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《和谐的灵感》的《B小调四把小提琴协奏曲》、《慈悲经》、《上帝如是说》、《赞美圣婴》、《圣母经》、《圣母颂歌》、《圣母悼歌》。
安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第（意大利语：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日－1741年7月28日），男，是一位意大利神父，也是巴洛克音乐作曲家，同时还是一名小提琴演奏家。
1678-1741，巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。出生在威尼斯一个普通乐师的家庭里。维瓦尔第的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。幼年的维瓦尔第成长在威尼斯浓郁的音乐文化氛围里，显示出非凡的音乐才能，到十岁时，他已经能代替父亲在教堂里演奏了。
扩展资料：
他是个天才：自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等，以富于民间色彩和生活气息著称。
红发神父：安东尼奥·维瓦尔第一生的大部分活动也在威尼斯。他是圣马克大教堂一位职业小提琴师的儿子，从小随父亲学习小提琴，并向莱格伦齐学习音乐。25岁开始从事神职，两年后因故离职。维瓦尔第因长有一头红发，被称为“红发神甫”。
参考资料来源：百度百科--安东尼奥·维瓦尔第
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维瓦尔第最有名的作品是小提琴协奏曲《四季》
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二首
协奏曲《和声与创意的实验》的第一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
拓展资料：
名作列表
以下的作品在身前就已发表，大部分在阿姆斯特丹。这些作品可能在付梓之前已存放超过十年。
Op. 1: 12 三重奏鸣曲，为2小提琴和低音提琴而作（1705）
Op. 2: 12 为小提琴和低音提琴而写的奏鸣曲（1709）
Op. 3: 12小提琴协奏曲“和谐的灵感”（为 1–4 把独奏小提琴和管弦乐队而作）（1711）
Op. 4: 12小提琴协奏曲“非凡”（1712）
Op. 5: 6 首奏鸣曲，为1到2把小提琴而写（1716）
Op. 6: 6小提琴协奏曲（1716）
Op. 7: 12小提琴和双簧管协奏曲（1717）
Op. 8: 12小提琴协奏曲“和声与创意的实验”（1725）
(其中四个乐章常被独立出来演奏，即四季(维瓦尔第)协奏曲)
Op. 9: 12小提琴协奏曲“La Cetra”（1727）
Op. 10: 6横笛协奏曲（1728）
Op. 11: 6小提琴和双簧管协奏曲（1729）
Op. 12: 6 小提琴协奏曲（1729）
Op. 13: 6横笛和低音提琴奏鸣曲“Il Pastor Fido”（1729）¹
Op. 14: 12大提琴和低音提琴奏鸣曲（1737）
参考资料：百度百科-安东尼奥·维瓦尔第
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安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第（1678-1741），威尼斯乐派先驱者之一，巴洛克时期意大利著名小提琴演奏家、作曲家及天主教神父，对协奏曲的发展作出巨大贡献（尤其是独奏协奏曲），因而被后世誉为“古协奏曲之父”，生前名震欧洲，死后无人问津，在世时以奏鸣曲、协奏曲、神剧和歌剧闻名，不过现在许多人却以为他只是协奏曲作曲家，由于长期不被重视和缺乏认识，在第二次世界大战之前长期笼罩在同时期的德意志作曲家G.F.亨德尔（1685-1759）和J.S.巴赫（1685-1750）盛名的光环下。直到现在，特别是欧美古乐运动的兴起、滥觞和激光唱片的发明，才逐渐有所改观，开始获得应有的尊重、地位与荣誉。维瓦尔第按作品集来说，最有名的是十二首小提琴协奏曲集《和谐与创意的试验》（OP.8，又译“和声与创意的尝试”或“和声与创新试验”），特别是其中的前四号协奏曲——合称《四季》的《E大调第1号小提琴协奏曲“春”》（RV269）、《g小调第2号小提琴协奏曲“夏”》（RV315）、《F大调第3号小提琴协奏曲“秋”》（RV293）和《f小调第4号小提琴协奏曲“冬”》（RV297），闻名世界；此外，“OP.8”还与《和谐的灵感》（OP.3）、《异乎寻常》（OP.4）一起并称为维瓦尔第最著名的三套协奏曲集，特别是“OP.3”，影响深远，像J.S.巴赫等不少同世或后世作曲家都不约而同地从中吸取营养。若按单个协奏曲作品来说，有名的作品可多了，提琴类乐器主奏的以《E大调小提琴协奏曲“多情”》（RV271）和《G大调大提琴协奏曲》（RV413）著名，弹拨乐器主奏的以《D大调鲁特琴室内协奏曲》（RV93）和《C大调曼陀林协奏曲》（RV425）著名，管乐器主奏的以《C大调高音竖笛协奏曲》（RV444）、《D大调第3号长笛协奏曲“金翅雀”》（OP.10, NO.3, RV428）、《F大调双簧管协奏曲》（RV455）和《a小调大管协奏曲》（RV498）著名，两件乐器主奏的以《g小调双大提琴协奏曲》（RV531）、《C大调双小号协奏曲》（RV537）、《d小调柔音中提琴与鲁特琴协奏曲》（RV540）、《F大调小提琴与管风琴协奏曲》（RV542）和《降B大调小提琴与双簧管协奏曲》（RV548）著名，三件或以上乐器主奏的以《F大调三小提琴协奏曲》（RV551）、《G大调双小提琴与双大提琴协奏曲》（RV575，似乎是维瓦尔第改编自己某部歌剧的序曲或幕间序曲）、《C大调协奏曲》（RV555，独奏组扩展至16人）和《C大调协奏曲“带很多乐器”》（RV558）著名，等等。说到奏鸣曲、神剧和歌剧，奏鸣曲以仿同时期意大利作曲家阿尔坎杰罗·科雷利（1653-1713）同名标题奏鸣曲而创作的《d小调第12号双小提琴奏鸣曲“福利亚”》（OP.1, NO.12, RV 63）、《降B大调第1号大提琴奏鸣曲》（RV47）和《C大调三重奏鸣曲》（RV82）有名；神剧方面，可惜仅有《友弟德的胜利》（RV644）一部传世；至于歌剧，则以《法尔纳斯》（RV711）、《忠诚的仙女宁法》（RV714，或直译“费达·宁法”）、《朱斯蒂诺》（RV717）、《奥林匹克竞技会》（RV725，又译“奥林匹克运动会”）、《疯狂的奥兰多》（RV727，又译“奥兰多装疯”或“装疯卖傻的奥兰多”）、《乡下铜管乐队》（RV729，维瓦尔第首部歌剧，又译“乡村的铜管乐队”或“奥托尼在维拉”）、《蒂托·曼利奥》（RV738）和《真相危机》（RV739，该剧有不少似曾相识的旋律，多是维瓦尔第从自己的器乐作品中改编过来的，堪称维瓦尔第的入门歌剧）等有名，维瓦尔第不少著名的歌剧咏叹调都是出自这几部歌剧的，常录音和上演。此外，维瓦尔第还广泛涉猎不少器乐和声乐类的作品，如弦乐协奏曲【最著名的是《G大调弦乐协奏曲“乡村风格”》（RV151）】、交响曲【绝大多数是“快—慢—快”结构的意大利式序曲，最著名的当属歌剧《朱斯蒂诺》（RV717）的序曲《C大调弦乐协奏曲》（RV111）和其改编版《C大调弦乐小交响曲》（RV111a），被认为是《E大调第1号小提琴协奏曲“春”》第一乐章的缩写本】、室内康塔塔【最著名的是《爱情，你是征服者》（RV683）和《停止，现在停止》（RV684）】、小夜曲【最著名的是《塞纳河的庆典》（RV693），又译“节日的塞纳河”，有人视为一部迷你歌剧；值得一提的是该剧第一部分的意大利式序曲《C大调弦乐协奏曲》（RV117）很棒，现在常被单独录音或演奏，也是名作】、独唱或双人唱圣乐曲【最著名的是《圣母悼歌》（RV621，又译“纪念玛利亚哀悼爱子死亡之歌”）】、独唱经文歌【著名的是诗篇127 《要不是上主建造房子》（RV608，又译“若吾主未建造家园”）和《世上没有真正的和平》（RV630，又译“圣殿中的努拉”）】、大经文歌【著名的是《天主如是说》（RV595）和《圣母颂歌》（RV610，又译“尊主颂”或“圣母尊主颂”）】和弥撒曲【最著名的是《光荣经》（RV589）】等。