一位顾客拿着一条玉溪烟要换两条利群烟，玉溪烟零售230一条，利群零售140一条，顾客用一条玉溪烟加

一般通过烟草公司卖出的都有编号，你的没有除了是从烟厂拿出来的，要不可能是假的。

这款45年软玉纪念版，其实与现款零售版软玉包装上差别不大，主要改动就是烟封、防潮锡纸和烟支滤嘴。红色的拉带下移覆盖住二维码，那是上半年就改动的地方了。而烟封上的特等奖，就是改动之处。 2018年年末，中烟云南（商业）与云南两红集团合作，分别推出了品牌创立纪念版。纪念版选择的品牌都是两红主力的品牌。红云红河选择了“云烟”；红塔集团选择了“玉溪”。由于现在的品牌构架，这次在主品牌下有多款品牌卷烟产品。今天的这款软玉45周年纪念版便是其中之一了。拓展资料：这款烟的与现世款的不同，主要在以下几点：1、烟封，是新设计的。土金色的底色，棕色线条纹饰。烟封两段分别有“香承自然45年”字样。暗喻红塔玉溪，香承自然、清香甜润的风味。   2、底面，和现款零售版一样。这个纪念版，生产销售有一定时段性，过了也就没有了。3、烟封的两端，“香承自然45年”4、烟封的中间，顶部，变形的中国结中有45字样5、撕开红色的拉带，挑开锡纸，这款纪念版，其锡纸也是新设计的，很有特色！金色哑光的锡纸上以暗棕色印制了玉溪品牌的历史和荣誉。6、滤嘴是玉溪经典的哑光土黄色同色水松纸，沉稳耐看，滤嘴下段，和现款零售版本没有差别，下端两道金色圆环，其上一面是金色的玉溪字样，另一面是金红色的YUXI。这款纪念版，上部有金色的“45”字样，“5”字圆弧里带有变形写意的叶脉图案，暗指玉溪精选的烟叶原料。其下，有英文Since 1973的字样。正好，玉溪的硬盒款，就叫玉溪1973。

缺点是户型设计一般，优点是周边交通便利。玉溪中梁壹号院在云南省玉溪市红塔区玉兴路街道凤凰路森林公安北侧，小区的缺点是户型设计一般，优点是周边交通便利。玉溪市是云南省辖地级市，位于云南省中部。

几乎每条烟都有编码的 外省就不知道了

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1.女生楼有，男生楼也有，但不方便。2.有4张旧书桌组成的一排桌子，没有个人专用的3.据我所知，同一年级校服是一样的。不同年级就不同了。学号的话，我那时候正式生无前缀，择校生好像是z开头，借读生是j开头。不知现在是否改变。 4.食品卫生、安全，这个没的说。价格还算合理，毕竟这年头连猪都能涨价还有什么不能涨的。口感还行，毕竟无法跟大饭店相比。5.每个年级都上晚自习的，3节，好像是到晚上10点。高一高二的走读生可以只上两节。高三的无例外。

可靠。根据查询爱企查信息显示，福州壹零零文化传播有限公司成立于2013年10月30日，登记机关是福州市仓山区市场监督管理局。注册地位于福州市仓山区吴厝顶242-2号5号楼三层，法定代表人为杨兰忠。经营范围包括文化艺术信息咨询，文化艺术交流活动组织策划(不含演出)，承办、设计、制作、代理、发布国内各类广告，婚庆礼仪庆典服务，会议展览展示服务，企业管理信息咨询，企业品牌推广及形象策划，企业营销策划，企业信息交流服务，商务信息咨询（不含经纪）；创意研究及设计、环境艺术设计、景观艺术设计、雕塑设计；艺术工程、装饰装修工程、照明工程、建筑工程的设计、施工及维护（以取得的资质证书为准）；对文化创意类投资；计算机软硬件的研究、开发；艺术品的批发、代购代销。

玉溪精致海鲜私房菜鲜港壹号清真有卖三文鱼。根据查询相关公开信息显示玉溪精致海鲜私房菜鲜港壹号清真地址位于玉溪市红塔区新康路25号，营业时间中午十一点到晚上十点。酒楼总共三层。

80平。可以考虑在玉溪建个小市场，比较有前景的，是大众所需，消费忠识度比较高的行业，比如饮食，零售等等行业。在玉溪一块地平均1250元一平，所以10万可以买80平的地。无论是工作，还是创业，需要选择自己感兴趣的行业，找准自己的优势行业。

众所周知，处理货币资金是出纳的主要工作之一。每天都要和银行打交道，接触不同的银行规章制度，处理不同的现金业务。而提取现金就是其中的工作内容之一，虽然看似简单，但也别小看其中所遇到的问题，下面让我们和一起来看看需要注意的4点。向开户银行提交取款凭证取款人持现金支票到开户银行后，向开户银行会计窗口交现金支票，银行核对无误后付现金。填写现金支票单位需要提取现金时，一般由出纳人员填写现金支票到银行提取现金。现金支票的填写要求很严格：必须使用碳素墨水或蓝黑墨水用钢笔填写，书写要认真，不能潦草。签发日期应填写实际出票日期。收款人名称填写应与预留印鉴名称保持一致；金额必须按规定填写，金额如有错误，不能更改，应作废重填；用途栏要填写真实用途，不得弄虚作假；签章必须与银行预留印鉴相符；支票背面要有取款单位或取款人背书。现金支票填写具体如下：出票日期：必须大写（壹贰叁肆伍陆柒捌玖拾）；收款人：填写自己单位全称；金额：大写金额、小写金额要对应上；用途：填写“备用金”或者“差旅费”；密码：根据密码器，输入支票密码；盖章：盖上银行预留印鉴（一般是财务章、法人章），正面和反面都需要盖章，正面在中下部，反面在第一个“被背书人”下面的框里盖章。收取客户支票：一般是收取的转账支票（如果收取的是现金支票的话，肯定是对方已经填写完毕的，直接去银行取现就行），需要注意：看看支票的出票日期是否书写正确，是否超期（一般支票有效期是十天）；大小写金额是否书写正确，金额是否一致；对方单位有无盖章、印章是否清晰，印章不清晰的银行会退票；收款单位和用途一般都是自己填写即可。交银行的话需要正面填写“收款人”“用途”（如果客户已经填写的除外），背面在第一个“被背书人”的小框填写自己的开户银行名称，下面的大框里面写上“委托收款”字样并加盖自己单位的银行预留印鉴，再往下写上小写日期。最后填写一张支票进账单即可。取款人收取现金应根据取款数额认真清点、确认无误后才能离开。取回现金后应及时将现金存入保险柜内。工商注册多少钱？找曼德企服放心，公司代办安全高效，税务顾问专业，曼德企服一站式服务专家。

230+50=280280-246=34老板挣34块钱

我也是，不知道为啥，一抽假烟过会就拉肚子，可准

现在的软玉溪零售是22元/包 买一条的话是190元，不过多数不开发票的，因为烟利润薄，您既然是自己买的送人，只要去正规烟草经销店都是正品的，自己买也不需要发票吧。仅仅通过条码判断不出是否真假，你可以拿去其他烟点验证下真伪。

你好，估计你说的是玉溪（软），零售价在23元/包，至于说香承45年，是为纪念红塔集团至今成立45周年，特别对香烟外包装进行修改。

40元

我是烟草店的，给我换，我只能换3盒给你。

这烟多少钱一包

我去过两次，交39元的门票钱就可以进去了。里面环境好，服务也很到位，有电影院、棋牌室、网吧、游戏室、休息室、桑拿、泡脚、搓背、自助餐……各式各样的栏目让你数都数不清。建议你闲暇之余去看看，一定会让你大吃一惊哦！O(∩_∩)O哈哈~

条形码两条都一样，是真的吗？

去你的，你晓得个求

你可以选择用微信扫一扫，扫这香烟的条形码，能看到价格的

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这 个问百度就是图个心安，没有 能不能办还是个问题，首先要看你的地理位置，周围有几家持证户，如果打破合理布局的规定你是办不了的，订烟的流程等你办出来证就会有人通知你了。

在福州哪可以买到玉溪壹零捌香烟

玉溪（硬） 参考零售价：200元/条. 玉溪（软） 参考零售价：210元/条

买彩票吧，肯定中。

云烟玉溪华裔批发价是21元一包，零售价是23至24元一包。

呵呵，如果您送车给人家，您说是一辆奥迪好还是两辆奥拓好？~~~当然只是举个例子，差价没有这么大，不过道理是一样的

柳永《八声甘州》的英译和赏析八声甘州①柳永对潇潇暮雨洒江天②,一番洗清秋③。渐霜风凄紧④,关河冷落⑤,残照当楼⑥。是处红衰翠减⑦,苒苒物华休⑧。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈⑨,归思难收⑩。叹年来踪迹,何事苦淹留11?想佳人、妆楼凝望,误几回、天际识归舟12。争知我、倚阑杆处13,正恁凝愁14!【注释】① 八声甘州:词牌名。又名《甘州》、《潇潇雨》等。《甘州》本唐大曲名。此调因上下八韵,故名八声。乃慢词,与《甘州遍》之曲破、《甘州子》之令词不同。双调九十七字,平韵。② 潇潇：形容风雨急骤。③ 洗:洗出。④ 凄紧:凄凉的寒气紧紧逼人。一作“凄惨”。⑤ 关河:关口和航道。⑥ 残照:落日的余晖。⑦ 是处:到处、处处。 红衰翠减:花叶枯萎凋落。⑧ 苒(rǎn染)苒:同“冉冉”。渐渐:慢慢。 物华:美好的景物。⑨ 渺邈(míao秒):遥远。⑩ 难收:一作“悠悠”。⑪ 淹留:久留。⑫ 天际识归舟:把远来的船只看作是爱人的归舟。⑬ 争:怎。⑭ 恁:如此。Eight-Rhyme Ganzhou Tune (Song) Liu YongBefore me heavy evening rain splashes the river-sky,Washing a limpid autumn,The frosty winds are gaining in force,The forts and creeks look deserted,And a sinking sun fills the upper floors.Out there, red has faded and green is diminished.Slowly ,nature takes its decreasing course.Only the water in the Long River, ever speechless,Eastward flows.Tis unberarable to climb high and look far.My native place is lost in mist,But the thought of returning is hard to rein in.I sight at my travels over the years:What is there that has kept me?My lady fair—she must have been looking from her chamberBut has been disappointed so many times.To try to pick out my ship on the horizon.How would she knowThat leaning on the balustrade here,My sadness has turned into one solid mass.Tr. Gong Jinghao 【赏析】这首词主题与作者的〔安公子〕同,但时令有异,前者是暮春所作,此首则是暮秋所作。它上片写景,下片抒情,界线比较分明,与他词上、下片每每情景兼赅者有别。上片头两句,用一“对”字领起,勾画出词人正面对一幅暮秋季节、傍晚时间的秋江雨景。“暮雨”上用“潇潇”, 下用“洒”字来形容,就使人仿佛听到了雨的声音,看到了雨的动态。那是一阵秋天的凉爽萧疏的雨,而经过这番雨,“秋”就变得更“清”了。“秋”不是不可以“洗”的,但词人偏偏以为“秋”之“清”是由于“暮雨”之洗,使人感到生动、真切,觉雨后秋空晴朗之状,如在目前。《九歌·大司命》“使涷雨兮洒尘”句,可能使柳永受到启发。“洒江天”,也是洒向空气中的灰尘,但由此想出“洗清秋”,构思就更新颖。接着,用一“渐”字领起下三句。一番雨后傍晚的江边,就觉得寒风渐冷渐急。身上的感觉是如此,眼中所见也是一片凄凉。“关河”是“冷落”的,而词人所在之地,则被即将西沉的阳关照耀着。景色苍茫辽阔、境界高远雄浑。苏轼一向看不起柳永,然而面对这三句,却大加赞赏,认为“此语于诗句不减唐人高处。”(见赵令畤《侯鲭录》)正因为这几句词不但形象鲜明,使人读之如亲历其境,而且所展示的境界在词中是稀有的。六、七两句接写楼头所见。看到的装饰着大自然的花木,都凋零了,与〔卜算子慢〕“江风渐老”三句同义。不过那首词先写“败红衰翠”,后写“楚客登临”,而这首词则反过来,先写了人已登楼,再写“红衰翠减”,结构按照全词的安排,所以各有不同。歇拍两句,写在这种自然界的变化之下,人是不能不引起许多感触的,但是,却并没有明说,只以“长江水无语东流”暗示出来“惟有”两字,包含有不但“红衰翠减”的花木在外,也包含有“登高临远”的旅人更不在内的意思。古人每用流水来比喻美好事物的消逝。高蟾《秋日北固晚望》“何事满江惆怅水,年年无语向东流”,乃是柳词所本。（他如韩琮《暮春浐水送别》:“绿暗红稀出凤城,暮云宫阙古今情。行人莫听宫前水,流尽年光是此声。”黄季刚师又反韩意作词云:“流尽年光,流水何曾住?”都是此意）江水本不能语,而词人却认为它无语即是无情,这也是无理而有情之一例。上片以这样一个暗喻作结,而不明写人的思想感情,是为下片完全写情蓄势。下片由景入情。上片写到面对江天暮雨、残照关河,可见词人本是在“ 登高临远”,而换头却以“不忍”二字领起,在文章方面是转折翻腾;在感情方面是委婉深曲。“ 登高临远”,为的是想望故乡,但故乡太远,“爱而不见”,所闯入眼帘的,只不过是更加引起乡思的凄凉景物,如上片所描写的,这就自然使人产生了“不忍”的感情,而乡思一变,就更加难于收拾了。四、五两句,由想象而转到自念。怀想之情虽然是如此的强烈和迫切,但是检点自己近年来还是落拓江湖,东飘西荡,究竟是为了什么呢?这里用问句一提,就加重了语气,写出了千回百转的心思和四顾茫然的神态,表达出“归也未能归,住也未能住”,即“归思”和“淹留”之间的矛盾,含有多少难言之隐在内。究竟为什么“淹留”,词人自己当然明白,他在另一首词〔戚氏〕中就说出了:“未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。……念利民、憔悴长萦绊。”从前的读书人,在没有起得功名之前,要上京应考;在已经取得功名之后,当上了官,也要在他乡任职。长期考不取,就或者是在京城住下来,准备下届再靠,或者在四处游谒地方长官,以谋衣食。这当中,是包含了许多生活经历中的酸甜苦辣在内的。“问何事苦淹留”,而不作回答,不过是他不愿说出来罢了。这样就显得含蓄,比〔戚氏〕所直接抒写的同一心情,更其动人。由于自己的思归心切因而联想到故乡的妻子也一定是同样地盼望自己回家。自己在外面漂泊了这样一久,她必然也想望得很久了。谢朓《之宣城郡出新林蒲向板桥》云:“天际识归舟,云中辨江树。”谢诗是实写江景,柳词则借用其语,为怀念自己的妻子创造了一个生动的形象。他想象她会经常地在妆楼上痴痴地望着远处的归帆,而几次三番地误认为这些船上就载着她的从远方归来的丈夫。温庭筠〔梦江南〕：“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水依依,肠断白苹洲。”这是“想佳人”两句很具体的解释。最后两句,再由对方回到自己。在“佳人”多少次的希望和失望中,肯定要埋怨在外边长期不回来的人不想家。因为“何事苦淹留”,有时连自己都感到有些茫然,则整天在“妆楼凝望”的人,自然更难于理解了。她也许还认为自己在外边乐而忘返,又怎么会知道我现在倚阑远望的时候,是如此愁苦呢?本是自己望乡,怀人,思归,却从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚阑凝愁,却说“佳人”不知自己愁苦。“佳人”怀念自己,出于想象,本是虚写,却用“妆楼凝望,误几回、天际识归舟”这样具体的细节来表达其怀念之情,仿佛实有其事。倚阑凝愁,本是实情,却从对方设想,用“争知我”领起,则又化实为虚,显得十分空灵。感情如此曲折,文笔如此变化,真可谓难达之情了。这种为对方设想的写法,并非始自柳永,在他以前,如韦庄的〔浣溪沙〕“夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君念我锦衾寒”,即是一例。但更著名的则是杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”但柳词层次更多,更曲折变化（单就这一点说,不是比较这些作品的高下）。梁令娴《艺蘅馆词选》载梁启超评词,认为它的境界很像温庭筠〔菩萨蛮〕中“照花前后镜,花面交相映”两句,就是指词中所写自己与对方的情景,有如美女簪花以后,前后照镜,镜中形象重叠辉映。我们还应当注意一下此词下片用的重字。说自己,是有难收的 “归思”,说 “佳人”,是盼天边的“归舟”。说“佳人”,是在妆楼“凝望”,说自己,是倚阑干“凝愁”。这里的“归”与“凝”,是故意重复,作强烈对照的,与一般因取其流畅自然而不避重字的不同。结句倚阑凝愁,远应上片起句,知“对潇潇暮雨”以下,一切景物都是倚阑时所见;近应下片起句,知“不忍登高临远” 以下,一切归思,都是凝愁中所想。通篇结构严密,而又动荡开合,呼应灵活,首尾照应,如前人谈兵所云常山之蛇。

第一章 入洪荒明身份第二章 拜鸿钧为道童第三章 转仙道悟人花第四章 炼山河诞器灵第五章 开地花遇麒麟第六章 见老祖得神通第七章 说三花讲魔神第八章炼青莲夺红莲第九章 回紫宵识三清第十章 谋气运立三族第十一章 寻灵兽显隐忧第十二章 收猛犸朝不周第十三章 挖不周做矿工第十四章 拿鸟蛋看大戏第十五章 连两族杀一族第十六章 开论坛熬岁月第十七章 龙凤败黑手现第十八章 老祖战惊天势第十九章 收残局冲大罗第二十章 窥命运闯太阳第二十一章 说太阴入紫宵第二十二章 紫霄宫众生相第二十三章 讲一道吃灵果第二十四章 传地道观巫妖第二十五章 寻三岛收弟子第二十六章 败通天争宝塔第二十七章 救三清叹玲珑第二十八章 讲三道巫妖立第二十九章 巫妖正式第一战第三十章 妖管天，巫管地第三十一章 人族出世第三十二章 人族的发展第三十三章 彻底断掉妖族的根基第三十四章 退妖族，多方算计第三十五章 后土化轮回，太一化东皇钟第三十六章 巫妖开战第三十七章 吓住圣人的盘古真身第三十八章 打碎洪荒第三十九章 三界诸天第四十章 太昊为天帝第四十一章 月神望舒第四十二章 商量六道第四十三章 寻找雷兽第四十四章 天降雷罚第四十五章 绝世无双的勾陈第四十六章 大律令术第四十七章 琼宵很厉害第四十八章 算计一下女娲第四十九章 对媒婆的咒怨第五十章 勾陈的首战第五十一章 天婚第五十二章 交锋第五十三章 人皇之位太诱人第五十四章 该出生的都出生了第五十五章 幼年伏羲第五十六章 人族部落的发展第五十七章 天地折服第五十八章 大事件，大震动第五十九章 人皇第六十章 谋划第六十一章 传播人文第六十二章 七杀第六十三章 杀破狼第六十四章 孔宣、摩罗第六十五章 过渡第六十五章 围攻青天第六十六章 对阵接引第六十六章 一气化三清第六十七章 大罗的坟墓第七十章 逐鹿 （想求求票票，有木有第七十一章 门派叫太皇天第七十二章 黄帝第七十三章 倒霉的胖子第七十四章 轮回气运动人心第七十五章 入驻地府（拜求点 收 推）第七十六章 大帝之争第七十七章 ?杌伟大的梦想第七十八章 原始与通天做过一场第七十九章 通天不玩了（求收藏，有没？第八十章 都是月亮惹的祸第八十一章 众圣博弈第八十二章 大鸟对付毒虫第八十三章 棋子的悲哀第八十四章 何为道？第八十五章 燃灯当黄雀第八十六章 勾陈陨落？第八十七章 谋划地府第八十八章 接手地府第八十九章 重建地府第九十章 紫薇帝星第九十一章 孔宣问“圣”第九十二章 划分九州第九十三章 定鼎天下第九十四章 浩然之气第九十五章 道果之间的交锋第九十六章 斗二圣第九十七章 一分为二第九十八章 圣人不死，大盗不止第九十九章 大师兄第一百章 战老子第一百零一章 再战老子第一百零二章 比拳头硬第一百零三章 战局第一百零四章 布诛仙剑阵第一百零五章 大战诸圣一百零六章 化身天地第一百零七章 打完收工第一百零八章 无相心魔第一百零九章 两兄弟，两条路第一百一十章 天后（求推荐、收藏，求求第一百一十一章 谁的天帝，谁的天庭第一百一十二章 大禹入太皇天第一百一十三章 与鸿钧简单的交锋第一百一十四章 封神榜第一百一十五章 瓜分神位第一百一十六章 天庭解散第一百一十七章 夔牛与奎牛第一百一十八章 棋高一筹（求收藏、收藏第一百一十九章 题诗留恋第一百二十章 封神榜状元——商纣王第一百二十一章 下棋第一百二十二章 下山第一百二十三章 偷天换地第一百二十四章 气运有毒一百二十五章祸害精一百二十六章惩罚太乙第一百二十七章算计伯邑考第一百二十八章死得有价值第一百二十九章两教矛盾出现第一百三十章打坏天庭第一百三十一章导火线第一百三十一章导火线第一百三十二章堵门第一百三十二章堵门第一百三十三章通天战原始第一百三十三章通天战原始第一百三十四章要玩就玩大点第一百三十五章太昊立至尊第一百三十六章打杀原始的坐骑第一百三十八章诸圣齐聚碧游宫第一百三十九章认可后土第一百四十章太昊发怒第一百四十一章定下决战之日第一百四十二章战斗开始了解说一下免费章节第一百四十三章兄妹相认第一百四十四章太素上场第一百四十五章魔刀，凶刀第一百四十六章八部浮屠第一百四十七章天色已晚第一百四十八章一夜第一百四十九章夺塔第一百五十章在山脚下转圈第一百五十一章战前联络第一百五十二章诸圣大战（上）第一百五十三章诸圣大战（中）第一百五十四章诸圣大战（下）第一百五十五章破阵第一百五十六章抽离极乐世界第一百五十七章 粉碎金莲第一百五十八章 血祭第一百五十九章 鸿钧相招第一百六十章 大事、小事第一百六十一章 天尊符诏第一百六十二章 吃灵果第一百六十三章定大势第一百六十四章杨戬很猛第一百六十五章封神第一百六十六章悲剧要开始了第一百六十七章如何对待昊天第一百六十八章 打入轮回第一百六十九章 与鸿钧做邻居第一百七十章 与鸿钧谈理想第一百七十一章 父女皆入局第一百七十二章 入凡尘第一百七十三章 一段奇妙的对话第一百七十四章 本故事纯属虚构第一百七十五章 炉鼎第一百七十六章 大乘佛教第一百七十七章 伏羲，老聃第一百七十八章 诡异第一百七十九章 搬家第一百八十章 大劫来临第一百八十一章 量劫第一百八十二章不死不休第一百八十三章 瞬息万变第一百八十四章玉牒之灾第一百八十五章围攻造化玉牒第一百八十六章 带话给鸿钧第一百八十七章 看中了，就要弄到手第一百八十八章 一个人的奋斗第一百八十九章 就在等你坑爹，就是坑多第一百九十章以一压二第一百九十一章 威逼第一百九十二章 斩断西岳神山第一百九十三章 天地烘炉，铸造威剑第一百九十四章 摆脱，摆脱得了吗第一百九十五章 进入星空第一百九十六章 星空作战第一百九十七章东皇，西皇第一百九十八章收个丫鬟，取名玉溪第一百九十九章 抢混元一气第二百章 送宝第二百零一章 迁移第二百零二章 食物链（求订阅呀）第二百零三章 天地一盘棋第二百零四章 和平相处（求推荐）第二百零五章 传功，寻宝第二百零六章 北冥有鱼第二百零七章 谁能与我道友相称第二百零八章 北师宫第二百零九章 圣莲莲盘第二百一十章 该出手就出手（求订阅）第二百一十一章 龙族会变成恐龙吗第二百一十二章 规矩由谁定第二百一十三章 吸纳浊气第二百一十四章 你下蛋了吗第二百一十五章 交换第二百一十六章 五方圣兽第二百一十七章 通天贯地第二百一十八章 攻入星空第二百一十九章 抢图，杀人第二百二十章 到底谁算计谁第二百二十一章 等待第二百二十二章 出关第二百二十三章 混沌秘事第二百二十四章 顺逆一心间第二百二十五章 开天辟地第二百二十六章 欠债还债第一百二十七章 闲谈第二百二十八章 要开始了第二百二十九章 解密

不一样

180一条，

这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云："霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。"此语于诗句不减唐人高处。" 柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

就是很多很多虫的地方...(够简了吧)

　公元 1911年至1949年这一时期bai，称为民国时期。是中du国瓷业处于萧条zhi衰落的黑暗时期。客观讲在dao这30多年里，也生产出不少精品瓷器。在这些精品瓷器中有传承，有融会，也有创新，倒给古老的制瓷业注入了新的曙光和希望。 </FONT></P>　　以郭葆昌为主导的传承派，制造了以 "居仁堂"为款名的瓷器，其胎质、釉面和彩绘都达到了相当高的水平。　　公元 1915年12月12日袁世凯称帝，改中华民国为"中华帝国"，规定1916年为"洪宪元年"。为了效仿明、清历代皇帝的做法，在景德镇设御窑，烧制名贵瓷器，写上年号，供宫廷使用。传世的"居仁堂"、"居仁堂制"和景德镇御窑督陶官郭葆昌，后用自己的别号"觯斋"为款识，烧制了一部分瓷器，堪称名贵。题"洪宪"年号的瓷器均为托名之作。到了1916年3月22日宣布撤销帝制，洪宪年号随之取消。　　清末民初的仿古风盛行，无论什么年代，什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质，釉色及彩绘等各方面，青花器也不例外。的确，少数器物在技巧上达到 "乱真"的地步。如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器。他仿制的永乐、宣德青花盘、碗类，其凝重结晶的青花斑点深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。　　民国初期出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。　　新粉彩瓷画的先行者汪晓棠和潘陶宇，他们的新粉彩瓷画影响了整个景德镇瓷画风格。到了 1928年在王琦倡导下，王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑画师成立了"月圆会"，称为"珠山八友"。同时与珠山八友齐名的著名画师还有张志汤，方云峰，汪大沧，余翰青，张沛轩，汪小亭，程芸农等人。新粉彩作品以瓷板画居多，有方瓶、筒形瓶、印盒、水盂、扁壶等造型简单的器物。　　为了挽救我国传统的陶瓷工艺，民族工商业者，在中国瓷器手工业中进一步改革，创办了一批新式瓷厂。郭葆昌在景德镇监督烧制瓷器时，聘请绘画、填彩、浇釉、造型、烧窑等名家，采用官商合股开办了 "江西瓷业公司"。烧制的器物，胎骨轻薄，釉色洁白，彩质纯净鲜明，绘画精美。器物的底部落"公司"款。这些器物给陶瓷鉴定家们称为："中国瓷业史中仅有的一朵复兴之花。" </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 在近代制瓷的成就中，除景德镇外，湖南醴陵的釉下五彩独树一帜。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 地处湘东的醴陵产优质瓷土，从清初至清末，制瓷业几度兴旺，但工艺落后，仅生产大众日用粗瓷。民国初年，时任国务院总理兼财政部长的湖南人熊希岑，赴日考察瓷业，回国后在他家乡主持创办了湖南瓷业学堂和湖南瓷业公司。在景德镇艺人和日本瓷匠的帮助下，创造了釉下五彩。这种独具特色的釉下五彩，色彩丰富，晶莹润泽，清雅明快，独具风味。有红、橙、黄、绿、紫、黑、灰等各色。每种颜色又细分几种色调，达到了 "艳而不俗，淡而有神"的艺术境界。既古朴典雅，又鲜艳浓郁。当时的制瓷绘画高手有张晓耕、彭筱琴、傅道惠、游先理、吴寿祺等艺人。醴陵釉下五彩问世仅20多年（1909-1930年）先后四次在国内外大赛瓷会上获得金奖，曾风靡一时。目前传世作品稀少。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 民国瓷器中最具文化特征的当属时装人物画瓷器。这种创新的时装人物画瓷器，展现了民国时期的新时尚。在瓷绘上采用了艳丽而丰富的新粉彩技艺，使中国瓷器人物画展现了划时代的新姿。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 民国以前的瓷器上的画面，多绘山水，花鸟和吉祥图案，人物画大都是文人雅士，道释和戏曲故事。很少表现现实生活中的家庭妇女。时装人物画瓷器多方面描绘家庭妇女生活的场景，有的对镜梳妆，有的弹琴，有的相互插花，有的戏童。这种在瓷器上描绘身著时装的摩登女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是前所未有的。这为研究民国时期的风俗演变和妇女时装的发展提供了依据。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>第三章 中国古瓷对国外和东南来地区的影响</STRONG></FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 我国陶瓷在唐代已有相当数量销往国外。入宋以来瓷器对外输出有增无减，在亚洲的东部，南部、西部及非洲与海岸很多国家都发现了我国宋代瓷器。明、清时期，中国瓷器大量销往欧洲的荷兰、德国、法国、葡萄牙、西班牙等许多国家和地区。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 有些瓷器在造型、纹饰完全按欧洲人喜爱的式样烧制，具有中西方风格融为一体的特点。如瓷器上的郁金花纹就是荷兰的国花。特别需要指出的是，表现在唐代陶瓷上绘画艺术风格，比法国现代画代表人物毕加索要早一千多年。 1708年，德国的伯特格尔（1682-1719年）烧制出白色而透明的欧洲硬质瓷。法国继德国之后烧制出相似中国的真正瓷器。英国的韦奇伍德（1730-1795年）首次采用蒸汽机和铅版转印的装饰技术，把陶瓷以低廉的价格推向大众市场。当18世纪末欧洲大规模生产瓷器后，中国瓷器对欧洲的出口已是强弩之末了。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 中国古瓷对朝鲜和日本瓷器的制作影响巨大。自汉唐以来，中朝日三国就有着频繁的文化艺术交流，中国的陶瓷就大量销往朝鲜和日本。特别是宋太祖和明清时期，以景德镇为代表瓷器销往朝鲜、日本后，备受各界人士的欢迎。朝鲜的高丽和李朝时期受中国的青花、五彩瓷器的影响，先后成功烧制出了具有中国制瓷工艺又有朝鲜特色的青花和五彩瓷。日本于 1616年也成功烧制出青花瓷器，1643年又烧制出与中国十分相似的五彩瓷器。至乾隆时代，日本已成为强大的陶瓷国。中国陶瓷不但失去了日本这个巨大的传统市场，而且还多了一个争夺欧洲和西亚出口市场的强劲对手。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>一、高丽青瓷</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 高丽青瓷。是指公元 918年至公元1392年高丽王朝统治的这470多年期间所生产的青瓷。高丽青瓷自出现之日起，就是为贵族和宫廷所使用。高丽青瓷深受中国瓷器的影响。当时高丽王朝与宋朝有着较为密切的关系，尤其是中国瓷器的输入，对高丽青瓷的产生和发展起到极大的推动作用。这一时期的高丽青瓷大都仿效宋瓷，其纹饰、造型忠实地沿袭了越窑、定窑、耀州窑和后来的汝窑、龙泉窑的风格。据宋代知名画家徐竞的《宣和奉使高丽图经》书中记载："陶器色之青色，丽人谓之翡色。"又说："狻猊出香、亦翡色也，上有蹲兽，下有仰莲以承之。诸器惟此最精绝。其余则越州古秘色，汝州新窑器，大概相类。"这里，徐竞将高丽青瓷与宋汝瓷、越窑瓷相提并论。可见当时高丽青瓷的名贵。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 高丽青瓷釉色比较接近于龙泉青瓷，以粉青和翡色为主调，釉面光泽，有细小纹片，并镶嵌黑、白纹饰。高丽青瓷流行青、黑二色和其民族所尚相关。据《高丽史》记载： "我国始于白头，终于智异，其势水根木干之地，以黑为父母，以青为身。若风俗顺土则昌，逆土则灾。风俗者，君臣百姓衣服，冠盖、乐调、礼器，仕用是也。今后，文武百官黑衣青笠……凡器用 铜瓦器，以顺土风。从之。"从此不难看出高丽青瓷流行青、黑二色的根本原因。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>二、李朝瓷器</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 李朝瓷器是指公元 1392年至公元1883年所生产的瓷器。李朝瓷前期受我国元末明初白瓷影响，釉调较深，烧造的白瓷像雪一样纯白。李朝时代人们崇尚清正廉洁、儒家清白理念深入人心，所以白瓷贯穿李朝整个时代。李朝瓷器大致分为三个时期：前期从太祖元年到仁祖二十七年（1392-1649年）。中期从孝宗元年到英宗二十七年（1650-1751年）。后期从英宗二十八年到高宗二十年（1752-1883年）。本书介绍一件李朝官窑彩瓷的珍贵实物彩罐，高11.5cm，口径14.6cm，底径12cm，平唇、矮圈足。器里外及底部全部施白釉，呈象牙白，有细纹开片。釉层细致莹润，胎土洁白细腻，手感较重。底部有五角星状排列的六个突出圆点，为官窑产品标志。正面有三具飞龙在云中振翅飞翔，龙纹用黑色釉。灵芝型彩云用豆绿色和浅蓝色浓淡搭配涂盖。这种施彩方法类似中国的斗彩。器物外壁口沿处有两道豆绿色纹样。罐两侧浮雕狮子头，狮子两眼圆睁，目光炯炯，口衔圆环，威猛雄壮，气势磅礴，青花色泽青翠鲜艳，晶莹光润。背面从右至左书写"惠我无疆"黑漆色大字。充分体现了李朝晚期官窑水平，其工艺之精，堪称稀世珍品。李朝中期白瓷釉色略带青色，同时出现了白瓷染色，像釉里红，釉里褐等。这时青花瓷的花纹用笔幼稚，柔弱的流线可以简练到惜墨如金的程度，与我国明初景德镇民窑瓷相类似。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>三、伊万里窑与吴祥瑞青花瓷及其它</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 明正德六年（ 1511年）日本陶艺家伊藤五郎大夫（伊藤五良辅）随日本使节来我国江西景德镇学习制瓷技术，改名为吴祥瑞，两年后回国，称"伊藤五郎大夫祥瑞"，以示对中国的怀念，他在日本肥前的伊万里开窑，称伊万里窑，是日本陶瓷发展史上的重要瓷窑之一。凭借该窑传播青花瓷器的制作技术，日本称青花瓷器为染付，为其发展做出了重要贡献。其作品上一般刻划或书写："吴祥瑞"或"五郎大夫祥瑞"，和"五良大甫吴祥瑞造"款识，称为祥瑞派。其器物的造型、纹饰、釉色都明显地受中国瓷器的影响。由于当时使用烧制青花的青料非常昂贵，当初伊万里窑生产的青花瓷器大多供日本天皇和皇室使用。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 清代，伊万里窑继续烧造青花瓷器，并且烧制数量可观的外销瓷器，其中有为荷兰东印度公司烧制的带有公司英文缩写 V·OC标志的器物。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 中国制瓷工艺对日本的陶瓷影响是巨大的，日本所烧制的青花和五彩釉瓷，不但汲取了中国传统的陶瓷工艺，又具有日本制瓷的特色。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>第四章 中国历代仿瓷及其它</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 收藏圈内的人们常常议论到的话题：仿品。从历史上看，中国的仿品历史是悠久的。先后出现了三次仿古高潮，从宋、明、清末民初。仿品按行话讲，可分为官仿和民仿。按仿品质量论，又可分为高仿和一般仿品。不具备鉴定价值的仿品，又称为赝品。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>一、官 仿</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 官仿，是指由于皇帝的爱好或出于某种传世器物稀少原因，由官窑仿制前朝的器物。从历史记载看，仿品最早出现的要数唐太宗李世民时期，李世民喜得王羲之《兰亭序》爱不释手。就请书法名家，反复临摹，今日我们有幸看到的《兰亭序》，都是昔日的仿品。我们要感谢那些制造仿品的老先生。要不，谁能见到《兰亭序》。宋徽宗以及明代永乐、宣德皇帝，清代康熙、雍正、乾隆皇帝对文物非常喜爱，都曾下令仿制了历代的名瓷。宋代六大名窑中有很多器形是仿汉代器物的，如三足尊、四足方鼎等。同时还仿制了商、周、春秋，战国时期的铜器。北京、台北两个故宫博物院都存有明代永乐、宣德仿前代的作品，如永乐仿龙泉窑尊、三系盖罐、宣德仿汝窑盘等。清代官窑大规模仿制了宋代汝、官、哥、定、钧五大名窑器物。同时明、清两朝还出现了本朝仿本朝的产品，如嘉靖仿永乐、宣德的，万历仿嘉靖的。乾隆仿康熙的。先人们所仿制的器物大都遵循古人制瓷的规律，从胎土、拉坯、釉色、纹饰、造型和重量，都尽力效仿古瓷的风范和神韵。很少有掠古人之美，据为己有的嫌疑。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 新中国成立以来，曾有三次由官方出面仿制瓷器。第一次是 1951年春夏之交。中央办公厅遵照毛指示，决定烧制"水浒故事瓷盘"作为国家高级礼品赠送斯大林，要求"高级、特制、美观"充分体现中国陶瓷的"民族特色"。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 中央决定以景德镇的 "建国瓷业公司"为主，邀请国内瓷业精英，会集景德镇，共同策划，设计烧制"水浒故事盘"，以《水浒传》一百零八将典型故事情节，分别手工绘画在108只瓷盘上，为体现毛泽东给斯大林赠送"水浒故事瓷盘"的深刻用意，决定加江西省委所撰七律序诗盘和墉生书的"潜天行道"楷书跋尾盘，共110只为一套。制瓷大师们竭尽全力，从瓷泥精选、制坯、造型、釉料等每一道工序都做到了精益求精。彩绘高手们精心设计画面，把握每个人物的个性特征，勇跃斯文、喜怒哀乐，场景的山石草木，居舍市井，笔触所至，一丝不苟。共烧制3套，堪称仿古瓷的精品。一套为俄罗斯国家博物馆珍藏。其余两套现存景德镇陶瓷研究所。遗憾的是它的特殊意义和收藏价值，多年来没有引起世人的注意。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 第二次是 1975年初，中央办公厅主任汪东兴通知江西省委，指示景德镇为毛主席研制一套瓷器餐具和文房用具，以"白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬"等古代称颂的瓷器最高境界为标准，同时要能代表当代中国制瓷工艺的最高水平，造型上要做到既美观又大方，同时还要考虑到毛泽东的生活和工作习惯，图案和色彩要符合这位伟人的思想情趣。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 景德镇为此抽调出 40多名技术骨干组成攻关小组负责具体实施。许多著名陶瓷艺术家当年都参加过这项工作。其中包括民国时期"珠山八友"的后代和传人，如王大凡的侄儿王锡良、汪野亭的女儿汪桂荣、刘雨岑的儿子刘平、徐仲南的孙女徐亚凤，以及戴荣华、康家忠、辛青山、彭兆贤、稽锡贵、张炳祥等艺人。为了不受外界干扰，此任务以"7501工程"为代号。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 为了使产品质量达到当时世界一流水平， "7501工程"瓷器的质量指标如白度、光泽度、表面硬度、透光度、化学稳定性能、热稳定性能、机械强度和尺寸精确度等都定得高于世界先进水平。并决定采用以江西抚州生产的一种非常稀有的优质高岭土作基础配料，制作出的半薄胎高釉瓷器通体晶莹剔透、洁白如玉，用手轻轻敲击，清脆悦耳，迎光侧视成半透明状。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 经过 1400℃高温烧制的"7501工程"4200余件瓷器，是高科技成果和高水平的艺术成就有机结合的产物，是景德镇千年制瓷历史积累下来的精湛技术成就的再现。到今天都是无与伦比的，堪称国宝。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 第三次是 20世纪80年代由故宫博物院牵头组织全国著名陶瓷艺人，历经三年动用了大量的人力物力，终于仿制出了五套古瓷。其仿品质量和艺术价值，堪称一代精品。为此，中国文物报进行了专题报道，刊出了"百万奖赏悬"克隆""的擂台。可见仿品之精和仿制过程的难度。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>二、民 仿 </STRONG></FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 民仿，是指民窑的仿品。物以稀为贵。民窑仿品大都以市场为导向，以牟利为目的。从宋代开始就出现了民窑仿官窑的作品。官窑制作的器物，其制作工艺和釉料配方都是秘而不宣的。民窑只能通过传世的器物进行仿制，仿制器物达到乱真的地步，称高仿。仿制器物达不到鉴别价值的，称一般仿品或赝品。明、清和民国时期，都出现了相当一批高仿精品，官仿不论。就民窑的仿制器，如明代仿古瓷高手崔国懋所仿的宣、成窑器物，时称 "崔公窑瓷，四方争售"，周丹泉所仿的宋代名窑瓷器，虽善于鉴别的博古家亦为所惑，文献中称他仿的定窑文王鼎是"逼真无双，千金争市"。吴为的"壶公窑"所仿的永、宣两窑瓷器和其他民窑所仿的本朝名窑与宋官、哥窑器物较多。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 清代仿古之风更是盛行。由于中外爱好古陶瓷的收藏家日见其多，其仿品大量涌现，从唐代至明末几乎无所不仿。今日常见的有仿唐、五代越窑和宋定、汝、官、哥、钧、龙泉、磁州、吉州，以及仿明永乐、宣德、成化、正德、嘉靖、隆庆、万历、天启等窑的器物，其中精品达到乱真的地步。如魏善成、樊汇川所仿的康、乾官窑器物，均能惟妙惟肖。还有河南、山西、浙江、福建等地老艺人和磁县彭城镇刘锁子善仿宋、元、明白地黑花器。禹县神 镇卢光 卢光文弟兄善仿宋钧、珍珠地刻花；北京王佩璋善仿彩陶和唐三彩，孙鹤龄善仿宋磁州窑；常小如、殷维溪善仿宋钧窑加彩；梁耒助梅善仿宋茶 叶末釉钵；孙瀛洲善仿宣德青花和唐、五代越窑、龙泉窑；王柏泉善仿嘉靖、万历三彩和五彩瓷；杜茂群善仿黑陶和清花器等。还有古彩专家詹元广、詹元彬兄弟与吴仲英、詹兴祥、刘春风、洪家华、詹福利、何莽子、刘永清、岳虎臣等善用真坯加彩仿康熙五彩、三彩和雍正、乾隆的粉彩、珐琅彩。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 进入 20世纪80年代，仿古之风又越刮越烈。现在仿品利用高科技手段进行仿制。有些仿品具有很高的艺术价值，可谓高仿。如鸿运斋仿制的清化粉彩瓷等仿品接近或达到真品的水平。有些民窑仿品和一家一户小作坊仿品，质地劣次，不伦不类，缺乏古瓷的基本常识，特别是在器物的造型、纹饰和款铭上更是漏洞百出。有的造型随心所欲，千奇百怪。有的纹饰胡涂乱抹，不堪入目。有的款铭信手涂鸦，张冠李戴，缺乏历史常识。这类仿品充斥市场、泛滥成灾，没有任何的鉴定艺术价值和经济价值，可谓陶瓷垃圾。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 对于仿品，我们一不能全盘否定，二不能一概肯定，要有客观公道的态度来认识它的艺术价值和经济价值。在收藏圈里，往往一提仿品，就嗤之一鼻，不屑一顾，这就扼杀了仿品的艺术生命力。我们不论宋、元、明、清和民国时期的仿品，就是新中国成立后 60年代的高仿品，其艺术价值和经济价值也是不菲的。近年来，有些高仿品的艺术价值和收藏价值也不可忽视。但有些一般性的仿品，那就另当别论，不可同日而语了。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana><STRONG>三、鉴定与鉴赏</STRONG> </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 谈到真品和仿品问题，就必须谈到鉴定和鉴赏问题了。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 何谓鉴定？就是辨别并确定器物的真伪和艺术价值的高低。具体鉴定方法多种多样，主要有三种：分类、比较、辨识。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 分类。是指将混杂在一起的器物，按类别分开、以便保存和研究。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 比较。是指在相同相类的古瓷中找出相同点和不同点，然后予以归纳，如隋唐或宋代的单色釉，几大官窑器及其系列，元代青花器的三个产地，以及近代人们比较关注的 "玉溪窑"等。从这些不同年代的器物和几个窑口的产品，进行比较和鉴别，从中寻找出带规律性的东西。特别明、清时期的器物种类繁多，款样和款铭复杂，分类比较难度更大，需要我们下苦功夫去探索。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 辨识。是指对古瓷进行综合分析、判断得出正确的结论。在辨识过程中必须在实践基础上，佐以目鉴和借助现代化的科学仪器进行检验。如鉴定一件古瓷，必须从器物的胎体、造型、釉色、纹饰、底足、款铭等方面进行鉴别，才能正确判断其真伪以及器物的年代、窑口和艺术价值。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 何谓鉴赏。就是对器物的鉴定和欣赏，它是人的高级思维现象，是一种美的追求。是人们对器物的感情、想像、理解、欣赏、判断和藏家的个人情操等多种心理的综合。这种综合的过程是高雅的行为。这就是说鉴赏古瓷过程中自然会产生情感愉悦并升华到一种判断认识。人们通过鉴赏可储存丰富的历史知识和凝聚在器物上的文明和艺术之美，从而启迪人们的求知欲望。通过鉴赏可以从器物中发现和挖掘其艺术价值和经济价值。鉴赏器物的过程，即是认识判断真伪的过程，也是不断提高鉴赏家自身的鉴赏能力和欣赏水平的过程。 </FONT></P>　　<P><FONT face=Verdana> 鉴赏并非收藏家个人行为，它是融会了历史知识、科学文化和美学艺术，其内涵是深厚的。有人在鉴赏中抱有偏爱倾向和心态定向而失之平衡，造成偏差和误断。这种态度是不可取的。特别是蕴藏在古陶瓷中的文化内涵是博大精深的。最令现代人关注的是古陶瓷本身所凝聚的艺术价值和经济价值，发现和挖掘这种价值的本身就是提高自身修养的过程。难怪古人认为欣赏艺术的本身就是艺术享受，就是延年益寿的最好的养生之道。据史料记载：清代大画家王时敏，喜得王的《溪山红树图》饱玩数日，从而治好了他的咳嗽病。综上所述，鉴赏是人们提高自身审美的高雅行为，这种实践是苦乐共存的，有能力鉴赏方为享受。否则，会无数次上当受骗和鉴定失误，使你痛苦不堪，难修正果。宋代米芾一针见血的道明，收藏家可分为两等，第一等的收藏家懂得鉴赏，精于鉴赏，可称得鉴定家。第二等的收藏家不懂鉴赏或疏于鉴赏，可称得好事家。米芾的观点，为古今收藏家所接受。 </FONT></P>

篮球比赛中的一个球员位置。大前锋（Power Forward）在队上担任的任务几乎都是以苦工为主，要抢篮板、防守、卡位都少不了他，但是要投篮、得分，他却经常是最后一个。所以说，大前锋可以算是篮球场上最不起眼的角色。 大前锋，有时称作强力前锋，篮球比赛阵容中的一个位置，在中国也有「二中锋」的说法。

篮球中，小前、大前、中锋、控卫和得卫的英文缩写是什么？ 英文缩写依次如下： 控卫PG 得分后卫SG 小前SF 大前PF 中锋C 请说一下篮球中中锋 大前 小前 得分后卫 组织后卫的英文缩写是什么… 中锋 C CENTER 大前 PF Power Forward 小前 SF Small Forward 得分后卫 SG Shooting Guard 组织后卫 PG Point Gua 挺全乎的吧 篮球中控卫、分卫、小前、大前、中锋的“任务”是什么？ 大前锋： 大前锋在场上的作用有内线抢篮板，卡位，挡拆等诸多被称之为“苦力”的工作，因而在场上的表现并不抢眼；进攻时主要是内线靠打，打法与中锋相似。 而在如今，大前锋也不在是简单的苦力了，他也成为了队中一个重要的得分点，就像邓肯，已然是马刺不可或缺的重要得分点之一。 小前锋： 小前锋需要具备良好的意识，准确的中投以及出色的突破能力，当队中的其他队员无法开启局面时，小前锋就必须担当起队内的得分任务。由于小前锋的进攻范围较大，因而对其体力也是一个考验，队中若是有一位出色的小前锋，那么这场比赛打起来将会特别的轻松；如果这位小前锋还有出色的意识和精准的三分，那么可以说这场比赛已经是胜利了一半了。顺带一提，由于小前锋大多数时是在离篮框较近的地方进攻，所以对他的命中率要求较高。 中锋： 中锋，顾名思义，就是队中的核心人物。他必须负责起比赛中的篮板，防守，内线进攻等诸多的任务，是球队中至关重要的一个位置。特别是在进行阵地进攻时，多是由中锋来完成得分。同时，当中锋在篮下得不到便宜或是受到包夹，他应该及时而准确的将球传给有得分机会的队友，因而对于中锋的要求往往较高，除了强壮的身体和悍不畏伤的精神外，还需要兼备意识与领导全队的领袖气质。 得分后卫： 得分后卫就像它的名字一样，需要不断的得分得分再得分。分卫需要有精准的三分能力和快速的突破；特别是三分，当队友为你好不容易拉出了空挡让你投篮时，你却率投不中，那是一件很伤士气的事，而对于突破，与小前锋的作用差不多，并且在赛场，有时也会客串一下组织进攻的角色，故而意识也是其不可或缺的一部分，不能做一个只知道投篮，其他一片空白的机器。 控球后卫： 控卫是一个球队发动进攻的领军人物，一个好的控卫首要的一点便是控球，只有当能把球牢牢的掌控在自己的手中，才能完成发动进攻的使命，同时，控卫必须有超好的意识和准确无误的传球，并且要时刻记住一点，当队友有比自己更好的得分机会时，应该毫不忧郁的将球传出去。作为一后卫，控卫还必须有三分球和些许突破的能力，在有了这些素质以后，一个冷静的头脑也是控卫不可或缺的一部分。 篮球中各个位置的作用？（小前、大前、中锋、得分后卫、控卫） 控球后卫（PointGuard）：是球场上拿球机会最多的人。他要把球从后场安全地带到前场，再把球传给其他队友，这才有让其他人得分的机会。简单地说，控球后卫要让球流动得顺畅，要能将球传到最容易得分的地方。同时，他还要组织本队的进攻，让队友的进攻更为流畅。 对控球后卫还有一些其他要求，他本身应具有颇强的得分能力，还应以其得分能力来破坏对方的防守，替队友制造机会。控球后卫有一个不变的原则：当场上有任何队友的机会比他好时，他一定要将球交给机会更好的队友。 得分后卫（ShootingGuard）：以得分为主要任务。他在场上是仅次于小前锋的第二得分手，他的外线准头与稳定性要非常好。 得分后卫经常要做的有两件事，第一是有很好的空档来投外线；第二则是要在小小的缝隙中找出空档来投外线，所以他出手的速度要快。 小前锋（SmallForward）：球队中最重要的得分者。对小前锋最根本的要求就是要能得分，而且是较远距离的得分。小前锋的基本职责就是得分得分再得分。 大前锋（PowerForward）：他是队中的“苦工”，抢篮板、防守、卡位都少不了他，但是要投篮得分时，他却经常是最后一个。所以说，大前锋可以算是篮球场上最不起眼的角色了。 大前锋的首要工作便是抓篮板球，对其投篮的命中率要求也较高。简而言之，大前锋就是要做好两件事：篮板和防守。 中锋（Center）：一个球队的中心人物，必须能攻善守。中锋身负得分之重任，他是主要的内线得分者，与小前锋里应外合。在防守上，中锋要有一夫当关之勇，守住己方的禁区 打篮球的中锋叫C，那大前，小前，分卫，控卫呢！ 一号位：控球后卫（Point Guard） 二号位：得分后卫（Shooting Guard） 三号位：小前锋（Small Forward） 四号位：大前锋（Power Forward） 五号位：中锋（Center） 所以依次简称：PG SG SF PF C 街头篮球游戏中大前锋和小前锋的英文缩写是什么 大前PF 小前SF 篮球中的c代表center（中锋），那大前锋，小前锋，控卫，得分后卫的英文怎么说？简写如何？谢谢 篮球场上位置介绍 控球后卫（PG） 控球后卫（Point Guard）是球场上拿球机会最多的人。他要把球从后场安全地带到前场，再把球传给其他队友，这才有让其他人得分的机会。如果说小前锋是一出戏的主角，那么控球后卫便是这出戏的导演。 怎样才算是一个合格的控球后卫。首先，他的运球能力是绝对少不了的，他必须要能够在只有一个人防守他的情况下，毫无问题地将球带过半场。然后，他还要有很好的传球能力，能够在大多数的时间里，将球传到球应该要到的地方：有时候是一个可以投篮的空档，有时候是一个更好的导球位置。简单地说，他要让球流动得顺畅，他要能将球传到最容易得分的地方。再更进一步地说，他还要组织本队的进攻，让队友的进攻更为流畅。 对于一个控球后卫还有一些其它要求。在得分方面，控球队员往往是队上最后一个得分者，也就是说除非其他队友都没有好机会出手，否则他是不轻易投篮的。或者以另一个角度说，他本身有颇强的得分能力，而以其得分能力破坏对方的防守，来替队友制造机会。总而言之，控球员有一个不变的原则：当场上有任何队友的机会比他好时，他一定将球交给机会更好的队友。所以，控球员的出手经常都是很好的投篮时机，自然我们对他的命中率要求也就比较高，一般而言应该要在五成以上，要比小前锋和得分后卫高。而在得分能力方面，外线和切入是他必备的两项利器。 得分后卫（SG） 得分后卫（Shooting Guard），由其字义不难得知，他以得分为主要任务。他在场上是仅次于小前锋的第二得分手，但是他不需要练就像小前锋一般的单打身手，因为他经常是由队友帮他找出空档后投篮的。不过也就因为如此，他的外线准头与稳定性要非常好。 得分后卫经常要做的有两件事，第一是有很好的空档来投外线，因此他的外线准头和稳定性一定要好，要不然队友千辛万苦挡出个好机会，却又投不进去的话，对全队的士气和信心打击颇大。第二则是要在小小的缝隙中找出空档来投外线，所以他出手的速度要快。一个好的得分后卫总不能企望每次都有这么好的空档，应该能在很短的时间内找机会出手，而命中率也要有一定的水准，如此的话，才能让敌方的防守有所顾忌，必须拉开防守圈，而更利于队友在禁区内的攻势。 如此说,得分后卫的命中率一定要很高罗？其实不然。因为我们虽然希望他有较好的准头，但是也别忘了他出手的距离经常都是相当远的，我们总不能希望一个射手投外线要准到比人家篮下打板命中率还高吧！更何况，得分后卫有时也得要自己找机会单打出手、或是在人缝中找空档，所以他的命中率不会太高，这是可以理解的。一般而言，能到四成七、四成八就算是不错了，五成以上已是上上之选。 小前锋（SF） 小前锋（Small Forward）乃是球队中最重要的得分者。对小前锋最根本的要求就是要能得分，而且是较远距离的得分。小前锋一接到球，第一个想到的就是要如何把球往篮框里塞。他可能会抓篮板，但并不必要；他可能很会传球，但也不必要；他可能弹跳很好，但仍不必要；他可能防守极佳，但还是不必要。小前锋的基本工作，就是得分、得分、再得分。 小前锋乃是对命中率要求最低的一个位置，一般而言只要四成五就算得上合格，而四成以上都可以接受。当然这有一个前提，就是他要能得分。如果一个小前锋每场球得个七、八分，命中率还只有四成的话，那还不如叫他去坐板凳算了。话说回来，为什么小前锋的命中率可以比较低呢？因为他是队上主要得分者，他经常要积极找机会投篮，要在某些时刻稳定军心，甚或以较困难的方式单打对手来提升士气，乃至于给对手下马威，给予敌方迎头痛击等。因此小前锋会有较多的机会出手，而且可能是不太好的机会，所以我们可以容许他的命中率稍低，只要他能得分的话。 大前锋（PF） 大前锋（Power Forward）在队上担任的任务几乎都是以苦工为主，要抢篮板、防守、卡位都少不了他，但是要投篮、得分，他却经常是最后一个。所以说，大前锋可以算是篮球场上最不起眼的角色了。 大前锋的首要工作便是抓篮板球。大前锋通常都是队上篮板抢得最多的人，他在禁区卡位，与中锋配合，往往要挑起全队的篮板重任。而在进攻时，他又常常帮队友挡人，然后在队友出手后设法挤进去抓篮板，做第二波的进攻。通常仅有少数的时间，会要求大前锋沉底单打，这时候他便在禁区附近来个翻身、小勾射之类的，做些近距离的进攻。 既然大前锋一般较少出手，而其投篮的位置又经常很靠近篮框，那么对其投篮的命中率自然要求也较高了。以场上五个位置来说，大前锋应该是命中率最高的一位了，不错的大前锋应该达到五成五以上。不过由于得分不是他的强项，所以他的得分可以不多，但是篮板就一定要抓得多。此外，防守时的火锅能力自然也是大前锋所必备的，因为他要巩固禁区，防守当然重要。其实说穿了，大前锋就是要做好两件事：篮板和防守。 以往，大前锋往往就是要做苦工的，在场上他们少有接球单打的机会。但是现在篮球观念日新月异，大前锋也就慢慢在进攻方面有所加强了，这也正是大前锋今昔最大的差别。不过，一个好的大前锋，还是要以在禁区的苦工为主的。一个能抓篮板能防守，但是进攻能力不佳的球员，我们会称他是好的大前锋，但是一个很能得分却在篮板、防守上失职的球员，根本不能算是一个大前锋。 中锋（C） 中锋（Center）顾名思义乃是一个球队的中心人物。他多数的时间是要待在禁区里卖劳力、卖身材的，他在攻在守，都是球队的枢钮，故名之为中锋。 中锋要做哪些工作呢？首先，他既然是在禁区里面混饭吃，那么篮板球是绝对不可或缺的。再来，禁区又是各队的兵家必争之地，当然不能让对手轻易攻到这里面来，所以阻攻、盖火锅的能力也少不得。而在进攻时，中锋经常有机会站在靠近罚球线的禁区内（此乃整个进攻场的中心位置）接球，此时他也应具备不错的导球能力，将球往较适当的角落送出。以上三项，是中锋应具备的基础技能。而在球队中，中锋也经常身负得分之责，他是主要的内线得分者，与小前锋里外对应。因为他要能单打，所以在命中率上的要求可以低些，但他出手的位置又往往较接近篮框，所以命中率又应该高些，大致来说，五成二可以作为一个标准。对中锋命中率的要求，是仅次于大前锋的。 一名好的中锋还得多才多艺。在进攻方面，中锋在接近篮框的位置要有单打的能力，他要能背对着篮框做单打动作，转身投篮是最常见的一项，而跳勾、勾射则是更难防守的得分方式。防守上，要称为一个好的中锋，那除了守好自己该看的球员之外，适时帮忙队友的防守是必须的。简单地说，若敌方的球员晃过了队友的防守而往篮下进来，中锋便要有一夫当关之勇，守住己方的禁区。当然，不是说每回都能滴水不漏，但总是要有"能帮忙"的能力，若一个中锋只能守住自己的人，那是不够的（除非对方是超强的进攻中锋）。 中锋有一种变形，也就是所谓的外线中锋。他与正常中锋的差别在于，他的进攻主要是跑到外面去投外线，而少做禁区单打的工作。由于中锋的个头高，其他矮个子根本守不住，所以到外线投篮可以把对方的中锋引出来，故其在前锋较强时也相当管用，而在防守时，他就与一般中锋无异，照样防守对方中锋，照样地抓篮板。 足球中，中锋的英文缩写是什么 守门员gk(goalkeeper) 清道夫sw(实况是cwp(cweeper)) 左边后卫lwb(left wing back) 左后卫lb(left back) 左中后卫lcb(left center back) 中后卫cb(center back) 右边后卫rwb(right wing back) 右后卫rb(right back) 右中后卫rcb(right center back) 攻击型后卫ab(attack back) 后腰cdm(center defence midfield,也可分为左后腰和右后腰lcdm和rcdm) 左边中场lwm(left wing midfield) 左中场lm(left midfield) 左中中场lcm(left center midfield) 中中场cm(center midfield) 右边中场lwm(right wing midfield) 右中场lm(right midfield) 右中中场lcm(rght center midfield) 攻击型中场即前腰cam(center attack midfield)(实况好象是omf(offence midfielder)),可分为左前腰和右前腰(lcam和rcam) 左前锋lf(left forward) 中前锋cf(center forward) 右前锋rf(right forward) 左中锋ls(left striker) 中锋st(striker) 右中锋rs(right striker) 实况中中锋是cf,前锋是ss.在足球场上,中锋往往是一锤定音者(如维埃里),而前锋还要能做球(如德尔皮耶罗) 规律如下 中间用c表示 攻击性为a 防守型为d 边路为w 左边是l 右边是r 后卫是b 中场是m 前锋是f 中锋是s 在足球场上位置如下 gk cwp/sw rwb rb rcb cb lcb lb lwb ab rcdm cdm lcdm rwm rm rcm cm lcm lm lwm rcam cam lcam rf cf lf rs st ls 篮球里面得控卫。大前。小前还有中锋是什么意思啊 控卫 控球后卫 负责组织全队进攻 战术执行者 大前 大前锋 辅助中锋在内线活动 主要活动区域在内线 只能和中锋差不多 抢篮板和得分小前 小前锋 主要职责是得分 中锋 主要负责内线的进攻和防守

虽然都是前锋但是差别上就大了做小前的几乎全能,什么都好2分3分突破上篮助攻篮板什么的都要大前一般是2分3分是不多的比如说邓肯他就不透3分几乎是上篮和2分(扣篮也在内)还篮板助攻突破小前的总体价值要比大前来的高

大前儿的读音是：dàqiánér。大前儿的拼音是：dàqiánér。注音是：ㄉㄚ_ㄑ一ㄢ_ㄦ_。结构是：大(独体结构)前(上下结构)儿(独体结构)。大前儿的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】大前儿dàqiánr。(1)大前天。二、引证解释⒈大前天。引《老残游记》第十二回：“店小二道：‘刮了几天的大北风，打大前儿，河里就淌凌，凌块子有间把屋子大，摆渡船不敢走。"”三、网络解释大前儿大前儿dàqiánr解释:口语,大前天的意思.关于大前儿的成语北宫婴儿儿大不由娘骄儿_女_女痴儿儿皇帝儿大不由爷吊儿郎当戳无路儿向火乞儿关于大前儿的词语破题儿北宫婴儿儿皇帝前程远大向火乞儿宁馨儿戳无路儿妻儿老小大敌当前吊儿郎当点此查看更多关于大前儿的详细信息

控卫 控球后卫 负责组织全队进攻 战术执行者 大前 大前锋 辅助中锋在内线活动 主要活动区域在内线 只能和中锋差不多 抢篮板和得分小前 小前锋 主要职责是得分 中锋 主要负责内线的进攻和防守

臂长很不错啊，身高也很好，篮下比较适合你，多练练肌肉，然后练背框技术，可以练练45°角内线跳投，也可以篮下强大。潜力不错。

楼上哥们回答非常正确，就给他了吧

大前偏内线 抢篮板 篮下进攻 小前偏外线 进攻火力点 主中远距离进攻

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