千里江山

宋徽宗之所以送蔡京《千里江山图》就是希望蔡京可以好好的辅助宋徽宗管理朝廷，治理好江山。

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千里江山烟的来源《千里江山图》。“千里江山”所采用的外包图形，是宋代的王希孟于18岁画的天才作品（千里江山），是重庆中烟的一款高档香烟，价格为每包35元左右。山水有形，心境无界。产品以《千里江山图》为设计主题，取其精神气韵，致广大而尽精微、极磅礴而道细腻，一切尽显“天子”文化的历史厚重感。单包仅属全画的五分之一，五包拼一起更是一副动人的山水，属于收藏佳品

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万顷良田。对仗指（律诗、骈文等） 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

千里江山图诗句有如下：1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。5、山随平野尽，江入大江流。6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。10、星垂平野阔，月涌大江流。

千里江山图是明代画家·文徵明所作的山水巨作,取材北方名山,描绘了一幅九千里江山的壮阔征程。其中一些著名的诗句有：1. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。2. 少壮不努力，老大徒伤悲。3. 大漠孤烟直，长河落日圆。4. 欲穷千里目，更上一层楼。5. 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。6. 青山遮不住，毕竟东流去。7. 白日依山尽，黄河入海流。8. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。9. 天上白玉京，四海九州通。10. 明月松间照，清泉石上流。11. 黄河之水天上来，奔流到海不复回。12. 雾里看花渐渐出，故乡明月照九州。13. 美人如花隔云端，只羡鸳鸯不羡仙。14. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。15. 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。16. 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。17. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。18. 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。19. 繁星挂丝帘，猿啸断人肠。20. 江海流波尽，壮志归人死。

表现自然山水，通过对长江三峡中段、浙江富春江和新安江的描绘，画家表现出了奇伟峻拔、清旷秀丽的山水画意境，体现出了自然山水的美学特征和中国山水画的艺术特质，气象宏大，意境幽深，把中国山水画艺术推向了一个新的高峰，开创了一代新风，成为后世无数画家仰慕和追仿的典范，对后世产生了极大的影响，成为中国水墨山水画的里程碑，被称为“中国十大传世名画”之一，表现了画家王希孟对故乡的无限热爱之情，以及对自己无法施展抱负而产生的抑郁、悲伤之情，是一件具有极高历史价值的优秀之作！[ 4-5]王希孟生平王希孟，北宋画家，字千里，北宋开封府人，曾官至朝散大夫、集贤学士。擅画山水，师承荆浩、关仝、李成，笔墨疏简，自成一格，多写平远山川、寒林、村落、野径，颇得野逸清旷之致。存世作品有《千里江山图》。

千里江山渡,潜龙待点睛意思是指路途遥远或面积广阔。登高作赋，叹老来笔力，都非年少。古观重游秋色里，冷怯西风吹帽。千里江山，一时人物，迥出尘埃表。危阑同凭，皎然玉树相照。

《千里江山图》是北宋画家王希孟18岁的作品。也是唯一传世作品。画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜;全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。《千里江山图》后来被当时的宰相蔡京收藏，《千里江山图》后在清乾隆年间收入宫中，现保存在北京故宫博物院。

该画卷的自然景色描绘得细致真实，与人的活动也结合得更加紧密，展现了较广阔的社会生活面。画面着意刻划的自然景色，既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象，又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态，使千里江山既开阔无垠，又曲折入微，充分地显示了祖国山河的壮丽多姿。同时，在自然环境中安插了众多的人物活动，精细地刻划了如水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅篷楼阁等生活场面，还有相当真实的捕鱼情景。它以普通、日常的生活、劳动景象来辉映自然。技法《千里江山图》虽然历千年之久，部分颜色已经脱落，但是其画法仍然清晰可辨，并突出显示了矿物质石色的富丽装饰效果。山石之画法，是先用浓、淡线条勾出轮廓，再以柔润而长短不一的线条加皴，峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后两石中的后面一石，之后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保留赭石色。

千里江山图作品赏析有如下：从《千里江山图》的青绿山水的呈现，能窥得宋代皇室对长寿的追求。 道教所崇尚的养生观念和修仙长生契合了皇室的需求。在青绿山水中，运用石青、石绿等现实中看不到的色彩对实际的山水进行加工，一定程度上展现了人们想象中的珍藏着长寿秘密的海外仙山。该画卷的自然景色描绘得细致真实，与人的活动也结合得更加紧密，展现了较广阔的社会生活面。画面着意刻划的自然景色，既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象，又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态，使千里江山既开阔无垠，又曲折入微，充分地显示了祖国山河的壮丽多姿。同时，在自然环境中安插了众多的人物活动，精细地刻划了如水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅篷楼阁等生活场面，还有相当真实的捕鱼情景。它以普通、日常的生活、劳动景象来辉映自然。后世影响《千里江山图》作为宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。

千里江山图赏析在绘画史上，两宋的山水画有如春花怒放，有江山无尽， 柳堤平远， 又有雪山行旅，湖山秀色。有楼台观瀑，山村放牧，又有取景幽奇，进山采药。特别是王希孟的《千里江山图》是北宋现存大青绿山水的重要作品。《千里江山图》描绘的内容及特点 北宋《千里江山图》，长卷，绢本，大青绿设色，纵51．5厘米，横1191．5厘米，藏北京故宫博物院。《千里江山图》以精美绝伦的笔法，全卷在大青绿色调中展开，山峰人云，层层叠叠。其间山水丰富，有街市、有渔村、有瀑布、有长桥，还有人物，构图严密，疏密有致，设色绚丽，恰似宝石在发光。 作品全图以概括的手法，精细的笔墨，绚丽的色彩，描绘了祖国千里江山的壮丽雄伟、灿烂辉煌的景象，被称为宋代青绿山水中的巨制杰作。全卷大致分为五段景色：每段以水面、人物、游船、渔舟、桥梁相衔接或呼应。开卷首段景色，高山之巅直人云霄，雄奇山崖屹然耸立，与辽阔的水面相接，山谷村庄座座，人迹稀少，整个环境深远寂静，接着便是波浪起伏的江水，水与天之间远山模糊，更显江面的辽阔无边。 第二段景以山水为主：悬崖山路九曲盘旋，通向深处庭院，山间瀑布，挂挂溅泻，回归大江，从高远直到深远之景，引人人胜，l临江山水，远如松柏常青，屋宇桥亭。画面之上，均有人物活动，还有水面渔舟，一座大桥横跨江面，这座巨大的木制结构梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹，十分壮观。 第三段景从大桥开始， 临江峰崖，险峻而平缓，并出现了许多小港，人物、渔舟、货船行舶江面，沿岸青绿田野，村庄座座，显现出热闹的生活景象。 江面展现出第四段景：结构曲折，山势从平坦又转向险峻，行人欲断，四周寂静，但水面仍然游荡各种零星的舟船，山村的房屋、楼阁内也有人依溪居住，中间有一座横跨山间的拦水坝，上面建造了水磨坊，下面水轮在转动，显然是山村居民的生产作坊，这些场景为辽阔的山色增添了生活气息。 曲折的江面之中，展现了第五段景：以平远景色为主，江面清澈如镜，水上轻舟荡漾，渔家岸边撒网，游人在亭阁内观景，绿树成荫，翠竹丛生，近山秀丽，远山巍峨，一片繁华茂盛的江南风光，最后从平远的近景和险峻的山景作为结束 。《千里江山图》的艺术价值 《千里江山图》主景是连绵起伏的雄奇山势和天连着水，天水一色的浩瀚江河，融南方和北方特色于一体，使雄奇与秀丽相结合，概括地表现出祖国山河之美。在着重气势的同时，也细致人微地刻画了自然界变幻无穷的壮丽。在自然环境中，还安排了丰富的生活景致，如水村、街市、亭台、楼阁、渔船、小舟、长桥、磨坊等，以及众多的人物活动，如捕鱼、撒网、驶船、幽居、劳动、观景，使画面显得真实自然，富于生活气息。这种优美的山水境界，形象地体现着北宋时期山水画的创作宗旨和审美观念。 《千里江山图》是我国12世纪初期的一幅巨制杰作，直到800余年后的今天，仍然在历史的长河中闪闪发光，使人们在欣赏这幅巨作时能领略那昔日历史的辉煌，追思那壮丽动人的景象。

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《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。

宋代画家王希孟作。画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

《千里江山图》是中国宋代画家王希孟所绘的十二幅图之一，是中国绘画史上的名作之一。下面是《千里江山图》中的几句诗句：- 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（出自第一图）- 江山如画，容易老来（出自第二图）- 琴心三叠深于箫，月色万家同此峥。 （出自第九图）- 苍山如海，残阳如血。（出自第十图）- 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 （出自第十二图）这些诗句具体出自《千里江山图》的哪一幅，具体的含义和赏析需要结合图像进行理解和解读。

因为作者王希孟画完就去世了。《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动，全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法。千里江山图突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

《千里江山图》为大青绿设色绢本，纵51.5厘米，横1191.5厘米，气势辽阔超凡。全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。《千里江山图》后来被当时的宰相蔡京收藏，他在上面的提拔记述了宋徽宗指点王希孟，收他入翰林书画院的经历，王希孟在二十多岁的时候去世，关于他的史料很少。《千里江山图》后在清乾隆年间收入宫中，现保存在北京故宫博物院。

美好的事情总是难以长久,时光流逝的去的很快,从“昨梦”和“转眼”便可知.此或感叹时光飞逝,更要珍惜光阴和美好的东西.

《千里江山图》的主要取景地是庐山和鄱阳湖。《千里江山图》是王希孟18岁时作品，为大青绿设色绢本，染天染水，纵51.5厘米，横1188厘米，气势辽阔超凡。该图长达11.9米，以一幅完整的绢幅表现千里江山壮阔之景，山峰层峦叠嶂，奔腾起伏，江水烟波浩渺，平远无尽。山水间有屋舍村落、桥梁渡口、寺观塔刹、楼阁亭榭等，并描绘有众多人物活动，有行旅、幽居、捕鱼、观瀑、游玩等。创作背景北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份；徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣味和倾向。画学是宋徽宗于崇宁三年（1104年）设立的宫廷绘画教育机构，后归属翰林院图画局。王希孟以宫廷画家的身份，创作了《千里江山图》。

不是。国台千里江山是中国贵州经典酱香型白酒，产自茅台镇，是贵州国台酒业有限公司精心打造的茅台镇第二大酿酒企业。在口碑方面，是一等一的好。在价格方面，也是特别的实惠。所以国台千里江山不是杂牌。

就是说江山那么大不是说，得到了，就这么简单，就做着玩啦。而是还要去管理国家还要去守住这个江山。肩上的担子很重

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王希孟——画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米，高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷，此图献给宋徽宗后不久，他就去世，时年仅20岁。《千里江山图》局部http://www.22ny.com/uploadfile/200381144519740.jpg

王希孟。《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，宋徽宗慧眼独具，认为其性可教，于是亲授其法，画遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间绘成《千里江山图》卷，时年仅十八岁。完成此画后，王希孟此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。相关信息千里江山图纵51.5厘米，横1191.5厘米，此图为绢本，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，曾经在南宋内府、元代李溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。千里江山图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。

“天才么，他也许是有的，”列日涅夫说，“至于性格……他的全部不幸实际上就在于他根本没有性格……不过问题不在于此。我想说他身上好的、难得的方面。他有热情；而这一点，请你们相信我这个懒散的人，是我们这个时代最宝贵的品质。我们大家都变得难以容忍的谨慎、冷漠和萎靡，我们都沉睡了，麻木了，谁能唤醒我们，给我们以温暖，哪怕一分钟也好，那就得对他说声谢谢。是时候啦！你还记得吧，萨莎，有一次，我跟你说到他的时候，还责备过他冷漠。当初我说得既对又不对。冷漠存在于他的血液之中——这不是他的过错——而不在他的头脑中。他不是那种矫揉造作的演员，像我以前说的那样，也不是骗子，不是无赖。他要靠别人养活并不是因为他狡猾，而是因为他像个孩子……是的，他确实会在穷困潦倒中死去，难道因此就得对他落井下石吗？他之所以一事无成，恰恰是因为他没有性格，缺乏热血。不过谁有权利说他从来没有做过，也不能做一件好事呢！谁有权利说他的言论没有在年轻人的心中播下许多优良的种子呢？对那些年轻人，造物主并没有像对罗亭那样拒绝赐予行动的力量和实现愿望的才能。是的，我自己首先就有过亲身体会……萨莎知道，我年轻时对罗亭是多么崇拜。记得我还曾经说过，罗亭的话不可能对人们产生影响。不过我当时指的是像我这样的人，像我现在这样年纪、有过相当阅历并且受过挫折的人。他说话只要有一个音走了调，那么我们总觉得他所有的话都失去了和谐。幸好年轻人的听觉没有那么发达，那么挑剔。如果年轻人认为自己听到的那些话的本质是美的，那么音调准不准对他们又有什么关系呢！和谐的音调他可以在自己的内心找到。

《千里江山图》的作者是王希孟。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，宋徽宗慧眼独具，认为其性可教，于是亲授其法，画遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间绘成《千里江山图》卷，时年仅十八岁。《千里江山图》的介绍千里江山图纵51.5厘米，横1191.5厘米，此图为绢本，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，曾经在南宋内府、元代李溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。千里江山图描绘了祖国的锦绣河山，画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台，与山川湖泊相辉映。

《千里江山图》为大青绿设色绢本，无款，气势辽阔超凡。作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。开卷首段景色，高山之巅直入云霄，雄奇山崖屹然耸立，与辽阔的水面相接，山谷村庄座座，人迹稀少，整个环境深远寂静，接着便是波浪起伏的江水，水与天之间远山模糊，更显江面的辽阔无边。第二段景以山水为主。悬崖山路九曲盘旋，通向深处庭院，山间瀑布，挂挂溅泻，回归大江，从高远直至深远之景，引人入胜，临江山水，远如松柏常青，屋宇桥亭。画面之上，均有人物活动，还有水面上的渔舟，一座大桥横跨江面，这座巨大的木质结构梁柱，下有32蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹，十分壮观。第三段景从大桥开始，临江峰崖，险峻而平缓，并出现了许多小港，人物、渔舟、货船行舶江面，沿岸青绿田野，村庄座座，显现出热闹的生活景象。第四段景结构曲折，山势从平坦又转向险峻，行人欲断，四周寂静，但水面仍然游荡各种零星的舟船，山村的房屋、楼阁内也有人依稀在居住。中间有一座横跨山间的拦水坝，上面建造了水磨坊，下面水轮在转动，显然是山村居民的生产作坊，这些场景为辽阔的山色增添了生活气息。第五段景以平远景色为主，江面清澈如镜，水上轻舟荡漾，渔家岸边撒网，游人在亭阁内观景，绿树成荫，翠竹丛生，近山秀丽，远山巍峨，一片繁华茂盛的江南风光，最后从平远的近景和险峻的山景作为结束。千里江山图

《千里江山图》画的其实是鄱阳湖畔的庐山，王希孟神秘消失是因为他英年早逝，赶工累死了。

千里江山图诗句有如下：1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。5、山随平野尽，江入大江流。6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。10、星垂平野阔，月涌大江流。

千里江山图是明代画家·文徵明所作的山水巨作,取材北方名山,描绘了一幅九千里江山的壮阔征程。其中一些著名的诗句有：1. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。2. 少壮不努力，老大徒伤悲。3. 大漠孤烟直，长河落日圆。4. 欲穷千里目，更上一层楼。5. 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。6. 青山遮不住，毕竟东流去。7. 白日依山尽，黄河入海流。8. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。9. 天上白玉京，四海九州通。10. 明月松间照，清泉石上流。11. 黄河之水天上来，奔流到海不复回。12. 雾里看花渐渐出，故乡明月照九州。13. 美人如花隔云端，只羡鸳鸯不羡仙。14. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。15. 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。16. 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。17. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。18. 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。19. 繁星挂丝帘，猿啸断人肠。20. 江海流波尽，壮志归人死。

宋钦宗赵桓即位后，《千里江山图》被北宋内府收藏。在南宋初年，宋高宗赵构随身携带此画南渡临安，此画归南宋内府收藏。元代时，《千里江山图》为元代著名书画家李溥光和尚所收藏。明末清初之际，《千里江山图》为当时著名的藏书家、文学家梁清标所得。在乾隆年间，《千里江山画》收入宫中，开始在清代内府秘藏，并著录于《石渠宝笈?初编?御书房》。此后，《千里江山图》一直收藏于清代内府，直至清代末期。清代末年，《千里江山图》被清末皇室成员从宫中带出，几经流落，最后辗转珍藏于北京故宫博物。千里江山图

      1.乾隆皇帝在千里江山图上题的诗是什么意思      乾隆皇帝在《千里江山图》卷首御题有诗一首:江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君与臣。易不自思作人者，尔时调鼎作何人?      此诗意思是说:画面上千里江山一望无垠，画家调动神灵画境元气淋漓，在北宋画院中实在不能找到第二件这样的作品，就是从盛唐至唐代中晚期的画家里，也没传授过这样的皴法，这幅画能让当代最著名的王诜和赵伯驹等惊诧，更让同朝的徽宗蔡京君臣惊讶，何不思考培育画家的人，那时何人能运作如此自如成熟?      千里江山图2.请教王希孟千里江山图题诗及含义      你上面有几处是错的!      江山千里望无垠，      元气淋漓运以神。      北宋院诚鲜二术，      南唐法从弗多皴。      当惊常世王和赵，      已讶一堂君与臣。      曷不自思为臣者，      尔时调鼎作何人?”这是《千里江山图》的题诗，作者可能是蔡京。千里江山，只是，不久便被蹂躏得疮痍满地。尽管这样，北宋的青绿山水画水平已经达到了顶峰，而《千里江山图》作为青绿山水的奇葩，也就永远留在了我们的记忆里。3.《千里江山图》的赏析      赏析:全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。      画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。      画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜;全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。      扩展资料      《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。      《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程;而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。      《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。      它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。      参考资料:百度百科-千里江山图4.急求北宋王希孟《千里江山图》赏析      千里江山图》是宋代著名山水画家王希孟唯一传世的作品。王希孟的山水画富丽细腻、气势磅礴，是宋代青绿山水画的代表作。《千里江山图》上面除了有蔡京的题跋外，还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等二十多方印章。如今，《千里江山图》珍藏在北京故宫博物院。      《千里江山图》运用“深远”的构图法，把近景、中景、远景结合在一起，结构严谨，布局巧妙，给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉，开辟了山水画艺术的新天地，令人百看不厌，流连忘返。在这幅山水巨作的背后，还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才，王希孟呕心沥血绘国画的故事。      宋代孙绍远在《声画集》中，将载录的唐宋题画诗称为“声画”，是取“有声画，无声诗”之意。然而真正以绘画形式将天籁之音作为描摹对象，却起于文人画对“逸品”境界的追求，即表现一种超脱世俗、得之自然的闲情逸致。5.有关江山如画的诗句      离亭燕·一带江山如画      宋代:张昪      一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断?霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。      云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。      念奴娇·赤壁怀古      宋代:苏轼      大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。      遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。      念奴娇·中秋      宋代:苏轼      凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。      我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕?便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。      双声子·晚天萧索      宋代:柳永      晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。      想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。      回董提举中秋请宴启      宋代:文天祥      照江叠节，载画舫之清冰;待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。      风雨满城，何幸两重阳之近;江山如画，尚从前赤壁之游。槁秸申酬，轮嗣布。      虞美人(与客赏海棠，忆去岁临川所赋，怅然有远宦之叹。晚过楚塞作)      宋代:管鉴      海棠花下春风里。曾拼千场醉。如今老去谩情多。步绕芳丛无力、奈春何。      蜀乡不远长安远。相向空肠断。不如携客过西楼。却是江山如画、可消忧。      水调歌头(桂林中秋)      宋代:张孝祥      今夕复何夕，此地过中秋。尝心亭上唤客，追忆去年游。千里江山如画，万井笙歌不夜，扶路看遨头。玉界拥银阙，珠箔卷琼钩。      驭风去，忽吹到，岭边州。去年明月依旧，还照我登楼。楼下水明沙静，楼外参横斗转，搔首思悠悠。老子兴不浅，聊复此淹留。      朝中措      宋代:李之仪      腊穷天际傍危栏。密雪舞初残。表里江山如画，分明不似人间。      功名何在，文章漫与，空叹流年。独恨归来已晚，半生孤负渔竿。

《千里江山图》的作者是王希孟。王希孟，北宋时人工山水作品罕见，可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，宋徽宗亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度;徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁。相关信息《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

据说在基督教早期，有位传教士（死后被封为圣徒）被一帮野蛮的异教徒逮住，穿在烤架上用文火烤着，准备拿他做一道菜。该圣徒看到自己身体的下半截被烤得滋滋冒泡，上半截还纹丝未动，就说：喂！下面已经烤好了，该翻翻个了。 那些野蛮人也没办他的大不敬罪：这倒不是因为他们宽容。人都在烤着了，还能拿他怎么办，如果用棍子去打、拿鞭子去抽，都是和自己的午餐过不去。烤肉还没断气，一棍子打下去，将来吃起来就是一块淤血疙瘩，很不好吃。 这个例子说明的是：只要你不怕做烤肉，就没有什么阻止你说俏皮话。但那些野蛮人听了多半是不笑的：总得有一定程度的文明，才能理解这种幽默──所以，幽默的圣徒就这样被没滋没味的人吃掉了。 主旨不是拿人做烤肉，而是反讽，任何一个文明都该容许反讽的存在，这是一种解毒剂，可以防止人把事情干到没滋没味的程度。 如果圣徒被烤的故事改作：该圣徒在烤架上不断高呼“我主基督万岁”，“圣母玛利亚万岁”，“打倒异教徒”，直至完全烤熟， 那么连这个故事也变得很没劲了。 人在成年之后，开始面对着糊口问题，不但糊自己的口，还要糊附属人员的口，如果脸皮欠厚心地欠薄。再加上祖上是“忠厚传家诗书继世”的话，这一生就休想能离开穷的掌握，人的一生，就是和穷挣扎的历史。 和穷挣扎一生，无论胜利或失败，都是惨。能不和穷挣扎，或于挣扎之余还有点闲工夫做些别的事，那人是有福了。 有人天天喊穷，不是今天透支，就是明天举债，数目大得都惊人，然后指着身上衣服的一块补丁作为他穷的铁证，这是寓阔于穷；有人量入为出，温饱无虞，可是又担心医疗、教育、养老，于是于自我麻醉中陷入于穷的心理状态；若是裤子的后方越磨越薄，由薄而破，由破而织，由织而补上一大块布，那么，这个人可是真有些近于穷了。 穷也有好处。在优裕环境里生活着的人，外加的装饰与铺排太多，可以把他的本来面目掩没无遗，不但别人认不清他真的面目，往往对他发生误会（多半往好的方面误会）就是自己也容易忘记自己是谁。 穷人则不然，他的褴褛的衣裳等于是开着许多窗户，可以令人窥见他的内容，他的荜门蓬户，尽管是穷气冒三尺，却容易令人发见里面有一个人。金错囊中所余无几，买房置地都不够，反正是吃不饱饿不死，落得来个爽快，求片刻的快意。 所以人穷则往往自然的有一种抵抗力出现，是名曰：酸。穷一经酸化，便不复是怕见人的东西。别看我衣履不整，我本来不以衣履见长！人和衣服架子本来是应该有分别的。别看我囊中羞涩，我有所不取；别看我落魄无聊，我有所不为，这样一想，一股浩然之气火辣辣地从丹田升起，腰板自然挺直，胸膛自然凸出，裴褒啸傲，无往不宜。 在别人的眼里，就是一块茅厕砖：臭而且硬，可是，人穷而不志短者以此，布衣之士而可以傲王侯者亦以此，所以穷酸亦不可厚非，穷若没有酸支持着，则不能持久。 穷不是罪过，但也究竟不是美德，值不得夸耀，更不足以傲人。

千里江山染青绿的下联是：万斤稻谷呈靓黄。上联：千里江山染青绿。下联：万斤稻谷呈靓黄。分析：对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。对联都必须具备以下特点：1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

不是。千里江山是中国贵州经典酱香型白酒，产自茅台镇，是贵州国台酒业有限公司精心打造的茅台镇第二大酿酒企业。所以千里江山酒不是烂酒。千里江山是贵州杜酱酒业股份有限公司重磅推出的一款酱酒，该公司坐落于酱香白酒核心产区——贵州茅台镇桂花村。

1. 关于秋色的诗句千里江山图 关于秋色的诗句千里江山图 1.描写“千里江山图”中,河的诗句 1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡·唐《浪淘沙》 2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。 4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。 5、山随平野尽，江入大江流。—— 李白《渡荆门送别》 6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》 7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《送孟浩然至广陵》 8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。 10、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》 11、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 。——李白《将进酒》 12、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》 13、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》 14、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。—— 王之涣《凉州词》 15、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇赤壁怀古》 2.《千里江山图》的赏析 赏析：全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。 画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。 扩展资料 《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。 《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。 它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。 参考资料：百度百科-千里江山图 3.《富春山居图》《千里江山图》 《富春山居图》因其用笔熟练老到，不事雕琢，自然天成而为万世所瞩目，不设色而使墨自具五彩。 《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调。又有主次分明的优点。 《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，虽有富春山水的一般特征，却不是真山真水的真实复述，他给后人的感受不是明秀，不是雄伟，而是清灵脱俗的飘逸神采，这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。 《千里江山图》纵五十一点五厘米，横一一九一点五厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。 作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。 作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。 4.形容江山秋天美好的诗句 1、榈庭多落叶，慨然知已秋。 ——酬刘柴桑> 2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——夜雨寄北> 3、解落三秋叶，能开二月花。 ——李峤风> 4、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。描写秋天的优美诗句。 ——秋风辞> 5、木落雁南渡，北风江上寒。——唐·孟浩然早寒江上有怀> 6、秋色无远近，出门尽寒山。 ——赠庐司户> 7、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅悯农> 8、秋风万里动，日暮黄云高。 ——巩北秋兴寄崔明允> 9、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——唐·王健 10、寒山转苍翠，秋水日潺湲。 ——辋川闲居赠裴秀才迪> 11、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。描写秋天的优美诗句。 ——秋日> 12、寒城一以眺，平楚正苍然。——宣城郡内登望> 13、春花秋月何时了，往事知多少。 ——李煜虞美人> 14、秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。——元·关汉卿 15、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 ——宋·范仲淹苏幕遮> 16、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——望洞庭> 17、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 --南唐·李璟浣溪沙> 18、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——天净沙·秋思> 19、绿荷多少夕阳中。 知为阿谁凝恨背西风阿谁。——虞美人> 20、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ——绝句> 21、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·刘长卿游休禅师双峰寺> 22、桂林风景异，秋似洛阳春。 ——始安秋日> 23、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——秋日登洪府膝王阁饯别序> 24、秋风吹白波，秋雨呜败荷。 平湖三十里，过客感秋多。——元·萨都刺过高邮射阳湖杂咏九首> 25、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 ——燕歌行> 26、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——念奴娇> 27、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 元·白朴——天净沙·秋> 28、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——茅屋为秋风所破歌> 29、和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。 ——晋·陶潜 30、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操观沧海> 31、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。 ——晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省> 32、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。——浣溪沙> 33、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。 ——宋·林速孤山寺端上人房写望> 34、荆溪白石出，天寒红叶稀。——阙题二首·山中> 35、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。 ——唐·戎昱戏题秋月> 36、觉人间，万事到秋来，都摇落。——满江红·游南岩和范廓之韵> 37、渡江去，满林黄叶雁声多。 ——清·王士祯江上> 38、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——宣州谢朓楼饯别校书叔云> 39、悲哉秋兮为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，（）憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。 ——九辩> 40、落时西风时候，人共青山都瘦。——昭君怨> 41、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。 ——八声甘州> 42、草低金城雾，木下玉门风。——别诗> 43、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——九歌·湘夫人> 44、秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。——木兰花> 45、秋声万户竹，寒色五陵松。 ——唐·李颀望秦川> 46、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。——唐·施肩吾秋夜山居> 47、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 ——唐·王昌龄长信秋词五首> 48、绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。——秋凉晚步> 49、常恐秋节至，焜黄华叶衰。 ——汉乐府·长歌行> 50、长风吹白茅，野火烧枯桑。——至大梁却寄匡城主人>。 5.《千里江山图》的赏析 赏析：全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。 全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。 扩展资料《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。 《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。 《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。 有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。参考资料：百度百科-千里江山图。 6.介绍《千里江山图》作文500字 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。 依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。 山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。 用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。 卷后有当时蔡京的题跋，证明此画是真迹无疑。

千里江山图没有被修复过，这幅图仍旧是最初的状态。《千里江山图》是北宋宋徽宗时期王希孟创作的绘画画卷作品。该画作纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，收藏于故宫博物院。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。千里江山图其他情况简介。千里江山图自然景色描绘得细致真实，与人的活动也结合得更加紧密，展现了较广阔的社会生活面。画面着意刻划的自然景色，既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象，又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态，使千里江山既开阔无垠，又曲折入微，充分地显示了祖国山河的壮丽多姿。

《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系宋代王希孟所作，现藏故宫博物院。 作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。 景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。 作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美，被称为“中国十大传世名画”之一 。 陈丹青老师有一档电视节目叫《局部》，第一期就是讲王希孟的千里江山图，如果有兴趣可以看一下视频。

《千里江山图》作者王希孟。《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。研究指出，《千里江山图》的主要取景地是庐山和鄱阳湖。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。《千里江山图》相关延伸之后世影响：《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。

《千里江山图》的作者是王希孟。王希孟（1096年—1119年［据传］），北宋晚期著名画家，中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁。画作特点《千里江山图》绢本大手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工。崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造，亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。

我在wx公众号《曾雯见宝》看到过一篇文章分析得提到位，希望对你有帮助尺幅大高：51.5cm 长：1191.5cm如此大尺幅堪称长卷中的姚明，相当于4层楼的高度，是另外一幅国宝《清明上河图》的两倍。当然，要想显得更专业范时，可把高说成纵，长说成横，想象一下要特别自信淡定的口气哦。颜色美青绿夺目 金彩辉煌已经完成九百多年时空穿越的《千里江山》，颜色依然那么炽烈，青和绿堆得很厚，是青金石、孔雀石等贵重的矿石、次宝石，打碎，磨成细粉，再加胶，在绢上一层一层渲染。群青浓艳的靛蓝、碧玉般透润的石绿与温柔的光交互辉映，熠耀辉煌，像看到宝石在闪烁。据说，每一次展开卷起，矿石颜料和碎绢都会掉出来，所以这就是它很少展出的原因。真的是见一次少一次了。天才作当代著名画家、作家陈丹青曾描述自己观画的感觉：看得“像一个傻子一样”。能得到陈丹青为之打call，很多人以为这应该是一个研磨画艺到耄耋之年的画家。but，王希孟在画这幅画时才十八岁，而且仅用半年就完成了这幅构建宏大，展现细致入微的旷世之作。并敬献给了他的老师宋徽宗，一个不爱江山爱书画的皇帝。依然是but，就是这样一个天才，二十多岁便去世了。至于去世原因，史书曾留下的一点只言片语，并不能证实。而他唯一存世的画作就是这幅《千里江山》，在画中居然还没有落款，只有在宋徽宗之后的拥有者蔡京的题跋中才看到希孟的字眼和介绍。真是天妒英才啊，也许正是这样的青春年少才能信马由缰、肆意用彩、耗费心力地敢挑战如此大尺幅的长卷。看六远高远 深远 平远幽远 阔远 迷远现在开始，专业的、重点的来了。作为传世的青绿山水最重要的作品，《千里江山》不愧为典范。布局构图、透视都是非常精彩。北宋著名绘画家、绘画理论家郭熙在他写的《林泉高致》中，针对山水画的布局提出了“三远”透视法，即高远、深远、平远。而在郭熙之后，韩拙又在《山水纯全集》中提出了“六远”的说法，补充了阔远、迷远、幽远。然而，不管什么远，天才少年王希孟都在《千里江山》这里满足你，就看你找不找得到。首先，这六个远的原话是：“自山下而仰山巅，谓之高远”“自山前而窥山后，谓之深远”“自近山而望远山，谓之平远”“有烟雾瞑漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远”“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远”“景色至绝，而微茫缥渺者，谓之幽远”看晕了有没有？是不是不好记？来来来，大白话发挥一下。比如：“从山脚下往山顶看，哇，好高啊，叫高远”。剩下的爆发你们的小宇宙想象一下，加上一张示意图搞定。再送一个按音韵的记忆法：高平深 迷幽阔，这么记很入脑的。品六法应物象形 气韵生动骨法用笔 随类赋彩经营位置 传移模写六法是一个叫谢赫的人提出来的，他活动于南齐年间，是当时出现的一位杰出的绘画理论家和画家，他对绘画有切身的体会和理解，并善于观察和进行理论概括。他在绘画批评专著《古画品录》中首先提出了有关绘画批评的六条标准，即画家创作的六个准则或者说应该力求达到的效果，这六个标准也就是六法在以后的千百年间始终被推崇为中国传统绘画创作的根本准则。应物象形：真山真水的景物表现到画卷上气韵生动：要有生命、要有精气神骨法用笔：参悟哪家的笔法？哪个流派？随类赋彩：各种不同的颜色构勒出真山真水真人真景经营位置：按照一定的比例把真实的场景缩减在画卷上传移模写：传承前人的绘画技艺在《千里江山》你也会毫不意外的找到这六法的踪迹。依然一张图示例，多看几次就会品出其中深意。

千里江山图是明代画家·文徵明所作的山水巨作,取材北方名山,描绘了一幅九千里江山的壮阔征程。其中一些著名的诗句有：1. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。2. 少壮不努力，老大徒伤悲。3. 大漠孤烟直，长河落日圆。4. 欲穷千里目，更上一层楼。5. 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。6. 青山遮不住，毕竟东流去。7. 白日依山尽，黄河入海流。8. 万里悲秋常作客，百年多病独登台。9. 天上白玉京，四海九州通。10. 明月松间照，清泉石上流。11. 黄河之水天上来，奔流到海不复回。12. 雾里看花渐渐出，故乡明月照九州。13. 美人如花隔云端，只羡鸳鸯不羡仙。14. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。15. 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。16. 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。17. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。18. 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。19. 繁星挂丝帘，猿啸断人肠。20. 江海流波尽，壮志归人死。

《千里江山图》是中国宋代画家王希孟所绘的十二幅图之一，是中国绘画史上的名作之一。下面是《千里江山图》中的几句诗句：- 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（出自第一图）- 江山如画，容易老来（出自第二图）- 琴心三叠深于箫，月色万家同此峥。 （出自第九图）- 苍山如海，残阳如血。（出自第十图）- 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 （出自第十二图）这些诗句具体出自《千里江山图》的哪一幅，具体的含义和赏析需要结合图像进行理解和解读。

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千里江山图诗句有如下：1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。5、山随平野尽，江入大江流。6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。10、星垂平野阔，月涌大江流。

本质不同。《千里江山图》是北宋末年由宫廷画师王希孟绘制的绢本设色画。作品纵51.5厘米，横1191.5厘米，为宋代最长的山水画卷，收藏于故宫博物院。万里江山图强调山的高度。深远，强调山的深度。平远，强调山的广度。从本质来讲就是不同的，一个是画，另一个斯形容词。

我这边有王欣孟的千里江山图，手工刺绣版的，分享给大家看一下

千里江山图卷是王希孟的作品。北宋，王希孟作，绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米，《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品，此图描绘了祖国的锦绣河山，画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。千里江山图的特点《千里江山图》画面着意刻划的自然景色，既概括地表现了山势绵亘、水天一色的浩森气象，又精心地勾画了幽岩邃谷、高峰平坡、流溪飞泉、波涛烟霭等自然界变幻无穷的状态，使千里江山既开阔无垠，又曲折入微，充分显示了祖国山河的壮丽多姿。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观。

根据题目可写成：上联千里江山收眼底，下联万流汪海壮襟怀

千里江山图诗句有如下：1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。5、山随平野尽，江入大江流。6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。10、星垂平野阔，月涌大江流。

千里江山只此青绿下一句是万斤稻谷呈靓黄。这是一幅对联，对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。对联是中国传统文化瑰宝。对联的特点要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。要平仄相合，音调和谐。传统习惯是，仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。要词性相对，位置相同。一般称为虚对虚，实对实。就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

1. 关于千里江山图的诗句 关于千里江山图的诗句 1.乾隆皇帝在千里江山图上题的诗是什么意思 乾隆皇帝在《千里江山图》卷首御题有诗一首：江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君与臣。易不自思作人者，尔时调鼎作何人？ 此诗意思是说：画面上千里江山一望无垠，画家调动神灵画境元气淋漓，在北宋画院中实在不能找到第二件这样的作品，就是从盛唐至唐代中晚期的画家里，也没传授过这样的皴法，这幅画能让当代最著名的王诜和赵伯驹等惊诧，更让同朝的徽宗蔡京君臣惊讶，何不思考培育画家的人，那时何人能运作如此自如成熟？ 千里江山图 2.请教王希孟千里江山图题诗及含义 你上面有几处是错的！ 江山千里望无垠， 元气淋漓运以神。 北宋院诚鲜二术， 南唐法从弗多皴。 当惊常世王和赵， 已讶一堂君与臣。 曷不自思为臣者， 尔时调鼎作何人？”这是《千里江山图》的题诗，作者可能是蔡京。千里江山，只是，不久便被蹂躏得疮痍满地。尽管这样，北宋的青绿山水画水平已经达到了顶峰，而《千里江山图》作为青绿山水的奇葩，也就永远留在了我们的记忆里。 3.《千里江山图》的赏析 赏析：全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。 画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。 扩展资料 《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。 《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。 它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。 参考资料：百度百科-千里江山图 4.急求北宋王希孟《千里江山图》赏析 千里江山图》是宋代著名山水画家王希孟唯一传世的作品。王希孟的山水画富丽细腻、气势磅礴，是宋代青绿山水画的代表作。《千里江山图》上面除了有蔡京的题跋外，还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等二十多方印章。如今，《千里江山图》珍藏在北京故宫博物院。 《千里江山图》运用“深远”的构图法，把近景、中景、远景结合在一起，结构严谨，布局巧妙，给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉，开辟了山水画艺术的新天地，令人百看不厌，流连忘返。在这幅山水巨作的背后，还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才，王希孟呕心沥血绘国画的故事。 宋代孙绍远在《声画集》中，将载录的唐宋题画诗称为“声画”，是取“有声画，无声诗”之意。然而真正以绘画形式将天籁之音作为描摹对象，却起于文人画对“逸品”境界的追求，即表现一种超脱世俗、得之自然的闲情逸致。 5.有关江山如画的诗句 离亭燕·一带江山如画 宋代：张昪 一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断？霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。 云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。 念奴娇·赤壁怀古 宋代：苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 念奴娇·中秋 宋代：苏轼 凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来，光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。 双声子·晚天萧索 宋代：柳永 晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。 想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。 回董提举中秋请宴启 宋代：文天祥 照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。 风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游。槁秸申酬，轮嗣布。 虞美人（与客赏海棠，忆去岁临川所赋，怅然有远宦之叹。晚过楚塞作） 宋代：管鉴 海棠花下春风里。曾拼千场醉。如今老去谩情多。步绕芳丛无力、奈春何。 蜀乡不远长安远。相向空肠断。不如携客过西楼。却是江山如画、可消忧。 水调歌头（桂林中秋） 宋代：张孝祥 今夕复何夕，此地过中秋。尝心亭上唤客，追忆去年游。千里江山如画，万井笙歌不夜，扶路看遨头。玉界拥银阙，珠箔卷琼钩。 驭风去，忽吹到，岭边州。去年明月依旧，还照我登楼。楼下水明沙静，楼外参横斗转，搔首思悠悠。老子兴不浅，聊复此淹留。 朝中措 宋代：李之仪 腊穷天际傍危栏。密雪舞初残。表里江山如画，分明不似人间。 功名何在，文章漫与，空叹流年。独恨归来已晚，半生孤负渔竿。

生活美好的寓意。《千里江山图》山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。《千里江山图》设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品。《千里江山图》运用“深远 的构图法，把近景、中景、远景结合在一起，结构严谨，布局巧妙，给人以“咫尺千里 、江山寥廓的感觉，开辟了山水画艺术的新天地，令人百看不厌，流连忘返。在这幅山水巨作的背后，还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才，王希孟呕心沥血绘国画的故事。

画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。卷后有当时蔡京的题跋，证明此画是真迹无疑。

北宋王希孟。《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。王希孟，北宋晚期著名画家，中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁。取景原型图中的大山大岭屹立在江湖沼泽之畔，在北宋统辖的疆域里，只有江西庐山有此特性。画中展现了开阔的水域，近处水草丛生，远处烟波浩渺，像是长条形的沼泽大湖，远接江海，极似鄱阳湖一带的湿地、沼泽。画中的建筑样式、竹林，广泛使用的竹篱笆、竹篙、蓑衣、笠帽等竹制品，还有脚踏式双体船、挖河泥的劳作等，表明所画地域系江南湖区。

《千里江山图》作者是王希孟。王希孟（1096年—1119年［据传］），北宋晚期著名画家，中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁。画作特点《千里江山图》绢本大手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。以上内容参考：百度百科-王希孟

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《千里江山图》的作者是王希孟。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，宋徽宗慧眼独具，认为其性可教，于是亲授其法，画遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间绘成《千里江山图》卷，时年仅十八岁。完成此画后，王希孟此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。相关信息千里江山图纵51.5厘米，横1191.5厘米，此图为绢本，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，曾经在南宋内府、元代李溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。千里江山图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，被誉为中国青绿山水画中的巅峰之作，中国十大传世名画之一。2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。