青 又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。 （三）石子青 又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。 （四）回青 有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。 （五）浙料 又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。 （六）珠明料 产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。 上述国产钴料多属高锰类。 （七）化学青料 即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。[编辑本段]三、款识 我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。 （一）纪年款 在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。 （二）吉言款 书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。 （三）堂名款 以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。 （四）赞颂款 寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。 （五）纹饰款 又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。[编辑本段]四、特点 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。 从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有 复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。 （二）宋青花（960—1279） 唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。 这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。 （三）元青花（1271—1368） 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。 相关链接：元青花瓷 （四）明清青花 明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。 1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。 相关链接：明洪武青花瓷 2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。 相关链接：明永乐青花瓷、明宣德青花瓷 3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。 相关链接：明正统青花瓷、明景泰青花瓷、明天顺青花瓷 4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。 成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。 弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。 正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。 相关链接：明成化青花瓷、明弘治青花瓷、明正德青花瓷 5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。 隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。 万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。 相关链接：明嘉靖青花瓷、明隆庆青花瓷、明万历青花瓷 6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。 崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。 相关链接：明天启青花瓷、明崇祯青花瓷 7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。 相关链接：清顺治青花瓷 8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。 相关链接：清康熙青花瓷 9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。 雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。 款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。 相关链接：清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷 10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。 相关链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷、清咸丰青花瓷、清同治青花瓷 11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。 相关链接：清光绪青花瓷 12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。 相关链接：清宣统青花瓷[

鬼谷子下山元青花大罐价值多少钱

百度一搜很全面经营古董类的单位不少，参与前一定问清楚，觉得适合再去参加，一旦流拍后要能接受费用损失的现实，否则悔之晚也，因为没有一家单位能保证一定能给你成交的，若有保证的，那就是遇到骗子了。其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，遇到喜欢的立刻现金交易。相对风险小点，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖。以下为藏品交易与参加拍卖的常识：请仔细阅读，避免上当受骗。我本人参加拍卖七八年，总计花费25万以上，有血有泪，在此公平客观的回答，是为了让更多的藏家少受一分伤害， 阿弥托佛，苦海无边，回头是岸。藏友问某某公司是否正规？是不是骗子？可靠吗？任何单位都是法制注册营业的，至于服务质量，收费的标准，得自己去考察衡量，一定谨慎避免高收费，藏品不成交造成的伤害。特别是夸口说保证能成交的公司，十有八九骗费用的公司。法律规定正规单位不能收购倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交完鉴定费后，鉴定时故意告诉你的东西是假的。鉴定费不退了，保证金也不退了。其次很多业务员自称经理，总监，王总什么的，天天打电话忽悠藏家，其实就是普通业务员拉皮条，专忽悠没见识的老实人，然后说能把你介绍，拉拢到五六家拍卖公司去缴费，等你委托缴费后，业务员与公司一人一半分你的委托费。你想想这是公司吗？还有，动不动在网站把十几位知名专家的照片贴在网站上，去忽悠藏家，特别北京东三环的一家单位，网站上放着放一张废旧电冰箱改装的设备，当文物鉴定仪器忽悠藏家，这类单位十有八九是骗人的。注意：1、国内保利，嘉德，其次外资企业佳士得，苏富比，目前不对外征集藏品，也未设任何办事处，个别拍卖业务员说我能帮你送进去，这是骗人的。保利，嘉德属于国际拍卖品牌，但普通人参加不了，保利只接待能住起总统套房的藏家，这一条，你就达不到，所以一般藏家生活层次太低，不宜参加。2，还有一种藏家，成交了故意说不成交，这种人见不得别人发财，其次有些藏家东西没被选上，故意说对方公司不好。3、拍卖公司业务员拉皮条，拉不到业务也互相诋毁其他公司，导致国内似乎没有几家好单位。收藏拍卖交易参考资料一：行业划分古董拍卖，鉴定，交易目前大部分单位集中的上海，北京、青岛。藏家参与前一定多比较，多了解，才能避免上当受骗，祝您发财。收藏拍卖交易参考资料二：关于拍卖资质与文物拍卖资质“文物”是国家备案发掘的藏品叫文物，或者从文物商店购买的藏品，叫文物。老百姓手里的藏品属于民间收藏艺术品，不属于文物。老百姓的手里的藏品，可以自由开古玩店，摆地摊等自由参与买卖交易。有些藏家问你单位有文物拍卖资质没？这属于知识稀少的提问，只要你的藏品来源不是从文物商店购买的，国内98%的拍卖公司，艺术品经营公司都可以给你拍卖，交易。文物拍卖资质，国家指定交易法院没收资产与不良资产，处理古董的公司，老百姓手里的藏品与文物没关系，属于自由买卖，无需任何资质。2015年国家为了鼓励文化市场发展，取缔各类资质的阻碍，一切从简，只要在工商注册的任何单位都可以有权经营收藏艺术品业务。收藏拍卖交易参考资料三：疯狂的混乱鉴定关于当前混乱的古董鉴定，一件古董拿去分别给八位专家看，能出四种不同的结果，每位专家各有各的观点，所以不要去纠结，藏品投放市场，有人买，就是真品，很多专家都是靠收鉴定证书费骗人的。还有机器检测都是人为操作，主要骗收鉴定费的。很多藏家给自己的藏品买了一堆鉴定证书，到头来一样卖不出去。鉴于疯狂的混乱鉴定市场，买家都是自己相信自己的眼光去购买藏品，作为藏家只要把藏品能投放到一个靠谱的单位，就等于成功了一大半，无需购买哪些没用的证书。收藏拍卖交易参考资料四：拍卖的风险拍卖有风险，建议大家谨慎参与，顶级品牌单位近些年的真实付款成交率不到50%，行情整体不乐观。有藏品大家尽量找古玩城开店的老板去推销卖掉，或者摆地摊处理掉，“拍卖”属于有钱人的风险投资，不适合普通老百姓参与。特别是天天给你打电话的公司，并不是你的藏品值钱，主要为收你的图录费，鉴定费、出关费、交易保证金等，一个个陷阱等着你钻入。国内正规单位，谁跟你啰嗦，谁给你打电话？个别收入低，经济困难的藏家，醒醒吧，几百万、几千万没那么好做梦。收藏拍卖交易参考资料五：正确判断与学习很多藏家是在拍卖上当受骗后才发恼骚，到时投诉，举报，维权都不起作用，导致雪上加霜。应该在参与之前，提三月考察，比较各个公司的企业文化，与服务特点，其次要知道自己的分量，你去参加拍卖，是为了求财，和去银行借款相似，你见过那个有钱的人向没钱的人低三下四，很多小公司一天给你五个电话，那是把你当神经病在忽悠，忽悠你去缴费，好公司不用忽悠，时常宾朋满座，门庭若市。收藏拍卖交易参考资料六：畸形发财心态因为很多知识匮乏、家庭困难，无知的农民朋友对钱没有概念，在拍卖公司巨额估价的诱惑下，估价2000万的藏品，先交5--20万的服务费，这类农民想着只要我凑够20万，等于2000万很快就到手了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，结果拍卖结束，没成交当头一棒，20万打水漂了，盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生.很简单的问题，很多藏家分析时就出问题了，试想一下，假如你委托四件东西最少能成交一件，你立刻就是百万富翁，如果那么容易发财的话，干脆把60万的房子卖掉，委托上100件东西，最少成交两件，得到500万也很划算，对不？今年大拍，十副齐白石的画，只成交了2副，那也是骗子吗，古董拍卖想成交就得多参与。保利，嘉德为什么不收低端藏家的东西，因为成交了大家高兴，失败了大家说骗子，所以藏家缴费了，有些东西不容易成交，导致藏家很郁闷，下结论为骗也是不合理的。收藏拍卖交易参考资料七：比较实力正规单位【像正规的保利嘉德，都是几百平米的办公室，藏品放在办公室与与展柜里买家随到随看】除此之外，行业内95%的小拍卖单位，租个实际使用面积60平米的小办公室，藏品签订委托合同后，把近千件藏品堆放在潮湿的地下室里，不见天日存放大半年，然后等到拍卖的几天才拿出藏品，去小酒店花五六千元租个场地，着急上火的预展一两天卖不出去几件，等于完成拍卖活动，这种方式几乎没有卖东西的任何希望。收藏拍卖交易参考资料八：什么是不靠谱拍卖目前90%的拍卖公司，电话频繁忽悠没脑子的老百姓参加，征集上1000件后，就开始准备拍卖会，拍卖会的整个过程，就是去酒店租两天场地，把1000件藏品展示一下，等于在预展两天的预展现场，如果你仔细观察的话，前去观赏藏品的人，除了几十个委托人在预展现场来回瞎出溜，几乎没有任何买家到场观看，两天预展结束。第三天开始拍卖，拍卖会场在座的95%是藏家委托人，也就是卖东西的人，为了掩饰藏家，这类拍卖公司话费100元雇佣一些无业游民，老弱病残来充当买家，举牌子。我参加过七次拍卖，时常看见一些拍卖公司的买家大老板，拍卖到中午吃饭时，现场抢牛奶，抢面包。狼狈不堪，拍卖结束暗中一打听，属于雇来的失业低保户。稍有思想的老百姓就能看出门道，其次一个小拍卖公司，不去招商，租个80平米的办公室，天天雇人给藏家打电话，忽悠藏家送拍，这种单位那来的买家，说实话还不如你自己去摆地摊的效果好。靠谱的拍卖，就是观察这个公司的实际营业方式，具体给藏家做了那些可以看得到的真实服务，看不到的服务就是假的不靠谱的。收藏拍卖交易参考资料九： 看服务与行情引用资料1、中国嘉德拍卖公司，不好的现象需要抵制，改变风气大家应该互相学习、探讨、研究。收藏爱好者应该把自己水平提高，进一步深化收藏文化，进入文化领域，而不是简单的收藏，收藏不能狭隘地只为经济利益，而是为了爱好、传承我们国家的文化，几年以后它给你带来的经济利益只是个附加值而已。【引用资料2、---青岛大前门集团拍卖公司】：关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的，，，哪嫁给市长、你觉得好嫁吗？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主席。（ 合理的估价，藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，在哪里都有机会交易。）【引用资料3、---保利拍卖公司】收藏逐渐普及化， 藏品的市值是藏品自身创造的，是金子无论放在哪里都会发光。***藏家注意，国内目前有2000家拍卖单位，其中98%的单位都是前期收费的，收费的公司可以分为以下三种。不成交不收任何费用的公司 （这类公司国内有五六家）不收前期费用，流拍后要收流拍费的 （国内有20家）委托前不收费用，委托后暗藏费用的 （欺诈公司一直这样，说有买家要藏品，等你 去鉴定，真品就收，其次，买家已经付款了，需要缴纳一定的保证金，最后找个理由 不退了，或者公司跑路了，藏品也没有了。）4. 当前部分藏品不成交不收取任何费用的单位目前有北京保利拍卖、 （不对普通藏家征集）北京嘉德拍卖、 （不对普通藏家征集）北京翰海拍卖、 （不对普通藏家征集）北京匡时拍卖南宁中景美术馆上海荣宝斋拍卖上海老城隍庙上海朵云轩上海道明拍卖上海嘉禾拍卖青岛新天地拍卖，青岛中艺拍卖，青岛银座拍卖，青岛大前门拍卖，青岛麒麟阁拍卖，以上单位以前藏品不成交，没有前后期费用，不收你一分钱费用，按时拿走即可。其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，遇到喜欢的立刻现金交易。相对风险小点，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖。

The "Gui Guzi Descends the Mountain" of the Yuan Dynasty and its Engraved Pattern of the Blue-and-White Porcelain

外国人必须要知道，而且，外国人肯定知道，在我们中国古代有鬼谷子这么一号人物.

元青花鬼谷子下山罐底没有落款。它是根据纹饰和现代科学检测，来判断是元青花的。

其实有很多让我们经验的作品呢，比如说唐三彩，我觉得就很棒。

中国最顶级的10大瓷器是元青花萧何月下追韩信梅瓶、清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶、元青花鬼谷子下山罐、明成化斗彩鸡缸杯、清乾隆粉彩“万寿连延”葫芦瓶、北宋汝窑天青釉葵花洗、清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗。霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊民国粉彩双耳尊、清乾隆珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶、清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶。1、元青花萧何月下追韩信梅瓶元青花萧何月下追韩信梅瓶，口部短小，肩腹部浑圆，下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰，肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹，牡丹可谓花中之魁，象征“雍容华贵，大气超凡”；整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳。2、清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶这是乾隆年代官窑花瓶，体态均匀，瓶身印有鲤鱼图案，瓶口还有吉字，是吉祥富贵的象征，是清三代瓷器中的巅峰之作。3、元青花鬼谷子下山罐此件作品高27.5cm，径宽33cm，肩丰圆，素底厚圈足，短直颈，唇口稍厚。主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。4、明成化斗彩鸡缸杯这是汉族传统陶瓷的艺术珍品，在2014年4月8日中午举行的香港苏富比春拍“玫茵堂珍藏成化鸡缸杯”专场上，一举超过2011年春拍香港苏富比推出的北宋汝窑天青釉葵花洗，创下中国瓷器在香港拍卖的成交记录。5、清乾隆粉彩“万寿连延”葫芦瓶这种以细针状物在釉面上刻画卷草纹、凤尾纹和花卉纹以表现“锦地”效果的工艺，于景德镇日臻完善。这只长颈葫芦瓶就是这一时期的杰作。瓶上所绘纹饰色泽艳丽多变，重叠交错，构图精巧，细致缤纷。6、北宋汝窑天青釉葵花洗汝窑瓷器珍罕至极，据悉，现存于世的仅有79件，其中只有7件在私人手中，这件创下纪录的笔洗即为其一，由一位日本藏家委托苏富比拍卖。7、清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗这件瓷器是张永珍在2006年拍得的，是清乾隆御制珐琅彩瓷器中十分具有代表的作品。性该碗绘有杏花盛开，春风吹绿柳，双燕比翼飞。该碗造型秀美，白釉温润，工艺精湛，乃为乾隆珐琅彩瓷器杰作。8、霁蓝描金开光粉彩花鸟暗刻松石绿釉如意双耳尊民国粉彩双耳尊这是在乾隆时期非常宝贵的官窑珍品，存世量十几件，在拍卖会上更是以天价拍出，创造了中国艺术品在西方市场的奇迹。9、清乾隆珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶如果只能用一个词来形容这件瓷器的话，那便是“秀丽”。此件物品为乾隆时期的代表作品，整个画面布局匀称，淡雅细腻，色彩相互层叠，富丽多姿。器高16.5厘米，撇口，细颈，垂腹，圈足，造型小巧秀丽，颈部饰以卷草形双耳，垂肩处的如意纹雅致婉丽。10、清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶“葫芦”在我国亦有“福禄”之意，寓意吉祥，其形态总会给人以喜气祥和的美感，古人认为它可以驱灾辟邪，祈求幸福，使子孙人丁兴旺。此件天价瓶形状便是葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。

茶叶。因为陶瓷罐的密封性好，不透气，而茶叶最怕受潮，受潮后茶的味道发生改变，鬼谷下山元青花大罐是陶瓷罐，所以适合用来放茶叶。元青花鬼谷子下山图罐，为元代青花瓷器，主体纹饰描述了孙膑师傅鬼谷子在齐国使节的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。

中国文物排名有好多的，比如中国的博物馆里面，北京的故宫里面

鬼谷子故事 鬼谷子原名姓王名诩。据说是春秋时卫国人，因为他经常背着药篓在云梦山采药修道，并且隐居在归谷，因为归与鬼二字读音差不多，鬼有比较不具有神秘色彩，所以归谷慢慢的就成了鬼谷。 鬼谷子图 而王诩自称自己为鬼谷子。他的另一个称号王禅老祖是后人对鬼谷子的敬称，鬼谷子精通纵横之术，著有《鬼谷子》一书，捭阖之道，与纵横之术齐名。又有一种说法，说鬼谷子生于临漳县香菜营乡谷子村。 鬼谷子一生显赫，他的徒弟也是青出于蓝而胜于蓝，各个有勇有谋，才智双全。其中我们熟悉的就有两个，一个是我们最熟悉的就是毛遂，他的自荐在小学课本里就出现了，面对大臣的束手无策，他非常勇敢的站出来，愿意为君王效力，给我们的脑海里留下了深刻的印象;另外一个就是孙膑，在九年义务教育的历史课本中他也是春秋战国时期的一员卓越的军事，代表作《孙膑兵法》，更是让后人代传。 鬼谷子还是纵横家的鼻祖，纵横家就相当于我们现在的某个联盟或者组织，主张一个思想立场。和儒家，道家，法家等等他们是一样的，只是各家的立场不同，观点不同。 关于鬼谷子的生平以及事迹，都是后人依据史料推测揣摩出来的，到底是哪里，现在谁也说不清楚了。我相信历史上是真有其人，不然如此精辟的纵横之术，捭阖之道又是谁将之总结出来的？无论鬼谷子是哪里人，他都是生于华夏，长在神州，他的谋略也会指导着我们一步步走向成功。 鬼谷子下山的故事 鬼谷子下山的故事首先要从鬼谷子的徒儿孙膑说起，鬼谷子有两个徒弟比较有名气，一个是之前提到的孙膑，还有就是庞涓。他二人在孙膑39岁那年跑到鬼谷子隐居的山上求学，希望鬼谷子能够传授给他们一定的技能。鬼谷子收下了二人，并根据两人不同的秉性教授不一样的技能。 鬼谷子下山图 6年以后，孙膑学成下山去了齐国，成了当时实力相对强大的齐国谋士。因为是战争年代，战乱频发，孙膑在齐国和燕国的一次对决中被后者抓捕，成为了燕国的俘虏。 因为孙膑是当时齐国特别重要的谋士，为了救出他，齐国就跑到鬼谷子隐居的山上去寻找他，希望他能够运用自己的能力将徒弟救出来。 鬼谷子在两个徒弟中，更加偏爱的是孙膑，因为他的心地更加善良，为人更加质朴。有相关的资料显示，鬼谷子将自己的技能的90%都教给了这次被抓的孙，却对庞涓有所保留。在鬼谷子得知孙膑被捕的消息之后，没有犹豫地便答应了齐国的请求，准备下山救孙膑。 鬼谷子下山以后，成功地救出了被俘获的徒弟。这一情景也被后来元朝的艺术家在青花罐上表现出来，同时该罐保留较好，流传至今。 鬼谷子下山青花罐的保存良好也是现在人们对当年那个时期所发生一切事情的怀念，对鬼谷子下山救徒的赞美，赞美鬼谷子与孙膑之间的师徒情。

我

艺术品是无价的，道理大家都懂。但是，近几年中国收藏风气兴盛，在国际拍卖市场上，价格屡创新高，古代文物价值凸现。这些艺术品稂莠不齐，动辄高价，使人半信半疑。因为对于收藏者来说，如何评价古代文物的市场价值，仍有较大的难度。玩收藏的朋友，最关心的问题也就是“我这件古董值多少钱？”对于这样的问题，无法以一句“值ＸＸ元”来答复这些问题。因为“古董无价”。每一件古董都是先人留给我们的文化遗产。在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他器物所无法取代的。从这个意思上说，任何一件古董都是独一无二的，因此也就是无价之宝。商代晚期的青铜酒器——觥可是当一件古董进入了市场，在市场上流通起来甚至在拍卖场上出现时，很多朋友希望能判断这件器物的价值。通常来说，文物的市场价值首要是存世量。一般情况下，距今年代越久的文物，流传下来的就越少。这是因为在时光的岁月流逝过程当中，文物也必然会面临着更多的损毁和丢失风险。清代宫廷金银器另外存世量也受材质影响。瓷器不容易运输，而书画的化学物质则容易受影响。所以存世量也就相对较少。还有就是大家熟知的体量大小。因为体量大小确实一定程度上决定了它的价值，因为体量大不易保存。另外一般认为，文物的价值还要看它所体现出来的历史价值。就是说，一件文物是否珍贵、是否价值连城，与它有否划时代的历史意义密切相关。元青花鬼谷子下山图罐再者，工艺水平和艺术成就的高低也在决定着文物的市场价值。在我国古代各个历史时期，都有出类拔萃的、体现当时艺术成就和工艺水平的文物存在。元青花鬼谷子下山图罐纹饰一旦有纹饰有图案等这些工艺装饰，它能提供的信息就相对多，所以市场价值也就相对高。如我们熟知的转心瓶，在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶。天蓝地开光镂空粉彩转心瓶清康熙上有装饰绘画，通过外瓶的镂孔，可以看见内瓶转动时不同的画面，犹如走马灯。这种绝活本身就是极具价值的要素，所以2010年清乾隆黄地粉彩吉庆有余转心瓶创下5.54亿的高价。清乾隆黄地粉彩四面开光吉庆有余转心瓶其实，任何一件文物的市场价格不是一蹴而就的，而是一脉相承的价值。比如说明成化鸡缸杯。这样一个一手可以盈握的小杯子，在市场上创造过不少佳话。一来在于成窑鸡缸杯存世稀少。明代万历《神宗实录》中就有：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”再有就是鸡缸杯的历史文化价值和装饰工艺。鸡缸杯的诞生和成化皇帝的艺术造诣是分不开的。成化皇帝自身的经历，对鸡的审美，对绘画的理解，造就了母子鸡图，造就了鸡缸杯的纹饰，也造就了鸡缸杯的市场价值。宋《子母鸡图》按照马未都的话来说，市场界定的价格是根据这件文物的文化价值而定。真正的玩家就是要能够看到一件古玩其中包括的普通人看不到的内涵。善于发掘出它特殊的历史价值、文化价值并以此来使一件不起眼的古玩身价百倍。就好像当年仇焱之先生用港币1000元成功捡漏一对鸡缸杯，之后其中的一只便在2014年以2.8亿港币火遍整个收藏圈。正在浏览此文章感谢阅读如果觉得文章不错，欢迎您分享转发推荐：（互联网+艺术品）欢迎各地藏家，艺术家，合作商参与互动交流。

你好，这种国宝级别的东西有多少是真的？

权力。比如，你想当省长，你估算一下，要花多少钱？

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　　茶宠 ：　　所谓茶宠，茶人的宠物也。其顾名思义就是茶水滋养的宠物，多为紫砂或澄泥烧制的陶质工艺品，也有一些瓷器或木质小玩艺。　　1、貔貅：　　由于中国特殊的传统文化决定了有几种茶宠是最普遍的。一种是貔貅，是传说中龙的第九子，俗称只进不出，于是人们认为它有趋财旺财的作用，同时它还有镇宅的功效，成为家中的守护神，于是，成为人们的最爱。相传狴貅为一种凶猛瑞兽，雄为“狴”，雌为“貅”，但是流传到今天，人们已经不分雌雄了。古时貔貅分为一角或两角，一角为“天禄”，两角为“辟邪”，后来则多以一角造型为主。在南方，一般人是喜称之为“狴貅”，而在北方则称“辟邪”。狴貅流行的造型是头上有一角，全身有长鬃卷起，有些有双翼，尾毛卷须。　　2、金蟾：　　另一种比较受宠爱的茶宠是金蟾。这蟾蜍并非普通蟾蜍，它拥有三只脚。传说它本是妖精，后被刘海仙人收服，改邪归正，四处帮贫人，吐钱给人们，所以后来被人们当作旺财瑞兽。金蟾所到之处，金钱集聚之地。金蟾是金钱的谐音，“旺财金蟾”身上背着的是“钱串子”，就是金钱一串一串地进家门的意思。金蟾嘴巴上的铜钱是可以转动的，你用手去转钱，谐音就是“赚钱”。三脚金蟾催财又分口中含钱与不含钱的。含着钱币的嘴巴不能对着家门，否则就是把家中的钱财往外送的哦！空口不含钱的为吸财，嘴巴向室外。如果你到商店去逛，一般看到口里含钱的金蟾都应该是屁股对着你。而如果有空口的金蟾对着你，正在向你吸财呢，赶紧避开吧。另外，通常情况下，家里只能放一个金蟾。　　3、知足：　　还有一种圆圆润润、可爱至极的紫砂小脚丫，脚丫上有一只蜘蛛。是谐音“蜘”“足”，取知足常乐之意。　　4、大象：　　大象也是比较受茶人欢迎的茶宠。大象以善于吸水而驰名，在我国，水为财，如果请得一头大象在家中，则大财小财均为己所纳。而且象的禀性是温顺祥和的，放在家中象征着吉祥如意。相信风水的人们，会把其放在室内财最盛的地方，那么就会全家受惠。　　5、童男童女：　　一般都雕在金元宝上，也有做在一起的。其意自明，无需多说。　　6、金猪：　　猪历来是富足、祥瑞的象征。所以把它养在茶盘上非常可爱，也很招人喜欢。一般养单个的，可以买比较大的，但也有一对的。所以分为阴刻和阳刻，即有的出头出脚出尾巴，有的则全在砂石的刀功上反映喜怒哀乐。何况2007年是猪年，我们中国人都喜欢应景，因此金猪献瑞该有多好呢！　　7、佛祖：　　各种颜色的砂质都有，一般为弥勒佛的居多，卧姿、坐姿的比较多，很少有立姿的。怪的造型也有，如贴图这个虽然是如意的样，但不知道是什么，给我感觉倒象ET外星人的造型，还有的如麒麟、水牛、乌龟之类，反正如仙鹤等瘦型动物很少，不是因为它们不好，而是无法达到存水的要求。没有提到的动物如狮子、犀牛等还有很多，反正大多都表示吉祥如意、延年益寿的，这里就不再赘述。

茶宠是喝茶时消遣的玩意！最好是同紫砂壶同料的茶宠，泥型款工自己喜欢的！但说实话，好难找！

茶宠变色的原理如下：1、感温材料茶宠之所以会变色，可能是茶宠材质的一种特性所致，由于大部分的茶宠里面有一种感温材料，属于热敏材料。里面还有一定含量的紫砂和树脂，当这种感温材料遇到热水时就容易变色。2、化工染色也可能是表面的化工染色所致，有的茶宠表面上涂抹了一层颜色变化的漆，而将茶汤淋到茶宠上，茶汤里的茶黄素、茶红素等显色物质会留下一部分。时间长了就会慢慢氧化，颜色会变得更深。3、长期盘玩如果在平时进行合理的保养，每天用毛巾擦拭表面，同时长期与人体皮肤的接触下，表面会逐渐形成一层致密的包浆，看起来会更加透亮，颜色也会变深。茶宠保养方法：1、茶宠物并不是只有普洱茶才能养，养护茶宠的茶叶不受限制，但一般以普洱茶、红茶、黑茶等为好。主要是因为这些茶的茶质养物很容易出有质的效果，如果条件允许可以使用一种茶来养。2、用茶汤浇养茶宠，而不用白开水，并用养壶笔或者毛笔蘸茶经常轻轻的擦拭。长久以后，表面光泽也会更加细腻，更加生动。3、砂质也分好坏，但不是问题，日常维护中定期用茶布摩挲，使之保持一定程度的亮泽。如果是乌金石类茶盘，茶宠底部可以放入茶垫，减少摩擦。

一克拉红宝石的价格主要是由红宝石的综合品质（有烧/无烧、颜色、净度、晶体、产地）决定的，如果不根据综合品质，一克拉红宝石的价格是一个很宽泛的区间，我给我女朋友买的是凡诺希这个牌子的戒指，颜色和净度我觉得还不错，我女朋友也超喜欢的。

是一种紫砂雕塑，喝茶时欣赏用的。

根据楼主提供的信息，红宝石吊坠0.796g代表这个吊坠重量是0.796克，红宝石戒指1.249g代表这枚戒指重量是1.249克；印记S925代表这2件的金属材质都是用925银制作的。仅从楼主提供的信息，无法判断红宝石的品质，不过用925银镶嵌的一般是合成红宝石或者是几十分的有烧红宝石；如果是合成红宝石，每件大约价值300-500，如果是几十分的有烧红宝石，每件价格大约是800-1500。红宝石的价格一般是克拉为单位计价的，1ct(克拉)=0.2g(克)。一克拉红宝石的价格主要与红宝石的综合品质（有烧/无烧、颜色、净度、晶体和产地）决定；如果不根据综合品质，一克拉红宝石的价格是一个很宽泛的区间，品质最差的一克拉红宝石甚至可以低至几百元/克拉，而一克拉的缅甸产地的顶级无烧鸽血红红宝石的价格则会接近六位数的克拉价。根据我们的经验，在净度和晶体较好的红宝石中，有烧/无烧和产地可以根据自身需求来选择。如果仅仅是需要一枚好看的一克拉红宝石，那非缅甸产地的有烧鸽血红就是最具性价比的选择，价格可以控制在1万元内；如果是对无烧方面有追求的话，净度和晶体优质的非缅甸产地的一克拉无烧鸽血红红宝石，价格可以控制在2W元左右；如果是对收藏性有要求的话，可以选择缅甸产地的一克拉无烧鸽血红红宝石，品质顶级的会有接近六位数的克拉价。

可以。如果茶宠是紫砂的,是必须用茶水来浇的,这样才能养好。跟是什么形状没有什么关系。但是,如果不是紫砂的,就无所谓了。

"红宝石的价格一 般是克拉为单位计价的，1ct( 克拉)= 0.2g(克)。一克拉 红宝石的价格主要与红宝石的综合品质（有烧/无烧、颜色、净度、晶体和产地）决定；如果不根据综合品质，一克拉红宝石的价格是一个很宽泛的区间，品质最差的一克拉红宝石甚 至可以低至几百元/克拉，而一克拉的缅甸产地的顶级无烧鸽血红红宝石的价格则会接近六位数的克拉价。凡诺希是一家专业从事宝石原料切磨的源头公司， 根据我们的经验，在净度和晶体 较好的红宝石中，有烧/无烧和产地可以根 据自身需求来选择。"。还有不明白的问题，可以直接问我

材质不同。市场上流行的茶宠主要是采用紫砂、树脂制作而成。其中，紫砂的售价相对较高，在千元左右。也有一些陶瓷和木质，价格较低，在百元左右。茶宠，是指茶人之宠物。其顾名思义就是茶水滋养的宠物或是饮茶品茗时把玩之物，多为紫砂或澄泥烧制的陶质工艺品，也有一些瓷质或石质。

茶宠---将各种造型,动物，人物，做成质地各异的茶壶，冲泡各种茶叶，好的紫沙壶有灵性，养得光鲜，水嫩。如金蟾的茶宠的寓意是招财进宝，不同的茶宠有不同的造型和寓意，多数是平安吉祥，知足常乐等寓意。

1、茶宠并不是只有特定的茶水才能养，每种茶的所含的矿物质都不一样，普洱是最适宜泡出好“茶宠”的茶，见效快，易塑造出“茶宠”上佳的外貌。2、茶宠不能用茶浸泡要淋养，有一些心急的茶友为了省事，将茶宠放到茶水中浸泡，或者用喝剩的茶水猛浇。“这些都是错误的养法。这样养出来的光泽被称为‘和尚光"，没有灵性。3、茶宠应时常用茶布擦拭，并用茶笔沾着茶水涂润，这样养出来的“茶宠”才会变得温润可人。4、需要日积月累的呵护，茶宠颜色才会越来越深，越来越有光泽。

星光红宝石的价格和它的重量是成正比的，星光红宝石的重量越大，价格就越昂贵，通常星光红宝石的价格是每克拉500-3000元。不过具体星光红宝石的价格还要看分级标准，它的分级要看1T和4C：除了宝石特有的4c标准颜色、切工、克拉重量、净度)四个方面来衡量外。还有一项透明度、星光红宝石是在红宝石中是比较昂贵的，不过市场上的星光红宝石因为品质不同，所以价格也大有区别，有的价格在几十万元，有的在几百万元，也有的价值几千万元。

螃蟹茶宠，螃蟹的外壳、爪子、蟹钳坚硬，披坚执锐、横行一方，古代视科甲为上，是吉祥象征，所以螃蟹寓意才智双全，螃蟹的两只蟹钳，被誉为“横财大将军”。螃蟹煮熟后全身通红，象征鸿运当头。茶宠，是指茶人之宠物。其顾名思义就是茶水滋养的宠物或是饮茶品茗时把玩之物，多为紫砂或澄泥烧制的陶质工艺品，也有一些瓷质或石质。“滋养茶宠，其乐无穷。有些茶宠利用中空结构，淋上茶水后会产生吐泡、喷水现象，给品茗休闲增添了情趣。”市场上流行的茶宠主要是采用紫砂、树脂，或者陶土制作而成。茶宠是工艺美术师闲暇时所创作的一个新种类，以紫砂茶宠最为常见和好养，最近几年渐渐形成了风气。一般大师级的工艺美术师重点还是做壶，茶宠都是工艺美术员和普通级别的美术师创作的，这也就决定了茶宠的价格要大大低于茶壶，从几十元到几百元不等，一般来讲大件、有吉祥寓意的茶宠价格贵一些。市场上最常见的喷水茶宠多为童子造型。只要在身上浇上热茶，它们就会淘气地“尿尿”。据了解，这种带有喷水功能的茶宠一般是利用中空结构，平时将茶宠泡在水里，水就会慢慢流进茶宠的“肚子”里，碰到热茶，“肚子”里面的空气热胀冷缩，水就从入口喷出。在购买茶宠时，应该从做工是否精细、泥料好坏等多方面去选择合适的茶宠。胎质细腻、造型精巧、光泽莹润、画意生动的茶宠价值相对较高。刚买来的茶宠是很新的紫砂色，或红或紫或偏白，表面微微起砂，养它只需每天用笔蘸着茶水轻轻抚刷，或用茶水浇即可。所以在挑选一个合适的茶宠时，应考虑材质对茶的吸收和造型乐趣。根据自己的喜好，选择合适的造型。在美观和趣味都兼顾的条件下，选择适合自己的茶宠。

1、不同造型茶宠有不同说法茶宠有各种各样的造型，但都以中式为主。茶宠有给主人带来好运的说法，不同造型的茶宠会给主人带来不同的好运气哦。比如说脚丫造型的茶宠就寓意知足常乐！在选择茶宠的时候可以根据自己的愿望来选择。2、选择优质品质的茶宠选择茶宠的时候，它的外形做工固然是重要的，一只做工粗糙的茶宠根本给主人带来不了多少欢乐。小编提醒有一点比茶宠的外形还重要，那就是茶宠的材质。比较常见的茶宠都是紫砂或澄泥或者陶瓷的，小编比较建议选择紫砂材质的茶宠。3、养新茶宠要会选茶在挑选完合适的茶宠后，把茶宠带回家了，这时候就要开始养茶宠，只有经过茶水的浇灌，它才会变得喜人。注意不是所有的茶叶都适合用来养茶宠的，比较推荐的有普洱茶和铁观音，其中普洱茶的效果最好，养一段时间后，可爱的茶宠就外表就会变得又香又滑。4、茶宠首次沐汤要用温水茶宠的讲究—新茶宠到家后首次沐汤要尽量使用温水。如果一上来就使用比较热的水会造成茶宠开裂。特别是那些材质并不是太好的茶宠。当一只茶宠表面出现裂痕这个茶宠就没有观赏价值了。

任何珠宝决定其价值的最大因素都是质地，品级。同样都是红宝石，最高等级的鸽血红价格是一般等级的几十倍，甚至几百倍都有可能。还是拿鸽血红来做一个比较，一克拉左右的鸽血红红宝石，起码要在两万美元以上。

个人建议净养吧，勤快点，看着也舒服

随着彩色宝石行业的迅速发展，作为彩色宝石行业中的佼佼者，红宝石等世界名贵宝石备受关注，成为珠宝投资收藏家关注的焦点，大众对红宝石的认知度也在不断上升。众所周知，对彩色宝石而言，颜色为王，红宝石也不例外，红宝石最好的颜色是鸽血红，而红宝石天生颗粒较小，1克拉左右的比较常见，且有能力购买的人群比较广泛，因此有不少人问1克拉鸽血红宝石价格多少？影响红宝石价格的因素有很多不仅仅是颜色和重量，切工、净度、产地、有无优化处理等等都会在很大程度上影响红宝石的价格。就以产地为例，鸽血红是红宝石的一个颜色级别，市场上比较常见的鸽血红宝石的产地有缅甸和莫桑比克，但是缅甸鸽血红宝石的价格要比莫桑比克鸽血红宝石高，这是因为缅甸红宝石的稀有性更高。缅甸鸽血红宝石经过长期的开采，产量大幅度下降，在市场上很难见到高品质的缅甸鸽血红宝石了。产地更多的是在稀有性上影响鸽血红宝石的价值，而优化处理等等是更加直接地影响鸽血红宝石的价值，市面上有烧和无烧的鸽血红宝石价值差距非常大，不同方式的烧对鸽血红宝石的价格影响也是不一样的。1克拉鸽血红宝石的价格是受到多方面因素的影响的，只凭借颜色和重量是很难得到准确的判断的。价格的判断是需要多方综合考虑的，这也是很多商家在面对消费者的询价的时候需要消费者提供准确且详细的信息的原因所在，如果只有少量的参数，那么只能得到大概的价格范围，有很大的价格区间。

喜欢喝茶的人也喜欢养茶宠。通常，茶宠代表着美好的寓意，深受饮茶者的喜爱。茶宠有很多种，最著名的是生肖茶宠。那么这些茶宠有什么特别之处呢？让我们来看看。舒查冲茶宠通灵，无穷无尽。它排在十二生肖第一是有它自己的道理的。从生肖文化中延伸出更多的创意，每一件作品都有灵魂。鼠仙茶宠不仅颠覆了传统印象，还开启了生肖系列的一系列惊喜。鼠是十二生肖中的第一种动物。如果有老鼠，谷仓里就会有余粮，这是好运和谷仓满的象征。老鼠拿着钱袋，表示老鼠吐出财宝，与“数”谐音，表示财宝有福气，财运数钱。朱茶冲猪一直是财富和好运的象征。分为阴雕和阳雕，即有的露出头尾，有的都在砂岩的刀工上反映喜怒哀乐。猪有勤劳朴实的性格特点，安逸；真诚的待人哲学，财富与你同在。茶宠猪也希望能给家人带来富足。为了改变家族运势。凌茶冲意为封侯，灵猴和马合在一起意为立即封侯，灵猴和印合在一起意为封侯和挂印，大猴驮着小猴意为世世代代封侯。一些灵性的猴子遮住他们的眼睛、耳朵和嘴巴，意味着他们不听、不说话、不看。你也可以坐在大象的背上，表达和平、大象和崇拜的意思。生肖茶宠怎么养？选择一个适中的形状，不要太大，因为它的身体大部分应该算是有储水的功能。在养的过程中，用茶叶倒就行了，不要用白水。这样才能感觉到温暖和顺滑。沙子的质量也有好坏，但不是问题。日常保养中，一定要每天用刷子清洁，定期用茶布擦拭，保持一定的光泽。宠物吐泡泡睁开眼睛很容易看到东西。和茶壶一样，生肖宠物时间长了也会升值。可以用人工“发酵”和自然“发酵”来养宠物。人工发酵是指你把新养的宠物扔进茶桶里，根据自己的喜好浸泡2-4天，然后拿出来。自然就能很快吃到水。自然发酵只能需要时间，逐渐见效。

一块天然的1克拉红宝石的价格乘5

茶宠，是指茶人之宠物。其顾名思义就是茶水滋养的宠物或是饮茶品茗时把玩之物，多为紫砂或澄泥烧制的陶质工艺品，也有一些瓷质或石质。 茶宠的以陶、紫砂如许的材质为主，透气性、吸水性精采，随意领受茶汁并形成包浆。养茶宠就是用茶水滋养它，跟养紫砂壶差不多。 一个有板有眼的茶宠若是不加讲究地呵护，只会是黯淡无光的一个放置。与紫砂壶茶具一样，茶宠在用心地养护下，亦会愈来愈值钱的。 ●用热茶汤浇淋茶宠，而不要用白开水，并用养壶笔或者毛笔蘸茶水悄然地擦拭。久长往后，概况便会有较好的光泽，显得加倍活泼。 ●不要求速度，而将茶宠泡在茶水里。如许的做法就像是拔苗助长，虽然看起来茶宠的光泽和颜色变化得很快，但很随意出现光华不均匀的征象，有经历的人一看光泽就看得出。 ●用乌龙、普洱如许的发酵茶养最随意出颜色，一样平常一两个月就能出现变化，半年摆布就能看到温润的颜色，而绿茶则相对慢一些。 ●养茶宠也就是养心、养性，切不成过分心急，要有耐心和恒心，我们的心性也能在这个过程中受到滋养。

1、貔貅茶宠摆放一个就够了，摆放太多会互相争斗，反而不利。貔貅虽然有招财聚财之用，但是同时也是凶猛的神兽，所以貔貅不适合摆放在卧室，最好放大厅，如果厅中无位置可摆，那么退而求其次，可以把貔貅摆放在自己房间的最大窗户的窗台上，貔貅的头要面向外面，不可对着自己，也不可将貔貅摆放在对着床的地方。 2、龙龟茶宠宜摆放于客厅卧室茶室，头宜向门，此外，龙龟摆放忌肚朝上，因为仰面朝天就是被困住之意，是不利于招财的。 3、金蟾茶宠，嘴含钱，其摆放时，要头向门内，不宜向门外，否则所吐之钱皆吐出屋外，不能催旺财气；对于嘴不含钱的金蟾，则相反，头要朝向门外，为吸财入库，注意头朝向门外时不能正对着大门，应该稍微侧一点，以免犯着门神。 4、大肚弥勒佛茶宠宜摆放在公共空间。如大堂、客厅、茶室等，可促进住宅紫气东来，财源广进，可保全歼富贵、平安，使人心情愉快、忘掉忧愁之事。

红宝石价格要比蓝宝石价格贵一些，具体价格视品种而定。一般说来在都是"极品"的条件下,每克拉(carat,缩写为ct. 1ct=0.2克.一般宝石的计量单位用"克拉"表示)的价格由高到低的次序为:红宝石,猫眼,蓝宝石.例如红宝石中的最高档品种"鸽血红",可达数万元一克拉,与钻石相当,甚至于超过钻石.这三种均属高档宝石,评价时还与其粒度(重量)大小有关.估价时,不是克拉重量乘以单价,而是克拉重量的平方再乘以单价来计算的.在质量品级相同的条件下,假如一颗1克拉的红宝石价为20000元,则一颗3克拉的红宝石的价格就是: 3的平方等于9,再去乘以单价20000元,即为180000元. 红宝石和蓝宝石,都是化学成分为三氧化二铝的矿物刚玉中达到宝石级的两个品种.当在成分中含有一定量的铬(Cr)时,呈现红色的就叫红宝石.当含有铁,钛就呈现蓝色;当含有铁钛和铬时,就呈现紫色;当含有铁镍时,就呈现黄色;当含有钒钴镍或铁时,可呈现绿色. 除了红色的叫红宝石之外,其他各种颜色的都叫蓝宝石.所以,红宝石一定是红的,但蓝宝石则不一定都是蓝的.有紫色蓝宝石,黄色蓝宝石...... 红宝石中,以缅甸产的一种称为"鸽血红"的品种,是红宝石中的极品,现在已很难见到真正的鸽血红了. 蓝宝石中,蓝色者以一种"矢车菊蓝"的品种最佳(克什米尔地区产),现在也极少见得到了.目前市场上蓝色的蓝宝石沉大海以斯里兰卡产的比较好,俗称"卡蓝".我国山东产的蓝宝石颜色偏深(近于黑色),所以受欢迎程度不高. 蓝宝石,在自然界的产量远多于红宝石,这也就是红宝石往往价格高于蓝宝石的主要原因.当然,这是在颜色,净度,重量,切工,透明度和特殊的光学效应诸方面评价条件相当的情况下来比较的. 还有一点是,红宝石的块度很难有较大的,这也是它评价较高的一个因素. 现在一般所说的硬度,都是指的摩氏硬度. 摩氏硬度,是1822年有法国矿物学家建立起来的.这是选取10种矿物互相刻划测试的一种相对硬度.这10种矿物依次排列如下: 1.滑石 2.石膏 3.方解石 4.萤石 5.磷灰石 6.长石 7.石英 8.托帕石 9.刚玉 10.金刚石 红宝石和蓝宝石,是刚玉中达到宝石级的品种,其硬度为9. 钻石,是金刚石中达到宝石级的品种,起硬度为10. 你说的"黄晶",就是原称的"黄玉",即今称的托帕石,其硬度为8. 紫晶,是水晶中的紫色者,而水晶就是透明的石英,其硬度为7. 石榴石的硬度为6.5--7.5 .

1、首先给茶宠拍张照片。2、其次打开朋友圈，点击编辑，编辑茶宠信息。3、最后编辑完与茶宠图片一起发送即可。

这块表我研究过，白色的是锆石不是钻，红色是红宝石。表面玫瑰金，是包金，不是真金也不是镀金，包着一层金子。皮肤白的人戴着好看。瑞士本地卖大概6200人民币，国内7000-9000.

你说的很不详细,我无法作出推断,不过你可以根据下面的资料作出推断了.世界各地红宝石特征(ruby)（1） 缅甸（Burma）：典型的“糖浆状”包裹体“丝光”包裹体；（2） 泰国(Thailand)：颜色稍差，具有典型的“煎蛋形”包裹体，羽状包裹体。（3） 斯里兰卡(Sri Lanka)：颜色变化大，具有特征的粗金红石针，锆石晕，六边形色带。（4） 坦桑尼亚：这一产地的红宝石常与铬黝帘石共生。（5） 巴基斯坦(Pakistan)和阿富汗(Afghanistan)，特征与缅甸相同。红宝石是宝石中甚为稀少而又极珍贵的一种。人们可能发现一颗巨大的纯钻石，但从未听说有谁发现过巨大的纯红宝石。物以稀为贵，何况它本身又具有艳丽的色彩。早在 << 早约全书 >> 里它就受到这样的珍视：“只有智慧的价值才高于红宝石。”欧洲君主们争相以在王冠上镶嵌红宝石为光荣。对亚洲的君主们来说，红宝石有史以来就是财富和权力的象征。 红宝石属于刚玉，硬度为 8.8 到 9 。红宝石含有氧化铬，如含量在 1 ％左右时，颜色是早为澄清最为漂亮的。大部分红宝石内含金红色，所以红宝石表面上呈指纹状花纹，显得更加艳丽。红宝石是属天然矿物质，有时多少带点瑕疵，色点或色泽不匀，但这并不影响红宝石美丽的外表，只要瑕疵不是非常明显的，就不会影响红宝石本身的价值。 红宝石常见的有粉红、玫瑰红、紫红、血红、暗红等。红宝石含铬量越高，色泽越深。最名贵的品种有两种：一种“鸽血红”红宝石，它艳红如鲜血，在白炽光下，光彩灿烂夺目，如晨曦，又似晚霞。大颗粒者是稀世珍品，甚至是无价之宝。通常，优质红宝石 1.2 克拉即为珍品，每克拉价值 3 万多美元，比普通钻石学要昂贵。据记载，世界上最大的鸽血红红宝石重仅 55 克拉。另一种珍品是“石榴籽”红宝石，它晶莹通透，而泛微红色，如同浅红色的石榴籽实，颗粒都不大。大红色的红宝石也是高质量的，但颜色深暗或太浅淡，则质量较差。红宝石如有星光，则身价更为增高。 红宝石是东方文明的珍宝，著名的产地在缅甸、泰国、斯里兰卡。它的梵文名是“宝石之冠”的意思。英国皇冠上重 167 克拉的红宝石，伊朗皇冠上 84 颗红宝石扣子，都是缅甸的产品，产在杰沙县抹谷矿区，资源日少。泰国的红宝石呈深红色，斯里兰卡的产品为淡粉红色，质量都不如缅甸产品。国际市场的红宝石大多靠这两国供应。 华盛顿史密斯学会保存着一颗星彩红宝石，重 138.7 克拉，弧面顶端有六道放射状星光。产生星彩的原因是晶体中有平行分布的“管状”气孔或针状矿物包裹体，对光集中反射造成的。 红宝石传统用来做戒指、项链等高级手饰镶嵌品。有些国家以浓红色的红宝石称为“男性红宝石”，淡红色的称为“女性红宝石”。戴红宝石戒指象征“火红的爱情”、“幸福的爱人”。 红宝石的鉴别 鉴定红宝石可分为二个步骤，第一步是先把红宝石与其它红色宝石区分开来；第二步是把红宝石的天然品与人造品鉴别开来。 与红宝石易混淆的代用品和仿制品不少，有红色尖晶、红色石榴石、红色电气石、红色锆石、玻璃及真真假假的二层石。 红宝石和其它红色宝石的区别，主要测试其折射率和便光性。硬度测试则是在未加工好的原石上应用。 方法之一是测其折射率，与红宝石折射率相似的只有石榴石类的镁铝榴，其折射率在 1.74 － 1.75 之间，比红宝各低；有时铁铝――镁铝榴石可能与泰国产红宝石相混，但色彩十分不同。 其二除人造红宝石及红色电气石外，其它红色品种均无二向色性。红色电气石的二向色性与红宝石相似，但在切尔西滤色片下，红色电气石不显示红色荧光（注意极个别红色电气石的红是因含铬元素所致，在滤色片下见荧光反应。但可从硬度加以区别）。 二层石只要仔细观察，也不难区别。即把饰物从托上取下，放入装满水的瓶中，从宝石腰部仔细观察，因为二层石是两种红色品种粘合而成，故色彩十分不同，在水中很容易看出。另外用 10 倍放大镜观察腰部，可见粘合线及粘合处内的气泡等。还有一个可靠方法就是测其上下两层的折射率，不同者为二层石。 把红宝石与其它红色宝石区别出来后，就可进行第二步鉴定工作，即把红宝石天然品人造品鉴别出来。 方法是首先用放大镜细心观察，发现疑点。进而用多种手段、多种设备仪器检查。然后实际上天然品与人造品凭第一眼看到时的感觉，从经验上就可以对天然品和人造品作出大致的判断。 如果人造品十分纯净，在透明度很好的情况下，出现一闪即逝的玫瑰红色调，这是天然品不易出现的情况。 另外红宝石原料或成品的表面或浅部，若见有个别独立的黑色炭质斑点、斑块则均为人造红宝石。 再者，有些天然红宝石内夹有白斑及色彩不均匀者都为真品。 最后，人造星光红宝古物 六条星线很显眼，而且星线延至宝石下部，况且表面可见自然的白雾。 但是，即使您已看出真与假，而要真正买下来以前，有条件的话还必须再用几种仪器认真检查。因为人的判断能力常常受很多自然的、人为的因素影响。 用食品鉴定红宝石的方法，国外著作均有报导，其方法也大同小异。对价值高的红宝石最她多做几种测定。但是最重要的是正确判断所观察到的现象，否则也会出差错。 天然红宝石为三方晶系，它的生长纹均为直线，且与晶面平行，交叉处以 120 度角的直线相交。而人造品则为倒梨形生长。故为密集之弯曲纹，很像唱片上的沟纹。 若用放大镜观察下不到生长纹时，可用纯二碘甲烷作浸入液（折射率与红宝石的折射率近似）。在装有二碘甲烷溶液的瓶底上放一张显影相纸，并把红宝石顶面朝下放在相纸上，用适当的照明。若显影正确，就连透明好的无色刚玉也会显示出来长纹来（应在暗室进行），这是十分可靠的鉴定方法之一。 红宝石少有完好无缺的，常含有其它矿物小晶体及细针状红色金红石反射出一束束丝状物。并可观察到一些含液体的小空隙及不规则碎片的细管。用放大镜或显微镜观察，凡能看到这几种包体者为真品。但注意不能与人造红宝石的呈灰暗色结晶杂质和人造品中常有的球形或细长的气泡特征相混。这种气泡很少，有时成群密集出现，若用照明观察，可见乳白色的反光，很是明亮。虽与天然品难以区别，但通过长期观察，经验多了自然就很好鉴别了。 天然红宝石常含有大量人工不可配制的微量元素，这些微量元素抑制了短波紫外线对天然红宝石的穿透。而短波紫外线纯净的人造红宝石却很容易穿透。利用这一原理，可在平底水瓶中，放一显影相纸，把红宝石放在相纸之下，将短波紫外线灯置于所摄红宝石之上 20 公分处，在暗室曝光数秒，只要曝光准确，天然红宝石在显影相纸上为白色，表示紫外线不穿透。人造品则为暗色，仅边缘有一白色圆圈，表示紫外线能穿透。 在切磨天然红宝石时，为了获得最佳色彩效果，台面一定垂直于红宝石的光轴方向，所以，从红宝石的顶面观察为单折射，无二色性。 而人造品从顶面可以观察到很强的二向色性。但有些落后地区，为了保持红宝石的最大重量，在磨制时不考虑方向性。因此，不能单独用这种鉴定方法来区别真伪。 天然品中有成团的深色或有深浅相伴的色彩不均匀者，都可视为真品。但应注意真假红宝石原料的相互粘合品。 人造红宝石刻面的连接或附近，常见裂缝痕迹，称为烧灼痕迹，为抛光时局部过热所致。仔细观察发现比种裂缝痕迹时，一定要再用其它方法检查。 缅甸产天然红宝石在紫外灯或交叉滤色镜观察无磷光现象。人造品会有磷光残光若干时间（暗室进行）。 但是少数天然品也能展示很短暂的磷光，应十分注意区别。泰国产天然红宝石无荧光，要多种方法检验。因为大多数红宝石有荧光反应，故在国外珠宝店内常安装紫外线装置，使红宝石发现如火一般美丽的光辉，让购买者受不释手。但拿出店外远没有店内光辉灿烂。所以，在这种情况下购买红宝石时，一定要拿到店外阳光下观察后再购买。颜色、净度、重量、切工决定红宝石的档次，其中颜色很关键。一般来说，偏深的红色最好，颜色太深价格反而低。红宝石一般有裂纹，没有裂纹的极少见。缅甸红宝石含有丰富的金红石包体，颜色分布不均，常呈浓淡不一的絮状、团块状，表现出流动特点的旋涡状，也称“糖蜜状”构造，这也是缅甸红宝石的特点之一。 缅甸红宝石的极品是抹谷地区出产的一种叫“鸽血红”的宝石，品质丰润，色烈如火，像当地一种鸽鸟的鲜血，因而得名。

举个极端的例子：我们以莫桑比克最便宜的红宝石一克拉大概100块人民币甚至几十块都有，如果是缅甸的顶级的高血红可能就要十万以上他们的价格大概要差一两干倍