小提琴简谱怎么看应该拉哪根弦?

1、方寸之间，宽窄自如这句话意思是：可以理解为很灵活，在很小的地方，都可以自如运动。 2、与“方寸之间，宽窄自如”差不多意思的句子：（1）江山如画，无人许我一世繁华。（2）墓柩之大，方寸之间亦是天下。

宽窄有度没有下一句。原句是方寸之间，宽窄自如。可以理解为很灵活，在很小的地方，都可以自如运动。与“方寸之间，宽窄自如”差不多意思的句子：1、江山如画，无人许我一世繁华。2、墓柩之大，方寸之间亦是天下。这句话实际上体现了平衡理论，在社会环境中生活着的人，是同他自身以外的各种事件、人、观念、文化等因素紧密相联的。因此，他是一个社会的人，无论他是否意识到这一点。所以，他的体验是快乐还是不快乐，是喜悦还是不幸，都取决于他与其自身之外的各种因素的关系的状态。中国传统说法中也常说过犹不及，凡事有度。高兴的时候不疯狂，沮丧的时候不长期萎靡不振。做任何事情都保持一个平衡，包括自己的工作，生活。

能在小地方伸缩自如说明技术精湛啊

1、首先根据题意得出，回复关键词，宽窄自如。2、其次根据关键词进行回复。3、最后可以回复，不是所有的事情都如此，回复时期语言表达清晰，不卡顿，及语言流畅回复即可。

在极其狭小的空间内依旧保持行动自若，不受拘束。方寸本指一寸见方的心部，又作寸心。这里极言矮小、狭小的空间。自如则指是没有障碍地，不受约束地，活动或操作灵活自然的不受阻碍状态，无论是身处较宽或较窄的地方，都能很好地容身。从本体论或实体论来说，宽窄是三维空间的一个面向，是基于对空间的切割与划分得出的广延概念，宽窄不仅仅是一个物理空间、建筑空间、居住空间、生活空间，它更多的是一种包含丰富意味和想象力的精神空间，更深层次地讲，它是一种哲学空间。

题主是否想询问“方寸之间宽窄自如可不可以取作书法工作室名字”？可以。“方寸之间宽窄自如”是一句中国古语，它的字面意思是“指间宽窄自如”，通常用来形容人的心态或思想状态的灵活自如。方寸本指一寸见方的心部，又作寸心。这里指矮小、狭小的空间。自如则指是没有障碍地，不受约束地，活动或操作灵活自然的不受阻碍状态，无论是身处较宽或较窄的地方，都能很好地容身。“方寸之间宽窄自如”作为书法工作室的名字，不仅传达了书法艺术中的自由和灵活性，也表达了书法家对于空间和时间的掌控能力。

不如直接说牌子

宽窄如意有几个版本：两个版本普通版、保润版。宽窄自如，守放有度，面对生活的不如意也要保持乐观，宽窄如意香烟表达的这一中豁达是值得大家品味宽窄人生，娇子宽窄如意多少钱一包。刚开始只有两个版本普通版、保润版，相比之下保香保润的保润版如意口感更佳，但普通版的性价比无疑会更高一些。宽窄如意推出于2015年底，先后在川内、重庆、河北等地上市。由于身在成都，在上市之初就搞到了几包得以品尝其味。首先是包装上，普通版的宽窄如意正面图案是琉璃瓦和醒目的“宽窄”品牌二字，在字体的左右两侧还有图案点缀。而背面则是一副灰瓦、宅院、民俗组成的图案，浓缩了成都乃至整个川渝地区的悠长记忆。包装的左、右两侧，分别是联系方式和理化指标，底部都是成都的标志性建筑——宽窄巷子门楼。不管什么牌子的香烟还是年不抽或者少抽。经常都会在一些初中和高中的校门外看到很多青少年嘴里娴熟地叼着烟，吞云吐雾的样子让家长朋友们看了非常难受。这样不仅会影响他们的身体健康，同时也会带来更多不良后果的隐患。因此让青少年戒烟就是事在必行的，也是让很多父母头疼的事情。“研究证明，烟草烟雾中含有7000余种化学成分，其中有250多种有害物质，至少69种为致癌物。烟草中含有的尼古丁是一种对青少年大脑和身体有害的化学物质。建议青少由于在青少年和成年早期，大脑仍处于发育阶段，因此青少年更易尼古丁上瘾，上瘾后戒断更难。”据省疾控中心专家介绍，青少年接触尼古丁可能对大脑发育造成长期不良后果，导致学习障碍和焦虑等。吸烟会导致青少年肺功能永久性损害，影响肺部发育。

下一句如下列举几个：方寸之间，自有天地；方寸之间，宽窄自如；方才之间，深不见底；方寸之间，荆棘仿佛成林。《方寸之间:中国当代藏书票艺术·藏书票的故事》用通俗的语言来阐述中国当代藏书票艺术的现状、文化内涵以及地域特色等方面的内容，向大众介绍藏书票这门艺术以及它的发展前景，对所取得的成果做尝试性的总结，希望能取得“抛砖引玉”的作用，加强大众对藏书票的认识。同时对现今社会中由于网络的普及在一定程度上影响人们“读书、藏书”的兴趣这种现象表示担忧，希望能够通过介绍藏书票可以让人们更多地认识“书”的文化，激发对“书”的热爱。

宽窄之间，方寸自如u2757ufe0f四川中烟出品，精益研发，丝丝精致，包包精美！ 760想拿货找我

我觉得李现是个很敬业的青年演员，他真的有下功夫在自己的演技上，并且每一个角色都有认真的琢磨过，他拍的每一部剧，塑造的形象都不一样，带给人的感觉都不一样，很神奇。对于现阶段的偶像演员要么就抠图，要么就替身，要么就1无论多少个剧都一个表情，实在是很尴尬。最近国产剧《河神》热播，我感觉就是国产剧之光啊，每个人的表演都超级好的，看过报纸，据悉有人，说他因为拍戏太过劳累，又很敬业，不肯用替身，进了好几次医院呢，对于现在的偶像小生来说，实在难得，他为了这个戏去考了潜水证。有人说鹿晗，林更新hi钢铁直男，然后有人说这个是李现蹭热度，我就不赞同了，只是想单纯的评价而已还有人趁机黑鹿晗的，用意何在？一看就是鹿黑啊，只是这么无脑黑我也是服气了，我一个粉转路的人都不敢苟同，虽然鹿晗可能是做了你觉得不太man的事情，但是真相你又不知道，黑一个人能得到什么好处呢？不喜欢就应该只要看见与他相关的就自动过滤掉，这样也不会败坏你的心情。

中国最逆天的三大文物:1.太阳神鸟金饰太阳神鸟金饰，听名字就觉得很霸气，它是我国九大镇国之宝之一。整个金饰呈一圆环形状，金饰上有复杂的镂空图案，分内外两层。该器生动的再现了远古人类“金乌负日”的神话传说故事，四只神鸟围绕着旋转的太阳飞翔，周而复始，循环往复，生生不息。厉害的是，商周太阳神鸟金饰的含金量高达 94.2%，是用自然砂金加工而成。它的加工至少采用了热锻、锤揲、剪切、打磨、镂空等多种工艺。2.贾湖骨笛贾湖骨笛不只是中国年代最早的乐器实物，更被专家认定为世界上最早的可吹奏乐器。实验证明，贾湖骨笛不仅能够演奏传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国乐曲。这件文物的诞生时间在 7800 — 9000 年前，贾湖骨笛横空出世，无疑为我们研究中国音乐与乐器发展史，提供了弥足珍贵的实物资料。这件“逆天”物品的出现，将人类社会开始有音乐开始享受音乐这件事情生生地提前了几千年！3.汉代织锦汉代织锦是国家的一级保护文物，还是首个禁止出国的文物。这块织锦的图案十分奇特，它采用山状云作为骨架，如波浪纹，沿织锦纬向由右向至左连续铺展。惊艳的色彩和造形，织造的复杂程度，就是到了今天，也并非一般的人们所能企及。而且令人更为惊讶的是，在这件织锦的上面竟然写着八个文字：五星出东方利中国。预示着在 2040 年的时候将会出现五星聚在一起这样的天文奇观，这一奇观，也曾经在汉元年的时候出现过一次，不知道这个预言能否实现。

喜欢念旧，性格内敛

问题一：小提琴怎么揉弦呀？ 正常持琴，不走音的话保持你大拇指不要动。不要想着用某一部位的力量控制琴不抖，这样你会紧张。揉弦的时候不是调节手指的按压的力度，也不是在滑动手指，而是在琴上靠指腹的滚动来实现揉弦。感觉你现在陷入僵局了，一到揉弦就有心理阴影，要放松，靠手腕动带动手指轻微的滚动。 基础练习的话练琴时间固然重要，但是如果是歌曲的话更重要的是用心去感受乐曲的意境，这样才能拉出更动人的琴声。 问题二：怎样练习小提琴揉弦 只能简单的讲述基本方法。1.要活动左手四个手指的第一节关节，可把手指指尖搁在桌面上，活动手指第一关节，先后退，再前拱，反复练习，这是最重要的一步，2.明确揉弦的三种类型--大臂、小臂、手腕揉弦，按音乐不同的力度，分别采用。方法：正常持琴，（琴要夹稳，使左手解放出来）在三把位，单个手指轻轻按弦，然后分别用大臂、小臂、手腕来带动第一关节，鼎向琴头方向退，再朝面孔方向进。多练习后，会掌握的。如有问题，再联系 问题三：小提琴揉弦的技巧 送你一个小资料： 《揉弦徒手操三天就学好》 一、手指操。左手心向下，五指叉开平放在桌面，左右摆动食指，摆动得越快越久越好。再依次练中指名指小指。 二、手腕操（如果你不反对用腕揉弦）。左手空手保持持琴姿势，手指放松，小臂不动，前后摆动左手，越快越好，快得能听见风声最好。时间越长越好。 三、小臂操。左手空手保持持琴姿势，手指和手放松，大臂不动，前后摆动左小臂，越快越好，快得能听见风声最好。时间越长越好。 问题四：小提琴揉弦该怎么揉？ 揉弦的实质：手指在指板支点上，在一定的音高范围内（一般不超过半音），使按弦接触点有规律的重复性的前后运动，以此改变音高的波动效果。手指和琴弦的接触是揉弦最终得以体现的关键部位，包含了揉弦是的手指运动方向和运动方式两方面内容。 揉弦的方法：左手揉弦的运动方向是顺着指板、琴弦方向，揉弦的动作方向应与琴弦成锐角。揉弦第一步启动时应先向琴头方向摆动，使左手手指的第一关节来回做直立，倒下，直立，倒下的运动，使指尖肉垫在琴弦上揉动。揉弦时，左手不能离开琴颈，食指指根关节要微微离开琴颈。左手手指的第二关节的活动既要保持一定的紧张度，又要具有一定灵活性，它的运动如同门上的铰链一样。各个手指的指根关节和第一关节要保持一定的拱形。 揉弦的方式分类：手指揉，手腕揉，下臂揉，手腕、下臂结合揉弦。手臂揉弦最剧烈，手指揉弦最柔和。揉弦的幅度和速度要和音乐的力度相适应，优秀的揉弦效果应当是丰富的，变换的。 问题五：小提琴，揉弦有哪几种，怎么揉 揉弦又叫颤指，就是把指头颤起来揉弦时琴身是有轻微地颤动，这很正常！但幅度地晃动就不正常了！揉弦分三种：手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦。无论是那种揉弦，揉弦的手指的第一指关节（第一指节和第二指节间的关节）都是活动的，这个指关节不能僵硬，要放松！揉弦的效果是由第一指节与指板的夹角有规律的变化来产生！有效弦长 *** 的张力在揉弦的作用下发生规律性变化，从而声音就出现了忽高忽低的揉音效果。揉弦时，手的各个部位都必须是自由的、放松的、灵活的！手臂揉弦是指由手臂发力，带动手的其它部分（手腕、手指等）来揉弦；手腕揉弦则是由手腕发力来带动手的其余部分来揉弦；手指揉弦则是直接由揉弦的手指快速地作塌陷动作来揉弦，用在速度比较快的乐句中！手臂揉弦的主要特点是幅度大、速度不快；手腕揉弦的特点是速度快，但幅度小；手指揉弦是在乐句比较快的进行过程中，需要揉音效果，但又无法使用手臂和手腕揉弦时，用快速塌陷手指关节的方法来产生揉音效果。手臂揉弦时，手腕是要跟着动的；手腕揉弦时，手臂同样也是要跟着动的。它们的主要区别是发力的地方不同罢了！可以先练习手臂揉弦，在手臂的带动 *** 会手腕的摇动感觉。揉弦的方向并不是完全顺着琴颈的方向，而是有一个夹角！揉弦时是先向琴头方向摇！注意在揉弦时肩部不能紧张！靠耸肩来持琴的错误方法要克服！放松！切记！！ 问题六：小提琴左手要扶琴 怎么揉弦 你的姿势错误了。1、琴不是靠左手托的，也不是用下巴夹的。而是用肩托琴，并利用下额骨把琴勾住，左手完全可以不用的（见下图：这图是在百度找的，这个勾琴动作是小提琴入门必须掌握的基本功）。左手正确的说法叫扶琴，只是轻轻把琴扶住保持平运弓时的平衡，左手一定不能做为托琴支撑点，否则没法换把和揉弦。2、练琴后手腕不会酸的，手腕酸就说明你动作错误了，或者动作太紧张没放松。 小提琴自学很难的，很容易学入误区，一旦基础动作做错了，将来一些稍为复杂点的弓法和技巧都没法练（正如你现在所说的用左手托住琴没法揉弦）。 问题七：小提琴为什么每拉一下就得揉弦，到底怎么揉弦谢谢？ 小提琴中揉弦练习 小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。 通常我们接触到的揉弦有三种方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。 这三种不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂颤动，听来热情饱满。手腕揉弦主要依靠手腕颤动，听来舒展委婉。而手指揉弦则依靠手指关节颤动，听来则柔美细软。 掌握这三种不同的揉弦方法，并能运用自如，自然会使演奏的音色变化，进入非同一般的美妙境界。遗憾的是，许多演奏者从一开始就习惯了某一种揉弦方法。因此，其演奏的音色也就显得贫乏和单调。 特别注意 这里特别要指出的是，许多琴童初学揉弦时没有正确的方法。因此通常出现两种弊端：一种是震颤动作过快，不能自控，形成痉挛式的颤抖声音就如同小山羊咩叫。另一种则是动作过于缓慢，手腕处不规律的扭动，其声音就如同没有上足发条的留声机音响。 学习揉弦的正确方法 首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 注意：大指和虎口之间不要捏紧，手指在指板各音的位置上前后揉动时重要的是强调手腕后仰的动作，然后再往前回到原位。而万万不可一味往前揉动，而没有后仰的动作。 同时要注意： 在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。 当然也有一些演奏家，一开始就习惯手臂的揉弦。他可以将手臂颤动的幅度和快慢控制得非常自如，同样富有极好的表现力，也实属难能可贵。 小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演员演唱时的颤音一样，人们可以从中感受到他的气息和情绪的变化。好的揉弦和好的运弓巧妙地结合在一起，其演奏必将和美妙的歌唱一样，沁人心肺，动听无比。 1、初级（一） 将左手的手腕放置在琴的首钮位置（三把位），然后将一指放在小提琴的指板上，将你的拇指放置于琴颈的左方，做手腕揉弦的动作，将手指尖上下滚动。节拍器 = 60 2、初级（二） 将手放置于第一把位，在你的手腕和小提琴中间放一个橙子，重复刚才的动作。节拍器60的速度 3、中级练习 揉弦始终在正确音高以下，揉弦动作的最高点是正确的原音。反复练习半度宽窄的揉弦。反复练习四分之一度或更少宽窄的揉弦。节拍器 = 60 4、高级练习 在高把位时，运用肘臂动作来帮助手腕揉弦。由于在高把位上音与音之间的距离变得非常窄小，手臂揉弦动作需要窄。 5.乐曲的练习和揉弦运用 选择一些优美的慢板乐章，注意乐谱上标写的节拍器速度。每一拍练习3、4和5个揉弦。记住哪一个速度是最适合你想要的速度。从正音往下慢慢移动。将手指以很快的速度向上滚动到正音为止。注意听每次到达正音后发出的很小的揉弦重音。 开始用慢速揉弦，然后逐渐加快。根据曲目尝试不同的速度和宽窄然后选择你喜欢的那个。当你想变换不同风格的音色时，变换你揉弦的速度快慢或宽窄。在演出时，充分运用吧！...>> 问题八：小提琴怎么初学者怎么学揉弦 、初级（一） 将左手的手腕放置在琴的首钮位置（三把位），然后将一指放在小提琴的指板上，将你的拇指放置于琴颈的左方，做手腕揉弦的动作，将手指尖上下滚动。节拍器 = 60 2、初级（二） 将手放置于第一把位，在你的手腕和小提琴中间放一个橙子，重复刚才的动作。节拍器60的速度 3、中级练习 揉弦始终在正确音高以下，揉弦动作的最高点是正确的原音。反复练习半度宽窄的揉弦。反复练习四分之一度或更少宽窄的揉弦。节拍器 = 60 4、高级练习 在高把位时，运用肘臂动作来帮助手腕揉弦。由于在高把位上音与音之间的距离变得非常窄小，手臂揉弦动作需要窄。 5、乐曲的练习和揉弦运用 选择一些优美的慢板乐章，注意乐谱上标写的节拍器速度。每一拍练习3、4和5个揉弦。记住哪一个速度是最适合你想要的速度。从正音往下慢慢移动。将手指以很快的速度向上滚动到正音为止。注意听每次到达正音后发出的很小的揉弦重音。 开始用慢速揉弦，然后逐渐加快。根据曲目尝试不同的速度和宽窄然后选择你喜欢的那个。当你想变换不同风格的音色时，变换你揉弦的速度快慢或宽窄。在演出时，充分运用吧！[编辑本段]方法 有几种方法，初学者可以试试，可能会有利于学习揉弦： 1.一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上），再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。 2.首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 同时要注意： 在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。 问题九：小提琴揉弦经常琴跟着颤抖怎么办 你好，我的经验是：1.琴没有夹稳，导致左手的负担很重，琴身先放在锁骨上，然后用腮部和腮托接触向后勾住琴，而不是向下压。2.估计揉弦的力度过大，第一节手指关节没有互开，揉弦必须要打开第一关节，也就是第一节手指有一个适度后退、前挺的过程，才能有揉弦的效果，必去单独练，根据不同力度的需要，揉弦可以分为 手臂、手腕、手指三种，建议你去试试。 问题十：小提琴 如何揉弦 小提琴如何揉弦 小提琴演奏的音色表现可谓千变万化。无论是 *** 洋溢，还是柔美抒情；无论是气势磅礴，还是低声细语。除了运弓上维妙的调控技巧，同样不可忽视的还有左手的揉弦手段。根据不同的作品风格，不同的乐曲情绪，去运用不同的揉弦方法，从而才能使演奏达到最完美的歌唱效果。 揉弦的三种方法 通常我们接触到的揉弦有三种方法：手臂揉弦、手腕揉弦、手指揉弦。 这三种不同的揉弦其效果自然不同。手臂揉弦主要依靠小臂颤动，听来热情饱满。手腕揉弦主要鼎靠手腕颤动，听来舒展委婉。而手指揉弦则依靠手指关节颤动，听来则柔美细软。 掌握这三种不同的揉弦方法，并能运用自如，自然会使演奏的音色变化，进入非同一般的美妙境界。遗憾的是，许多演奏者从一开始就习惯了某一种揉弦方法。因此，其演奏的音色也就显得贫乏和单调。 特别注意 这里特别要指出的是，许多琴童初学揉弦时没有正确的方法。因此通常出现两种弊端：一种是震颤动作过快，不能自控，形成痉挛式的颤抖声音就如同小山羊咩叫。另一种则是动作过于缓慢，手腕处不规律的扭动，其声音就如同没有上足发条的留声机音响。 学习揉弦的正确方法 首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。 注意：大指和虎口之间不要捏紧，手指在指板各音的位置上前后揉动时重要的是强调手腕后仰的动作，然后再往前回到原位。而万万不可一味往前揉动，而没有后仰的动作。 同时要注意： 在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。 当然也有一些演奏家，一开始就习惯手臂的揉弦。他可以将手臂颤动的幅度和快慢控制得非常自如，同样富有极好的表现力，也实属难能可贵。 小提琴演奏中的揉弦，如同歌唱演员演唱时的颤音一样，人们可以从中感受到他的气息和情绪的变化。好的揉弦和好的运弓巧妙地结合在一起，其演奏必将和美妙的歌唱一样，沁人心肺，动听无比。 揉弦分三种：手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦。 无论是那种揉弦，揉弦的手指的第一指关节（第一指节和第二指节间的关节）都是活动的，这个指关节不能僵硬，要放松！揉弦的效果是由第一指节与指板的夹角有规律的变化来产生！有效弦长 *** 的张力在揉弦的作用下发生规律性变化，从而声音就出现了忽高忽低的揉音效果。 揉弦时，手的各个部位都必须是自由的、放松的、灵活的！手臂揉弦是指由手臂发力，带动手的其它部分（手腕、手指等）来揉弦；手腕揉弦则是由手腕发力来带动手的其余部分来揉弦；手指揉弦则是直接由揉弦的手指快速地作塌陷动作来揉弦，用在速度比较快的乐句中！ 手臂揉弦的主要特点是幅度大、速度不快；手腕揉弦的特点是速度快，但幅度小；手指揉弦是在乐句比较快的进行过程中，需要揉音效果，但又无法使用手臂和手腕揉弦时，用快速塌陷手指关节的方法来产生揉音效果。手臂揉弦时，手腕是要跟着动的；手腕揉弦时，手臂同样也是要跟着动的。它们的主要区别是发力的地方不同罢了！ 可以先练习手臂揉弦，在手臂的带动 *** 会手腕的摇动感觉。揉弦的方向并不是完全顺着琴颈的方向，而是有一个夹角！揉弦时是先向琴头方向摇！ 注意在揉......>>

这是一个赋予哲理的烟名，收放自如，宽窄人生，一种发自肺腑的境界

先确定选择窗帘杆还是滑道。确定好后，量出帘杆或滑道的对地净距，窗户总宽，房间总宽，拿着这些数据去买就行，选择啥样的窗帘你定，其他的卖窗帘的自然会告诉你。

李现和肖战两个人都是很大的潜力股。他们的演技都很不错。不是特别出色了，吸引人的主力演员，只是个人觉得李现比肖战更有潜力

关于步行的方法 　　走路是我们每天都在做的事情，如果能好好利用，会有不错的锻炼效果。下面是我精心整理的步行的方法，希望对你有帮助! 　　一、以同样的速度来走路 　　长时间的步行避免疲劳的要领是：把步幅放小，以同节奏速度来走路。容易疲劳原因多是：在平地跨大步，加快速度来走路。这破坏了有规律的节奏性。我们如中长时间走路，不要慌忙。 　　二、走上坡路，走幅放小 　　埋走上坡路，如果迈开大步走路，身体会左右摇晃，失去平衡。所以走上坡路，步幅要改小，一步步扎实的走。如果上坡路斜面很陡，最好向左向右交替走上去。 　　三、特别注意下坡路 　　下坡路一般觉得很轻松，但如果破坏原来走路的节奏性，很容易跌倒受伤。尤其千万不可又跑又跳，自己容易受伤，也会把石头踢到别人。老练的人，下坡路总是慢走，并把鞋带系得很紧，以免脚尖撞到鞋顶，弄伤指尖。 　　四、团体行走时 　　团体行走时，每个人走路都不一样，有人快，有人慢。预防发生意外事故，团体速度不宜太快，不妨一面欣赏周围的风景，一面悠闲的走。领导人要注意前后队伍速度。 　　五、过吊桥 　　吊桥很容易摇荡，最好是一个个过。假如看到桥下的河流，尽量把视线移在身体前100米桥上同时不要改变走路的速度，有节奏性走过。 　　六、过独木桥 　　过独木桥时，脚步跨开同肩宽，并以外八字走路，眼睛看前方一米处，一步步牢固贴在桥上，迅速走路。与其慢慢走，不如稍加速度，保持平衡很快的通过。 　　七、渡河 　　遇到河水比膝盖浅时，夏天可以卷起裤管，慢慢渡过。避免光脚，不要脱鞋比较安全。河中有石头可踏时，要选择干燥的，潮湿的石头容易滑倒。并且确定石头不易摇动，再移动重心。有些石头容易摇动，会造成骨折意外事故。遇到河水深时，不要冒险渡河，考虑绕路，或者其他方法。 　　八、适当的休息 　　没有明文规定，走多少路应该休息多久。大概平地走50分钟，休息10分钟;山坡路走30分钟，休息10分钟。休息过长，身体刚刚活动的机能，会变的迟钝。休息场所，不必直接坐在地面上，可坐在石椅上，血液不会完全降到臀部。休息时和出发前，做些轻微屈伸运动，帮助身体活动。 　　如何步行健身 　　1.普通散步法 　　用慢速和中速行走，每次30~60分钟，每日2~3次。适宜在风景秀丽的地方休闲。 　　2.快速步行法 　　每小时步行5~7公里，每次锻炼30~60分钟。步行时心率控制在每分钟120次以下，这样可振奋精神。 　　3.定量步行法 　　包括在平地和坡地上步行。例如在3度斜坡上步行100米，渐渐增至在5度斜坡上行走15分钟，再在平地上行走15分钟。 　　4.摆臂散步法 　　散步时两臂有节奏地前后摆动，可增进肩带胸廓的活动，适用于有呼吸系统疾病的人。 　　5.摩腹散步法 　　一边散步，一边按摩腹部，这对有消化不良和胃肠疾病的人很有益处。 　　步行的礼仪 　　步行的礼仪有哪些：行路文明 　　行路文明。行走时，走路的姿势要端庄，不要弓腰、低头，不要东张西望，不要摇头晃脑，也不要哼着小调或吹着口哨。俩人走路时不要勾肩搭背。多人走路时不要依仗人多而无所顾忌、高声说笑或横占半个马路而影响他人行走，应自觉排成单队或双队。男女同行时，通常男子应走在女子的左侧，需要调换位置时，男子应从女士背后绕过，不要胳膊相挽而行，不要亲热得拥在一起行走。当一个男子与两个以上的女子结伴而行时，男子不应走在女士的中间，而应走在女士们的外侧。在街上遇到熟人不可话说个没完，交谈时不要站在马路中央，影响他人通行。如果遇到的是异性，更不要长时间交谈，确需长谈，应另约地点。在拥挤狭窄的路上行走，应自觉礼让，特别对年长者、妇女、患病体弱者一定要主动让路。 　　行走时以中速为宜，非常情况下不要猛跑。如果不小心碰到别人或踩了别人的脚，要主动向对方道声“对不起”，即使对方态度不好，也不要与对方发生口角。别人撞了自己或踩了 　　自己的脚，应大度宽容，对主动道歉者说声“没关系”，不可以口出怨言，斥责对方。如果遇到残疾人不仅要主动让路，必要时还要主动上前搀扶一把，绝不可与其抢道，更不能以强欺弱，无视公德。行路时要维护马路卫生，不要边走边吃东西，更不要把瓜果皮核往马路上扔，应自觉地扔到马路边上的果皮箱里。 　　步行的礼仪有哪些：遵守交通规则 　　注意安全。遵守交通规则是步行安全的重要保障。城市的交通法规对行人和各种车辆的行驶均有严格的规定，人人都应自觉遵守。穿越马路时，一定要从人行横线处走过去，并注意红灯停、绿灯行，不可随意穿越，不可低头猛跑，更不可翻越栏杆，要注意避让来往车辆，确保安全。在有信号指示或交通警察指挥的地方，一定要遵守信号和听从指挥。 　　步行的礼仪有哪些：礼貌问路 　　问路礼貌。需要问路时，首先，应选择合适的对象，最好不要去问正在急于行走的人或正在与人交谈的人以及正忙碌的人。如果民警正在指挥车辆，也应尽量不去打扰。可以另找那些不很忙，或比较悠闲的人进行打听。其次，问路时要礼貌地称呼对方，可根据对方年龄、性别和当地的习惯来称呼，绝不能用“喂”、“哎”等一些不礼貌的语气呼叫对方。最后，当别人给予回答后，要诚恳地表示感谢，若对方一时答不上你的提问，也应礼貌地说声“再见”。 　　野外步行的秘诀 　　1.认真走路 　　我们走路时，不要一面走路一面想如何走路。把走路当作目的，认真去走。刚开始训练走路，在平地上，最少要走15分钟。练习快走时，我们呼吸会加快、出汗、小腿肚、脚底、腹侧都会发痛。当你感到身体某部份发痛，常会中断走路。其实走路如同赛跑，要有技术。 　　2.有时离开道路而走 　　发痛的原因有很多，可能因为鞋子、袜子、走路方法所引起。我们在后面会告诉各位走路的要领。走路是一项很好的运动，人们未发明汽车时，就是以双脚为交通工具。走路可以训练脚肌肉结实，促进身体健康。对自己走路及健康有了信心，不妨离开道路，到野外山路走一走（当然要避免走施工现场，要享受披荆斩棘开路的趣味。本来路就是人走出来的。） 　　3.绕远路也有一番乐趣 　　不要经常走同样一条路，不妨绕远路、看看周围环境，因为气候、季节的不同，而有不一样的变化。有时不妨停下脚步好好观察，说不定有新发现。长时间走路，最好以同样速度前进。 　　4.徒步旅行的防病准备 　　徒步旅行对于青年人和中年人，无疑可以增强体质，但是，如果不做好徒步旅行的防病准备，则有可能适得其反，主要注意以下几点： 　　防疲劳：预防的关键在于，一要步姿正确，二是不要心急，三 是要会走路，走小路而不走平坦的公路，既使走公路也不走平 坦的中心而是走高低不平的路边。 　　防脚打泡：万一选鞋不对或步姿不正，行走中感到脚的某个部 位有疼痛或摩擦感，可在该处贴上一块医用胶布或在鞋的相应 部位贴一块单面胶，在一般情况下，这就可以防止打泡。 　　防寒暑：北方徒步旅行要带一些质轻防寒性能好的衣物，如果行走在广阔的.北方平原，风速较大，衣着应及时调整。南方徒步旅行，夏季要防暑防雨。 　　解渴要适可而止：出发前最好准备一壶清茶水，适当加些盐。 清茶能生津止渴，盐可防止流汗过多而引起体内盐分不足。 　　热水洗脚去疲劳； 　　随身携带一些常用的感冒药、防暑药和外伤药，备一酒精盒浸1-2根马尾。 　　5、野外行走及鞋袜 　　野外运动的入门应该从走路开始。人是无法脱离行走的，行走是人类最基本的技能之一。 行走是最简单的运动，不分场地。到野外走一趟，享受一下披荆斩棘的滋味，你会感到其乐无穷。 　　走路时间的长短、速度的快慢，都要视个人自身体能而定。长时间走路，最好是匀速行走。 　　上坡时，步子放小些，每一步都要稳。如果上坡太陡，可以走"之"字形。 下坡时，也不要破坏原来行走的节奏，应扎扎实实地走。把鞋带系得紧一些，特别是在踝部，以免顶伤脚尖。 　　通过吊桥时，吊桥很容易摇荡，最好一个一个地过。如有恐高者，眼睛向前方看，注意保持节奏。 　　过独木桥时，将脚步变为外"八"字，眼睛看前方一两米处。通过速度的快慢要根据独木桥的长短、宽窄而定，如独木桥又窄又长，要小心慢行，注意保持平衡。 　　渡河时，最好结伴而行，要先了解河水深浅。遇河水较深时，应选择其他路线；河水比大腿浅，在夏天或春秋季可以涉水过河，但赤脚不安全。天冷时，要选择河中干燥的石头通过，注意石头的稳固性和自身的平衡。 　　长途行军需要适当地休息。一般行军一小时左右，休息5～10分钟。由于每个人的体能不同，休息要视个人情况而定。休息时不要呆着不动，应做些放松运动，喝点水，吃点小食品。 　　步行带来的益处 　　1、步行可强壮心脏 　　强壮心脏步行可增加心脏脉搏输出量。据测定，以5000米/小时(84米/分钟)的速度步行，脉搏可增至100次/分钟，若6000米/小时(100米/分钟)，则脉搏可增至110次/分钟。 　　2、步行可舒缓压力 　　镇静神经步行是一种“静中有动”、“动中有静”的健身法。它可以缓和神经的紧张。有人测定，当烦躁和焦虑的情绪涌向心头时，以轻快的步伐溜达15分钟，即可缓解紧张的情绪。 　　3、步行可活跃思维 　　提高脑力在户外新鲜空气里踱步，大脑思维活动变得清晰、活跃，可消除大脑疲劳，提高工作、学习效率。有人研究发现，凡每周散步3次(每次1个小时)，并坚持4个月者，与不爱走动者相比，前者的反应敏捷，视觉与记忆力均占优势。 　　4、步行能促进血液循环 　　促进健美步行能提高肌肉纤维弹性，强化肢体的主要肌肉组织，促进血液循环。步伐和呼吸自然配合时，身体各部位都在自由舒展的情况下活动，从而使身体各部位得到匀称发展。步行中被锻炼的大腿、小腿及足踝等部位的肌肉，可以构成人体极佳的线条。步行还可减少腹部脂肪积聚，维护你的体形美。 　　步行应科学得法 　　1、步行中切忌言笑过度 　　精神放松，言笑适度古人认为行走“须得一种闲暇自如之态”。尽量使精神放松，才能起到调剂精神、解除疲劳的作用。在步行中切忌言笑过度，以防分散精神，耗损精气。 　　2、步行须掌握时机 　　饭后稍息步行健身最好在早晨，选择空气新鲜处进行，也可在餐后、临睡前进行，但此时不宜快速步行。 　　现代医学认为，饭后即行，四肢血流增多，胃肠血流减少，影响消化功能;进食后体内血液处于高凝状态，冠心病、心绞痛者此时运动，易形成血栓，诱发心肌梗塞;高血压、脑动脉硬化和糖尿病患者，饭后步行易出现体位性低血压，发生头晕、乏力、昏厥等;胃下垂者饭后步行，易出现腹胀、恶心呕吐。 　　因此患有上述疾患者，饭后应休息一会儿再步行。一般认为，饭后45分钟，以4800米/小时的速度步行20分钟为宜。这时，热量消耗最快，最利于减肥。若过两个小时后再步行20分钟，减肥效果更佳。 ;

水乡舟船总宜人，如何将水乡的精髓表现出来呢？摄影师们不妨看看下面的几点建议。拍摄水乡的舟船，可以从以下7个方面入手：第一，站高远望俯拍大场景寻找山峦高岗、山坡塔楼、跨江桥梁等理想的制高落足点，居高临下远距离俯拍江面、江岸和舟船，具有纵深度、宽广度的大视野场景都会尽收眼底、一览无余。第二，讲求画面布局画面上舟船的数量、位置，应有所讲究。作为主体，若是单个船只应放在画面的醒目位置;若是群体，不仅要考虑位置的安排，还要注意舟船之间的队形变化，应该疏密相间、错落有致，做到内容和谐有序而不繁多，画面简洁而不杂乱。若作为陪体，舟船的远近大小应适中，才能与景色和谐一致、相映成趣。构图的方式可以遵照“黄金分割律” 基本构图原则，还有三角形、对角线、侧面构图等。第三，捕捉瞬间的图案美忙碌的舟船是水乡的灵魂，舟船穿梭，江舸争游，是流动的诗乐、变幻的画屏，“静”的景色是通过“动”的舟船带来美感。时刻注意观察行驶、漂动的舟船，并适时抓住富有美感的瞬间图案，如船体行进中拖曳的“V”波纹，劳作时泛起的圈圈涟漪。舟船形态的造型美，与静卧的角度有关，垂直角度或横卧画面给人以僵直呆板、缺少变化之感;以侧向45°左右的角度于画面上，二维空间明显，形体线条流畅，是形态理想的角度。第四，利用最有魅力的光照相比于正位顺光，迎着太阳的逆光，能强化景物的立体感，巧妙加以利用会产生意想不到的画面效果。远处大山的背阴面能让舟船处于深暗阴影中，主体被勾勒出一道明亮的轮廓;逆光下的水面，无数鳞光熠熠闪烁，画面具有强烈的黑、灰、白低调剪影效果。不过逆光拍摄应注意掌握曝光，还应避免眩光耀斑。介于顺光和逆光之间的侧光，景物线条分明，立体感自然，舟船的明暗主次能够突出显现，既有利于艺术的表现，又相对容易控制曝光。此外，还有高光、低光、反光等，都可以灵活运用。第五，不同季节、天气及时段呈现不同景象晴天光线充足，画面影像锐利、色彩饱和。阴天散射光下，景色影调平淡、色彩灰暗，应采用弃大求中之法，缩小取景范围，侧重中场近景的拍摄。有雨、有雾、有雪的天气拍摄，往往能获得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各个时段，光线的强度、色温环境时刻在变化之中，景物也表现出不同的光色。旭日东升和夕阳西下，是大自然中最瑰丽的景象，水面将呈现出一派暖意洋洋的环境气氛和金红色泽的基调。早晨和黄昏光线变化大，应不断测光抓紧拍摄，曝光在自动光值基础上略欠一些。夜幕降临，至清至纯的山水让人的情绪平静、心如止水，采用固定相机长时间曝光拍摄星光月下的舟船夜泊景致，将是另外一种情调。第六，背景的处理和前景的利用良好的天然环境背景，有助于主体的表现。面对杂乱的背景，可采用“排除”和“虚化”的办法解决。排除法有三：一是以山体林木的背阳之面为背景平拍，求得深暗的画面背景;二是以纯净天空为背景仰拍，求得明亮的画面背景;三是以平整水面为背景俯拍，求得单一的画面背景。虚化法也有多种：首先是以晨光淡雾弱化背景的影纹细节，以轻化的背景衬托浓重的主体;还有使用长焦距镜头、开大光圈，缩短镜头与主体的距离(即拍摄距离)，拉大主体与背景间的距离等。第七，抓取优美的人物形态虽然舟船对于画面的整体美有着重要作用，不过操作舟船的人物，其形态更是点睛之处。如摇、划、拨、撑、掉等操作姿势虽然不同，但动作规律却有共同性，即起动、顶点、回复、再起动，周而复始、循序渐进人物最优美、最自然的形态美，往往表现在即将达到顶点的一瞬间。如上图《落日熔金》：一艘机帆船犁浪驶过，落日仿佛熔金般照暖整个江面水域。幽谷山川撼人心拍摄幽谷山川，都有哪些技巧呢?第一，举机的位置拍摄位置的选择应有讲究，一般来说，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山顶，或者由于透视的原因，原先峻峭的山峰会难显陡峭，加之大家对这个视角拍摄的照片已没有新颖感觉，很难获得好作品;如果登上邻近山坡与被拍山峰同高度拍摄，可看到整座山的雄伟气势，画面上山峦叠嶂、错落有序，显得有层次;当站在峰巅向下俯拍，又有“一览众山小”的视觉效果。拥有理想位置，需要付出一定的体力和时间代价。第二，画幅的形式横拍、竖拍各有所长，应根据场景及表达意图来决定。横幅画面开阔的视野可以展现山脉的延伸、广袤，很好地表现山势的连绵起伏;竖幅画面易于表现山峰的高大和险峻，从而加强纵深感。一般来说，采用比较多的是竖拍方式。第三，光线的利用采用顺光拍摄山景，画面效果明亮，色彩还原充分，但山石的立体感较差;视觉效果较好的是采用侧光拍摄，侧光可以描绘出山石的线条，展现山岭的层次，画面更具立体感，并有色调的明暗对比;逆光下的山石大部分处于阴影中，形成强烈的轮廓光。为防止曝光不足可采用手动曝光，只是要注意主体及细节的表现，恰当的曝光和清晰的细节刻划会使整幅画面添彩;阴天等漫射光下，山岩的细部层次能得到充分表现。具有表现力的光线是日出日落时段，天地之间显现一片暖色调，而且色调变化丰富多彩，面对变化很快的光线，应抓紧拍摄。第四，镜头的选择广角镜头和长焦距镜头都是需要的，这样无论拍远处耸立的山峰或拍邻近的峻岩峡谷，都能应对自如。因为山脉之间距离较远，相对于短焦广角镜头，使用中长焦距镜头拍摄可以缩短主体之间距离的视觉效果，使主体不至于松散。有人担心长焦镜头景深不够，限制前后清晰范围。其实，景深的大小不完全取决于焦距长短，还与拍摄距离远近、光圈大小有关。比如，使用较小光圈、远距离拍摄山石峦叠场景，不用担心景深问题。第五，背景的处理拍摄山石景物，一种是以天空为背景，但天空所占比例不可过大，否则会显得十分单调，且再现不出山石的恢宏气势，不过加用灰色渐变镜可以平衡景物与天空过大的反差;如果有云朵则情况不同，应注意处理好云和山峦、树木、建筑等景物的关系，拍摄时按云的亮度测光，必要时使用偏振镜，将天空过滤得更为湛蓝，云朵更为突出。另一种是以远处浅淡的山影作背景，在色调和影调上与主体山石区分出浓淡和轻重来，要防止深色的树林、岩石等主次不分，前后相叠，层次缺失。如下图《不屈》：采用竖幅构图，利用大小对比的艺术手法，表现小松树不屈不挠的坚毅性格。巧用对比拍风光在风光摄影构图中，对比是较为常用的一种方法，它对于表现内容、营造意境有着举足轻重的作用，能使画面更好地表达主题，增强作品的艺术感染力。虚实对比：实是画面中清晰的主体部分，虚是画面中模糊的陪体部分或空白。虚实对比处理的原则是虚中有实、实中有虚，虚实相辅、虚实有制。古有“实处易，虚处难”之说，就是应基于实处为前提，着力处理好虚处。控制画面部分影像模糊的方式有很多，如可采用长焦距镜头配合大光圈的各种手段，获得短景深，使主体清晰、陪体模糊;还可以利用翻腾、飘泛的烟云雾气作衬托，等等。注意的是虚的地方应该是陪体，主体部分不能虚。明暗对比：影调的深浅对情绪产生的影响，缘于长期沉积的心理因素。处理好黑、白、灰三者关系，如何将深暗的黑、强烈的白、舒适祥和的灰放在一起，大有文章可做。深色的主景被淡色背景衬着，为高调效果;淡色的主景被深色背景衬，为低调效果。应根据高调、低调或中间调之需，确定测光主体后控制曝光。色彩对比：就是利用色彩并列，因色别、纯度、明度不同所产生的相互衬托关系，达到突出主体的目的。其中又包括色相对比、明度对比、饱和度对比。从感情上说，每种色彩都能表达一种情绪和心境，相关色彩相搭配则产生综合甚至复杂的感受。在色彩运用上，一般忌不同冷暖属性的搭配，比如风景中的绿色主体配以天空的蓝色，秋天沼泽里的金黄秋菊，蓝色碧水与黄色沙滩，色彩对比都是自然而协调的。但有时却将大红与大绿进行搭配，却具有强烈的色彩效果，如“万绿丛中一点红”。这是因为单一的色彩或靠色缺少色彩变化，难引起别人的注意，而当主体与周围的色彩形成强烈对比时，主体在画面中的形象便鲜明而突出了。如下图《夜静人未眠》：古村的夜晚，暖意的灯光与幽蓝的天宇，产生了色差，其色素内容的对比让画面生动起来。此外，还有大小对比、主次对比、动静对比、疏密对比、藏露对比、曲直对比、柔刚对比、横竖对比、宽窄对比、粗细对比、方向对比等，它们是辩证的统一体，相辅相成、不可或缺。从技术角度看，对比关系乃是一种造型方式和构图手段。因此，摄影者在运用时，应遵循表现形式为主题思想服务的创作原则，从实际、从生活出发，一切服务服从于内容，才能取得和谐统一的艺术效果。空间感的表现俗话说，“画以深远为贵”。也就是说，风光摄影应重视空间感的表现，注重地面上景物与景物之间的空间距离感。在摄影实践中，对空间的感受与透视规律有关，因此利用透视上的变化，可以增强画面空间感。透视现象有线条透视和影调透视之分。线条透视：距离越近，影像越大;距离越远，影像越小，随着距离向远处延伸，影像尺寸越来越小，线条便汇聚在了远处，最后消失在地平线上。通过影像大小的对比，能有力地表现空间。影响线条透视的因素有4点。第一，拍摄距离远近与镜头焦距长短。近距离拍摄时，画面上的景物近大远小的对比强，空间感强;远距离拍摄时，前后景物大小对比弱，空间感就会减弱。同时，镜头焦距不同，空间表现效果上也不同。短焦镜头夸张前景影像，形成远近大小的强烈对比，空间深度感强。长焦镜头压缩景物间的距离，大小对比不强，空间感弱。第二，利用镜头焦距特性。景物空间距离小，可用广角镜头;景物距离远，可用有时却将大红与大绿进行搭配，却具有强烈的色彩效果，如“万绿丛中一点红”。这是因为单一的色彩或靠色缺少色彩变化，难引起别人的注意，而当主体与周围的色彩形成强烈对比时，主体在画面中的形象便鲜明而突出了。古村的夜晚，暖意的灯光与幽蓝的天宇，产生了色差，其色素内容的对比让画面生动起来。此外，还有大小对比、主次对比、动静对比、疏密对比、藏露对比、曲直对比、柔刚对比、横竖对比、宽窄对比、粗细对比、方向对比等，它们是辩证的统一体，相辅相成、不可或缺。从技术角度看，对比关系乃是一种造型方式和构图手段。因此，摄影者在运用时，应遵循表现形式为主题思想服务的创作原则，从实际、从生活出发，一切服务服从于内容，才能取得和谐统一的艺术效果。长焦镜头拍摄使画面饱满。第三，拍摄高度。低视角时，前景突出高大，后景相对缩小，能很好地表现出空间深度;高视角时，能越过前景看到后景。第四，拍摄方向。从正面拍摄透视效果差，从斜侧方向拍摄时景物的某一个面表现得很大，而另一面表现小，大小对比下，显示出空间深度感。影调透视：空气并不是完全纯净，它含有雾气、蒸气、灰尘等。因此，近距离的景物影调深、轮廓清晰、反差大;远距离的景物影调明亮、轮廓模糊、反差小。这种近清晰、远模糊的空气透视现象，给拍摄的画面提供了深度空间感。可以利用获得不同影调效果的方法：第一，选用不同方向光线。光线方向决定着影调透视效果。顺光时，前后景受到同样光线照射，亮度相同，减弱了透视效果。相反，逆光可加强影调透视，使画面层次丰富。这时远景被光线照亮、影调浅，前景得不到光线照射、影调深，从而分清了前后景距离。同时，逆光下景物边缘形成一圈明亮的轮廓光效果，成为表达景物轮廓形态、区别景物界限的有效手段。如下图《黄昏》：傍晚的逆光下，近处茅草小屋，层山相叠，远树淡影，形成了立体的空间效果。第二，选择不同天气。晴朗的天气，空气透视度好，拍出的画面清晰，不过可能拍不出耐看的效果;有雾的天气透视度有限，拍出的画面清晰度差，然而利用云雾能使景物的影调产生远淡近浓的透视效果。此外，空气透视度好宜拍摄大场景及远景，空气透视度差则拍小景或近景。第三，适当的前景和影子。树木、篱笆、岩石等都可用来增添前景趣味，使画面具有深度感，但需与整个画面有关。选择深色前景，也会加强透视效果。使用标准或短焦镜头往往前景太突出，后景又太小，必须选用焦距适当的镜头。第四，控制景深。开大光圈能使清晰的景物衬托于模糊背景前，前后景物被区分开来，空间透视感增强。第五，使用滤镜。彩色摄影用偏振镜可减少甚至消除反光，黑白摄影用蓝滤镜加强透视感，红橙黄绿等滤镜则减弱透视效果。除上述外，还应注重合理的空间布局，利用景物中的前景、近景、中景、远景构成多景层;利用景物色彩的明暗、浓淡变化突出景物的空间。总之，选择适当的季节、气候，调动角度、光线、线条、影调等手段，强调立体感、空间感和环境气氛，真实而艺术地表现壮观场景和美好景色。

我们本地人一般不去那些地方。不过作为外地人来成都旅游的话，去看看也无妨哈。不过不要买任何东西或者吃任何东西，免得影响成都在你心中的形象。

草书用笔的体势多变不仅指字体大小参差不齐，还包括笔画粗细、曲直自如等特点。草书是一种中文书法艺术形式，其特点之一是笔画自由、多变，具有很强的艺术表现力。在草书中，不同的字母之间会出现大小不一、宽窄不一、曲直相间、透亮洒脱等变化。这些变化构成了草书独特的风格和审美效果。同时，草书也重视意境、气韵，讲究笔墨相生，体现出一种神韵美和意境美。草书是中国传统书法中的一种重要流派，具有丰富的历史文化内涵和艺术价值。学习草书需要注重练字技巧和表达情感，逐步领悟其艺术特点，才能够真正掌握其精髓。

意思是：在极其狭小的空间内依旧保持行动自若，不受拘束。方寸本指一寸见方的心部，又作寸心。这里极言矮小、狭小的空间。自如则指是没有障碍地，不受约束地，活动或操作灵活自然的不受阻碍状态，无论是身处较宽或较窄的地方，都能很好地容身。这句话形容一个人找到了安身立命的方法，不管生活条件是艰苦还是优越，都能收放自如，保持“既来之，则安之”的处事态度。扩展资料：这句话实际上体现了平衡理论，在社会环境中生活着的人，是同他自身以外的各种事件、人、观念、文化等因素紧密相联的。因此，他是一个社会的人，无论他是否意识到这一点。所以，他的体验是快乐还是不快乐，是喜悦还是不幸，都取决于他与其自身之外的各种因素的关系的状态。中国传统说法中也常说过犹不及，凡事有度。高兴的时候不疯狂，沮丧的时候不长期萎靡不振。做任何事情都保持一个平衡，包括自己的工作，生活。只有有度的生活才能带来健康的身体。参考资料来源：百度百科-方寸百度百科-自如

方寸之间，自有天地；方寸之间，宽窄自如；方才之间，深不见底；方寸之间，荆棘仿佛成林

老兄，您要问什么啊？

tt

说到门窗，相信不少人都听过买门窗，找尊尚的广告语。从2004年成立至今，尊尚门窗成功占领了大片市场，广告遍布高铁、飞机场和互联网。2016年签约明星马伊_作为品牌代言人，更是提升了品牌知名度。那么尊尚门窗的优势在哪里？尊尚门窗是不是十大品牌？下面小编就来和大家聊一聊吧。一、尊尚门窗的优势在哪里1、尊尚门窗的优势在于品质好尊尚门窗的所有产品均严格按照ISO9001:2015质量管理体系要求进行质量控制。安全防护方面，尊尚门窗采用钢化玻璃，抗冲击强度是普通玻璃的3~5倍。这种钢化玻璃在遭到重击破碎时，可以避免片状玻璃飞溅对人体造成危险。采用人性化的圆角工艺设计，能够避免门窗棱角磕伤人体。五金配件方面，尊尚门窗选用的都是优质五金，包括304不锈钢五金、德国进口五金等，这样窗户使用几年后依然能开关自如。另外，尊尚门窗精通精细化45度无缝拼接、高标准工业切割等多种技术，进一步为门窗质量提供了保障。比如星耀系列平开窗采用销钉注胶工艺，大大增强了窗户的隔音、隔热、抗风压性能和密封性能，延长门窗的使用寿命。2、尊尚门窗的优势在于颜值高近年来，家居装修掀起了一股简约风的风潮，开始追求返璞归真的生活美学。尊尚门窗紧随市场的审美潮流，开发出多风格、多系列的门窗产品，色彩多达50多种，获得超百项国家外观设计专利及实用新型专利。黄金海岸宽窄款推拉门以及今年推出的新品简爱推拉门都是现代简约风的代表，去除繁杂与琐碎，使门窗的功能性与美学感完美结合，更显高级感。3、尊尚门窗的优势在于服务完善尊尚门窗一直以有任何问题都可以随时找的服务态度为宗旨，为消费者提供很好的售后服务保障。尊尚门窗创新了整体定制模式，将卧室门窗、阳台门窗、阳光房等产品整合在一起，为用户提供家居门窗的整体配套。将消费者从长长的报价单和大大小小的卖场中解放出来，一站式解决家装烦恼。凭借完善的服务体系、线上线下门店的出色表现和优质的产品，尊尚门窗获得了网易家居颁布的2021年度家居五星服务店面称号，在21家门窗品牌门店服务调查TOP榜位列第一名。另外，尊尚门窗的门窗产品选用的钢化玻璃由中国平安承保，为消费者又增添了一份安全保障。二、尊尚门窗是不是十大品牌尊尚门窗是不是十大品牌，可以从市场声誉和业内评价来看。凭借卓越的产品品质以及良好的市场口碑，尊尚门窗多次荣获行业内各类评比的门窗十大品牌和全国CQC绿色质量标志。2018年荣登新浪家居门窗十大品牌和中华门窗网中国铝合金门窗影响力十大品牌的第一名。2020年6月，尊尚门窗荣获百度颁发的中国铝合金门窗十大品牌奖项，在近万家铝合金门窗品牌中脱颖而出。以百度大数据的网络热点指数为评选标准，尊尚门窗在品牌热度指数上荣登2020年的前十地位。2020年7月，在中国大定制家居发展论坛上，尊尚门窗获得业内金菠萝盛典颁发的影响力门窗十大品牌。想必大家已经了解尊尚门窗的优势在哪里，以及尊尚门窗是不是十大品牌了吧。尊尚门窗拥有先进的研发技术和工艺水平，线上与线下服务体系完善，门窗产品兼具美学气质和实用功能，还是很值得选购的。

汝窑盖碗第一次怎么用 　　汝窑盖碗第一次怎么用，泡茶的时候，茶叶选择是很重要的，其次是器具，新手泡茶，离不开使用茶具。而盖碗则更容易上手，也是泡茶的最佳选择，下面看看汝窑盖碗第一次怎么用。 　　汝窑盖碗第一次怎么用1 　　 1.三指法 　　三只手指拿捏盖碗，暂且称之为三指法。三指法比较优雅，是最普遍的一种拿盖碗的方法法。 　　盖碗有一个盖钮，既是开盖时捏住的地方，也是盖住时需要按住的地方。 　　出汤的时候，盖子调整好合适的开口大小，食指放在盖钮上，拇指和中指抓住碗沿的两侧，无名指和小指弯曲并在中指边上，不与盖碗接触，把盖碗垂直过来，即可出汤。 　　注意无名指和小指不可像兰花指那样翘起，这个动作会显妖娆，是茶艺中的大忌。这种拿法，如果拿法不对，很有可能就会烫手。 　　 2.抓碗法 　　抓碗法用的人不是很多，主要因为整个手抓住盖碗，还是比较烫手的。在广东潮汕的部分地区，较多人使用抓碗法，在茶艺表演里面，男性使用抓碗法的比较多。 　　这种拿法的要点就是先调整好盖子开口大小，拇指按住盖钮，其他手指贴住盖碗底部的圈足，一只手掌抓住盖碗，盖子的方向朝向自己，碗底背对自己，盖碗垂直过来，即可出汤。 　　抓碗法方便操作，一手即可掌握，对习惯用这种方法的人来说，实在是豪迈、大气。 　　盖碗，无疑是泡茶最好用的茶具之一。 　　鲁迅先生在《喝茶》一文中曾这样写道:“喝好茶，是要用盖碗的。于是用盖碗。果然，泡了之后，色清而味甘，微香而小苦，确是好茶叶。” 　　盖碗又名三才碗，以盖喻天，碗喻人，托喻地。那么天时地利人和，当然要全抓在手里。 　　盖碗一般为三件套，好处是不烫手。 　　 汝窑茶具的使用注意事项： 　　1.收到新茶具后，打开包装，要先洗净双手晾干后查看宝贝（避免手上灰尘进入冰裂纹或釉质）初次使用请对茶具进行清洗，清洗时不要局部清洗，要一下全部侵入常温水中，等水全部润了茶具后 ，再清洗。 　　2.在使用汝窑茶具时要尽量避开灰尘和油渍物质，灰尘和油分子会进入开片，开片虽然不在表面但物体的分子可以融合。 　　3.刚开始使用汝窑茶具，不提倡用浓茶，刚开始使用可用淡茶来养，有的茶友为了尽快看到开片效果，用浓茶泡或用浓茶水煮，结果开片非常不雅（表层效果没有古朴味）开片的养需要时间就像国画的工笔的晕染 ，要一层一层的“晕染”而不是用浓墨去直接涂。而且每次使用后要用清水清洗茶具。 　　4.开片如同树木的年轮，不同茶叶，不同茶水，不同生活习惯的人养出的杯子的开片自有不同。绿茶红茶一般是较浅的金线，普洱或岩茶养出来偏深些的褐色线，一杯最好固定同种茶，养出的纹理更均匀。 　　汝窑盖碗第一次怎么用2 　　 1，什么是汝窑开片 　　汝窑开片是汝窑茶具的特点，在经茶汤沁养润色一段时间后，茶具表面出现开片纹路，持续使用，开片纹路颜色愈加深、纹路愈加明显，最终整个杯子内外布满蝉翼细纹，这种现象我们称之为“汝窑开片”现象。 　　 2，汝窑茶具第一次怎么用 　　很多朋友第一次使用汝窑茶具，到手初次不知道怎么使用，首先我们将新买到的杯子清水洗净，烧开一壶开水，将杯子放入容器中，倒入开水完全将其覆盖淹没即可，等水冷了拿出来就可以正常喝茶使用。 　　 3，用什么茶叶养好 　　至于这个问题，我建议是一茶一杯，也就是说一个杯子喝一种茶，乌龙茶养出来是金色的开片纹路，称之为“金线”，常喝红茶养出杯子是褐色的，普洱茶则养出黑色的开片纹路，也是样色最重的一类茶，建议条件允许的，专茶专杯，避免交叉使用，导致开片纹路色泽不均匀。 　　 4，一般多久能养开片 　　开片时间长短，跟个人平常喝茶习惯有关，就我个人来说，养的如上图青澹的一个瓜棱杯子，不到两个月时间，就已经实现杯里杯外都开片了，平时喝的凤凰山单丛茶，开片纹路为金黄色，关于一般多久养开片这个问题，看个人使用频率，喝茶多时间长开片就快，反之亦然。 　　 5，使用时应注意什么 　　得空喝茶时，洗净双手，因为我们手上的汗腺油脂，会使杯外部开片纹路毛细孔堵塞，长久下去导致外部不开片；喝茶前，清水洗净开水烫杯一遍就行，喝完茶后，温水洗净倒扣晾干；除茶汤外，勿使杯子接触油污等化学品，不用时投入水洗中倒入开水完全淹没整个杯子，用茶汤养线条，清水养润度。 　　 6，开片后应注意什么 　　每每喝茶，持续开片，茶汤不断沁入染色，使用中应保持常用，勿将杯子长期搁置不用，长久闲置后使用，开片过程中可能会出现断层现象，也就是开片纹路衔接不上，不均匀，影响杯子整体美感，以喝茶常用为荣，以闲置不用为耻。 　　7，杯子开片纹路不均匀 　　有茶客朋友说，我的杯子怎么越养越丑，看起来脏乱不堪，严重影响喝茶时心情，这个时候要做的就是不能着急和气馁，你可以只是没有掌握到正确的方法，详见可参照我上面几步，且养杯也是有个过程的，过了这个瓶颈期就会有收获，贵在坚持。 　　汝窑盖碗第一次怎么用3 　　《1》 　　之前遇到位北方茶友，她反映过一个情况。 　　最近在家泡茶时，茶友特意将手头的开片汝瓷盖碗，和白瓷盖碗放在一块对比。 　　结果发现，在其他冲泡条件相同的前提下，薄瓷盖碗泡出来的茶汤，喝起来口感要更清爽分明。 　　反观养出开片的汝瓷盖碗，茶味泡出来似乎更浑厚，但没有那么清爽直接的香气，这是为什么？ 　　难不成造成茶味差距的原因，是汝瓷开片没养好，由缝隙中常年累积下来的茶垢所致，导致茶汤变味？ 　　还是自己在泡茶时没有注意区分，同一个开片盖碗在泡过多种茶叶后，造成茶汤串味？ 　　不得不说，茶友的猜测很有道理。 　　至于问题的根源答案，由于没有看到实物，更没有亲自感受对比，暂时不好下定论。 　　不过从省心泡茶角度看，和开片盖碗相比，更推荐大家使用基础款的白瓷盖碗。 　　因为，瓷器拥有如玉石般的紧密光洁的材质，作为公正不阿的泡茶工具，基本所有的评茶活动都会用到它。 　　泡好茶，离不开用盖碗。 　　谈及盖碗要怎么用，才更得心应手？ 　　这背后大有文章。 　　《2》 　　近期有位新茶友在后台留言。 　　“为什么我每次只要一用盖碗，在倒出茶汤时，不是烫红食指就是烫到掌心？” 　　一看茶友的提问姿势，不难让人猜出问题所在。 　　显而易见，这是拿法不对。 　　否则，不会陷入这样进退两难，怎么用盖碗都会被烫红手的尴尬局面。 　　用盖碗泡茶时，每次都会将食指烫红的原因，必然是手指头碰到了滚烫的盖碗壁面。 　　比如，食指直接抓在碗底。 　　比如，合盖出汤时，食指直接扣进盖子凸起的底部。 　　比如，出汤开口留太大，造成倒出茶汤时，水流过急过猛，将手指头烫伤。 　　再比如，往盖碗内注水冲泡时，注水过量过满，整个盖碗处于“水漫金山”状态时。不论用尽什么样的方式去拿起盖碗，都免不了火中取栗般的烫手感！ 　　至于单手拿起盖碗出汤时，手掌心会被源源不断上涌的水蒸气熏烫，这种情形值得特别注意。 　　因为掌心之处，位置较巧妙。 　　只要不是故意将掌心贴近滚烫的盖碗表面，那么烫到手掌心的概率极低。 　　除非说，出汤开口太大。 　　导致冒着热气的`滚烫茶汤，在快速倾泻而下时，携带大量热气的水蒸气扶摇而上。 　　当你倒出茶汤的手势动作不对，出汤开口预留过大，或者将盖子摁得太进去（导致尾巴高高翘起）…… 　　种种情形下，手掌心免不了遭遇烫红这一劫！ 　　《3》 　　正确使用盖碗，要讲究窍门。 　　拿盖碗的姿势，推荐用三指握碗法。 　　泡茶前，先伸出自己的惯用手，稍微活动一下筋骨。 　　热身动作结束，确保手腕灵活，再开始泡茶。 　　伸出大拇指和中指，握住盖碗的两侧，牢牢拿稳。 　　再合上盖，留出一丝月牙般的缝隙后，用食指摁在盖钮上方。 　　此时，这三根手指头的合力，刚好能实现三角形能形成稳定性。 　　可以做到稳妥、自如的单手拿起盖碗，将碗内的热茶汤倒出。 　　倒出茶汤时，盖碗开口要对准公道杯，与其保持垂直。 　　合盖，出汤，短短数秒以内，倾倒出盖碗内的大部分茶汤。 　　彼时，进入收尾环节。 　　为了将盖碗底部的残留茶汤彻底沥出、滴汤不留，要进一步将手腕往里收。 　　倾斜的角度越大，越利于茶汤沥出。 　　倒出大量热茶后，收回盖碗平放，再重复一遍前面的动作。 　　此时，可以检查盖碗内的茶汤是否完美沥干。 　　围绕着盖碗泡茶，在熟能生巧面前，基础用法不过是入门课。 　　等熟练后，便能做到行云流水的施展泡茶动作！ 　　《4》 　　合盖出汤时，如何才能做到又快又好又准？ 　　烫壶温杯，投茶进入盖碗后，快速注入沸水。 　　在注水时，手势动作可以参考周伯通的左右互搏术，一手持烧水壶往下注水，一手持盖，随时准备着注水完毕就合盖出汤。 　　当注水线接近盖碗碗沿时，快速放下水壶，合上盖。 　　合盖时，要找准一个适合茶水倒出的缝隙。 　　既要能挡住茶叶，不易使其倒出，又要能做到干净利落倒出茶汤。 　　通常，合盖缝隙的宽窄，要根据具体的茶叶体积大小来定。 　　若是茶叶较碎，那么缝隙就不适宜留过宽。 　　以免得一倒出茶汤时，茶叶一股脑儿全部涌出。 　　另外，合盖角度是宽是窄，需要提前瞄准。 　　不能等加满水，即将要倒出茶汤，事到临头时再去调整合盖角度。 　　一再左拨右拨，始终觉得角度别扭。 　　在这段纠结犹豫的过程中，最佳出汤时机早就被耽误了！ 　　干茶与沸水的接触时间过长，势必会导致茶味被闷浓，变得重口味。 　　所以，瞬间合盖后，立刻就要倒出茶汤，不能有片刻犹豫。 　　将茶汤从盖碗内倒出时，开口要对准公道杯，利于从盖碗内飞泻而出的热茶呈垂直状，飞瀑倾泻而出。 　　为避免在出汤过程中，掌心被烫红。 　　此时要格外当心，盖碗的盖子迎向手心的那一面开口，千万别留太宽。 　　可见，说来说去，还得回到合盖出汤的起点。 　　盖碗泡茶出汤前，提前瞄准适合茶汤倒出的缝隙开口，是顺利使用盖碗的关键！ 　　《5》 　　曾经有茶友在私信里，提到一个令他尴尬的泡茶细节。 　　原来他每次只要一用盖碗，在倒出茶汤的同时，还会将茶叶倒出来。 　　连茶带汤一并倒出在公道杯内,看起来就像直接是用玻璃杯泡茶，根本体现不出盖碗泡茶的优势！ 　　“按这样，我还不如直接用玻璃杯泡！” 　　其实在合盖之后，要用盖子稍稍挡住茶叶,就不会在出汤时造成茶叶流失。 　　完美实现茶水分离，更能体验盖碗泡茶的乐趣！ 　　和盖碗相比，玻璃杯的泡茶功能存在明显局限性。 　　最明显的地方是，玻璃杯泡茶时，无法做到茶水分离。 　　投茶进入玻璃杯内，再倒入沸水。 　　注水的瞬间，身姿轻盈的干茶会随着水流方向蹁跹起舞。 　　待注水毕，稍等片刻，在静待水温下降过程中，茶味物质也在源源不断浸出。 　　等到热茶温度达到适口状态，不烫嘴时，茶汤即可享用。 　　但这种懒人快捷的玻璃杯泡茶，不能像盖碗逐次冲泡那样，发挥一款好茶的最大优势。 　　由于茶水不能分离，玻璃杯泡茶时，仅需投茶一小撮。 　　往往第一杯热茶喝尽后，再注入沸水泡第二杯时，滋味就会快速下滑。 　　而盖碗泡茶，按功夫茶的方式逐次冲泡。 　　只要掌握好出汤的节奏，内质丰沛的好茶，大可冲泡七冲八冲，甚至更多。 　　每一冲茶汤所展现出来的盖香、落水香、滋味层次、汤感饱满程度、回甘韵味等，不尽相同。 　　如果因为自己在用盖碗动作不熟练，就彻底放弃盖碗，转而回归大杯泡茶的老方法。 　　这未免太因噎废食了！ 　　《6》 　　合盖出汤的动作，在老茶客手中，能施展得行云流水。 　　而在新手茶客的手里，同样是拿起盖碗出汤的动作。 　　不仅容易手抖，还会显得整套泡茶动作磕磕绊绊，不连贯，不流畅。 　　其实，问题的关键，出在动作不熟练。 　　合盖倒出茶汤的第一时间，要找准一个适合出汤的开口。 　　好比是摄影，当你在摁下快门的瞬间，就要提前确定角度。 　　要不然，等看到精彩的瞬间时，再去左右调整镜头。 　　那一刹那的最佳光影画面画面，机不可失时不再来，已经彻底错过了！ 　　熟能生巧，滴水穿石。 　　勤练窍门，自能练成盖碗泡茶的功夫精髓！

训练宝宝爬行的重要阶段 　　训练宝宝爬行的重要阶段，宝宝的一举一动爸爸妈妈都是特别的注意，害怕宝宝摔倒或者是磕碰到哪了，到了一定的时候宝宝需要自己学会爬行，爸爸妈妈也要引导宝宝爬行，我和大家一起来看看训练宝宝爬行的重要阶段。 　　训练宝宝爬行的重要阶段1 　　 主要有三个重要阶段： 　　 阶段一：5～6个月 　　通常，在5～6个月时，父母就会为爬行做准备了，他会趴在床上，以腹部为中心，向左右挪动身体打转转，渐渐地他会匍匐爬行，但腹部仍贴着床面，四肢不规则地划动，往往不是向前爬而是向后退。 　　 阶段二：6～7个月 　　宝宝6～7个月的时候，就能够不用支撑独自坐稳后，可能很快就可以开始爬了。宝宝会把头抬来，向四周看。这时候他的手臂、腿和背部的肌肉也足够强壮有力，在用双手和双膝支撑身体时，不至于摔倒。 　　宝宝会逐渐（在几个月内）学会充满信心地从坐姿转换为四肢着地的姿势，而且很快就会意识到，如果自己伸开四肢，让身体和地板平行，就可以前后晃动身体了。 　　 阶段三：9～10个月 　　一般到9～10个月的时候，宝宝会发现借助膝盖用力推动身体，就能向前移动了。随着动作越来越熟练，宝宝还能学会从爬的姿势转到坐下的姿势。宝宝甚至还能掌握一种高级爬行技巧：交叉爬行，就是向前爬的时候移动一只胳膊和另一侧的腿，而不是同时移动同侧的胳膊和腿。在这之后，只要多加练习，宝宝就可以熟能生巧。到1岁左右时，他爬得就非常好了。 　　当宝宝学会了爬行后，那么走路就是一步之遥的事情了。 　　训练宝宝爬行的重要阶段2 　　一、宝宝爬行的好处： 　　1、为行走打好基础 　　孩子的成长阶段内，爬行是孩子从婴儿到幼儿的一个重大标志性进步，婴儿期的他们不能依靠自己的力量往前移动半分，而到了幼儿期的他们，当他们掌握了爬行的技巧之后，他们就能依靠自己的力量扩大探索的空间和地盘，满足他们更多的求知欲和探索欲，为日后的行走打下结实的基础。 　　2、爬行有助于骨骼发育 　　孩子在爬行的`过程之中，需要四脚和头部做很好配合才能完成整个爬行的动作。在爬行时，四肢肌肉得到很好的放松，手部和脚部骨骼也因此得到锻炼，尤其是关节部门，孩子在掌握了方向感的同时就可以学会转弯，调头等，这就很好地起到了对关节的锻炼，正是在不断地爬行的动时，让身体各个部位的骨骼都得到了适当锻炼，有助于孩子的骨骼发育。 　　3.提升孩子的各种能力 　　当孩子学会了爬行之后，他们的活动环境就范围就发生了巨大的变化，他们可能通过爬行去探索更广阔的地方。有助于孩子的视觉能力、嗅觉能力、触觉能力、动手能力、思维能力、想象能力等各种能力的发展，这也就是为什么爱爬的子爱笑，更活泼，更开朗的原因之一，正是通过对各种能力的提升，孩子们的大脑智力也得到了充分的发展和提升。有些家长因为担心孩子爬行会弄得衣服很脏，所以他们不喜欢孩子在地上爬，却不知道自己这样子做要耽误孩子多少能力的学习和掌握，绝对不是一个明智的做法。 　　二、训练宝宝学习爬行 　　现在家长很多都不知道如何训练宝宝学会爬行。 　　训练宝宝爬行，首先要认识宝宝运动发育的规律，训练爬行可以在出生后六个月左右开始，这个阶段的宝宝，应该已经能够自如翻身，视感知中的深度知觉开始发育，这是宝宝可以爬行的先决条件。 　　由于头尾发育规律所致，宝宝上肢的力量先长，开始时大于下肢力量，所以会往后爬。随着发育的进展，当下肢力量逐渐增大，就可以带着宝宝往前爬了。刚开始爬行时，很多宝宝是带着身体往前蠕动，或匍匐爬行，经过一段时间的练习后，肌肉的力量增强，关节活动度加大，四肢协调起来，眼睛可以看到更远的地方，宝宝就开始手膝爬行了。 　　宝宝爬行训练需要做哪些准备呢？ 　　1、要给宝宝提供安全的爬行环境，最好铺泡沫地垫，要求无毒、无味、卫生，每天都要进行清洁，不必买图案复杂的地垫，以免分散宝宝注意力。 　　2、爬行装备要合适。比如选择合适的衣服和一款适合学爬学走宝宝的裤型纸尿裤。穿宽松一些的衣服，便于宝宝运动，不能过大或过紧，像牛仔裤之类过于紧身的衣就不合适。同时，裤型纸尿裤也要贴合宝宝的身体，腰部不紧勒、不下滑，裆部宽窄适宜、不侧漏。有家长问需不需要护膝，其实在垫子上爬，大可不必准备，不需要过度保护，过度保护反而会延缓宝宝学会爬行的时间。

选自己喜欢的，里边藏有持之以恒的力量。

大刀刀身形制不一，种类也颇多。如：刀口圆若半弦月者，名偃月刀；刀身宽大者，名宽刃刀；刀身细长者，名眉尖刀；还有屈刀、笔刀、凤嘴刀、挑刀、片刀、虎牙刀、象鼻刀等。大刀各部分名称为：刀头、刀身（刀刃、刀背）、护手、刀把（上把、中把、下把、把尖）、刀穗等。近现代武术运动中，一般刀身约长55厘米，一面有刃，前锐后阔，栖长约165厘米，刀背凸牙有孔悬系红缨。刀根与柄连接处有刀盘，柄贴盘部包有约20厘米的铜皮，名定手。柄尾安有铁铸。大刀在演练中都是双手握持，以腰力发劲，一动一静都表现出雄浑威武、勇敢果断的气势。刀法内容丰富，灵活多变。其基本刀法为持、扎、劈、砍、撩、反斩、平斩、切。扑、击。点、夹花、刺、抽、抹、单花、拖、拉、拨、拄、画、挂、挑、削、绞、架、挡等。俗话说：大刀看刃，就是指动作时要背（刀背）、刃（刀刃）分明，各种刀法要做清楚，不可含糊。另外，还有手不离盘之说，即练习时右手不能离开刀盘下边的定手处。大刀的套路有：春秋刀、混元刀、天罡刀、定未刀、岳胜刀等。对练套路有：大刀拆凳、大刀战枪等。作为最典型的传统冷兵器之一，为中国所独有，外国人称之为“Chinesebroad－sword”，意为“中国宽剑”。这是因为通常意义上所说的大刀，其型制脱胎于宋代的“手刀”，特点是刀身前部宽厚，势大力沉，利于劈砍。19世纪后半叶，随着枪、炮等热兵器的普及，大刀逐渐式微，只是作为辅助的冷兵器使用。到了清末民初，军阀混战此起彼伏，各派无不争相扩充势力，一时间式器装备成了大问题，大刀因为制造简单、成本低廉，又被重新拾起，甚至成为很多杂牌军队的主要武器。即使在 1920年代中后期，中国军队装备逐渐现代化的同时，大刀仍作为一种主战武器保留下来。其原因一是对敌人来说，遇上大刀就难免有被枭首示众的厄运，具有一定的威慑作用；另一个重要因素是当时步枪基本依靠进口，军队中刺刀多半配备不齐，国内也很少能自行补充，肉搏时只能以大刀对敌。因此，当日军入侵之初，他们所面对的中国军队通常出现这样一道奇怪的景观：最原始的大刀与最先进的坦克同时出现在战场上。 近代中国军队实际使用的大刀型制主要有砍刀型和马刀型两类。砍刀型是以清代的“短柄刀”为基础演变而来的，刀身长短不一，护手和刀柄型式各异。抗战早期中国军队使用的大刀即是典型的砍刀型。特别是“七·七事变”前后国民党第29军所用的大刀，很大一部分都是在北平的工厂中加工的，相对比较统一和规范，质量较好，也最具代表性。这种刀由刀身、刀柄、护手3大部分组成，全刀长一般在900mm左右，质量约为1.6kg。其中刀身分为刀尖、刀背、刀刃等部分，刀刃长595mm，刀身前面最宽处达57mm，后半部宽度明显减小，最窄处38mm，刀背部分长540mm，最厚处5～6mm，刀身前端比较尖锐，上方斜边长76mm。护手为常见的元宝形，分铜制、铁制两种，护手高为90mm、厚为12mm、宽为25mm。刀柄长为215mm，后面的刀环直径约 76mm。至于其他军队所用的大刀以及民间自制的产品，尺寸和型制就多种多样了，质量也参差不齐。另外，虽然不同型制的大刀刀头部分的尖锐程度和翘起角度大有不同，但总体来说，砍刀型大刀的刀尖部分都不太锐利，因此不能刺杀，而只能捅、戳敌人。刀身靠近刀背处多数有1～2条血槽，一般比较浅，只起到加强刀身强度的作用。少数砍刀型大刀在刀背设有锯齿或穿有若干铜、铁环，其目的是防止刀背处被对方兵刃劈坏。刀柄大多与刀身是一体的，刀柄末端的延伸部分锻成圆环状，即为刀环(或称后圈)，但也有很多刀环是后焊接上的，其作用除防止刀柄脱手外，还可以悬挂红绸布，以壮气势。大部分刀柄和刀环上缠裹有棉布条，其缠法比较特殊，不熟悉者很难缠紧。还有一些刀柄上则由铜、铁铆钉固定有两片护木，再在上面用棉绳逐圈缠绞牢固，一直缠满刀环部分。无论是布条或棉线，其目的都是防止持刀者的手因出汗或沾染鲜血而打滑。刀柄的长短和宽窄因刀而异，刀环也有正圆、椭圆以及弯钩形等不同形状。至于护手，变化就更多了。除极少数是与明清腰刀一样的可分离的圆盘形护手外，大多数大刀的护手都是固定在刀身上的，最常见的是元宝形护手，其形状变化也很多，后期的铁制护手往往直接和刀身锻成一体。还有一类反“S”形护手，上方向前弯曲，可以格挡顺刀背削下的对方兵刃，下方向后弯曲以保护持刀者的手指。少数大刀的刀柄为传统腰刀式样，刀身末端穿过刀柄，后部以铆接固定，不可拆卸。极少数大刀护手采用了西洋刀剑常用的全包式样，但刀柄的固定方法仍与传统腰刀相似。清末用于行刑的大刀在刀头、护手处多有鬼首形象，故称为“鬼头刀”，后来不再有这种纹饰，但此名称仍留存后世，经常以“鬼头刀”代指大刀。民国大刀上很少有专门的装饰，也很少有制造者的印记。从现存实物来看，只有极少数刀身表面经过处理，耐蚀性较好。砍刀型大刀中有一个特殊的种类，那就是双手刀，类似关公“春秋大刀”形状的“青龙偃月刀”便是双手刀中的一类，除刀柄更长外，其余与普通大刀无异。不过，日军所说的“青龙刀”则是对中国大刀的泛称，并非仅指长柄大刀一种。马刀型大刀则是由清代“雁翎刀”、“佩刀”发展而来，并继承明代“长刀”的特点，刀型较为细长，且有弧度，刀前部比较尖锐，并明显向上弯曲，与日本刀较为相似，但刀柄与砍刀型大刀无异，多配用反“S”形铜制护手。其特点是可砍可刺、灵活轻便。 1933年的热河抗战中中国军队就使用过这种马刀型大刀。此外，大刀中还有少数型制比较特殊的，如无极刀等。这种刀外形与汉代“环首刀”有些相似，全刀长约1m，刀面不像砍刀型大刀那样宽，只略宽于刀柄，刀尖处像宝剑一样为两面开刃，而且刀尖较为圆钝，直到靠近刀柄处才像传统大刀那样是单面开刃，刀柄长达264～333mm，也是双手同时握刀。大刀在制法上也各不相同。大多数民间大刀都是按照菜刀的制法，以熟铁打造，在刃口处镶嵌钢条，称为“包钢”。使用日久钢口磨损后，熟铁刀身就难以保持锋利和坚固。当然也有全部用钢或熟铁打制而成的大刀，而钢刀在当时就算是比较难得的好刀了。国内大刀材料来源不一，工艺上也无统一规范，质量高低全凭刀匠经验。这与当时国内基础工业落后，民间没有现代化的钢铁和机械工业有关，加上战争时期条件有限，大刀的制造不可能耗费太多时间和成本，造出的刀只要能砍杀敌人就行了，谈不上什么工艺。相当数量的大刀以今天的标准来衡量，都是粗制滥造，往往砍不了几个敌人，刀口就会卷刃或崩口，需要重新磨砺。日军所用的批量生产的由高碳钢制造的机制军刀，与中国土造大刀相比，虽然锋利轻便，但质硬且脆，加上刀身较窄，对砍时如果刃口直接相碰，往往可能被大刀直接磕断。除此之外，国产大刀无论是外观还是内在质量，与日本刀相比都要差一大截。大刀因为体型较大，长途携行时一般要背在身上。少数大刀配有皮制刀鞘，鞘身后部上方敞开，以方便抽刀。刀鞘本身配有皮带，使用者可以将套在鞘内的大刀像步枪一样斜挎在身上。但是皮鞘易霉烂，而且成本较高，所以多数大刀是没有鞘的。为了便于携带，很多大刀在刀尖上方、刀背最高处留有小孔，用绳子一头系在孔上，一头系在刀环或护手处，然后再挂在身上。大刀的刃口一般不很锋利，即使露在外面也不会有多大妨碍。此外，还有将大刀竖着卷在背包中，或是插在腰后方的腰带内等携行方法。 大刀在抗战中的主要对手是日军的刺刀。在观看了各种国产抗战题材影视作品后，国人往往会认为大刀是克制日军刺刀的法宝，实际并不尽然，因为影视剧中很难再现比较真实的大刀与刺刀对拼的场面。例如电影《七七事变》中，有一段赵登禹师长与部下对练，最后用大刀将部下的步枪一劈两半的情节，细心的观众很快就会发现，那支步枪根本没有刺刀，持枪者也没有任何拼刺的动作，只是将步枪当作棍棒来抵挡大刀的进攻，迅速落败自然在所难免。真正的白刃战中，枪刺以迅速有力的直刺为主，目标在对方胸腹，而大刀限于其型制，以对敌上半身的劈砍为主，两者各有利弊。大刀防御敌方的直刺，只有将对方的枪身或刺刀格开，如果没有足够的力量和技巧是不容易办到的。大刀的优势在于刀重势猛，砍上非死即伤，但其作用距离有限，必须尽量贴近敌人身体，因此最适合在工事、房屋、树林等空间有限的环境中使用。而在开阔地形或冲锋时，除非敌人在气势上被己方完全压倒，否则持大刀者难以占到便宜。同时，大刀要求使用者有比较好的武术功底和身体素质，并经过长期练习，才能运用自如，而刺刀拼刺的训练则相对比较简单。此外，大刀对使用者的脚法要求也很高，因为大刀相对带刺刀的步枪来说比较短，短兵破长器，要点在于脚下疾速灵活，因此武术家常有“短见长，脚下忙”的说法。吴殳说：“大刀击实之法则在斫其枪杆，枪杆被斫，不断折必粘住。杆被粘住，则不能闪转颠提，刀更进步，必伤人矣。”但是如果敌方步伐也非常快捷（抗战初期日军的体力和训练水平普遍在中国军队之上），“击实”之法将可能沦入最危险的“拙力”境地，持刀者必败。而且在除肉搏外的其他形式战斗中，大刀基本上没有用武之地，作为辅助兵器也非常勉强。由于大刀对抗刺刀时固有的弊端，当时国内有识之士曾对此进行过研究，并试图从改进刀法上来加以克服。这里有几个人不能不提。清代末年，河北盐山县武术家黄林彪从天津纪氏处习得双手刀法，后传于弟子马凤图等。1925年前后，马凤图在张家口察哈尔都统府任参议时，将部分双手刀法改编成为简便易学的“破锋八刀”，曾在西北军中进行推广。民国初年，天津人韩慕侠（1877～1954年）创办武馆， 1927年任天津市武术团教官。张学良对韩慕侠“尚武救国”的建议很感兴趣，专门调拨1000名士兵组成武术团，任命韩为总教官。韩慕侠将“八卦形意”变通应用在大刀上，扇、砍、劈、剁、托、错，动作简单实用。特别值得一提的是，天津沦陷后，韩慕侠自断左腕，拒为汉奸所用，其民族气节令人钦佩。李尧臣（1876～1973年），河北冀县人，清末镖师。1931年，29军副军长佟麟阁聘请他为武术总教官，在山西阳泉练兵。李针对原有刀法比较复杂、未经良好训练则很难发挥作用的弊端，结合传统的“六合刀”法，改进创编了一套“无极刀”法，连劈带刺，动作简单有效。以大刀对付敌刺刀时，常用的一招是：出刀时，刀斜向右下方，刀口朝自己，当对方刺刀直刺时，大刀斜向左上方抡动，以刀背磕开敌枪，同时刀锋立即向前劈下，劈、砍连为一体，对手来不及回防，已经身首分离。李尧臣在29军中抽调骨干，由其直接教授，再由他们传给全军。29军大刀队在长城抗战中所使用的正是这一套刀法。但是，实战毕竟不是武术对练，特别在对付以现代化装备的敌寇时，这些刀法对于提高大刀这种原始兵器战斗力的有效性显然很微弱。即使是“喜峰口大捷”也不能证明大刀的有效性，尽管是突然发起的夜袭，而且进攻前还向敌军营帐投掷了大量手榴弹，歼敌总数也不过800余，29军自身阵亡却有近600人，王长海团副团长胡重鲁，营长王凤芝、苏东元均在夜袭蔡家峪之战中牺牲。虽然大部分伤亡是在撤退过程中发生的，但若换用其他任何一种兵器，取得的战果恐怕也不会在大刀之下。同样是29军，同样是大刀，4年后的“七·七事变”中再未能取得类似喜峰口的战绩。长城抗战结束后，29军得以占据富庶的平津地区，斥巨资购入捷克等国制造的步、机枪等先进武器，装备得以明显改善，但练习大刀作为部队传统仍得以保留。“七·七事变”爆发后，军长宋哲元组织抵抗，下达了“以宛平城与卢沟桥为吾军坟墓，一尺一寸国土不可轻易让人”的命令。7月11日夜，何基沣旅吉星文团再一次以大刀近战肉搏，其中一名19岁陈姓战士连砍日军13名并生擒一名，终以两个营伤亡近3/4的代价，夺回铁路桥。但最终宋哲元存有媾和之心，并未主动积极地继续进攻，虽然29军取得些许战果，但不能从根本上改变失利的命运。28日，驻平津的日军增兵至3个师团，并进袭南苑、沙河。29军官兵以大刀和血肉之躯与敌飞机、坦克相搏，一天即伤亡5000人，副军长佟麟阁与师长赵登禹双双阵亡。当夜宋哲元率部向保定方向撤退，古都随之陷落。30日，驻天津的29军亦撤出天津南下。29军丢失平津后士气低落，不能再战，只能转至后方休整，大刀队自此成为绝唱。可惜的是，大刀作为抗战精神的象征，在一定程度上曾被过分滥用，后方媒体动辄出现“大刀报国”或“斩首××余”的字眼，鲁迅先生在他的杂文《以夷制夷》中曾以“我斩敌二百、敌斩我二百”讽刺过这种现象。这种宣传的后果是，普通民众和士兵对大刀在现代化战争中的作用往往产生不切实际的误解。抗战之初，曾多次出现过中国军队手执大刀在日军机枪和炮火扫射之下集体冲锋的例子，结果自然是白白地无谓牺牲。甚至有后方民众将募集来的款项全部用来购置大刀，历经艰辛送至前线，而部队却置之无用。大刀的精神价值大于实战价值最直接的证据就是，待抗战全面爆发后，除了极少数例外（如由军法处或督战队使用），国民党正规军中已不再装备这种武器。正面战场上最后一次大规模使用大刀是在1939年的第一次长沙会战期间，刘汝明的68军大刀队以肉搏歼灭日军300人，但随后遭到日军毒气袭击，中毒达400余人。尽管整个抗战期间中国军队都严重缺乏步枪，但1939年以后正面战场上的肉搏战中，国民党军队几乎全部改为使用刺刀。 人民军队同样使用大刀。自从诞生之日起，鉴于敌强我弱的客观环境，加之几乎没有自己的军事工业，我军的武器多数依靠战场缴获，由于来源不稳定和数量不足，不得不大量使用大刀、梭镖等原始冷兵器作为补充。如今湖北省洪湖市的标志性雕塑仍由三把大刀组成，刀尖直指蓝天，象征着当年红军以大刀创建洪湖根据地的历史。红军中涌现出过许多与大刀有关的英雄群体和经典战例，如强取白战关等，徐海东、许世友、秦基伟等诸多开国功臣在红军时期也都曾有过靠大刀杀出血路或赢得胜利的经历。抗战初期，八路军、新四军同样大量装备和使用大刀，这里虽然有继承红军传统的因素，但抗战初期部队的迅速扩充导致武器匮乏则是最直接和最主要的原因。从1938年秋到1940年7月，八路军120师总人数扩张了10余倍，进入晋南的4个连（老红军家底），数月内就发展成两万人的部队，而且还有各种游击队、先遣队等名目繁多的地方和半地方武装。这些新部队都需要武装起来，而同期的作战缴获远远不能满足需要，因此只能大量使用大刀、梭镖这样的原始兵器。虽然其效力远比不上枪械，但毕竟使得战士们不至于赤手空拳，敢于并且能够与日寇作面对面的斗争，并通过战斗不断夺取敌人装备来武装自己。大刀的另一重要意义在于它使得广泛发动和武装群众、开展群众性的游击战争成为可能。因为它简单而且廉价，被击毁的敌人汽车、铁路道轨都是大刀的好原料，即使在毫无工业基础的农村中也能大量制造，同时使用简单，儿童和妇女也能使用，在素来有习武传统的中国农村地区很容易推广，比起枪支来更容易普及。抗战初期，我军对大刀这种落后兵器的认识上也有过一些曲折。如1939年前后，因为部队发展很快，新四军军部修械所奉命停止仿造步枪、刺刀，专门生产大刀和长矛。不久叶挺军长发现这种情况后，下令恢复步枪和刺刀的生产，他说：“敌人使用飞机大炮，我们却用大刀长矛，这不是白白送死，让敌人取笑我们？”不过，大刀的生产后来并没有停止，因为只有它的产量和成本才足以迅速武装新编的部队，而对于严重缺乏枪械和弹药补给的老部队来说，它也是战时的重要补充。新四军各师始终都把大刀作为军事训练的一个重要内容，要求从师首长到普通战士，人人都熟习大刀，这在后来的多次战斗中都发挥了关键作用。八路军、新四军在大刀的使用战术上相比国民党军队更加灵活。他们常用的一种战法就是一把大刀加上一支驳壳枪，远者枪打、近者刀砍，日军虽然训练有素，但在近距离混战中因不能随便开枪，而对刀枪俱下的局面，反而居于下风。这种战法比单独拼刺刀或劈大刀要上算得多，在与日军的白刃战中有一定效果，但应用不很普遍，因为有条件用驳壳枪的只有指挥员和警卫员等少数人。普通战士常用的则是大刀加手榴弹的组合。阵地打阻击时先将敌人逼进30m左右的近距离内，然后集中投掷一两排手榴弹，待敌人遭到一定程度的杀伤后，再打上一两个排子枪，当敌人的进攻被彻底打乱甚至开始败逃时，战士们再跃出战壕，用大刀和刺刀来收拾残敌。当和敌人近距离拉锯战时，常采用3人战斗小组的形式，3人分执步枪、手榴弹和大刀，相互配合，远了开枪打，稍近时投手榴弹，再近就用刀砍。进攻时也是先集中投掷手榴弹，将敌人逼出据守的工事或院落，然后迅速接敌并将敌分割，使敌人的重火力不能发挥，再以大刀与其肉搏。大刀对日军之所以有威慑作用，主要是因为日本人信奉神道教和佛教，相信生死轮回，虽然武士道“教义”让他们并不畏惧战死，但在一定程度上仍希望保留全尸。而且日本人相信灵魂存于头部，一旦丢失了头颅，灵魂便不能归国，永远只能做异国他乡的孤魂野鬼，因此大刀在战场上有时能取得意想不到的效果。如1942年12月在朱家岗战斗中，新四军四师26团某部一排长王康率部坚守一段交通沟，打退敌人多次冲锋后，部队伤亡殆尽，王康将自己拴有红绸的大刀插在沟沿上，准备与敌最后一搏，没想到早已精疲力竭的日军竟被吓住，直至战斗结束再也未敢发起进攻，最后奇迹般地保住了阵地。当敌后根据地渡过了最艰苦的岁月，开始局部反攻之后，随着缴获日益增多，正规部队装备条件有了极大改善，大刀很快被淘汰下来，即使是民兵等地方武装，在有了足够的枪械后，也将包括大刀在内的各种原始冷兵器逐步替换，到解放战争时期已经很少使用。不过大刀并未完全消失，解放初期直至1960年代初，大刀在一些地方仍作为民兵护秋、抵御野兽的工具在使用。随后大刀逐渐转换角色，由武器变为舞台道具，其“亮相”频率在文革期间达到了登峰造极的地步，在当时的电影戏剧中甚至成为中国革命和红色武装的一种象征。这是一个关于中国男人保卫他们的家园和女人的故事。日本军刀钢质好，硬度高，韧口薄，杀徒手之人好用，忌讳刃口相格；中国大刀厚重，须腰部有力，重在反手刀，在战场上砍人亦砍刀…… 国民党第29军的前身是冯玉祥的西北军，起兵于贫瘠的西北地区，装备相对较差，因此强调肉搏训练，加之民风剽悍，士兵尤其善使大刀，在军阀混战时期西北军的大刀队就颇有名气。中原大战后，西北军被南京政府收编，缩编为第29军，但在待遇补给方面受到歧视，因此大刀作为补充武器也一直保留下来。1933年3月9日，日军服部、铃木两旅团联合先遣队进犯喜峰口，长城抗战爆发。驻遵化的 29军宋哲元部急往救援，与友军各部联合抗击敌寇。当时29军武器装备低劣，可谓“有兵无枪，有枪缺弹”，每人只有“大刀一把，手榴弹六枚”。3月10日至11日，29军在喜峰口等地与优势日军展开拉锯战，多次肉搏，伤亡惨重。于是29军采用迂回夜袭战术，109旅旅长赵登禹挑选出500余人组成大刀队，亲自率领，乘夜从两侧插入敌后，直扑日军宿营地。虽然事后报道“夜杀敌千余”有所高估，但日军独立混成第14旅团第27、28联队各一部及骑兵第4旅团第 2联队猝不及防，的确在夜袭中遭受重创，很多敌人在梦中便做了刀下之鬼。随后日军援军到来，双方短兵相接，杀声震地，大刀队边战边撒，战至12日下午2时方才撤回，我军只有30余人生还。此役即为著名的“喜峰口大捷”。虽然总体来看，29军在长城抗战中的战绩并不尽如人意，但29军的大刀队奋勇杀敌、重创敌寇的英雄事迹迅速传遍全国各地，日军“不可战胜”的神话自此打破，一扫自“九·一八事变”以来接连丧权失地、“战必亡国”论调盛行的阴霾，极大地鼓舞了全国军民的抗日热情。正在上海从事抗日救亡运动、年仅23岁的孙默心(麦新)闻讯后热血沸腾，当即作成《大刀进行曲》一首：“大刀向鬼子们的头上砍去，29军的弟兄们，抗战的一天来到了，抗战的一天来到了!前面有东北的义勇军，后面有全国的老百姓，咱们29军不是孤军。看准那敌人，把它消灭!把它消灭!冲啊! 大刀向鬼子们的头上砍去，杀!”当时歌词上还附有“献给29军大刀队”的副标题。他的作品随即传唱大江南北，成为抗战时期最鼓舞人心的一首战歌。自此29 军大刀队和大刀一并成为全国甚至是整个中华民族奋起抗战、抵御外侮的象征。何香凝曾赋诗一首赞曰：“杀敌何须更渡海，数万倭奴引颈待。钢脚夜眼青龙刀，捷音传来齐喝彩。二十九军民族光，挞汝倭国军阀狂。国仇重重何日忘，誓到东京饮琼浆。”喜峰口大捷为大刀树立了威名，甚至奇迹般地“逼退”了盘踞青岛的日寇。1937年3月，日本海军陆战队1500人以保护日侨为名登陆青岛，胶东局势紧张。在当时的形势下，中国方面直接出兵可能会引起更大纷扰，因此经山东省主席韩复榘同意，国民政府军委会抽调税警总团第3、5分团以缉私为由增兵青岛。4月初税警团进驻市郊，虽然他们是当时中国装备最好的军队之一，但考虑到日军对中国军队的大刀印象深刻，特地在公开操练中有意加上了大刀操，以加深日人的畏惧心理。“七·七事变”爆发后，税警团立即开入青岛市区，迅速占领全市战略要点，士兵们背着大刀沿街巡逻，见日人后故意解下大刀，申明“一旦开战，先拿尔等祭刀”，并宣称“华北、上海既已开战，税警总团决意死守此地，誓与青岛共存亡”，驻青岛日军考虑到数万侨民及产业的安全，不久被迫将侨民撤离青岛。

人生无常宽窄有度意思是：人生是充满变数的，宽窄有度，心胸使然，心有多大，天地就有多宽，我们的人生会随着我们读过的书，走过的路，遇见的人而渐渐变的不一样起来，谢谢！

学习书法从哪种字体入手好呢?对于这个问题,书法家们各自有不同的看法。有的说从篆书入手好;有的说从隶书入手好;有的说从行书入手好

揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。音准歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度,包括琴的各个部件的配合都与音准有关。

说到柳公权其实大家也应该听说过这个人，这个人是真的厉害，那么有的网友也问了，这个柳公权厉害在什么地方呢?其实厉害就厉害在书法了，话说柳公权的书法前无古人后无来者系列的，所以真的是厉害，那么柳公权的书法特点又是什么呢?下面给大家概括概括吧，感兴趣的一定别错过了! 柳公权书法特点 书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色。 字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬。 他书法在唐朝当时即负盛名,民间更有「柳字一字值千金」的说法。书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不茍。 柳楷书的笔法劲练,稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥,仪态冲和,遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦,棱角外露,富于变化,避免单吊重复。 横画大都方起圆收,骨力劲健,起止清楚,短横粗壮,长横格外瘦长,神采清秀,竖画顿挫有力,挺劲瘦长,凝练结实,撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。总体上内敛外拓,中宫收紧,四肢开展,于严谨中见疏朗开阔的风姿。 1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。 2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。 3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。 柳字的结构特点 1、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。 2、收放有对致，参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗;有的地方留少，显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。 3、与上述一点相联系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。 柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。 他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。 柳公权最出名书法作品 柳公权<玄秘塔碑> 原碑今存于陕西省西安市碑林博物馆。拓本纵38厘米、横23厘米。此碑立于唐会昌元年(公元841年)，为柳公权64岁所书。柳公权的书法风格刚健，神韵清雄，传世碑刻十余件，皆为楷书，被称为楷书经典。颜真卿和柳公权的楷书风范影响深远，后人习楷书多“以柳体入门，以颜体见功”。 在我国的书法史上，有一位擅长楷书，以骨力清劲著称于世的大家，这就是为人所熟知的柳公权。 柳公权(778——865)，中唐书法家。字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人。元和初年擢进士第，官至太子少师。他平生致力经学，对《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》及《庄子》等，都有较深的研究，此外尚通音律。 柳公权在入仕之初，便被书法所累。穆宗时，柳公权以夏州书记入奏，皇上一见到他便说：“朕尝于佛庙见卿真迹，思之久矣。”于是就拜他为右拾遗侍书学士。这侍书学士的职务是很低的，为“至经历了穆宗、敬宗、文宗三朝。他在做官期间，仍然保持着正直的性格。相传穆宗尝问他用笔之法，他回答说“心正则笔正，乃可为法。”致使皇上“改容，悟其以笔谏也”。这就是所谓“笔谏”故事的来历。 柳公权的哥哥柳起之，是当时的兵部尚书，由于不满意他弟弟的职位，便写信给宰相说：“家弟本志儒学，先朝以侍书见用，颇类工祝，愿徙散秩。”后来，朝廷便改柳公权为右司郎中弘文馆学士。在唐文宗时，柳公权虽然做了中书舍人，翰林书诏学士，但仍侍书宫中;直至咸通初年，才以太子太保致仕。卒年八十八岁。 柳公权的书法，由于帝王的赏识，在他在世时就已极其珍贵。一次，文宗和学士们联句，文宗说：“人皆苦炎热，我爱夏日长。”一时续的人很多，但文宗却偏独赏识柳公权的“熏风自南来，殿阁生余凉”，以为“词情皆足”，并“命题于殿壁”。柳公权遵旨持笔，一挥而就，字体很大，约有五寸，但精美非凡，以致文宗赞叹着说：“钟(繇)王(羲之)无以尚也。”立即迁他为少师。又有一次，宣宗叫他在御前写楷书“卫夫人传笔法于王右军”，草书“谓语助者，焉乎哉也”，行书“永禅师真草千字文得家法”等29字，令军容使西门季玄捧砚，枢密使崔巨源拿笔，写完后备加赞赏，且又“赐以器币”。后来，此事传开，大家便都争着向他求字，以致一时形成了“当时大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝”的局面，连外夷入贡，也都特地带了专款，并说：“此购柳书。” 柳公权的诗也做得好，并有过一段以诗救宫嫔的佳话。武德时，皇上曾迁努一宫嫔。后来皇上对柳公权说：“我责怪这个宫嫔，但如果能得到你的一首诗，我就放了她。”说时把视线移往案头的几十幅蜀产笺纸，以示让他作诗。这时，史见柳公权提起笔来，略加思索，顷刻之间便作成七绝一首道：不忿前时忤主恩，已甘寂寞守 长门。 今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。 皇上看后心中大悦，当即赐柳公权“锦由于柳公权生前已享盛名，所以，虽然至今已有一千多年的历史，然而他的碑版却依然流传较多，最著名的莫过于大家都知道的《玄秘塔碑》了。《玄秘塔碑》书刻于唐会昌元年(841)，碑为楷书，总二十八行，每行五十四字，原碑下半截每行磨灭二字，即使是旧拓也不能窥见原豹，其余诸字则都完好无损。后世因此碑字画挺朗完好，结体精密紧凑，故学习柳体楷书的常以此碑为入门之阶。碑今存西安碑林。 除《玄秘塔碑》享有盛名外，其楷书之最精者当首推《神策军碑》。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，书刻于唐会昌三年(843)，崔铉撰文。因为此碑记述唐武宗李炎巡幸左神策军事，书刻后又立在皇宫禁地，不能随便椎拓，因此流传极少。 再从柳公权的行书帖刻来看，其流传有绪而能见到的很少，一般以《兰亭诗》为最出名。今观《兰亭诗》字迹虽较丰肥浓艳，但却骨力清劲，没有半点俗气，这是非常不容易的。柳公权的行书帖刻《蒙诏帖》也很有名气。《蒙诏帖》全文只七行，仅“公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈”数字而已。又因帖中写有“翰林”字样，故此帖又称(翰林帖》。按柳公权《蒙诏帖》作于长庆元年(821)，其书字体气势超迈，意态雄健，当时柳公权44岁，正值雄姿英发之际，故其书自是如此。后人认为此帖不仅是柳公权行书的杰构，亦且代表了中唐一代书法的风格，看来不是没有道理的。 柳公权的书法以王羲之为入手起步，后又广泛涉猎隋唐诸名家的作品，然后融会贯通，酝酿变化，最后自出新意，卓然成一大家。宋朝范仲淹在《诔石曼卿文》中称“延年(石延年，字曼卿)之笔，颜筋柳骨”，从此“颜筋柳骨”的美誉便不胫而走遍了天下。 《玄秘塔碑》，陈列在西安碑林第二室东侧第二排南数第二的位置。此碑螭首方座，高386厘米，宽120厘米.刻于唐武家李炎会昌元年(公元841年)二月。碑文记叙大达法师在唐德宗李适，唐顺宗李诵，唐宪宗李纯蒙受朝廷恩宠的情形。柳公权人品、书品皆为群臣世人敬仰，加之晚唐帝王们崇佛信教，但由柳公权以清俊劲挺、开阔疏朗的“柳体”楷书书写碑文。 《玄秘塔碑》书法用笔果断，求平稳尚筋骨，可谓笔笔精到，字字珠玑。此碑为国宝级文物，是柳公权墨迹中的精品，也是临摹习书者的范本佳作。 <<金刚经>> 是柳公权早期的书法作品，原石于宋代已被毁，现仅见敦煌石窟发现的“唐拓孤本”。柳公权早年曾广采众家之长，而且特别注意向前辈书家学习。从《金刚经》中，我们可以看出他取法诸家的痕迹。 <<神策军碑>> 《神策军碑》是柳公权楷书的代表作之一。此碑较人们熟知的《玄秘塔》的书法风格更成熟，更具有特色。结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。 柳公权，唐代宗大历十三年(公元778年)——唐懿宗咸通六年(公元865年，终年88岁。京兆华原(今陕西耀县)人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。」穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。 他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气有一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。 晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。 柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。 他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。 1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年(公元843年)立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。 2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年(公元824年)，四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟(繇)、王(羲之)、欧(阳询)、虞(世南)、褚(遂良)、陆(东之)各体之长，有很高艺术价值。 3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年(公元841年)上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。

这是成都最蛋疼的景点，把成都真正的古建筑都拆了，修成了仿古建筑，然后弄了一堆酒吧餐饮之类的东西，东西巨贵巨难吃，真心不如锦里靠谱

卖炭翁的文章主旨啊（急，半小时内需要！谢） 白居易写作《新乐府》是在元和初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《卖炭翁》来。但是，《卖炭翁》的意义，远不止于对宫市的揭露。诗人在卖炭翁这个典型形象上，概括了唐代劳动人民的辛酸和悲苦，在卖炭这一件小事上反映出了当时社会的黑暗和不平。读著这首诗，我们所看到的决不仅仅是卖炭翁一个人，透过他，仿佛有许许多多种田的、打渔的、织布的人出现在我们眼前。他们虽然不是“两鬓苍苍十指黑”，但也各自带着劳苦生活的标记；他们虽然不会因为卖炭而受到损害，但也各自在田租或赋税的重压下流着辛酸和仇恨的泪水。《卖炭翁》这首诗不但在当时有积极意义，即使对于今天的读者也有一定的教育作用。 诗歌按照事情发展顺序描写，叙述了卖炭翁辛劳烧炭、艰难运炭上市、炭被宫使掠夺的悲惨经过。白居易借诗为百姓鸣不平，用卖炭翁的形象反映广大劳动人民的辛酸和痛苦，打击中唐的弊政之一“宫市”，以及统治阶级对劳动人民的残酷剥削。 此诗揭露唐朝的“宫市”(就是皇宫派太监在市场上采购货物)实质上是掠夺资财的一种方式，给人民带来深重的灾难。 卖炭翁每日在终南山砍柴烧炭。他两鬓白发苍苍，满面灰尘，脸上和手上黑黝黝的。卖炭得钱去干什么？为了吃饭和穿衣。可怜他身上穿着单衣，而担心炭的卖价太低却希望天气更冷一些。夜晚下了一场大雪，城外积雪一尺多厚，清晨他驾着炭车在结冰的道路上行进。太阳升得老高，牛疲倦了，人也饿了，在集市南门外歇息。两匹马飞快地跑 来，来的是谁？原来是宫中的太监和他们手下的爪牙。手里拿着文书，嘴里说皇帝有命令，回转车头，吆喝着将牛向北边牵赶。一车炭有一千多斤重，宫廷的使者驱走毫不吝惜。用半匹红纱和一丈绫，系在牛的头上作为一车炭的价钱。 卖炭翁主旨诗句 卖炭翁 作者：白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。 《卖炭翁》主旨思想有哪些？ 诗人在卖炭翁这个典型形象上，概括了唐代劳动人民的辛酸和悲苦，在卖炭这一件小事上反映出了当时社会的黑暗和不平。 手拉手活动的设想 、想法 400字作文 急!半小时内需要 在传统节日前，给对方寄贺卡，把自己学校的景点拍下来寄给对方。了解农村小伙伴的学习生活条件，更加珍惜今天拥有的一切，让农村的少年儿童看到城市的发展，社会的发展，更加勤奋学习，快乐地生活；让城市少年儿童从小伙伴身上学习吃苦耐劳、勤俭节约、战胜困难、刻苦学习的优秀品质，增强学习进步的动力…… 《卖炭翁》文章开篇是从哪三方面来刻画卖炭翁的悲苦形象的？急需！ 从外貌、动作和心理三方面刻划了卖炭翁及宫 市的形象；通过外貌对比、动作对比、心理对比来表达主题 太空“清洁工”是什么，快快，半小时内需要答案 太空垃圾清洁工目录 太空垃圾清洁工-基本资讯 太空垃圾清洁工-简介 太空垃圾清洁工-太空垃圾 编辑本段太空垃圾清洁工-基本资讯 [1]是日本宇宙航空研究开发机构新闻发言人宣布，日本的研究人员已开发出一种用于清除较大太空垃圾的技术。据悉，这种“机器人清洁工”能够通过一支机械臂牢固地抓住报废的人造卫星或是火箭残块，并将它们收集起来以抛入大气层烧毁。 编辑本段太空垃圾清洁工-简介 该装置的外形看上去很像是放大版的左轮手枪的转轮，只是其有八个面，长度在50－70厘米之间，重量约140公斤。这种“机器人清洁工”拥有一项非凡的本领－－能够通过一块强力电磁铁将绕地球飞行的太空垃圾迅速制动。在此过中，它需要借助一条长达数公里的电缆。 编辑本段太空垃圾清洁工-太空垃圾 太空垃圾已对航天活动构成严重威胁 据日本宇宙航空研究开发机构（JAXA）估算，建造一部这种机器人需花费大约400万美元。虽然目前还对这种装置的需求还不是很大，但随着太空中各种报废天体数量的增加，对“机器人清洁工”的需求将会大幅度增长。JAXA的专家们指出，目前太空垃圾已严重威胁到了人造卫星和其他航天器的执行安全。 太空垃圾的数量一直处于快速增长之中。据统计，在20世纪80年代时，太空垃圾的数量只有大约5000个，而到现在，其数量已迅速膨胀至1.3万个。而且，这一数字还仅是限于女性直径超过10厘米的物体，如果再算上尺寸更小一些的，那么太空垃圾的数量将有可能达到数十万个之巨。 据测算，在地球较低轨道执行的太空垃圾的飞行速度可达到子弹的十倍－－约2.5万公里/小时。因此，一旦国际空间站或是宇宙飞船被太空垃圾击中，那后果将会是毁灭性的。 太空垃圾是填满了，它的时间来清除它，美国宇航局专家警告。 成长中的数量人为的碎片从火箭阶段，并炸毁过舱口和绝缘，是过时的卫星绕地球 科学家说，轨道碎片，更好地称为太空垃圾，构成了日益严重的威胁空间活动，包括机器人和人类太空飞行任务。 “这是一个日益严重的环境问题，”尼古拉斯约翰逊说，首席科学家和专案经理在美国航天局的轨道碎片在休斯敦，得克萨斯州。 约翰逊和他的团队设计了一个计算机模型模拟过去和未来的太空垃圾数量的能力。 该模型预测，即使没有未来火箭或卫星发射，在环绕地球的低轨道上的碎片数量将保持稳定，通过2055年后，它会增加。 尽管目前的努力，对未来的太空垃圾集中限制，科学家们说，太空垃圾清除旧大块即将是必要的。 目前研究人员在最新一期的科学杂志发表一份对太空垃圾问题的概述。 古诗山中留客与杂诗（其二）的内容是什么！半小时内需要！急！ 山中留客 张旭 山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。 这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从永珍更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生气勃勃，光采焕发，争奇斗妍。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。 因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？ 光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨著客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋溼了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨溼衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽濛濛，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。 客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水 *** 融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力。 :teacher./zxyw/teacher/tsjs/201081121329273.Html 杂诗（其二） 王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅着花未。 【注释】 （1）着花未：开花没有。 【译诗】 你从故乡来，该知道故乡事，请告诉我，你来时我窗前的梅树是否已经开花。 【赏析】 这首诗表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中；而喜欢梅花，则溢于言表。 本诗信守拈来，自然天成。 诗中的抒情主人公（“我”，不一定是作者），是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。开头两句，正是以一种不加修饰、接近于生活的自然状态的形式，传神地表达了“我”的这种感情。“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷：“应知”云云，迹近噜?，却表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得栩栩如生，这其实是很省俭的笔墨。 关于“故乡事”，那是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，“羁心只欲问”；而这首诗中的“我”却撇开这些，独问对方：来日绮窗前，寒梅着花未？ 仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。 一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅着花未”是完全符合生活逻辑的。 古代诗歌中常有这种质朴平淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高阶的技巧。象这首诗中的独问寒梅，就不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，而这种技巧却是用一种平淡质朴得如叙家常的形式来体现的。这正是所谓寓巧于朴。王绩的那首《在京思故园见乡人问》，朴质的程度也许超过这首诗，但它那一连串的发问，其艺术力量却远远抵不上王维的这一问。其中讯息，不是正可深长思之的吗？ :baike.baidu./view/414005.htm 急求！解放前优秀党员及事迹！半小时内需！ 王孝和，原籍浙江鄞县，1924年2月4日生于上海，中国 *** 优秀党员，中国工人阶级的杰出代表。 1938年，王孝和考入上海励志英文专科学校，开始接触进步书刊，受到党组织的培养。1941年5月加入中国 *** 。1943年1月进入美商上海电力公司。1946年1月，上海电力公司发生大罢工，王孝和积极组织工人参加罢工斗争。1948年1月，王孝和当选为上海电力公司工会常务理事。上海电力公司党组织为了加强对工会的领导，将工会内的5名党员理事组成党团，由王孝和任党团书记。在王孝和的带领下，上海电力公司工人在同国民党上海反动当局的斗争中发挥了重要作用。4月21日，由于叛徒的出卖，王孝和被国民党反动军警逮捕。在监狱中，王孝和同敌人作坚决的斗争。敌人从王孝和那里什么也没有得到，便将他判处死刑。面对死刑，王孝和坚定地说：“从我被捕第一天起，就作好了这个准备。”“死无所惧，只要我活一天，就要同敌人斗争。我的武器是公开揭露敌人的残酷和对人民的仇视。”在牺牲前，王孝和先后写下了三封遗书，他号召战友们“为正义而继续斗争下去！前途是光明！”9月30日上午，王孝和在提篮桥监狱刑场英勇就义，时年24岁。这组照片，展示了王孝和在法庭上，和上刑场前，一直面带微笑，从容面对死亡的无畏精神。 微笑着面对敌人的审判 凛然面对死亡 被押赴刑场 王孝和牺牲后 急！半小时内解决。 第一单元 落红不是无情物，化作春泥更护花 造物无言却有情，每于寒尽觉春生 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情 卧看满天云不动，不知云与我俱东 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 第二单元 我们爱我们的民族，这是我们自信心的泉源。（周恩来） 我是中国人民的儿子，我深情的爱着我的祖国和人民。（ *** ） 唯有民魂是值得宝贵的，唯有他发扬起来，中国才有真进步。（鲁迅） 我爱我的祖国，爱我的人民，离开了她，离开了他们，我就无法生存，更无法写作。（巴金） 第三单元 轻诺必寡信.<<老子>> 民无信不立.<<论语>> 不精不诚,不能动人.<<庄子>> 诚者,天之道也;诚之者,人之道也.<<礼记>> 有所期诺,纤毫必偿;有所期约,时刻不易.<<袁氏世范>> 第四单元 善待地球就是善待自己. 拯救地球就是拯救未来. 但存方寸地,留与子孙耕. 有限的资源,无限的回圈. 珍惜自然资源,共营生命绿色. 第五单元: 横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.<<自嘲>> 其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路.<<故乡>> 我好像一只牛,吃的是草,挤出来的是奶、血。许广平《欣慰的纪念》 时间就是性命，无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。《门外文谈》 只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。《致颜黎明》 （第六单元为综合性学习，无日积月累。） 第七单元： 马诗 （唐）李贺 大漠沙如雪， 燕山月似钩。 何当金络脑， 快走踏清秋。 第八单元 雕梁画栋、巧夺天工、独具匠心、引人入胜 古色古香、余音绕梁、不落窠臼、雅俗共赏 美不胜收、脍炙人口、曲高和寡、妙笔生花 阳春白雪、笔走龙蛇、不同凡响、别具一格 半小时内急用 什么问题都没有 就一个半小时急用？？？？？

小提琴演奏技巧 　　小提琴是一种四根弦的弓弦乐器，是高难度演奏技巧的独奏乐器。下面是我分享的小提琴演奏技巧，欢迎大家参考! 　　小提琴演奏技巧 篇1 　　一、左手的基本技巧 　　1.持琴：坚持正确的持琴方法，小提琴在演奏状态时，会受到来自身体的三个力，一是来自下巴向下的力，二是来自锁骨向上的力，三是来自左手向上的力。三力一定要自然，不能紧张，特别是左手的力，要非常轻松，如果左手抬琴太高太紧，都会严重影响到左手的音准、换指的准确性及流畅性。 　　2.手指起落：手指起落关键是手指在运动中的准确性和独立性，要确保每一个按音的手指都要提前准备在音的上方，即垂直方向，因为直线距离最小，手指起落需要的时间和力量就最少，根据这个定律来调整指尖准备时的高度和指尖按位时的力量，就能保证用最省力的动作来完成每一次手指的起落，准确性也就更高。手指触弦需要做到准确松弛，才能发出准确的音，这对音质是很重要的，按弦不要太紧，抬指要迅速放松，手指在音乐拍子上，手指起落要做到自然流畅有弹性。如果手指按得太紧，在快速音乐中音质就非常乱。 　　3.换把的基本方法：换把是小提琴左手技巧中最主要的基本功，换把要做到自然连贯松弛，从低把位到高把位演奏中，大臂和小臂要向里弯曲，从高把位向低把位时，大臂和小臂向外还原。换把的方式有三种，一是通过手指滑动换把，二是借助空弦换把，三是通过伸缩手指换把。左手食指根不能紧靠琴颈，要稍微离开点，拇指要通过滑动一同进入新的把位，换把时手指抬起不离弦，然后进入新的把位，要有抬、滑、按的动作，换把时所有的食指要让路，使换把流畅，保持手型以求每次换把的统一精确，上行时过度音到新把位时，不高于把位音，下行时过度音到新把位时，不低于把位音，达到即止。 　　4.揉弦的三种方法：揉弦是小提琴演奏最具表现力的演奏技巧之一，揉弦是演奏者表达自己情感及情绪的有力手段，揉弦时要做到轻松自如，手臂、手腕、手指关节和肌肉不紧张，不僵硬。“宽、窄、快、慢、指、腕、臂”这七个字是揉弦的关键。“宽窄快慢”四个字组成揉弦的基本方式，即慢而窄，慢而宽和快而窄，快而宽。“指腕臂”是揉弦的三个发力点。 　　(1)手臂揉弦：手臂揉弦的动力直接来自整个小臂要做到松弛不紧张，手指顺着指板和琴弦的前后运动，而不要左右晃动，前后摆动可快可慢，摆动快音波大，摆动慢音波小，拇指和食指不要将琴颈抓紧，比较激情的情绪要在G弦和低把位的音域，臂揉较多。 　　(2)手腕揉弦：腕揉它的运作要轻自然，指尖在弦上的滚动幅度可宽可窄，揉弦主要依靠手腕颤动，听起来舒展委婉，手腕揉弦在演奏中是最常用的。 　　(3)手指揉弦：手指揉弦是指手指第一关节要“轻”“松”动起来，类似二胡的压弦 ，通常在极高把位上将所按音符用手指抓紧，放松，再按紧，再放松，上下滚动而获得揉音效果。 　　5.颤音：颤音也叫打音，在音乐作品中经常出现，颤指要注意手指的起落速度不能打的太紧，不是打指快就是好，而是要有弹性，颗粒型强，一定要匀速，根据音乐的要求去演奏，1、2、3、4指都可以颤，但是2、3指要容易些，1、4指有些困难，只要多练习才能达到最佳效果。 　　6.泛音：自然泛音是在一根弦上震动产生的音，这类泛音只需要一个手指，伸直轻轻按在琴弦上使其发出声音。人工泛音是在同一条弦上，食指按在琴弦上，小指伸展，轻微触动在弦上。人工泛音要求高音准难度大，两个手指同时按在一根弦上，其中只要有一个手指位置不准，就发不出正确的声音。 　　7.双音与和弦：小提琴可以同时演奏两个音，甚至三个音，也可以分奏4个音的和弦，双音是两个手指同时按下，同时抬起，才能达到双音效果。小提琴三度，六度，八度，十度双音音阶是演奏的基础，也是小提琴家必须终身练习的一项基本功。 　　8.左手拨弦注意的问题：左手拨弦虽算不上左手的基本技巧，但也是小提琴练习和演奏中的重要性，是不能被忽略。左手拔弦从E弦开始，拔弦的方向是手指自如收缩的方向。在需要两个手指同时动作时，按音的手指除了保证音准，还要注意使用较多的压力，这样才能保证声音的清晰度。拔弦的音量和速度，音量由小指决定，练习的目的是使四个手指的控制力得到均衡发展，所以不能急于求成，难弃求易，速度要做到控制自如。 　　二、右手对音乐流畅性的.影响 　　1.对基本运弓的影响：右手控弓能力的好坏，是能否保持准确触弦的关键，触弦点保持不变，能使运弓具有直线性，音色具有饱满度、结实度，此外在换弦换弓时，能减少旋律的停滞及运弓的不均匀，以加强音乐的连贯及流畅性。小提琴演奏要在左右手的协调配合才能完成，其中右手运弓主要涉及音色质量，而音色质量的好坏直接影响音乐的表现力和感染力。右手运弓发音主要有3个，即弓子的速度、力度和弓弦接触点。所以小提琴演奏能否打动听众，除了音准节奏外，右手运弓好坏对演奏成败起着至关重要的作用。流畅的运弓技巧是肩、大臂、小臂、腕掌、指各部位关节在大脑的统一指挥下相互配合协调完成。 　　2.对其他特殊运弓的影响：小提琴演奏要求非常精细，对肌肉运动的控制有相当高的要求，因此良好的控弓能力是基础。特殊运弓技巧有：连弓、分弓、顿弓、跳弓、波弓、击弓、碎弓、混合弓法等。特殊运弓就好比一个绘画的调色板，何时轻、何时重、何时急、何时缓、何时亮、何时淡，都需要演奏者正确地按乐曲的要求去表达，能够随心所欲地挥洒自如，将特殊运弓融入到乐曲中去。 　　3.对音乐力度情感的影响：小提琴演奏时，音乐的情感表现很大程度上取决于力度的变化或对比，小提琴演奏是依靠右手运弓的不同技巧以及肌肉对手臂对琴弓重量的控制来实现的。例如演奏家蒙蒂的《查尔达什舞曲》，先由小提琴在低音区演奏出节奏自由，充满激情的引子，然后奏出深沉而略含忧愁的主题，并由这一主题组成了查尔达什舞曲的特有“拉绍段落”，在G弦演奏时，由弱渐强，运弓越来越宽，力度越来越强，速度越来越快。从这个巅峰骤然跌落，弓子越来越慢，力度越来越轻。这种运弓的力度技巧，充分表达了力度在音乐中的表现力和情感的影响。 　　小提琴演奏是一项需要左右手协调配合的技术，左手负责音准，右手负责音乐，所以要演奏出优美动听的音乐，需要双手精确控制及配合。 　　小提琴演奏技巧 篇2 　　1.身体姿势 　　姿势的真实含义，是变化着的动作。姿势产生于动作：由于要演奏便必须动作，由动作的需要而产生姿势;姿势又为动作服务;好的姿势使动作方便，演奏有效。正确姿势是保证学生的演奏水平高度发展的基础条件之一。 　　学习演奏小提琴，在初学阶段，一定要掌握正确的演奏姿势，如果演奏姿势不正确，会直接影响到运弓发音、音色以及演奏技巧的正常发挥。小提琴可以采用坐和站两种演奏姿势。 　　坐姿是重奏、合奏时采用的姿势。要求要坐端正，腰挺直，身体不能靠在椅背上来(最好坐在椅子靠前部分)。要选择高一点的椅子，使右膝部分稍能伸展，这样，在演奏E弦上半弓时不致碰到右大腿。 　　站姿是独奏和练习时采用的姿势。要求身体自然直立、放松，双脚左右分开(与肩宽一致) 　　成八字形，全身的重心平放在两脚上。在演奏时，可随着乐曲的思想感情和由此而引起的内心激动而适当地自然摆动身体。但要避免演奏时过份的身体动作，因为过份的动作不仅看上去不舒服，而且还要不断地调整弓与琴的关系，这会给演奏中带来很多的不利因素。 　　2. 夹琴 　　①右手拿起琴(大拇指在琴的面板上，其他四个手指在琴的背面)。 　　②拿起来放在左肩上(手仍拿住琴,头在自然的位置,用琴的腮垫和左腮挨近)。 　　③用下颚和左肩夹住琴(琴身与人的肩膀构成45度角，琴面稍向右倾斜，琴的方向稍偏左)。夹琴的角度(稍向左或右移动)，取决于左右手臂的长短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置与琴马平行，与琴弦成十字为佳。 　　④左手单独的做成持琴的弯曲(这时琴可以放在一旁)。 　　⑤左手食指的指根和琴颈接触，大拇指和琴颈接触(做这一动作可以先用右手拿住琴，然后再放在肩上)。 　　⑥左手手掌向内弯曲呈半园型。(使手指前后排列和指板方向一致，腕部和小臂基本保持平直)。 　　⑦左手四个手指摆好四度的位置。 　　3.持弓和运弓 　　首先，拿的不是弓，而是一枝铅笔。 　　1. 右手手心朝上自然的平放在桌子上。 　　2. 把一枝铅笔放在手上，一端放在小指的顶端，一端放在食指的第二关处。 　　3. 大拇指微的弯曲着用指尖(稍偏右那部分)放在中指和铅笔接触的位置上面。 　　4. 四个手指弯拢起来轻轻的抱住铅笔，同时大拇指也随着拱起一些来。 　　5. 手如上面已做好的样子，然后翻转过来手心朝下，手指关节上、下活动自如。 　　6. 小指不能僵直，而应松弛，自然弯曲地立在弓杆上，以抵消支点另一端弓的重量。 　　如果每一个动作都做得很准确的话，当翻转过来我们便发现已经成了一个很美好的握弓姿势(当然手里拿的还是一枝铅笔)。接下来可以用同样的步骤在提琴弓上操练，为了减少学生心理上的紧张和小指的骤然负担过重，可以先在弓的其他部位开始做(例如在弓的中间)。 　　手部正确的持弓有很大的意义，弓法的正确与否和持弓的方法关系很大，好的持弓在外形上看来没任何一个关节是突出的、生硬的，而是柔软的、舒坦的，如果发现那一个指节是绷紧或是手指僵硬的，这便会很大的影响发音的自如和弓技弓法方面技术的发展。 ;

随着人们装修视线的上移，卫生间屋顶的装修材料也不断翻新：由最初的PVC板、PS板到铝扣板，消费者已经挑得眼花缭乱了。而近期记者又在本市一些建材市场看到一种新型环保吊顶——铝锰镁合金吊顶。作为绿色建材，它的出现引起了不少关注，但由于价位高，许多消费者还在观望。新兴材料便于保养通过走访，记者从商家那里了解到，此吊顶是由铝锰镁三种金属加工合成，与市场上销售的其他吊顶基材相比，更加轻便，柔韧性与硬度也更好。进口的金属吊顶基材一般含镁量较高，大约在1．3～1．8％之间，用来增加基材的弹性；另外，锰金属的加入使基材的钢性加强，含量约在0．1～0．3％之间。而普通的铝扣板只能以增加厚度来保障钢性，未免有失精巧。销售人员向记者展示一种上海产的铝锰镁天花的柔韧性，将其中一块板材进行弯折，松手后立刻弹回原样，而普通的铝扣板是不可能达到这样的伸缩自如的。与普通的基材相比，这种合金吊顶便于清洁、寿命长久、安全耐用，即使长期处在潮湿的环境中，也不会出现覆膜脱落、基材变黑的情况。其表层漆经过精细的三涂三烤工序，细致光滑。色彩亮丽造型多变如今的装修或时尚，或另类，或堂皇，或温馨，这种种的需求合金吊顶都可以满足您。记者从商家那里看到，色彩缤纷、形状各异的合金吊顶改变了以往吊顶模式化的造型，突破了旧的思维局限。每种款式都有数十种颜色可供挑选，有豪华气派的亮光漆，温馨典雅的哑光漆，清新亮丽的金属漆，以及返璞归真的木纹漆。这种材料在造型上也极富变化：有质朴大方的平吊顶、令视觉开阔的弧形吊顶、别具一格的立体叠级造型吊顶等。在卫生间、厨房、阳台等小空间，可以选用较为柔和、淡雅的颜色；形状最好选择条状的，有拉伸视线的效果。性能独特价格偏高优质的金属吊顶在性能上有了极大的飞跃，不仅能够防潮、防火、吸音、隔音，还具有独特的抗静电、防尘效果。金属吊顶从前更多地应用于公共场所、办公场所，近年来这种高性能的金属吊顶材料开始向家用吊顶市场发展。但合金吊顶相对于一般铝扣板来说，投资费用略大，大约200元／平方米以上（含安装费的大约在300元～900元／平方米之间）。据生产者介绍，金属吊顶的外扣式龙骨便于安装拆卸，基材的尺寸也可以量身定做，只是等的时间要长一些。但由于价格偏高，还不是很普及，目前只有一些收入较高的家庭购买。扣板，在卫生间上演换“帽”游戏各种材质的扣板，始终是卫生间天花板的必选基材，有人形象地将其比喻为卫生间的帽子。如今，这顶帽子也如同纷繁变化的流行时尚一样，不断改变着风向标，在小小的卫浴天地里上演着换“帽”游戏。铝扣板、PVC板材各有千秋以前一直流行的PVC板材是一种靠挤压成型的材料，工业化的机械生产痕迹较为明显，缺乏个性，变化较少，与室内环境有不太协调的感觉，档次较低。而铝扣板是用轻质铝板一次冲压成型，外层再用特种工艺喷涂漆料，长期使用也不褪色，施工比较简洁，不易变形。安装后不会出现弯曲或中间下坠的情形，保证平稳，可减少更换的不必要开支。色彩丰富，能为主人提供多种选择。看准面板宽度、折边高度及颜色铝扣板有很多规格，包括板材的面板宽度、厚度、折边的高度等。在挑选时要根据自家卫生间的特点选择。市场上600mm×600mm微孔方板、F297H30条板和M185H20铝扣板应用得最多最广。另外，铝扣板分为表面有冲孔和平面两种。表面冲孔可以通气吸音，扣板内部铺一层薄膜软垫，潮气可透过冲孔被薄膜吸收，所以它最适合水分较多的厨卫使用。专家建议一般的面积较小的厨卫选择条状的板材，这样可以增加房间开阔的感觉。面积大的房间可以选择各种的方形板材搭配。无论哪种形状，都可以通过色彩的选择和变化达到强烈的装饰效果。厨卫的层高也很重要，如果比较低矮的房间就不能全吊高顶，否则会有压抑的感觉。卫生间的天花一般是用层板把所有管位遮挡住，形成平顶天花。为了增加变化和美感，也可以用以下的处理办法：首先用木板把管位包起，形成假梁；然后在假梁中间加上多块木板，做成多个平行的小梁；在各小梁之间加上铝扣板，使光线从上面透出。这种天花设计，不是为了遮挡管道，而是凸现梁与板的空间层次感。市场上品牌多，价格差异大建材市场上金属吊顶品牌不少，价格也从数十元到数百元不等。而专家告诉我们，材质、烤漆工艺、结构三方面决定了金属吊顶质量。一般铝扣板是以优质铝锭为原料，加入适当镁、锰、铜、锌、硅等元素而组成的。铝合金是为了提高铝的实用价值，这样既坚固又有良好的韧性。优质板材采用电脑调节漆的均匀度，在完全封闭的环境下进行处理，漆面附着力强、细腻、均匀。双面烤漆的铝板不会被氧化，因为卫浴的湿气易存留在板材背面，锈蚀从反面蔓延到正面后会使表面出现锈斑，所以板材背面上漆决定了板面的美观。与不同宽窄的条板、不同大小的方板搭配最好有相应的金属龙骨支撑，保证吊装之后的板面边缝均匀、严密平整。挑选时，看几个方面：板面平整度；板与龙骨嵌入时的精确度；是否双面烤漆；有无色差。一些厂家上门服务目前，不是所有的厂商都上门测量安装的，但有些商家可以提供全程服务，包括测量、送货、安装等一条龙服务。基本程序是：1、用户选货，定规格、花色及收边条样式；2、测量、计算；3、交预定金，厂家定制板材和龙骨收边等辅材；4、提货，余款付清；5、上门安装。从测量到安装大概15天左右，用户至少到店中3次。此方式虽麻烦，但能保证质量，不浪费原料，如同量体裁衣。卫生间的扣板平顶为什么会不平整由于扣板和与之配套的构架是由金属薄板或塑料压制加工成型的，扣板的连接形式为镶插式，为了保证其连接平整不松动，其连接构造的尺寸应比较准确，允许调整范围较小，安装要求较高。如果平顶构架安装不平整或构架、扣板变形，在安装中硬插等就会造成扣扳平顶不平整。为避免扣扳平顶出现不平整现象，在装饰施工过程中应注意以下几点：（1）购买的扣板和与之配套的构架、配件应符合产品质量要求，不得有弯曲变形。（2）在运输和堆放过程中，扣板要搁置平整，不能受压，并避免高温和有害物质的侵蚀。（3）构架安装平整，间距偏差应控制在允许范围之内。（4）安装扣板时，如尺寸有偏差应先予调整后按顺序镶插，不得硬插，以防变形。（5）大型灯具、排气扇等物应另设吊具，不应直接搁置在扣扳平顶上。只要能注意以上五点，基本上就能达到扣板平顶的装饰效果，并避免出现不平整现象。在施工过程中，必要时可用尺量、手试等方式进行观察检查。另外，国家对吊顶的安装还有一个基本的验收标准，即吊顶工程所用材料的品种、规格、颜色以及基层构造、固定方法应符合设计有关规范要求；罩面板与龙骨应连接紧密，表面应平整，不得有污染、折裂、缺棱掉角、锤伤等缺陷，接缝应均匀一致，粘贴的罩面板不得有脱层；搁置的罩面板不得有漏、透、翘角现象，直接接触墙面或卫生间吊顶的龙骨还要涂刷防腐剂。您不妨就此同装修人员约定，一旦发生问题也有据可查。

现代小提琴的出现已有300多年的历史，其制作本身是一门极小提琴为精致的工艺技术。小提琴音色优美，接近人声，音域宽广，表现力强，从它诞生那天起，就一直在乐器中占有显著的地位，为人们所宠爱。如果说钢琴是“乐器之王”，那么小提琴就是乐器的“王后”了。几个世纪以来，世界各国的著名作曲家写作了大量的小提琴经典作品，小提琴演奏家在这种乐器上发展了精湛的演奏艺术。小提琴既可以合奏，又可以进行独奏。小提琴是一种四条弦的弓弦乐器，是提琴家族中的主要成员（该族系中的其它成员是：中提琴，大提琴和低音提琴）。现代小提琴起源于意大利的克瑞莫纳，在1600-1750年间成为最大的小提琴制作中心。著名的制琴大师有：NicolaAmati(尼古拉·阿马蒂)，AntonioStradivari(安东尼奥·斯特拉底瓦里)，及GiuseppeGuarneri(吉塞浦·瓜奈里)；他们制造的乐器至今都是无价之宝。小提琴的五度定弦为：g,d1,a1,e2,音域超过3个半组，是所有管弦乐团必不可少的乐器，也是乐器之后。编辑本段形状构造小提琴由30多个零件组成。其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等。小提琴共有四根弦，分为：A弦，E弦，D弦和G弦。小提琴主要构件小提琴琴身（共鸣箱）长约35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。面板常用云杉制作，质地较软；背板和侧板用枫木，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。小提琴有琴弦4根。原均为羊肠制的裸弦，约从18世纪起，低音G弦常包以银丝,使其反应灵敏。现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，晚近也用尼龙弦。E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳。小提琴制作成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鸣良好，发音洪亮；琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条，除防止木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。面板与背板中间有音柱支撑，其位置变化对小提琴音色影响明显。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。小提琴表面的油漆如太硬、太软，或小提琴琴弓漆得不匀，都会有损于音质。当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，通过琴马引起面板振动，又通过音柱使背板振动，E弦振动较少,而G弦振动较大，从而使低音梁有更大振动，并造成共鸣箱的振动。能否使琴声得以充分发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表达出来，还要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。大小分为4/14/24/34/4尺寸适用对照表规格尺寸适合年龄备注1/8255mm4-5岁1/4280mm6-8岁1/2310mm9-11岁3/4335mm12-14岁身高稍小的成年人，或身高1.60米左右的人4/4356mm15岁以上身高1.65以上1/16基本上作为模型或者摆设的居多编辑本段发展简史目前对小提琴最早的明确记载是JambedeFer于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitomemusical）。此时小提琴已经传遍欧洲。但关于小提琴的起源，史学家有许多不同说法，有一说是起源于“乌龟壳琴”，有个年轻人在沙滩上散步，忽然听到一种悦耳的声音，他仔细一找，原来是踢到空龟壳，龟壳震动发出的声音。他回家一琢磨，发明了一种类似空龟壳的乐器。这就是小提琴的开山鼻祖。后来，人们把它演变成现在的样子，可“万变不离其宗”，小提琴的琴孔还是龟背壳演变的样子。有说是起源于北非，有说是起源于印度，也有说是起源于西欧等等。有这么一个传说：5千年前斯里兰卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圆柱形的木头掏空制成了与我国二胡极为相似的乐器称瑞凡那高档小提琴斯特隆(Ravanastron)，在漫长的历史长河中，瑞凡那斯特隆随着贸易往来而流传四方，这便是小提琴的鼻祖了。不过从有史料记载起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚(Brescia)名叫达萨洛制成的(Gasparodasalo1542-1609)。但在同一个时期，格里蒙那(Cremona)城中的A．阿玛蒂(AndreaAmatil520-1580)，也制作了与现代小提琴更为相近似的小提琴。从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着音乐艺术的空前繁荣而得到了迅速的发展，出现了G．P玛基尼、N．阿玛蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪内利四位杰出名匠。18世纪以后，世界各国的小提琴制造业都是仿照意大利这些小提琴制作者的琴型和尺寸来制作小提琴的。近百年来，小提琴的结构也没什么大的改变，从这个意义上讲，意大利是小提琴的故乡。而玛基尼、阿玛蒂、斯特拉第瓦利、瓜内利当年所制作的小提琴，现今已成了稀世珍宝、旷世杰作。最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现在还保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来。现存最早的小提琴是一把“查理九世”（CharlesIX），由安德里亚·阿玛蒂在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉底瓦里（AntonioStradivari）1716年制作的“弥赛亚”（LeMessie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。现藏柏林的一把斯特拉迪瓦里琴近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉，系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身维奥尔,在构造、调弦、演奏技巧等方面,对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的米兰、威尼斯、布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的诞生地。16世纪后期，意大利的小提琴制作业出现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派;另一派是以萨洛的加斯帕罗(1540～1609)和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年，至今仍属上等珍品。1650～1750年，是小提琴制作的黄金时代，出现了许多著名小提琴制作家，如N.阿马蒂、J.斯坦纳，以及被人们认为最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好,用来演奏室内乐,有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需要的音响传送力。18世纪后，小提琴制作业的领先地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F.图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展，反映了J.海顿、W.A.莫扎特和L.van贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。1789～1799年，法国大革命之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的交响乐队和音乐厅。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。18世纪末～19世纪初,小提琴琴颈加长变细,并向后倾斜：指板变长；琴马变高,并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。这些变革的目的是为适应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此获得更大更有力的声音。1820年前后L.施波尔发明了腮托，使左手从完全承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、揉弦、按弦更加自如。小提琴18世纪末，音乐学院在欧洲相继出现，它使小提琴的需求量大大增加，从而促进了机器制琴业的发展。法国的米尔库、德国的米滕瓦尔德都是大量生产小提琴的地方。法国的J.-B.维约姆是19世纪制琴业的著名人物。维约姆雇用一些工人,在他的指导下制造小提琴,并以其名为牌号出售。他从世界各地搜集到许多散失在私人手中的优质琴，把它们送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物馆。巴洛克时期的德国伟大作曲家巴哈曾于1720年为小提琴创作了六首无伴奏作品：三首奏鸣曲，三首古组曲，是小提琴独奏曲的精华。今天请朋友们欣赏的是：巴哈的《E大调前奏曲》，选自其第三首无伴奏组曲，由20世纪杰出小提琴家ItzhakPerlman于1988年录制。它使用的是Guarneri–Gesu小提琴，制作于1740年。西洋小提琴传入中国是在清朝末年（约1920年代）。民国初，学堂音乐教育兴起，人们对外国音乐发生兴趣。从1920年代开始，世界著名小提琴大师先后到中国演出，鼓舞了许多热爱音乐的青年学习小提琴，并随之在北京，上海，广州，福建等地创立了音乐专科；许多高水平的小提琴家来华工作，同时也培养了众多中国自己的教师和演奏家，如：马思聪，刘天华，冼星海和黎国荃等。从这一时期开始，也陆续出版和翻译了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家创作出许多经典的中国小提琴曲，像是《梁祝》和《苗岭的早晨》等，都是由上海音乐学院教授陈刚先生所作。中档小提琴从1980年代开始，一批中国自己培养的青年小提琴家分别在众多的国际大赛中获奖，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音乐学院师从林耀基教授，并获得芬兰西贝柳斯国际小提琴比赛的第五名好成绩。请欣赏他1999年演奏的《苗岭的早晨》，由陈刚根据苗族口笛独奏编曲。胡坤现在任教于英国梅纽因音乐学校和皇家音乐学院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。中国在小提琴制造上，近年享有国际声誉。广州乐器厂陈锦农所制红棉牌小提琴,1980年获美国第4届国际提琴制作比赛“音质金奖”；北京提琴厂戴宏祥所制小提琴，获1983年于联邦德国卡塞尔市举行的斯波尔国际提琴制作比赛的“音质金奖”。编辑本段演奏艺术演奏高档独奏小提琴艺术的发展16世纪，小提琴开始在意大利出现时,一般用来伴舞、伴唱,或直接演奏歌曲。17世纪初，随着小提琴奏鸣曲的出现，演奏技术也相应发展。C.法里纳（约1600～约1640）在1627年的创作中，就采了用双音、震音、颤音及高把位，并模拟猫叫、狗吠、笛、鼓、吉他等声音。一些演奏家与作曲家也竞相仿效；于是模拟杜鹃、夜莺、公鸡等声音的作品，充斥于当时的乐坛。直到17世纪后半叶，意大利作曲家和小提琴家A.科雷利才把小提琴艺术引上了正途。编辑本段演奏要点小提琴属于歌唱性的旋律乐器。因此，如何在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音，是小提琴演奏中最为重要的问题。就小提琴的演奏技术来说，有以下各种主要基本功。运弓优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓:弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。音准歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度，都与音准有关。就弦乐器讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲,虽然气温上升使管体略微伸长,但同时气压降低,声速提高,频率也随之增高（据实测，气温每升10℃可使管乐器发音升高3音分）,因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及弦乐器、管乐器的音准,当有钢琴伴奏时,都以平均律为准则；但由于平均律的许多音程听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五度相生律，才算达到音准要求。揉弦揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。有几种方法，初学者可以试试，可能会有利于学习揉弦：1.一是做指端关节前后屈仰动作。先在桌子上练，分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上），再立起的动作，再分别作左右晃动。由快到慢，最后五个指头一起练习。2.首先应学会手腕揉弦。其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上，然后将手腕放松前后摇动，力求平均，待动作习惯自如后，再放到指板上练习。同时要注意：在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。3.还有大臂揉弦、手指揉弦。大臂揉弦多用于长的重低音，主要体现出乐曲的浑厚和伤感，手指揉弦多用于半拍的高音，可以表现出乐曲的欢快和优美，而想学好这些，前提是熟练的掌握手臂揉弦。把位左手手指在指板上的位置，称之为把位。靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。换把位的方法有多种，例如空弦换把，同指换把，不同指以及泛音换把等。换把时产生非音乐需要的滑音，是技巧训练不足的标志。滑音可以使音与音之间的连接富于变化，增加一个优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一种富于表现力的演奏手段。双音与和弦小提琴可以同时演奏两个音甚至是3个音，也可以分奏4个音的和弦,这不仅丰富了它的表现力，并可不依赖其他乐器的伴奏进行单独演奏。小提琴的三度、六度、八度以及十度双音音阶，是演奏双音的基础，也是小提琴家必须终身练习的一项基本功。小提琴演奏中的左手颤音、泛音、拨弦等，都是一些高深的技巧。双手技巧小提琴的左手技巧：音阶、双弦、换把、颤指、泛音、拨奏。右手技巧有：连弓、分弓、顿弓、跳弓、波弓、击弓、碎弓。等等。小提琴家的魅力不少在于右手神奇的运弓。小提琴特殊奏发在总谱中的标记：拨弦：pizz恢复正常演奏为arco靠近琴马：sulpont恢复正常演奏为ord加弱音器：consord摘除弱音器为senzasord另外在管弦乐里分部为div，齐奏为unis

到云南去旅游除了著名的丽江古城、大理古城、石林风景名胜区、崇圣寺三塔等景点之外，有没有小众人少但绝美的旅游地点呢？下面就为大家推荐了云南小众十大旅游景区。1、秘乐谷秘乐谷，是以自然色彩浑厚的丹霞地貌风光为核心，包括森林、溶洞、小溪等景观的景区，地处大山之中，蜿蜒曲折，构成一个赤山碧水、绿树红崖的峡谷风光带。由于山谷气候温润，两边生长着许多常绿阔叶林，四季常青，与丹霞山岭交相辉映，搭配出最美的色彩，令人不由得感叹大自然神奇的创造力。秘乐谷远离都市，没有喧嚣，这里只有静谧、安宁，集彝族文化与基督教文化为核心，以一山、一水、一谷、一村、一镇为依托，将自然风光与人文遗址结合在一起，创造出一个诗一般的世外桃源。山指的是火期山，又名幸丘山，据说是彝族的神山，在神山之下，有着生命之本源。山体是云南少见的丹霞地貌，大量紫红色的岩体呈现在眼前，在岁月的侵蚀下，岩体的造型千姿百态，有的像人、有的像物、有的像野兽、有的像花草，活灵活现、栩栩如生。 水指的是秘乐河，谷中缓缓流淌的小河。小河弯弯，时缓时急，两岸草木生机盎然，还有一些不知名的野花。走进河流，眼见湍湍的流水一路流向下游的水库，不时有蛙眺入水，夹杂着泥土的清香，让入陶醉不已。村指的是坎凳大村，镇指的是撒营盘镇，是秘乐谷的所在地，大部分是山地以及坝子，包括撒咏山、大牛棚山等，由于大多没有商业开发，很好地保留了原生的状态。丹霞石是秘乐谷里最惹眼的独特景观，虽然它没有广东丹霞山、福建武夷山那样的磅礴气势，却也能在云南的大山深处独树一帜，是不可多得的丹霞景观。近距离看着这些形态各异的丹霞石，如画般的沟壑，大自然的鬼斧神工让人产生无限遐想。地址：昆明市禄劝县西北部的双化乡境内2、小草坝小草坝，地处彝良县城东北部，位于昭通地区国营小草坝林场内，看名字以为是草原，进去后才知道是山林，群山起伏、林木遍地，集奇峰、石林、瀑布、绿树、花草于一体，以雄、奇、险、幽、秀为特色，打造了一个绿意盎然、神奇静谧的绝世风景。这是一个神奇的世界，一个隐藏于密林中的乐土。小草坝四季分明，春季野花烂漫，夏季瀑布湍急，秋季红叶漫山，冬季白雪皑皑。小草坝景区过去是一个林场，也是国家级的自然保护区，这里有许多珍稀的野生动植物，远方不时传来声声鸟鸣，更增添了森林的深邃与寂静，让纯净的空气沁入心脾。有“天麻甲天下”之称的小草坝，不仅具有观赏性，而且具有趣味性，适合休闲、度假、探险，被誉为深山中的桃源秘境。密林之中小河众多，大小溪流数十条，有渴驼饮泉、银河飞瀑、燕岩石峰、白鹃戏狮、仙女池、万佛奇洞等景点。小草坝景区内千峰万仞、峡谷幽深，处处弥漫着梦幻的风景，最美丽的是水景，溪水潺潺，五彩斑斓，既有九寨沟的清秀柔美，又有张家界的婉约意境。每年阳春三月，小草坝最瞩目的是盛开的杜鹃花，在被誉为“十里花溪”的彭家林至分水岭小溪的周围，在牛角岩和燕儿岩的青山绿水之间，芒剌杜鹃、金山杜鹃、皱叶杜鹃、美容杜鹃、腺果杜鹃等多种野生杜鹃争奇斗艳，春意盎然。冬季雪后的小草坝，银装素裹，冰雕玉砌，宛如“冰冻”的童话世界。冰山绵延，雾凇成串，冰花朵朵，雪域茫茫，真实掩映出冬天该有的样子!地址：昭通市彝良县小草坝镇3、己衣大裂谷己衣大裂谷，又称滇中大裂谷，长约12公里，谷底幽深，最底处达三百余米;两侧距离起伏不定，宽窄不一，最宽处约二百米，最窄处仅六米，崖壁对立，藤蔓缠绕、林木翠绿，形成了原始的崖壁奇景，被誉为“中国第一大裂谷”。己衣大裂谷的地形奇特，保存完好，仿佛是一处时空隧道，主要有天生桥、大梁河、神龙峡、苍穹洞、三指峰等景观组成，简直是天造地设的滇中洞天。在裂谷最窄的地方，一块巨石横亘当中，将两侧相连起来，此景称为天生桥，使人们可以自如地来往于两地。两边的绝壁陡峭几乎是完全垂直，就像天神斧劈而成，露出纵横交错的岩石断层，显得如此沧桑。险峻的山崖之下，大裂谷深不可测。走在狭窄崎岖的栈道之上，可以找个地方歇歇，静观峭壁奇石，俯瞰峡谷幽深，远眺瀑布飞溅，近听流水潺潺。大梁河地处谷底，路段复杂曲折，或需要攀爬，或需要涉水，或要从洞中穿越，堪称是探险大片。一路刺激，一路惊险，沿途可见奇峰异石、瀑布飞泻，堪称地球上最美的伤疤。神龙峡，是一处还未开发的区域，从入口看酷似一狮一鹰两座对视的山峰。从谷底仰视，两侧岩壁在阳光的照射下呈现幻彩之色，悄悄转个方向，颜色变幻莫测，难以想象这种神奇的画面。“夜卧高丘梦神女，轻红流烟湿艳姿”，神龙峡，有锅圈岩、水天一线等景观，展现出与大裂谷前端完全不同的另一番风景。苍穹洞，位于大裂谷底端，是一个巨型溶洞。洞中有暖区、凉区，洞中有洞，峭壁林立，还有各种植物、动物，有千奇百怪的异石造型，洞顶有一水帘飞流直下，尽显飘逸潇洒，不失为探险观光的绝美胜地。地址：楚雄州武定县4、建水古城建水古城，古名步头，亦称巴甸，始建于810年前后，距今已一千多年历史，相传为浙江移民所建，故此元代时还曾有过一个响亮的名字“临安”，此“临安”非彼杭州，猜测是为了缅怀故乡而命名。长久以来，由于历史的封尘和交通的闭塞，众多古建、古物及古风得以完整的保存，让人们意识到在滇南这片红土地上，保留了一座“活的古城”。在九州之南，彩云之巅，建水依旧古朴自然，虽然游人不多，但是古建名胜众多，有传统集市文庙、地方衙门彝族土司府署、艺术古桥双龙桥、“滇南大观园”朱家花园等景点，更有着“文献名邦”、“滇南邹鲁”之美誉。建水古城最早是南诏时期修筑的土城，至明洪武二十年，经过扩建后改为砖墙。古城设立了四门，并修筑了城楼，高达四丈，非常壮观。东称迎晖门，南叫阜安门，西为清远门，北定永贞门，直至民末时期，西南北三楼皆毁于兵锋，如今仅有东城楼还傲然而立，仿佛要诉说千年的孤独。每天都有天南海北的人从城门里进进出出，有的人走一次就是一生。古井，建水的生命之泉，虽然经过千年的沧桑，古井的数量减少了许多，但是仍然在使用的大小古井仍保留数十口。除了常见的圆形井，还有罕见的三眼井、四眼井，保留下来的有龙井、诸葛井、红井、渊泉(又叫小板井)等，名气最大的是《舌尖上的中国》介绍过的大板井，板井豆腐坊就离古井不远。朱家花园，位于建水古城新街，是清末乡绅朱渭卿兄弟建造的宅院，也是一处园林古建。整座院落采用传统的纵四横三布局，房间格局井然，院落错落有致，大小天井四十二个。建筑雕梁画栋、工艺精美，庭院布置合理、设计巧妙，从家族宗祠、居所、绣楼，到商铺、亭台、水榭、长廊、戏台等，都主次分明，是到建水必游的一处景点。提到建水，就不得不提朝阳楼，这是古城的标志性景点，始建于明洪武年间，原名叫迎晖楼，也称东门楼，与北京天安门极其相似，有“小天安门”之称。古楼共有三层，由四十八根巨大木柱和无数粗大的楹梁榫卯连接成坚固的主框架，覆以三重檐歇山式屋顶，东面悬有"雄镇东南"四个大字。双龙桥，也是一处非常出彩的景点，位于城西五公里处，别名十七孔桥。它横跨于泸江与塌冲河相交的水面，桥身用青石堆砌，桥中建有三层楼阁，两端各有一座桥亭，远眺如楼船出游，近观似长虹卧波。漫步古城里，你会发现，建水的古韵并未随着科技的进步而消失，反而像穿越了千年的时空，随处都是不紧不慢，散发出质朴、简单的气息。地址：红河州建水县5、坝美村坝美村，是一个四面环山的小村子，过去进出主要靠村前村后两个天然溶洞进出。由于地处偏远，交通困难，很难与外界产生交集，长期自给自足，过着半封闭的田园生活。再加上村里田野碧绿、古道荫荫、小桥流水、桃花灿烂，与陶渊明眼中的世外桃源非常相似，故被称为“现实中的世外桃源”。 要进入坝美，首先见到的就是一个形似巨笔的石山，只见山的腹部开了一个洞，顶上倒悬着许多石笋，十分壮观。洞下常年有一条流经全村的小河，碧绿清澈，秀美婉约。坐上传统的木制小船，晃悠悠地进入洞中，天空中变得暗淡，尘世间也变得遥远，只有瀑布的哗哗声，小船的破浪之声。经过八百米的行驶，噪音、喧闹的世界没有了，眼前的世界豁然开朗，迎接你的是古老、神秘的小村。坝美是个壮族村落，为喀斯特地貌，被群山环绕，中间是一片平坦的坝子，充满田园的自然之美，故此得名，壮语意为“林中的洞口”。实际上，小村不大，不长的时间就能走完，眼前的小河、翠竹、水车、农田、茅舍、群山，无不展现出浓郁的壮族风情，好像用无声的语言告诉你，这就是小村的曾经。坝美的民居，是壮族传统的落地楼和半楼居两种干栏式建筑。主屋以木板围墙，外涂黏土，上盖屋瓦，前置凉吧，上部分居住，下部分放置杂物或养殖牲畜，完全是过去的习俗。小村的生活很简单，清晨，在鸡叫声中自然醒，云雾缭绕的坝美显得更加神秘，空气中传来田野的清香，别有意境。这里没有奇特的景观，都是平常的生活作息，日出而作，日落而息，虽然看似低效，但是却让你感到真正的慢，真正的心安。真希望坝美一直保持低调，不忘初心，不要过度商业化，保持它原有的美，最初的真。地址：文山州广南县坝美镇坝美村6、无量山无量山，古称蒙乐山，属于横断山脉云岭余脉，点苍山南部的一个分支。无量山林深叶密，松柏常青，奇峰异石、悬崖峭壁，云雾缭绕之时，如同神仙居住的洞天福地。最早认识无量山，就与神仙有关，来源于金庸先生的武侠小说《天龙八部》中。段誉为了要解救遭挟持的钟灵，意外闯入了无量山琅_福地，见到了一尊玉像，惊为天人，尊其为“神仙姐姐”。段誉好生敬仰，磕首千遍之后，习得到了逍遥派秘笈北冥神功和轻功身法凌波微波，从此武功大进，晋升一流高手行列。当然，这只是每个人心中的一段武侠梦，在现实世界里，自然没有神仙姐姐，不过现实中的无量山确实不凡，以雄、奇、险、秀著称，是一座尚未能全面了解的神秘大山。无量一词来源于道家，意为无可丈量，高耸入云不可跻，面大不可丈量之意。清代诗人程月川有诗赞曰：“紫石山头万仞峰，银涛洒落几千重。凌虚化作轻烟起，疑是层霄舞玉龙”。寥寥数语却高度概括了无量山奇景，山石万仞，落水千重，云雾缭绕和浮云映空。如今，无量山已经部分开发，主要有无量玉璧、樱花谷、大寨子、营盘山古战场遗址等景点，由于比较分散，建议分别安排出行。无量玉壁，因风光飘逸而闻名，是无量山最具观赏性的景点，位于无量山景福乡岔河上游的环山之中，周围都是原始森林，崖壁耸立，处于无量山边缘，与金庸笔下的无量玉璧极其相似。此地有一处崖壁耸立几十米，一条瀑布倾泻而下，飞珠溅玉，气势磅礴，在下方形成一个水潭，清澈透明。潭边有一块巨石，可容纳数十人，因山中常有岩羊跳跃而过，故此称为“羊山瀑布”。金庸笔下的“无量玉壁”与无量山羊山瀑布是如此的吻合，因而当地人将之称为现实中的无量玉璧。樱花谷，位于南涧县无量山，每年12月左右，二千余亩樱花竞相开放，肆意释放美丽。旁边有着万亩的茶园，清香嫩绿，相互掩映。茶叶碧绿似江南，樱花灿烂如争艳，阳光下，一簇簇红云，汇聚成霞、散落成星，构成一幅宛若仙境的画卷。地址：大理白族自治州7、江东村江东村，是一个纯朴静谧的小村庄，种植了许多银杏树，因而有了一个浪漫的名字——银杏村。全村共有新老银杏树三万余棵，其中树龄在五百年以上的就有五十余棵，被认为是中国目前最大、最集中、最古老的天然银杏林。银杏村的历史相当久远，据考证，早在宋、元时期，这里就有人居住。到了明代，在江东设立军屯——赤石屯，逐渐形成了陈、黄、杨、张四大家族。四族的先祖发现此地适宜生存，并且有许多硕果累累的银杏树，便在此地定居下来，屯垦戍边，繁衍生息，直至今天。在江东村周边有十余个大小不一的银杏林，其中江云、陈家寨、坝心、四合为四大古银杏群落，其中那棵树龄达一千三百多年的银杏，树高约三十米，被当地人称为“银杏王”。这棵树王虽然很老了，但是还保持着旺盛的生命力，正常开花结果，每年更是可以生产上千斤可口的银杏果。六百余年以来，江东有着自己独特的民俗文化，给银杏赋予了许多的内涵，将银杏称为“生态树”、“长寿树”、“养老树”、“爱情树”、“感恩树”或者“公孙树”，都是一些善良的寓意。每年12月前后，是江东村最美的季节，银杏开始变黄，地上、屋顶、石凳上堆积了厚厚的金黄色银杏叶，整个江东村成了金色的家园。村民家挂着火红的辣椒、金黄的南瓜和玉米、绿色的藤椒，以及木制的桌椅、火山石堆砌的院墙，感觉就像是身处油画中，既和谐又充满温情的气息。虽然云南的美景很多，但到了深秋的季节，能够体验童话般世界的地方，只有江东村。村前屋后，落叶漫天，充满灵动色彩，金黄色宁静的画面让小村变得平和，动与静的结合，将我们带入一个奇妙的童话世界。在北斗看来，与当地村民于银杏树下品茶闲谈、欣赏秋色，或与恋人漫步于银杏林中，是在江东村能够得到的最美享受。既可远离喧嚣、享受静谧，还可忘记烦忧、沉浸自然，如果喜欢拍照，随手一拍就能够得到一张梦想中的画面。地址：保山腾冲市固东镇8、沧源崖画沧源崖画，是我国最古老的崖画之一，绘制于新石器时代末期，距今已有三千多年的历史。崖画大多分布在人迹罕至的山崖上，赭红色的画印在灰色的岩石之上，当地佤族称之为“染典姆"，原意为岩石上的画，被誉为"佤族的敦煌壁画"。这些崖画中，图案有人物、动物、植物、房屋、山川、星辰等，囊括所有与生活相关的物品，对研究当时的人文、经济都有重要的作用，喜欢研究历史古迹的游人可以亲自去探索。图案并不都是静物，许多都与生活相关，比如有狩猎、放牧、舞蹈、归家、娱乐等内容，形象地记录了先民们生产、生活的各种场景，仿佛将观众带入了那个原始的世界。所有崖画中，范围最广、图案最多的是“猎首”、“猎牛”，人物与表情丝丝入扣、动人心魄。崖壁表面平整，如垂直一般，所有图案仅寥寥数笔，就将所画物品演绎得相当清晰，总是能够抓住物品的关键特点，一看便知。王安石曾说过：“世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”眼前这些简单古朴的图案，每个人都会沉思，到底是谁创作了这些崖画艺术?其实已经无从考证，但无论是谁，也一定是当地佤族的先祖所作，因为崖画上所表现的生活场景与今天的佤族非常相似，有许多传统的生活习俗直到今天还在延续。数千年以来，这些崖画都是当地佤族村民心中的圣地，崖画上的人物，被奉为“仙人”。每逢节日或者宗教祭祀，当地佤族群众都会自发到崖画地点举行庄严的祭祀活动，祈求“仙人”永保丰收、太平。在不同的季节或者不同的天气上山，每次看到的崖画颜色都不一致，为什么会出现这样的现象呢?原来，颜料用的是铁矿粉和着动物学，配上含胶质的植物液体调和而成，它的明暗与光照、湿度、温度有所关联，当地村民解释说：“一日三变，早红午淡，晚变紫”，简直令人难以置信。那么，绘制这些崖画的目的是什么能，从图案的多样性可以看出，作画的动机并不是唯一的，不同的题材有不同的想法，但不外乎也就亮点，一是宗教性的，一个是常规记事的。无论怎样解释，总有一点是对的，沧源崖画寄托了佤族先祖对生活的热爱和期许。地址：临沧市沧源县9、雨碌大地缝雨碌，为彝语，即小龙潭的意思。雨碌大地缝位于曲靖会泽县北部的雨碌乡，全长约十余公里，以奇、险、秀、雄、幽闻名于世，被誉为地球上一道美丽的伤疤。据科学考证，地缝形成于上亿年以前，由于地壳运动、挤压而形成。由于地壳在挤压变形之后纵横交错，形成了许多大小不一的溶洞，洞内奇峰异石，形态各异，有悬于空中的万吨巨石，也有栩栩如生的动物造型，还有湍急奔流的暗河浅滩，创造了一个奇异的地下世界。雨碌大地缝是大自然千万年的杰作，主要有生命之门、大思想者、凤尾滴翠、神龟过河、一线天、孔雀开屏、睡美人、金佛洞、天生瀑、古葡萄藤、仙人指路等景点，充分展现了大自然的鬼斧神工。“生命之门”位于地缝入口，两山相接形成一个"门"形，高达三十余米，两侧绝壁千仞，藤蔓缠绕，生机盎然。“大思想者”屹立于峭壁的另一侧，左手捧心，右手托晒，仿佛正在沉思，酷似雕塑家罗丹的名作《思想者》，给人无限的遐想。 在地缝的上面，有一段山峰与传说中的“睡美人”非常相似，体态曼妙，风情万种，与当地民间传说中的睡美人、九十九个青年和地神、天将的神话故事一脉相承。“一线天”是很多景点都能见到的景观，抬头仰望，一缕蓝天浮在顶上，不由感慨自己在大自然面前的渺小。“情人瀑布”是一处布满青苔的崖壁，崖壁中的泉水丝丝渗出，时缓时急，时快时慢，形成一大一小而两道瀑布，一刚一柔，一强一弱，相互掩映，亘古如一，“情人瀑布”故此得名。大地缝的沿途可谓是一步一景，步移景异，甚至同一处景点，不同的人，不同的角度都会有不同的解读。众多的石柱、石笋、石幔、溶洞等，无一不是美景，在心目中这就应该是传说中的洞天福地。地址：曲靖市会泽县10、巴拉格宗巴拉格宗地处滇川藏交界处，是“三江汇流”红山区域的重要景区之一，由巴拉村和格宗雪山组成，被誉为隐藏在大山深处的一块璞玉。这里景观众多，有佛塔、雪山，有峡谷、高原，有溪流、湖泊，有村落、冰川，景区占地面积极大，包括巴拉村、格宗雪山、香巴拉佛塔、千年菩提等景点，还有独特的藏族风情。格宗雪山，大致呈东南西北走向，最高峰海拔为5545米，是香格里拉县第一高峰。山体受气候影响，风蚀、雪蚀侵蚀严重，表面多为碎石。雪山主峰景色绝佳，常年积雪，尤其是长达半年的冬季，几乎完全被冰雪覆盖;整体呈锥形，坡度陡峭，异常凶险，极难攀爬，至今尚无登顶记录。巴拉村，是音译而来，本意指从巴塘迁徙而来的村落。如今巴拉村已经经过改建，基本上是民宿或者展示馆，采用藏式碉楼设计，底层为牲口棚，二层为生活的地方，三层是佛堂和客房，屋顶上插着藏族独有风马旗，平台上还摆放着煨桑台。另有一个特点，所有的房屋都是面向格宗雪山，那是一种宗教的风俗，便于他们在宗教活动中与神灵沟通。在巴拉村附近生长着大片高原上独有的格桑花，也叫幸福花，当地藏民用鲜花代表幸福和美满。村里的每家每户都种有苹果树，也是希望能福佑地方平平安安。香巴拉佛塔位于格宗神山的东北方，是《大藏经》中记载的天然佛塔，也是巴拉格宗的主要景观之一，天造地设的塔形山峰被白雪覆盖，下面是黑色的岩壁拱卫在周围，成为了佛、法、僧及巴拉村民们虔诚朝拜的圣地。巍峨耸立的雪山，宛若灵性十足的神山佛塔，旁边是端坐诵经的喇嘛和铺在地上的经书。群山环抱的巴拉村，在高原山巅中熠熠闪光，散发着藏族独有的民俗风情。这里是仙人修行的地方，真正的香巴拉。千百年来，勤劳淳朴的巴拉村人，踏踏实实，一心为追寻和平与安宁，在这片人迹罕见的净土，香格里拉最后的一处秘境，繁衍壮大、生生不息。地址：迪庆州香格里拉市

我姓何，这个怎么练呀

成都，一座来了就不想走的城市，一个 让时间慢下来的“休闲之都”。 成都的文化可以用八个字概括， “进退自如，浮沉自安”。 成都给外来游客的第一印象便是麻将与茶馆，永远的休闲与淡定让这座城市拥有了一种独特的慵懒与闲适。 但是如果你不小心撞见了，这座城市多变的模样，你会发现他的包容是 如此的不可思议！ 天府之国—景点篇 || 大熊猫繁殖研究基地 四川的熊猫数量居于全球首位，其中成都大熊猫研究基地又是熊猫最多的地方， 成为了看熊猫的佳地。 它是以造园手法模拟大熊猫野外生态环境，现占地 1000 亩，绿化覆盖率达 96%，营建了适宜大熊猫及多种珍稀野生动物生息繁衍的生态环境。 园中设有“熊猫别墅”，熊猫在里面 玩耍、打滚….. 天气热时会在开着空调的休息室内呼呼大睡，所以夏季看熊猫的最佳时间是 上午九点之前 。园内可 免费寄存行李 ，可以慢慢地玩儿。 游览时不可大声喧哗， 不可用闪光灯拍照 ，大熊猫对光特别敏感。也不能随便摸熊猫，避免造成伤害。 憨憨、萌萌的大熊猫值得来这里打卡，看熊猫自由自在地玩耍。 交通：地铁3号线 熊猫大道站 门票：成人票：58元/人 半票：29元/人（6周岁—18周岁未成年人、全日制大学本科及以下学历学 生） 老年人半票：29元/人（60周岁—70周岁老年人） 小学生团体票：29元/人（出示学校介绍信） 成人团体票：53元/人（出示单位介绍信） 营业时间：8:00—18:00 || 东 郊 记 忆 东郊记忆，原成都东区音乐公园，是集合音乐、美术、戏剧、摄影等文化形态的多元文化园区，工业遗址主题 旅游 地，艺术文化展演聚落，文艺创作交流园区，成都文化创意产业高地。 有人说东郊记忆才是这个时代的年轻标记，东郊记忆有着 年轻人的潮流，有各种音乐晚会，更是古典与现代的结合。 动漫与古典结合，很多都爱在东郊记忆帮动漫展，更是有 体育 赛事、音乐晚会。 这里有回忆，斑驳的楼梯，古旧的机器，流淌的是时光的记忆，过去的过去，这里曾是工人们创造奇迹的聚集地，如今，它们就是留下的证据。 一个充满年轻与古老的东郊记忆，充满了多少年代人的回忆。东郊记忆园区全放外 体验音乐艺术氛围， 感受工业遗址魅力、体验城市发展变迁、回味过往岁月记忆。 交通：乘180、342、1013路公交至东郊记忆北大门站下车步行约200 米 乘坐72、313路公交至SM广场公交站下车东行600米 乘坐2、38、114、159路公交至二环建设南路口或二环建设路口下 车东行1000米 门票：免费 || 杜 甫 草 堂 杜甫草堂是当年杜甫为避安史之乱流寓成都的居所。杜甫先后在这居住近四年，写下了240首诗。 杜甫草堂以其清幽著名，里面绿植覆盖面广，草木繁茂。春天的杜甫草堂更是桃花盛开，如诗如画。 文人墨客的发源地，在雨中的茅草屋逗留片刻， 感受《茅屋为秋风所破歌》的萧瑟。 交通：公交19路、35路、58路、82路等 门票：全票60元 Tips：凭相关有效证件半价或者八折。 时间：夏季：8：00—18:30 冬季：8:00—18:00 || 宽 窄 巷 子 来宽窄巷子想到一句小诗歌：“你站在桥上看风景，看风景的人站在桥上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”。 青砖砌墙，灰瓦为顶，院门、庭院各有特色，每看一处，没有雷同，让人不生倦意。 青灰色墙壁上，以浮雕或实物等方式展现巷子里过去的生活场景， 拴马石、耙耳朵嘛、呼吸瓦墙….. 可以说宽窄巷子实际上是一次穿越，从曾经的老成都穿越到了现代，可能会感叹生活如流水，一去不返，当我们沉浸在过往之中时，享受的是一种怀念； 当我们抬起头来，生活还得继续， 慢生活有慢生活的好处，适当的快节奏是现代生活的一种方式。 宽窄巷子的小吃也是非常丰富， 凉面、豆腐、凉粉、菠萝饭、牛肉、香肠、土豆........... 交通：公交：5路、13路、43路、47路、58路、64路、78路等 地铁：地铁4号线宽窄巷子站 门票：免费 开放时间：全天 || 锦里 “看红湿处，华冲锦官城”。传说中成都锦里是西蜀 历史 上最古老，最有商业气息的街道之一。 早在秦汉、三国时期便闻名全国，在锦里，总会有一处让你魂牵梦萦。 青瓦建筑、红灯笼、古色古香的店铺，很像是张艺谋的《大红灯笼高高挂》。 锦里除了古老的建筑外，小吃才是锦里的特色。 交通：公交1路、57路、304路、306路、335路可直达。 门票：免费 开放时间：5:00—23:00 || 武 侯 祠 在锦里旁边就是武侯祠，武侯祠是中国唯一的君臣合祀祠庙，由刘备、诸葛亮蜀汉君臣合祀祠宇及惠陵组成。被称作是三国胜地，三国爱好者的必去之地。 闻名海内外的三国文化圣地，即使历经了岁月的流逝，仍然可以 感受到古蜀文化的魅力，触摸到三国时代的风云变化。 交通：公交1路、57路、304路、306路、335路可直达。 门票：成人票：60元/人 学生票：30元/人 开放时间：夏季：7:30—21:00 冬季：8:00—18:30 || 人民公园 人民公园，位于成都市区祠堂街少城路，占地112639平方（近169亩），风景秀美，交通便捷，是繁华市区中心规模最大，也是成都市第一个破墙透绿，还绿色于市民的，开放式的风景园林 历史 公园。 唱歌、打太极、踢毽子、武剑……叔叔阿姨的生活完全过出了成都的慢生活。 人民公园保留着原汁原味的老成都茶文化风貌，记载着茶社的变迁和 历史 。鹤鸣茶社是成都最具 “川西民风古俗风味”的茶馆。 打着麻将、喝着小茶、挖着耳朵、躺着椅子上， 舒舒服服的享受阳光，远离城市的喧闹，到人名公园享受那一份寂静。 交通：公交车：4路、5路、13路、14路、30路等 门票：平常免费入园，花展时期12元/人，重大节庆8元/人。 持有老年证、离休证、军人（警察）证、残疾人证，可凭证入园。 时间：全天开放 || 春熙路/成都IFS/太古里 除了这些景点外，来成都必打卡的就是春熙路。汇聚了众多品牌的各类专卖店，一集拥有众多的中华老字号商场，是游客和本地人偏爱的购物地点。 成都IFS顶上有一只大熊猫，可从商场乘坐电梯上6楼。与大熊猫合照是来成都必做之事，但人多时，需要排队。 春熙路旁边就是太古里， 对男人来说，它是一片名字都说不清的昂贵场所；对女人来说，它是证明人生赢家的幸福门槛！ 交通：乘坐地铁2、3号线“春熙路”站 市区乘坐43等路公交车春熙路南口站 || 九眼桥 成都晚上一定打卡九眼桥，九眼桥酒吧一条街是成都夜文化的标志。 街上的酒吧可达上百家，大多是露天，但酒吧都不大，最多可容纳几桌。 可以坐室外看河景，边欣赏风景，边喝着美酒。 酒吧的消费不高， 雪花100元左右一打，青岛110—120元左右…… 交通：乘坐公交车到达宏济上路站下车，步行可至 天府之国— 美食 篇 说成都是一个 美食 王国一点也不为过，有人为了美景而来，有人却为了吃而来，成都的小吃能牢牢抓住一个人的胃，来了就不想走，是因为禁不住 美食 的诱惑。 || 火 锅 来成都不吃下火锅真还不值得，辣味 美食 才是最能代表成都饮食风俗的。当然火锅分很多种类型，不能吃辣的也不用担心，专属“鸳鸯锅”，红白双味，任你选择。 || 串串香 简称“串串”，其实跟火锅差不多，纯自助式的，区别只是在于食材都是用竹签串好的（火锅多为点菜）。吃完根据签字数量（现在多称重）来结账。来成都享受撸串的夜生活。 || 芋儿鸡 芋儿鸡就是拿芋子和鸡肉一起炖软糯了后吃，最常见的是高压锅来压。芋儿鸡不比炖萝卜、红薯、土豆等，不考手艺，简单又好吃。来成都“偷”走秘方。 || 狼牙土豆 成都街边的小吃可谓是玲琅满目，各种各样的小吃好吃又便宜。全国各地都有狼牙土豆卖，但成都的擅长用孜然和辣椒面等调味，别具风味。买和吃都很快捷方便，这也是成都狼牙土豆的特点，随意性强。 || 蛋烘糕 它主要是将面粉、水、鸡蛋、糖和油还在一起做成底胚，用传统的蜂窝煤或燃气炉烤制后夹着馅料而成。最大特点是外层金黄酥脆里层却柔软十足，当然这需要制作人的手艺，并不是每个人都能做好的。 || 跳水蛙 虽然是自贡盐帮菜的一道 美食 ，但却在成都经营很久并早已站稳脚跟，算半个地道的成都 美食 了。跳水蛙以鲜牛蛙为原料，肉质嫩而入味，配着其他素菜一起下锅煮，像火锅一样，相当下饭。 成都的 美食 从街道小吃到川菜火锅，成都就是有办法让你吃过一次，就再也忘不掉的那种味道。 成都安静和闲散的生活气息大多隐于街道老巷之间，只有骑车穿行其中，才可细细体味出成都的悠然自得； 只有品一杯清茗，听闲暇的老人，津津有味的讲述成都故事； 只有停留在人声鼎沸的苍蝇馆子，看着人来人往的食客，回味人生的酸甜苦辣...... 只需要注意一点：不要爱上成都，然后留下来。 成都的清晨，是马路旁边一碗红油汪汪的猪蹄面。 猪蹄入口即化，面条精道弹滑，两者都浸透了香麻的红油。一口下去，有微微的辣，有丝丝的麻，更多的是浓浓的香。这香、这麻、这辣，还有猪蹄的嫩，面条的韧，混合的滋味从唇齿间向身体的各个部分扩散。此刻，从脚尖到发梢，一种美好而温暖的感觉在身体里荡漾。身体醒了，精神醒了。 成都的上午，是圣慈寺里一杯清香幽幽的茉莉花茶。 在春熙路的熙熙攘攘中逛一逛，身旁穿流而过的就是成都的美女。逛累了，就去慈恩寺里喝杯茶。古香古色的寺庙，香火缭绕。这里，避开了高楼大厦和珠光宝气，迎来了古树木楼和沉香凝蜡。后院便是露天的茶馆，摆着小桌和藤椅。付钱之后，端着白瓷的盖碗和热水瓶，找个角落坐下，抬头一看，低低的灰砖青瓦上是摩天高楼，虽是寒冬，墙角的树仍然绿意阑珊。 成都的下午，是武侯祠里一抹竹影摇曳的迂曲红墙。 午后时分，空气中蔓延着慵懒的气息。迈着悠闲的脚步，走在武侯祠厚重的 历史 光阴中。“臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯”，依稀还记得几句《出师表》。当下，所有的金戈铁马和功名抱负都烟消云散了，时间把它们撒在了这葱葱草木之中，撒在了这淙淙流水之中。这里看不到气吞万里如虎，这里看不到鞠躬尽瘁死而后已。这里只有被风轻轻摇曳的竹林疏影，还有那曲折迂回的静静红墙。 成都的晚上，是玉林西路上一个酒饮微醺的小小酒馆。 夜幕降临，华灯初上。随着月色凉凉，夜风初冷。这个时候，没有什么比一顿火锅更合适了，当然最好再加上一扎枸杞、红枣、姜片煮开的啤酒。一顿饭后，全身上下温热暖和，伴着微微眩晕的酒意，正好去玉林西路的小酒馆，里面虽然人多，却不算吵闹。坐在一个小小的角落，要上一杯酒，静静的听着熟悉的民谣。喝到微醺，就站起身来走出门去。这个时候，夜色已深，在成都的街头走一走，一直看到有的灯熄了，有的灯还亮着。 成都的安逸，并非不思进取或是混吃等死，而是内心安定而且淡薄悲喜。所以来成都，只需要注意一点：小心爱上这里，来了就想留下来。 今天在这美好时光里十分感激在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。 希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。 去成都呀注意这些： 首先肯定要带手机/身份证/钱包 雨伞/防晒霜 其次是1：交流问题。成都本地人喜欢用方言，也就是成都话交流，所以刚到成都的人，与当地人交流起来有点困难。但也不是重大的问题，因为现在普通话普及放的也比较好，当地人看你不会讲成都话，就会主动跟你讲普通话。而且只要当地人的语速不是太快，成都话我们大家也能听懂。 2：饮食问题。很多人到成都就是为了体验一下成都的小吃和各种 美食 。但成都的 美食 一般都比较辛辣，不喜欢吃辣的人可能接受不了。 3成都湿气比较重，也许正因如此，成都的各种 美食 才都比较辛辣，因为辣椒可以排除体内的湿气。刚到成都的人可能会赶到身体皮肤的不适，但过一段时间就可能好了，不要太担心。 4：成都雨水比较多，但大都市夜雨。所谓夜雨就是一般晚上才下雨，白天很少下雨。所以最好随身携带一把雨伞。 以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。 最后在这里，祝大家有一个美好的开始，美好的生活，每天开开心心的生活，快快乐乐成长，谢谢！ 成都是全世界最好的一个城市，那里的小伙特别俊，那里的姑娘特别辣，你值得去。 你只要时刻注意自己的余额就好，因为这里吃喝玩乐样样都有的玩，天上飞的地上跑的水里游的只要你想没有什么不可能。 这里有美丽的山川河谷，灿烂辉煌的 历史 文明，麻椒火辣的饮食文化，精彩绝伦的 娱乐 节目。 我只想说成都是一个很好的城市，快三十岁了成都是我见过的唯一一个大城市，大都会，这里还有李伯清的评书可以听，川渝地区最喜欢的艺术家。 一定要去夜店玩玩，那里的姑娘浓妆艳抹，骚的很，那皮肤滑不溜丢的都能挤出水。 最重要的是把钱带够，你要么会玩，要么有钱，你才能体会到这座城市的不一样。 我喜欢成都的一点就是这里是一个重要的基地，我只要守在这里，只要我愿意。 进我可以大举进攻逐鹿中原，称霸天下，就算被诸侯打败了，我可以退守四川，依靠地形负隅顽抗，还有机会卷土重来。 实在混不下去了，我还可以退回攀枝花当农民，哈哈哈，各位我这个想法屌不屌？ 对不起我说偏了，欢迎来成都。 成都，自古被称为天府之国，因为李冰修了都江堰，让成都平原旱涝保收，成为大秦帝国的第二大粮仓，也因此开启了秦国统一六国之路。所以成都人民自古以来，日子一直过得都是相当安逸巴适的。现在虽说只是中国的二线城市，但却也是举世闻名。不论每个中国人，还是外国人都想去成都看一看，走一走。 所以去成都： 一、成都的妹娃乖致，不要带女朋友，免得忍不住看妹子，女朋友扇你耳刮子。 二、成都吃的多，多带点钱，免得到时候干咽口水。 三、成都的日子过得安逸，别忘了你干的正事，如果你不是专门去玩的话。 四、如果你想在成都交朋友，别忘了学会打成都麻将。 五、成都人热情好客，不管你有钱没钱，进门都把你当上大人待的，但只有一条，你别在成都人面前装逼，装逼就会挨揍。 六、这是最关键的一条，一定要注意——我也没有去过成都。 成都，久违了！ 明天我就要回去了！ 我需要注意擦亮眼睛。在双流下飞机，我要看看弟弟是不是还相上次一样，举着一个写有我名字的牌子，来接我。 第一次回成都，是离家30多年后。离开家乡时，弟弟还小，我兄弟俩都长变了，怕不认得，他将我的名字写地纸牌上举得高高地在出口处找我。 我需要注意带上开锁的钥匙。上次回成都，到都江堰游玩，看到许多旅客都买小锁，锁在都江堰吊桥的铁链上，并许个愿望。如今的我，愿望已经达成，我要去看看我上的那一把小锁，还在不在，还能不能打开。 我需要注意到文殊院去烧香还愿。上次回成都，正是创业的年龄。曾在亲人的陪同下，到文殊院，烧过香，尽管只那一次烧香，但还是承诺过一旦事业有成，一定再去烧香还愿。这次回去，一定遵守诺言，去还个愿。 我需要注意整理好心情。想再去棠湖公园去看看海棠花开过没有，没有已经开过了，说明我来晚了。我要再去杜甫草堂，看看茅屋是否还能被风吹动。我要去武侯祠听听刘备与诸葛亮议事定天下的故事。我要去青城后山的溶洞，听听撬动心扉滴水声。 我需要准备好游泳衣，去花水湾泡泡温泉，洗漱飘泊他乡的尘埃。 我需要准备好的心情，去面对非常熟悉而又十分陌生 成都！ 一不要去龙抄手，真的不好吃。 二春熙路排很多人队的不一定很好，有演员。 三市内景区很多，对文化感兴趣的一天可以逛逛草堂，武侯祠，锦里，宽窄巷子就算了东西不好吃，修的没什么味道了。 四地铁方便市内基本玩儿地方都能到，市内玩儿的多建议办天府通，避免排队买票。 五推荐吃吃彭记火锅兔，三道堰肥肠鱼，还有成都最牛苍蝇馆，军屯锅盔，肥肠粉这些。其他火锅随便美团看吧。 成都人很热情，这个城市本来就很不错，成都人的性格比较随和，生活节奏相对较慢。市民的休闲精神很强，首先成都人民欢迎你! 其次 出门在外，都是有目的的，无论你去哪当然要把该准备的东西备齐，该带的东西带上，首先是一定出门前检查身份证和车票，这很重要。如果是夫妻出差，最好还是带上结婚证。(选择好出门方式，现在出现比较方便，有火车， 汽车 ，动车，飞机可以选择。大城市这些都有，成都也不例外。这里就不做重复了。) 其次现在是夏天，成都也很热，待会儿夏天的衣服最好是换洗衣服带两套。当然土豪例外，不用带。还有就是带些日常用品了，手机不能忘吧，备用电池，充电器，牙膏牙刷，梳子，毛巾，洗面奶（比带香皂方便），水杯（别用宾馆提供的杯子）。镜子，洗发水和沐浴露带着占空间，宾馆一般都有，再说了，小包装的产品随处可购买，很方便。男性还有剃须刀，女性还有化妆品和护肤品，如果时间长些，还要带换洗的内衣裤，洗衣粉不用带，用时可以给宾馆服务员要。还有件不大不小的事，就是：卫生纸最好还是准备点，内急没有时，也很尴尬。如果是回家，就看自己需要带吧。 不知道为什么，看到这样的问题的时候，心里会有一种很想笑得感觉！您这是从小到大都没出过家门的节奏吗？来个成都还要问问需要注意什么！那您要是哪天出国 旅游 的话，还不得准备一本厚厚的 旅游 宝典啊！ 需要注意什么呢？注意身份证和手机别拉家里了就够了，坐火车住旅馆都需要身份证，所有的消费开支都可以手机支付！除此之外真的没有什么值得特别注意了，在成都，你是自由的，想去哪里就去哪里，想怎么玩就怎么玩，非要再矫情的注意什么，那就再列两条吧！ 成都的 美食 小吃太多，注意别吃撑着了，带上你的健胃消食片吧！其次，成都的小姐姐都很漂亮，温柔，有幸邂逅的话，注意安全！ 就这么多啦，希望能够引起楼主的注意！也希望楼主以后注意，别再提这么矫情而拉低智商的问题啦！ 成都太好耍了，不要来，千万不要来啊，来了钱钱

如何做到平稳刹车 教你安全制动技巧 我们所说的制动技巧就是要在保证安全的情况下，让车辆尽量平稳地减速或停止。理想的状况是制动时车不“点头”，车内人员感觉不到顿挫。下面就从几个日常驾驶经常遇到的典型情况进行分析。 1. 防止“点头”制动技巧 也就是平稳停车的制动技巧，平稳停车是经常遇到的情况，比如在红灯前，车辆会依次停稳。很多新手掌握不好制动时机和制动力，往往会比较生硬的制动，停车的时候由于制动力较大，车很容易发生“点头”的情况，坐在车里很不舒服。因此要通过不断摸索和练习，尽量做到平稳停车。 在制动距离足够的前提下，制动的时候要缓慢持续踩下制动踏板，让车均匀减速，当车身趋于停下的时候，要缓慢擡升制动踏板，直到停稳时完全松开。初始制动力的大小是由制动距离决定的，距离越短，初始制动力越大。要做到平稳停车最重要的有两点。一是要克服怕车停不住撞到前车或障碍物的心理。二是要控制好右脚踩制动踏板的力度，要先缓慢加力，而后缓慢收力。根据制动距离决定加力和收力的速度。练习的时候找一个不怕撞的物品做参照物，在平直的路面上反复练习，逐渐加快速度，直到运用自如。 2. 跟车防追尾制动技巧 跟车时制动主要目的是与前车保持安全的距离，也就是通过制动保持与前车基本一致的车速。所以跟车时制动技巧的关键是缓踩制动踏板，保持制动力，再根据前车速度增大或减小制动力。 具体制动的时候，当发现前车开始制动(前车制动灯点亮)就将脚放在制动踏板上，均匀加力平稳减速至与前车速度基本一致，保持一下制动踏板位置，然后再观察前车的速度变化，如果前车继续制动，则你也要跟着制动;如果前车的速度不再下降，你此时要缓慢松开制动踏板，加速前行，继续与前车保持同样的车速平稳跟车。 3. 坡路制动技巧 上坡路制动的技巧与平路上差不多，但由于车身质量带来的减速作用，制动力比平路行驶要稍小一些。上坡制动同样要缓踩制动，要比平路行车更缓一些，但松开制动踏板的速度要比平路快，这样才能保证车速不会过度下降。手动挡的由于车速过快下降很容易导致挡位不合适的情况，过低的挡位会使车身抖动，因此上坡制动后要注意及时换挡。 怎么样才能够做到平稳停车？？ 很多新手掌握不好制动时机和制动力，往往会比较生硬的制动，停车的时候由于制动力较大，车很容易发生“点头”的情况，坐在车里很不舒服。因此要通过不断摸索和练习，尽量做到平稳停车。 理论依据 在制动距离足够的前提下，制动的时候要缓慢持续踩下制动踏板，让车均匀减速，当车身趋于停下的时候，要缓慢擡升制动踏板，直到停稳时完全松开。初始制动力的大小是由制动距离决定的，距离越短，初始制动力越大。 平稳停车按步走 第一步：要克服怕车停不住撞到前车或障碍物的心理。 第二步：要控制好右脚踩制动踏板的力度，要先缓慢加力，而后缓慢收力。根据制动距离决定加力和收力的速度。 第三步：多加练习。练习的时候找一个不怕撞的物品做参照物，在平直的路面上反复练习，逐渐加快速度，直到运用自如。 请问怎么样才能更加平稳的停车和起步呢 要起步平稳的话，就是要讲究离合器的熟练程度和换档的时机了，开车可以“推弗”，但不能“磕头”，如果放一杯水在车上，“推背”的话，水不会晃出来的，“磕头”的话会平稳停车讲究的是刹车的技巧，要带有艺术感，就和加油门一样，不能一脚解决问题 刹车也是一门学问 教你如何平稳刹车 刹车至平稳停车是经常遇到的情况，比如在红灯前，正常停车等情况。如果你坐过还未掌握刹车技巧的新手开的车，他刹车的时候你一定会感觉很不舒服。因为他们往往会比较生硬的刹车，停车的时候由于制动力较大，车很容易发生点头和耸车的情况，而此时坐在车里面的人也会跟着身体前倾，经常如此会很不舒服。　　其实这个现象不难避免，但需要不断摸索和练习。要想做到平稳停车，在刹车距离足够的情况下，刹车的时候要缓慢持续踩下刹车踏板，当车身趋于停下的时候，要缓慢擡升刹车踏板，直到停稳时完全松开。由于制动力是持续的减小，所以车身会实现平稳停下，而不会出现点头的情况。当然，如果制动距离不够长，那么初始刹车的时候要深踩踏板，并保持一会儿，此时车内驾乘人员或许会身体微微前倾，如果做到能让身体缓慢落回靠背，那么也是可以接受的。要做到这一点，同样要采用缓缓松开刹车踏板的办法，直到车身停稳时才完全松开踏板。　　其实说起来容易，能做到上面说的缓慢松开踏板平稳停车，不但需要多多练习，而且需要克服一定的心理障碍，那就是很多人怕刹不住撞到前车或其他障碍物，特别是在前面有车的情况下。最好的练习方法是在一段平路上放置一个桩桶之类不怕撞，而且即便撞上了一不会对车有损坏的物品做参照物。反复练习之后就会很容易掌握了这一技巧了，接下来上路的时候就需要克服怕撞前车的心理，要相信你的技术。　　跟车时刹车主要目的是与前车保持安全的距离，也可以说是保持与前车基本一致的车速。所以跟车时刹车技巧的关键是缓踩刹车踏板，踩下的力度缓慢持续加大，踩下的速度要根据前车减速的快慢进行调整。　　跟车时踩刹车的时机是当看到前车刹车时随即跟随刹车，当刹到与前车的速度基本一致时保持一下刹车踏板位置，然后再观察前车的速度变化，如果前车继续刹车，则你也要跟着刹车；如果前车的速度不再下降，你此时要缓慢松开刹车踏板，加速前行，继续与前车保持同样的车速。对于手动挡的车在刹车减速后要注意车身的抖动和车速的变化，及时降挡保持车辆行驶平稳，提高驾乘的舒适性。　　山路行车刹车是必须的。山路多弯路，同时上下坡的路况比较多。在弯路的时候，要遵循入弯前刹车，通常减速至30到40km/h即可。缓慢入弯后加速出弯。弯路上刹车的同时要打方向，顺着山势和弯度随时调整车身姿态。不能猛踩刹车，特别是外侧车道的车辆，以免车身失控，坠入山谷。　　上坡的时候对于手动挡的车一般要先降挡，以便获得足够的驱动力。上坡路刹车的时机与平路上差不多，但由于车身重量带来的减速作用，制动力比平路行驶要稍小一些。不过山路行车要更注意与前车的距离，要比平路时稍稍增大车距。　　山路上坡刹车同样要缓踩刹车，要比平路行车更缓一些，但松开刹车踏板的速度要比平路快，这样才能保证车速不会过度下降。手动挡的车型由于车速过快下降很容易导致档位不合适的情况，过低的档位会使车身抖动，因此山路刹车后要注意及时换挡，如果你手比较潮，要么多练习，要么干脆买自动档。　　相比较而言，山路下坡制动就复杂一些了。因为不但要用刹车系统，还要利用发动机制动。这里比较关键的地方就是下坡的初期不能迅速升至高档，这样才能利用发动机制动。另外，下坡时特别是长坡不要长时间踩刹车，这样容易导致刹车盘和片过热，致使制动效能下降，为了防止这一点，采用低档位下坡是必须的，一般来说采用3、4挡就可以了。对于自动档的车，由于不存在手动换挡的问题，所以不能人为强制采用低档，此时要做的是下坡初期不能加油或者缓加油，保持车速缓慢增加，必要时采用点刹控制一下车速。　　有一点需要特别提醒的是，开手动挡车的千万别在下坡时挂入空档，这样做是很危险......>> 手动挡捷达怎样平稳起步停车 一般新手在起步和刹车时容易熄火；只要是手动挡的车型，都应该按照如下方式操作； 起步时，主要是离合器在半联动（也就是刚刚挂上离合的瞬间）时，一定要慢，或者稍微给一点油即可；左右脚配合练习几次就没有问题了；如果把握不大，可以车辆起步后再放手刹；不过这时的油门还要大一点，因为要克服手刹的摩擦力；一般不推荐；或者熟练之后再改过来； 汽车刹车的要点不仅仅是在下坡，在任何时候都应该是： 1、先踩刹车；不要踩到底（如果踩到底汽车就熄火了）； 2、速度降下来之后，再踩离合器； 3、在离合器断开之后，踩刹车；最最关键的一点，踩离合器虽然在时间上是在踩刹车之后，但是要先于刹车踩到底（也就是先断开）；这样即保证了刹车距离、又保证了不会熄火；术语就叫做：后发而先至。 科目三靠边停车有什么方法，老是停不好 听到靠边停车，车速要降下来，不能快 看车头雨刷最凸起高点与地面白线平齐就可以停车，，距离在15---27中间 正向侧方位停车技巧 第一步先打右转向灯，挂倒档，保持车辆平稳、缓慢地倒车； 第二步回头看桩，当右后车门三角窗中部与1号桩（就是库的左前杆）重合时，迅速将方向盘向右打死（2圈）；迅速转头看左倒车镜，(在倒车镜里看到右后杆与车的左侧成一条直线时候回方向)当左尾部与3号桩重合时，迅速向左回正方向；迅速转头看右倒车镜，当右倒车镜边缘与1号桩重合时，迅速向左打死方向盘（2圈），车身正时迅速回正方向盘，倒至车尾距离3-4号桩线30左右停车，拉紧手制动、挂空挡、松离合器和脚制动踏板。 第三步出车位：踩离合、挂入1档、打左转向灯、按一下喇叭，准备出车位；向左打死方向盘（2圈），车沿左侧前进，当右侧车盖头距离1号桩20公分时，方向向右3圈，驶出车位； 最后当车头正时，方向向左回1圈，继续前行。 如何准确的定点停车：手刹：拉住手刹，轻擡离合，同时轻给油，油稍微给大一点没关系，感觉车子往前动了一下时，脚下不要有什么动作了，这时松手刹，车子就会慢慢跑起来，这时继续给油再松离合，速度快了加档就可以了，勤练就会很快起步的(这里注意离合不要松得太快,不然会熄火,记得踩油门是没错的.) 当你调整好了车轮右边黄线与白线间的距离后（车盖右筋线在黄白线之间），就稳住你的方向盘不要再乱动，这时就将右脚放在刹车上，左脚放在离合器踏板上，当车行至前方看到右边那根停车杆、车内操控台的右上角、你的眼睛成了三点一线时（停车杆、操控台的右上角、你、成一线时），快速踩下刹车与离合器。 注意： 你一定要坐直，不能偏，否则， 你找的点不对，会压了右边的线，也不能准确的停车。 一；通过单边桥：{难度系数1，考试要求：驾驶员要正确掌握方向，将道路两侧的积压一座窄桥先后压在左，右轮下并平稳，顺畅地通过2，驾驶技巧：单边桥宽仅20公分，左桥在前，右桥在后。一是仍然借用参照物。引擎盖面上，左右各有一条竖向凸起的“筋”。驶向左桥时，要将左“筋”对准左桥。后轮下到了斜坡一半，就要向右打半圈方向，驶向右桥同样，行驶中要右“筋”对右桥，前右轮上了斜坡，迅速将方向回正，把握方向盘，低速行驶。 二，上坡路定点停车与坡道起步：{难度系数} 1，考试要求：实际上包括两个考试项目，先是上坡路的定点停车，再是坡道的起步行车。定点 停车，车辆的前保险杠要在定点停车黄线的中间，保险杠不得超越或后缩黄线50公分，前后右轮要停 在边缘黄线和白线之间{宽度30公分}。坡道起步，要求车辆倒溜不超过30公分。 2，驾驶技巧：{1}，定点停车的关键是兼顾好前后，左右的方向与距离，同样可借用参照。即设 定车身上的一个固定点，与考场上的某一物体对齐。比如，右车门内的车窗按钮，对应坡道右边某一 棵树，一旦两者对齐，就马上停车。{2}，坡道起步最怕熄火，倒溜，要注意3个步骤。首先是轻带油 门，慢松离合器；其次是一旦感觉车子已有向前的动力，就应板手刹，同时略加油门；最后是车子一 经起步，就慢慢松开离合器。 三，侧方位停车：{难度系数} 1，考试要求：要在车身不碰擦库位桩杆，车轮不压车道边线，库位边线的情况下，通过车辆的一 进一退，将车移进道路右侧的停车位。 2，驾驶技巧：一是驶入停车区域，尽可能靠道路右边停车，但不可压到黄色的右边缘线，以免倒 车时压到左边缘线。二是从右后车门梯形固定车窗观察左前桩杆，一旦看到就开始向右快打方向，等 到左后车厢角对准左后桩杆，立即要回方向，但不能过猛，直到车身回正......>> 急求 大客车 停车技巧: 大客车的刹车是气刹的，请问 大客车怎么踩这刹车可以很 平稳的停车 缓踩 请教手动挡车，起步、换挡、转弯、调头、停车如何做到平稳安全，关键是离合器的使用。 俗话说熟能生巧，还需要多练习！首先要培养路感和车感！ 第一是对道路的判断力；第二是自己驾驶车辆的熟悉程度。 你所问的一顿一顿主要是油离配合不好导致的，我刚开始驾驶的时候也存在这个问题。 我的办法就是起步前踩一脚油门1500左右（我的是日本车），转速缓慢下降的时候缓慢擡起离合。其实大多车用怠速都能起步的，就是新手离合擡得太快怕熄火，又补了一脚油门导致汽车一顿一撮。 转弯或者掉头的时候，有过没车直接打转向灯通过 如果是掉头，等待对面车辆通过后！打转向灯后挂一档起步，向左打方向，等待车辆转了一般时，如果没有其他障碍车辆直接挂二档加油门就走了。掉头完成！如果你的车轴距长或者掉头路面窄，需要在掉头前向右侧闪出一点儿空间。要不然掉头车就需要再上一把。 你问的这些问题就是油离配合和换挡时机事儿。每个人都有不同的说法按个人驾驶习惯的不同。油离配合还需要多开车感觉一下就好了，日本车1000-1500换挡 德国车3000左右换挡。太低的话队发动机也不是太好！！！ 祝一路顺风，注意交通安全！ 倒车入库必过方法，谢了。 给大家俱体分析2014年驾照考试科目二考试技巧，有需要的学员不妨了解一下科目二考试技巧和内容，帮助您快速通过驾照科目二考试！ 一、上坡起步 1、车盖的左经对准上坡时地上画的箭头的左侧往上开，这样确保右边车轮不压黄线，与之隔30厘米左右； 2、开到坡上，车头盖过前面地上的三根线后，马上看左侧，等地上的线快接近左侧车门开关后马上踩离合、踩刹车； 3、一定记得打灯； 4、慢慢松离合至车身抖动，才开始慢慢松刹车； 提示： 考场的车性能比较好，上坡不要完全松开离合，甚至可以带点刹车。 不要一下把离合松得太高，这样容易熄火。 二、直角转弯 1、车速一定要慢； 2、车头快盖住黄线，迅速打方向盘，转弯时离合稍稍擡高一点，确保车子不停。 三、曲线行驶 1、车速一定要慢，车才进入弯道时，车身左缝对左弯线； 2、车身在每个弯道须出去三分之一或一半，迅速打盘子； 3、最后出弯道时，方向盘要回一圈，再往确定的路线去行驶。 提示：考场的弯道较短，边上有一圈花坛，车进入弯道后，一直要让左边的经对准花坛的边沿，这样才能让车轮不压线。(我们这里是这样的，各地特点可能不一样，自己观察总结) 四、大倒库 1、停车时一定要看左边车身距离与地面线大至1.5——2米； 2、倒车时左后视镜挡住地上的黄线后马上将方向盘往右打死； 3、从左右后视镜中看库与后车轮的宽窄来灵活地修方向盘，原则是哪边宽方向盘则往哪边修； 4、车身与库快平行时，方向盘马上回正，继续从左右后视镜中看库边线与车轮的宽窄来灵活地修方向盘； 5、倒退时看到左前库线被左后视镜挡住，则停车。 提示： 在进行大倒库时一定要检查左右两边的后视镜是否调好，要从镜中能看到车前门把手正好在镜中间位置为最佳。 在后退中，修完方向盘要马上将方向盘朝右或左库的方向打死，这样在车身平行时才能做到准确地将方向盘回正。 五、侧方位停车 1、车身前进时看车窗雨刷第二节处对准地上的黄线开过去，(右边地上的线离车右轮要很近，但不能压线)看到右边地上的车库角在右后视镜中出现就马上停车； 2、倒车，看右后视镜中库角快消失时，赶快将方向盘往右打死； 3、看左边后视镜中，库底线出现三分之二时，方向盘往左回正； 4、坐直身子看左后轮快压线时，方向盘往左打死； 5、看车身左经对准库内侧黄线时马上停车； 6、出库时必须先挂前进档再打灯。 提示： 为了能更好地观察左后视镜中库底的情况，建议在倒车前先将左侧的后视镜调到最高，这样才能更及时地看到左边库底线的出现。 其实最大的诀窍就是车速一定要放慢，最好时刻带点刹车，然后保持心态平稳(心态平稳非常重要)！ 最后，祝大家考试顺利！一次过关！

写材料人工作计划篇1 1、重视思想建设，打牢基层党组织和党员长久保持先进性的思想根基。 (1)开展理论教育，始终坚持用____重要思想和__大会议精神武装党员干部头脑，教育引导群众，指导实践，推动工作，把____重要思想，__大会议精神，党章和党的基本理论基本路线基本知识的学习教育，作为党课和组织生活主题内容，量化考核措施，做到常学不懈，，通过理论学习教育，统一思想，力求达到学与做，说与干，知与行的有效统一，并把理论教育的成果转化为服务群众，促进发展的党性实践活动。 (2)开展形势政策教育，把理论教育和政策教育结合起来，坚持对干部党员进行党的农村各项方针政策教育，科学发展观，正确政绩观，人才观，群众观教育和马克思主义无神论教育，树立党员的全局观念和大局意识观，从思想保证党的方针在广大农村的贯彻和执行。 (3)开展先进行教育，按照中央总体部署和规定的方法，步骤，程序要求，以提高党员素质，加强基层组织，服务人民群众推动当前工作为目标，扎实搞好党员先进性教育活动，着重解决好深入贯彻党章，坚定理想信念，强化党员意识，增强发展能力，激励党员创业，保障党员权利。 2、突出能力建设，大力提高基层党组织和党员执政兴业的能力。 (1)深入学习贯彻中央决定，坚持不懈的把提高农村基层党组织和干部党员的学习能力，管理能力，发展能力，服务能力，带动能力，创新能力，作为加强农村基层组织建设的重要举措，力争用3至5年期限时间使其综合素质，工作能力领导水平。工作方法等分别有明显提高，增强和改进。 (2)拓宽培训渠道，创新培育方式，把集中培训与实践考察问题探讨，与案例分析经验交流与实践检验，请进来与走出去，培训学习结合起来，把基础理论培训，素质提升培训和实用技能培训结合起来。 写材料人工作计划篇2 __年一整年的锻炼让我对财务知识更进一步的提高，现在已经成为财务方面的管理者。20__年里，我将继续我的财务工作，加强财务方面的知识学习及教育。使财务工作在我的管理及大家的共同努力下更加规范化、制度化的良好环境中更好地发挥作用。以下是我就财务人员工作计划的详细内容。 20__年工作计划中我共拟定了三方面的内容： 第一、参加财务人员继续教育 每年财务人员都要参加财政局组织的财务人员继续教育，但是__年11月底，继续教育教材全变，由于国家财务部最新发布公告：09年财务上将有大的变动，实行《新会计准则》《新科目》《新规范制度》，可以说财务部09年的工作将一切围绕这次改革展开工作，由唯重要的是这次改革对企业财务人员提出了更高的要求。首先参加财务人员继续教育，了解新准则体系框架，把握和领会新准则内容，要点、和精髓。全面按新准则的规范要求，熟练地运用新准则等，进行帐务处理和财务相关报表、表格的编制。参加继续教育后，汇报学习情况报告。 第二、加强规范现金治理，做好日常核算 1、根据新的制度与准则结合实际情况，进行业务核算，做好财务工作。 2、做好本职工作的同时，处理好同其他部门的协调关系. 3、做好正常出纳核算工作。按照财务制度，办理现金的收付和银行结算业务，努力开源结流，使有限的经费发挥真正的作用，为公司提供财力上的保证。加强各种费用开支的核算。及时进行记帐，编制出纳日报明细表，汇总表，月初前报交总经理留存，严格支票领用手续，按规定签发现金以票和转帐支票。 4、财务人员必须按岗位责任制坚持原则，秉公办事，做出表率。 5、完成领导临时交办的其他工作。 第三、个人见意措施要求 财务治理科学化，核算规范化，费用控制全理化，强化监督度，细化工作，切实体现财务治理的作用。使得财务运作趋于更合理化、健康化，更能符合公司发展的步伐。总之在新的一年里，我会借改革契机，继续加大现金治理力度，提高自身业务操作能力，充分发挥财务的职能作用，积极完成全年的各项工作计划，以最大限度地报务于公司。为我公司的稳健发展而做出更大的贡献。 20__年，我的个人工作计划已详细分明。我深知，想把财务工作做好不是件容易的事，但若把财务人员合理安排，共同努力，定将我司的财务工作推向一个更高台阶。 写材料人工作计划篇3 本月工作重点 1、巩固一日生活常规,培养幼儿良好的学习习惯、行为习惯。 2、提高幼儿自我服务能力,培养幼儿帮助他人。 3、认识春天,培养幼儿热爱大自然的情感。 4、利用废旧物品制作玩具,培养幼儿的动手能力。 5、补充游戏区域材料,加强活动区指导。 6、加强丰富户外活动内容,师生共同参与环境布置。 主要目标 健康： 1、巩固一个跟着一个走,学会保持适当的距离。练习双脚行进跳,单脚跳。 2、学习有节奏的拍球。 3、会用废旧材料及半成品材料制作玩具。 语言： 1、能听懂老师的要求,学会举手发言,并能大胆主动地提出自己的要求。 2、能安静听故事,并能简单的复述故事,能大胆独立的表演及朗诵。 科学： 1、能手口一致的数数,并能说出总数。 2、能区分多少、一样多、前后等。 3、能有顺序地观察动植物。 社会： 1、认识春天,能感受春天的美丽及天气的变化。 2、听老师父母的话。 3、能有条理的做自己的事,并能有意识的帮助他人。 艺术： 1、培养幼儿对音乐、美术的兴趣,热爱大自然。 2、培养幼儿有节奏的,正确使用铃鼓、手铃等乐器,学会欣赏他人的作品。 写材料人工作计划篇4 作为初入公司的会计员，我将尽力做好公司日常财务核算工作，加强自身财务管理能力，积极推动规范管理和加强财务知识学习教育。努力使自己做到财务工作长计划，短安排。使公司20__年财务工作在规范化、制度化的良好环境中更好地发挥作用。特拟订个人财务工作计划： 一、加强财务知识学习，在新的一年里，我要继续加强财务知识学习教育，了解财物新准则体系框架，掌握和领会新准则内容，要点、和精髓。全面按新准则的规范要求，熟练地运用新准则等，进行帐务处理和财务相关报表、表格的编制。并及时向领导汇报学习情况。 二、加强规范现金管理，做好日常核算 1、我将根据新的制度与准则结合实际情况，进行业务核算，做好财务工作。 2、我在做好本职工作的同时，要积极处理好与其他部门同事的协调关系。 3、做好正常出纳核算工作。我会按照财务制度，办理现金的收付和银行结算业务，努力开源结流，使有限的经费发挥真正的作用，为公司提供财力上的保证。加强各种费用开支的核算。及时进行记帐，编制出纳日报明细表，汇总表，月初前报交总经理留存，严格支票领用手续，按规定签发现金以票和转帐支票。 4、我会按岗位责任制坚持原则，秉公办事，做出表率。 5、完成领导临时交办的其他工作 三、按照工作措施，使公司财务管理科学化，核算规范化，费用控制全理化，强化监督度，细化工作，切实体现财务管理的作用。使得财务运作趋于更合理化、健康化，更能符合公司发展的步伐。 总之在新的一年里，我会继续加强自身学习，提高自身业务操作能力，充分发挥财务的职能作用，积极完成全年的各项工作计划，以最大限度地报务于公司。为我公司的稳健发展而做出更大的贡献。 写材料人工作计划篇5 一 班况分析： 1、幼儿人数：现在幼儿32名，其中本学期新插班生为2名女生，现男生15名，女生 17名。幼儿平均年龄在五岁半。 2、幼儿情况：①通过近期的观察、谈话了解，知道这2名新生之前都有在其它园所受到教育，适应能力较强，在老师和同伴的帮助下，幼儿很快喜欢上了这个大集体，相处融洽。②旧生通过上学期在园的学习，本班老师对其性格，能力已有相当的了解，身体素质、动作发展良好，他们愿意在常识、语言、游戏活动中展现自己(特别是董时敏、潘亮昕、李可欣等几位幼儿在主动性方面有很大的进步)，有初步与同伴合作的意识，这些良好的共性为我们本学期的工作奠定了良好的基础。 3、存在问题：在班级卫生的保持上还不够积极、主动;不会主动收拾玩具;个别幼儿参与活动的积极性不高，自信心不足。本学期本班两位老师将结合园务计划，拟定一份适合本班幼儿特点、行之有效的班级计划，争取使我班形成班风活泼有序、幼儿个性和谐的发展、家长工作显有成效的良好集体。 二 班级经营： 经营目标：①营造一个充满爱的班级氛围，让幼儿有安全感培养幼儿的责任感。②为幼儿提供真实体验的机会，创造条件让幼儿参加实际探索活动，获取的信息，体验学习的快乐。③帮助家长形成良好的教育观，使其认同我们的教育宗旨、教育形式和课程模式，并支持参与幼儿园的各项活动。形成良好的&l家园对话互动网&r。 经营特色：①形成互爱互助、尊重他人、师幼平等的大集体。同伴间要团结;教师要给予幼儿充分的自主权。②重视节奏感的训练，以打击乐器为练习为主，并将两件乐器合作演奏。 三 教育教学目标： 身体发展 大肌肉动作：会变向、变速走和跑，会单脚向前跳。双脚左右跳。能协调地攀登、钻爬、平衡。喜欢参加体育活动。用多种方法玩圈、球、棍。 小肌肉动作：学会正确握笔。能用纸、泥，拆捏出简单的物品。会收集和使用辅助材料。能较自如地使用剪刀。 自我保护：懂得躲避危险物。养成饭前便后洗手。 生活能力：学会折叠整理自己的被褥衣物。学习正确的进餐卫生常规。 认知发展 智力能力：能发现周围环境变化，爱提问题，喜欢参加学习活动，对身边的事物较感兴趣。能用较流畅的语言与同伴沟通。 数概念：会按大小、长短、粗细、宽窄、多少等特征排序。会点数10、理解序数。会从不同方向进行10以内数的排序。辨认5-7种图形。 自然概念：学会观察周围动植物及四季特征。喜欢参与种植、饲养等活动。 语言发展：能听懂故事的主要情节，学习复述故事。能积极地参与到集体的讨论中去，并能口齿清楚地说出自己的意见。 社会性发展 品德行为：能恰当地运用&l对不起&r、&l没关系&r、&l谢谢&r、&l再见&r等礼貌用语。不打人、不骂人，懂得不是自己的东西不要。 交往：能主动地与同伴交谈，懂得不妨碍别人活动，不影响别人休息。 个性：能完成成人交给的任务。敢大胆地当众表演。 四 保教内容及措施： (一)保育工作 幼儿健康安全教师才会快乐，所以我们要组织好幼儿的一切活动，向自己的工作要成绩，如何保证幼儿的健康成长，从以下方面开展。 1、加强对幼儿生活各环节的管理，努力做到保教结合，培养幼儿良好的生活、卫生、学习习惯，重点抓好以下几项： ① 以&l争当环保小卫士&r的形式，督促幼儿保持班级卫生 ② 要求幼儿懂得爱惜玩具，学会自觉整理 ③ 在幼儿用点心时，能较有序、安静，每日用点心前安排一名值日生介绍点心，教育幼儿不挑食，尽量吃完自己的一份点心 ④ 开始安排值日生，每日四名幼儿。主要工作：整理玩具、检查学具、摆放杯子等一些力所能及的事。 ⑤ 注重孩子的心理健康教育，如在幼儿的情绪方面进行正确的引导，正确的坐、行、走、书写姿势的培养。 ⑥ 知道保管自己的学习用具，每次用完学会清点。 2 、配合保健医生做好卫生保健工作 ①把好晨检关，在晨区活动后进行评价 ②定期组织幼儿进行体检，并做好反馈。 ③邀请保健老师进课堂，教幼儿掌握自我防范的方法，在传染病多发季节能及时地进行预防。 3、密切结合幼儿的生活进行安全教育 ① 严格执行接送制度，防范于未然 ② 经常检查班上各项设施，杜绝不安全隐患，及时上报及时处理，把安全工作放在第一位。 ③ 认真观察幼儿的活动情况，避免不安全事件，树立安全意识。 ④ 利用一日活动中各个环节，随机进行安全教育，每次活动前提出要求，比如：吃饭前要求幼儿注意不碰撒热汤等 ⑤ 根据中班特点经常讲一些有关安全的小常识、小故事。 4、开展丰富多彩的户外体育活动，提高幼儿对环境的适应能力，充分利用阳光进行日光浴。鼓励性格较为安静的幼儿主动参与。 5、训练生动、活泼的操前游戏，并利用晨间、课间、午间这三段时间训练幼儿的拍球技能，并开展阶段性比赛，争取人人过拍球关。 (二)教育工作 1、以&l活动&r&l整合&r为主要课程建构形式，开展促进孩子全面发展的主题活动。 (1)预设主题：成长快乐(二月份)， 种子的秘密(三月份) ，交通工具博览会(四月份)，奇妙的蛋(五月份)，顽皮一夏(六月份)。 (2)灵活运用幼儿园、家庭、及社会的本土资源，体现&l生活既教育&r的教育观念，继续开展&l主题生成&r，从多方面考虑主题活动内容，体现幼儿活动的主体性。 (3)主题指导要点：※根据幼儿的兴趣、幼儿的生活经验、季节的特点来决定主题活动。※环境布置符合主题内容，主要让幼儿参与进来，让幼儿成为环境布置的主人，让环境与幼儿对话。※创设与主题相适应的区域，并随着主题的深入增添、更改区域内容。※充分尊重幼儿的自主性，教师只是支持者、合作者。 2、体现&l艺术&r及&l互动&r特色，创设相应的环境，给予幼儿充分的感受和满足。 (1)教师收集音乐艺术家图片，装饰在走廊墙上，激发幼儿兴趣，与幼儿共同丰富墙面，并提供相关资料帮助幼儿进一步认识，从而增强对音乐艺术的向往。 (2)注重区角、创游环境材料的投放，加强指导观察，从中了解需要，投放更有利于幼儿进一步发展的材料，发挥环境教育功能。 (3)创设主题活动展示区即主题墙，努力采用多种形式让幼儿在展示区内有机会表现自己，体验成功的快乐。 3、多给孩子走出课堂，走进大自然，走进社会及自己解决处理问题的机会。启发幼儿在大量感知事物的过程中发现问题，并进行探索，从而使幼儿思维活跃，兴趣广泛。 4、结合节日对幼儿进行品德教育 三月份：开展&l我爱妈妈&r的 主题教育 ，教育幼儿热爱自己的母亲、老师等。 四月份：开展&l植树节&r活动，开展种植园地的活动，日常生活中对幼儿进行环保教育。利用&l清明节&r为契机，萌发幼儿爱英雄的情怀。 五月份：开展&l我是好帮手&r的劳动教育，让幼儿了解周围人的工作，理解他们的劳动和自己的关系，懂得珍惜别人的劳动成果。 六月份：参加&l六一&r汇演筹备活动。布置节日的班级，感受节日的欢愉。 5、在&l家长助教&r&l亲子活动&r中促进幼儿、家长、教师的共同进步与成长。 五 、家长工作 1 、每学期召开一次家长会，让家长了解幼儿园的教育教学目标。 2 、每月两次家园联系册发放，每月一次家园栏地宣传。 3、做好亲子活动宣传，引导家长积极参加亲子活动。 4、听取家长意见和建议，争取家园配合，达到家园教育培养目标一致。 5、对插班幼儿与家长多沟通，及时反映幼儿情况让家长放心。 写材料人工作计划篇6 一、指导思想和工作重点 (一)指导思想 以十六大精神为指导，解放思想，实事求是，开拓创新，围绕学院2014年总体工作思路，在认真落实教学管理工作和学生管理工作的基础上，抓好专业建设，师资队伍建设和毕业生就业工作，继续加强实践教学，突出课程建设工作，努力实现各专业的培养目标. (二)工作重点 1、教学管理工作 2、专业建设特别是课程建设工作 3、加强各项 规章制度 建设 4、师资队伍建设工作 5、毕业生就业工作 6、学生管理工作 二、加强常规教学管理，完成各项常规教学任务 完善的常规教学管理是实现专业培养目标的重要保证.我系的常规教学管理工作运行良好，但在评估工作过程中仍然暴露出一些问题，为此，在新的一年，我们将一方面坚持计划，规划的规范 性，制度性，减少弹性;同时，加强教学管理工作中检查，督促的经常性，持续性，有效性。 1、要求各任课教师根据所任教课程的特点，认真完成好各教学环节，做好课前，课中和课后的各项相关工作。 2、吸取迎评工作中的经验教训，建立，健全相关教学文件，加强档案建设与档案管理工作.齐全，完整，高质量的教学文件是保证教学质量的关键，我们在新的一年将大力加强相关教学文件的建立，健全工作.如理论教学中的教学大纲，考试大纲，教学档案，教案，教学日志，听课记录，点名册，作业及作业批改纪录等;实践教学涉及到的基本教学文件如实践教学大纲，实践教学任务书，计划书，审批表，总结 ，实习/实训报告 (含报告批改记录，报告成绩)，实习/实训指导记录等都要建立健全，并在教学检查和期末评定中作为考核项目。 3、各任课教师应在遵循教学规律，坚持教学原则的前提下，围绕专业培养目标积极探索高职高专的教学模式和教学方法.教学过程中必须充分考虑到学生的文化素质及专业特点，做到因材施教，实现教与学的有机结合，杜绝照本宣科。 三、加强专业建设，突出课程建设 1、 办学模式的探索 财务 会计专业已经有了四届毕业生，在办学上有了一些成熟的经验，力争在2014年形成关于高职财会专业的示范性办学模式;投资理财专业属于新兴专业，目前各高职院校尚未形成成熟的办学模式，我们应在此领域抓紧探索，尽早摸索出一套可行的适应地方经济发展需要具有地方特色的人才培养方案.我们对会计电算化专业也进行了有益的尝试和探索，积累了一些经验，今后要继续加强该专业课程体系的改革与建设，争取尽快办出鲜明的专业特色. 2、2021年上半年做人才需求状况调查，论证涉外会计，金融与保险，房地产 经营与管理三个专业设置的必要性，可行性，并通过人才需求状况调查，对投资理财专业人才培养目标定位，素质能力结构和 教学计划 等进行调整与修订。

　　这个方法，百度里我也记不清推荐给多少人了。　　你在百度搜《声乐入门》，就可以找到中央音乐学院教师赵登（营穿白体恤那位老师）主讲的视频教程，系统的教授声乐基础，讲解和示范详细，非常科学，由浅入深，肯定对你有帮助。

可以，而且可以使手指变软

这种说法也太没有根据了婴儿在子宫里面的状态大都是一样的所以没有女孩右边动,男孩左边动这种事情

问题一：怎样才能写好毛笔字 这里所说的“毛笔字”，是指按传统法度书写的毛笔字，而不是用毛笔随意写出的字。它是学习书法的第一阶段。怎样写好毛笔字，是一个很复杂、很具体的大问题，不是一篇千字文所能讲透彻的，本文只是概念性地提示一些写好毛笔字的基本要领。 要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。 首先是执笔。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。 书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。 提按。笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。 每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。 结字又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。 学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律坚持临池不辍，必然学有所成。 问题二：如何学好毛笔字(要求是自学的)? 书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书五体，许多自学书法的人都不知道从何处下手，不知道学那种书体，不知道学那种字体，不知道学那种字帖。 绝大多数人和我都认为初学者要以楷书为基础，但也有人认为应从隶书学起。楷书结构的排列正好是中间阶段。它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。 有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。乃至篆书，就可以事半功倍。楷书又可以使魏碑、隶书的结体笔法得以丰富和变化，如诸遂良的楷书；楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动，如赵孟的某些楷书碑字。 有些初学者急于练习行书、草书，由于没有楷书的基本功力，虽然写得“龙飞凤舞”，但没有字型的基本规矩和点划的基本功力，结果事倍功半，走了弯路 楷书练习最好的方法就是临贴，不管是谁的字帖都不会让人觉得简单，如果有谁的比较简单，恐怕早已经是书法初始练习唯一的了。其实临哪本贴都可以，根据自己的喜好选择碑贴，颜、欧、柳、赵都可以，但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。 欲善其工必先利其器，练好毛笔字，选正确毛笔是很关键的。 毛笔的种类很多，一般写字的笔，大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔，有羊毫、鸡毫等。硬性的笔，有紫毫（兔毫）、狼毫、鼠毫等。中性（不软不硬）的笔称“兼毫”，有羊紫兼、羊狼兼两种。 对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着联系时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。 古人对于笔的使用也有很多经验之谈。认为初学时不易买很好很昂贵的笔，而主张使用劣笔，因为你如能用劣笔写出好的字来，用好笔就会更称手，写的更好。相反，如果一上来就用很好的笔，一辈子就只会使用好笔，一旦遇到差一点的笔就写不好字了。当然也不能用太差的笔来练字，这对于初学者来说，会增加难度。初唐大书家欧阳询就有“不择纸笔，皆得如志”的记载，备受同时代的虞世南的称道。 另外，从经济角度来说，正宗的狼毫笔很贵，好的“大兰竹”要卖一两百元一支，而普通的羊毫笔只要两三元，稍好一点的五六元一只足矣。而且狼毫笔因为笔毫硬，容易磨损，使用时间不长，而羊毫笔软且经久耐用。初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。 在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。由于各个笔厂的名称、牌号的不同，大小也各不相同。初学者可以买一支长锋羊毫笔，笔锋长度在四五厘米左右，直径在一厘米左右，这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。对于刚学毛笔字的人来说比较合适。 毛笔的种类很多，在初次学习时，希望你选用“兼毫”的湖笔。因为兼毫的湖笔，笔芯硬，易于掌握，对你以后的学习很重要，我说一下为什么不使用”羊毫“和”狼豪“，因为前者很软不易于掌握，后者很硬适合画写意。 在选择笔峰时，我们应该选择适当的长短，因为笔锋太长不易于掌握，但笔锋长可以含很多的墨水，适合写”草书“一气呵成”，笔锋长可以保证墨的够用，反之，笔锋短适合写楷书，易于掌握。 ......>> 问题三：初学者怎样写好毛笔字？ 这里所说的“毛笔字”，是指按传统法度书写的毛笔字，而不是用毛笔随意写出来的字。怎样才能写好毛笔字，这是一个大问题，这里只能是概念性地作些提示。 对成年人来说，最简便的方法就是找一种自己喜欢的字体，买一些名人字贴，多多练习；重点是练好字的间架结构，否则，笔划写得再好，字的结构写不好，毛笔字也就写不好。先练基本笔划，再练习间架结构，而且，后者是重点，这是最需要时间和悟性的，也就是说要多练加多思考、多总结，就会不断提高。 要想写好毛笔字，必须掌握好笔法和字法。 首先说说执笔。苏东坡曾说：“把笔无定法，要使虚而宽。”这里只介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执、枕腕；大字高执、悬腕；再大则需悬肘了。 其次说说笔法。书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。只有这样，才能产生出粗细绝不相同的线条来。每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有 “露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。 再来说说结字。结字又叫结体或间架结构。启功先生曾指出：写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点更加重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还是顺眼的；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要，所谓“初学分布，但求平正”，说的就是这个道理， 要学好毛笔字最好还是从楷书或隶书入手。掌握了各种笔法后再学其它书体就有了一定基础。而临帖是练好毛笔字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的，也是写不好毛笔字的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常言说得好：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要大家能够按写字的规律坚持临池不辍，必然就会学有所成，写出一手有功底的毛笔字 ≯ω≮烯P 回答采纳率:28.3% 2008-08-06 16:05 检举 要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。 首先是执笔。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。 ”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执......>> 问题四：成人如何练好毛笔字? 一定要临摹阿，你想人家书法家一辈子总结的书法经验，一定是值得学习的！ 建议你毛笔和硬笔一起练习，事半功倍哦！楷书练颜真卿的《勤礼碑》，行书选择王羲之的《兰亭序》《圣教序》。如果只想练钢笔字，就学钱沛云的，比较快速，天天练，一个月字就可以很像样！不过要记得平时写字也要想练字是那样写！ 钢笔字和毛笔字似乎没有关系，但一起练习会提高更快！ 问题五：怎样才能练好毛笔字？ 书法是一门坚持的艺术，最忌三天打鱼，两天晒网， 因年龄的关系，你可以不练笔画而直接进入练字阶段，下面简单介绍几种方法： 1。描红：就是在双钩笔法勾勒出的字框内填写笔画，适合初学者，一般书店都有售。 2。摹临：就是在前人的法帖上覆上白纸临摹，适合初学者。 3。临摹：就是参照前人的法帖进行临摹，适合有一定基础者。 4。背临：就是首先学习消化前人的法帖，书写是不看法帖，完成后对照法帖找出不足。 还有很多，在此不一一列举。 初学者应先从真书入手（如楷，隶，篆；魏碑等）不宜先练习行草。 在此向你推荐几本适合初学者的法帖： 楷书有颜真卿的勤礼碑、多宝塔碑、麻姑仙坛记；柳公权的玄秘塔、神策军碑；欧阳询的九成宫等 隶书有史晨碑、张迁碑等； 魏碑有郑文公碑等。 因时间关系，只写这么多，如果有兴趣，可以给我发信息我们一起研究。 开始练字应注意的几点：（练一段还要学习字的结构等常识） ①姿势要正确，两脚平放地上，两手据案，肩平、背直、头正，目注纸上。 ②握笔要指实掌虚，执笔在指，运笔在腕。开始练字枕腕，逐步提腕、悬腕。 ③笔法要分清，一般分方笔和圆笔两种，还要明确中锋、侧锋、卧锋的应用部位。 ④楷书是学习毛笔字的基础。楷书学完再学行书，最后是草书。您先学魏碑也行。 ⑤临帖时不要看一眼写一笔，先要读帖，吃透要领，然后把一个字一气写成。 ⑥首先要把各种偏旁部首练好，以后再组成各种字就容易了。 问题六：怎样写好毛笔字 要想学好书法写好毛笔字必须注意以下几点： 首先，学书法的关键在于用笔，著名书法家赵孟曾说过：“书法以用笔为上。”如起笔、行笔、收笔、提笔、按笔、转笔等。用笔之法有“方”“圆”之分。所谓起笔就是逆锋起笔。所谓中锋行笔就是将笔的主峰保持在笔画中间，藏头护尾，令笔心藏在点画中行，中锋行笔可使点画饱满、圆润、浑厚而有质感。达到入木三分，力透纸背。方笔是用逆风折笔必然成侧锋。基本要领是“横画直落笔，直画横落笔”，在落笔后马上转为中锋，在收笔处转为侧锋。方笔落笔要快重按，折以成方，圆笔落笔要慢、轻、提，转以成圆。学会用笔也就掌握了书法的关键。 其次，字的结构。将笔画按照一定的规则组织成字，对一个字的笔画来说，要注意疏密得宜，配合匀称，仰覆向背，适当变化，穿插联络，布置整齐，逊让避扰，彼此相按，形断意连，呼应顾盼，各各笔画之间的搭配才能相辅相成。对笔画的长、短、粗、细、宽、窄等等就如同阴阳学说，必须要阴阳调和，互相依存，做到即对立又统一，才能使字写的惟妙惟肖。 再次要注意章法，就能把许多字写成篇章。整幅作品的分布，如字距、行距、字的大小、高低、留出天地等。要在书写前就设计好，做到心中有数，使字与字，行与行之间大小适宜，疏密得当，即富于变化而又浑然一体。 领会书法的技法和内在神韵，要通过对字帖进行仿写练习，把学过的各种技法写出来与原帖对照，找出差距，把字帖当作一本故事书进行欣赏阅读，增强对技法的领悟。书法非一日之功，要想写好书法，要坚持不懈，从不间断练习，学书法一定有所成就。 问题七：如何写“好好学习“的毛笔字 望采纳！！！！ 问题八：想学好毛笔字有什么诀窍吗？ 要想写好毛笔书法必需掌握好笔法和字法。 起首是命笔。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”这里先容一般所用的“五指命笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，包管笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既增强食指捏笔的气力，又阐扬把笔往里钩的作用；四拇指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小拇哥儿附在四拇指的指肚下部，匡助四拇指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，如许便于运笔。学书要经常操练握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加之腕的作用)操练画直线和弧线。命笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决议，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。 书法是线条造型艺术。所说的笔法首要的就是如何创造抱负线条(点画)的用笔方法。 提按。笔按下去写，笔划就粗，齿及来就细。就像人走路的两只脚，一只沉落，一只齿及，不断地交替一样，笔在写字的历程中也在不断地提按。惟其云云，才气产娩出粗细毫不不异的线条来。 每写1个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个历程。入鸡有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中心运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，制止轻浮油滑。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。 结字又叫结体或间架布局。启功师长教师曾经指出，写毛笔字一要把握间架布局，二要练好笔画独特之处。间架布局比点画独特之处重要。间架好的字，笔画独特之处不凸起，也还看着舒服；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所说的“刚开始学漫衍，但求平允”。 学写字应先从正楷或隶书着手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手眼。不临帖，全凭本身想法随意写，是上没完路子的。学写毛笔字必得有恒与毅力，要始终如一，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。只要按学习规律对峙临池不辍，必然学有所成。 多加操练习习习 起首找一本本身喜欢的好的字帖，从笔画开始临摹，也能够结合每1个字临摹，临的越像越好，找出每1个临的不像的笔画，重复琢磨临的不像的缘故原由，重复的练，多练终会有成的。千万不要听别人忽悠上这个班、上阿谁班，那全是骗钱的，有的书法班一周的膏火居然要上千元，有这钱都买成纸墨笔我就不信练欠好字，欧阳询、王羲之都没上过这些个书法班所以能成为大家！祝你乐成！ 一般刚开始学者 毛笔用兼毫相对易掌握 羊毫太软 狼毫太硬价格相对高 而且容易秃 墨水无所说的 自已磨的墨水书写后生存时间要更长 对于只用于练字而言 就不需讲究了 字贴可按你个人喜欢的字体来临 应以正楷为入门操练 隶书和篆书也能够 只是不比正楷实用 入门临本可选择颜真卿 柳公权 欧阳询 赵孟等名手 此中赵字相对不宜作为入门操练 因赵字无真楷 欧阳询的正楷布局最为讲究 着手最难 但也最练底工 你可自已选择 毛笔书法其实就是为了把字写的好看 没有什么特别神秘之处 最重要的是耐烦 问题九：初学毛笔字怎样才能运好笔？ 学习书法要持之以恒 开始练字应注意的几点：（练一段还要学习字的结构等常识） 1 姿势要正确，两脚平放地上，两手据案，肩平、背直、头正，目注纸上。 2 握笔要指实掌虚，执笔在指，运笔在腕。开始练字枕腕，逐步提腕、悬腕。 3 笔法要分清，一般分方笔和圆笔两种，还要明确中锋、侧锋、卧锋的应用部位。 4 楷书是学习毛笔字的基础。楷书学完再学行书，最后是草书。您先学魏碑也行。 5 临帖时不要看一眼写一笔，先要读帖，吃透要领，然后把一个字一气写成。 6 首先要把各种偏旁部首练好，以后再组成各种字就容易了。 问题十：怎样练好行书（毛笔字） 【怎样练好行书】 练习行书首先要练好楷体字，楷体字小有所成之后才能开始行书的学习。 行书掌握的基本技巧：字要型散而神不散，运笔快慢适当，虚实得体。 【怎样练好书法】 1、临摹结合 临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。 摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。 摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。 摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。 临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。 对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常用的临帖方法。 格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。 背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。 摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。 所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。 2、先入后出 临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。 关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在,有我便俗”；出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。 3、读帖善悟 帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书......>>

感觉并没有特别有意思..只不过因为太过出名，很多人到了成都都会想着去这里瞧上一瞧，要说真正的趣味性，那到真的没有感觉到多少。曾经去过一次这里，简单的聊一聊吧。很多人对于宽窄巷子的认知跟我一样，认为宽窄巷子是一条街道吧。可其实，宽窄巷子是三条平行的巷子组成，分别叫做宽巷子，窄巷子，井巷子。在宽窄巷子中走走停停，看着那些半躺在巷口竹椅上悠闲喝着盖碗茶摆龙门阵的老人们；那些放学之后聚集在这里用零花钱买好吃东西的孩子；那些在岁月中独自生长葱郁凝翠的藤蔓和绿植，无一不将宽窄巷子的美展现在我们的面前。宽窄巷子的起源很早了，公元1718年，康熙五十七年，在平定了准葛尔之乱后，选留千余兵丁驻守成都，在当年少城基础上修筑了满城。清朝居住在满城的只有满蒙八旗，满清没落之后，满城不再是禁区，百姓可以自由出入，有些外地商人乘机在满城附近开起了典当铺，大量收购旗人家产。形成了旗人后裔、达官贵人，贩夫走卒同住满城的独特格局。恺庐、德门仁里、砖文化墙、拴马石、小洋楼都是宽窄巷子里独具特色的场景。宽窄巷子是一张有着悠久历史的成都名片，是昔日老成都的的生活缩影，在这里你能见到很多属于老成都的回忆。如果将三个巷子分开来讲的话，宽巷子就是成都生活“闲”的代表。而窄巷子，是成都生活“慢”的代表。井巷子是成都人民“新”生活的代表。看着如今的宽窄巷子，文化与现代在这里交融，矛盾又统一，兼容并包，肆意挥洒的悠闲，它们共同筑成了这最成都的画面。u200du200du200du200du200du200d