君诺

4558是双运放IC，是功放前置部分用的，后级功放一般低音炮用的有：TDA2030、TDA2005、LM1875等

意思：忘不了与你在一起的那些美好时光。

楼主你好刚刚给你查询到共计有8人同名同性

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时人不识凌云木，直待【凌云】始道高。 杜荀鹤《小松》庾信文章老更成，【凌云】健笔意纵横。 杜甫《戏为六绝句》飞步【凌云】八千里，多少年来无劲敌？《猎鹿图》闻说【凌云】寺里苔，风高日近绝纤埃。闻说【凌云】寺里花，飞空绕磴逐江斜。 薛涛《赋凌云寺二首》少年自负【凌云】笔，到而今有时华落尽，满怀萧瑟。 刘克庄《贺新郎 九日》知君死则已，不死会【凌云】。 白居易《栽松二首》其二才展【凌云】翅，俄成失水鳞。 白居易《江南谪居十韵》檀郎幸有，【凌云】词赋，掷果风标。 柳永《合欢带》池台空有月，词赋旧【凌云】。 李白《宣城哭蒋徵君华》自言生得地，独负【凌云】洁。 王绩《古意六首》 幽兰独夜清琴曲，桂树【凌云】浊酒杯。王绩《北山》气耿【凌云】笔，心摇待漏车。 宋之问《和库部李员外秋夜寓直之作》乍有【凌云】势，时闻掷地声。 李峤《赋》圣藻【凌云】裁柏赋，仙歌促宴摘梅春。 韦元旦《奉和人日宴大明宫恩赐彩缕人胜应制》少年胆气【凌云】，共许骁雄出群。 张说《破陈乐词二首》【凌云】词客语，回雪舞人娇。 张子容《九日陪润州邵使君登北固山》不应常在藩篱下，他日【凌云】谁见心。 崔兴宗《青雀歌》自矜倚剑气【凌云】，却笑闻笳泪如雨。 刘长卿《疲兵篇》既乖逐鸟节，空养【凌云】姿。 韦应物《杂体五首》故人佐戎轩，逸翮【凌云】霓。 岑参《虢州郡斋南池幽兴，因与阎二侍御道别》 曙角【凌云】罢，春城带雨长。 杜甫《乘雨入行军六弟宅》物外【凌云】操，谁能继此心。 钱起《和人秋归终南山别业》只在丹青笔，【凌云】也不难。 钱起《咏门上画松，上元、王、杜三相公（一作崔峒》龙钟负烟雪，自有【凌云】心。 袁邕《东峰亭各赋一物得阴崖竹》西河舞剑气【凌云】，孤蓬自振唯有君。 苏涣《赠零陵僧（一作《怀素上人草书歌》）》若把君书比仲将，不知谁在【凌云】阁。 顾况《萧郸草书歌》拟托【凌云】势，须凭接引材。 戎昱《和李尹种葛》

《与君诺》原曲：V·K克-花水月填词：听檐流【忆语】 演唱：风逝【忆语】 后期：亦北【优思铭想】暗香转 连雨初睛迟照双殷默望 软烟缠人碧倾藏临风伴月 横斜一枝凝心上梅花瓣 乱入红楼惊画梁依约向诉 几度攒[cuan]眉生死谎烟水遥 欹[qi]枕疏窗云海沉 点青影幢[chuang]三世缘 何顾参[shen]商愿知惜 风露星霜帝京迢递 天涯寻作双栖 风月以遣伤忆初见 脉脉情肠归去来 牵念不伤一世得愿够安守忘川花朝夕 长风静 闲影落落照流想 三生石且断轮回 半百流年怅三世缘 何顾参商愿知惜 风露星霜余情未了 抑或它 又何惧怕 荏苒时光 疏影香 夜默深藏尽徘徊 当年退让长空青碧三世与君诺

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本文来自《简社》君诺老师授课文章。老师：我们都知道诗要求押韵的，尤其是近体诗。如果有时在不该押韵的地方用了与韵字韵母相同的字，读起来就会很别扭。但往往因不是硬伤而被忽视，但它却实影响诗的整体美感。也就是平常讲的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”等现象，这些都是写诗的忌讳。下面一一列举一下这些忌讳。1，落韵 ，也叫出韵。出韵分两种情况一是不押韵，这很好理解，韵字无论是平水还是新韵都不押韵，针对平水韵则表现在不在一个韵部及领韵部内。针对新韵则是普通话读音的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。二是出现最多的情况，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。当然，这里有两种情况除外。即“孤雁出群”及“孤雁入群”，即首句押邻韵及尾句押邻韵。也里就涉及了邻韵通押问题。个人认为“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的可理解性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也是可以的。但毕竟是伤，应尽量避免。2，凑韵， 俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这种凑韵出现机率较大。3，重韵， 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。4，倒韵 ，就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。5，哑韵 ，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要勉强去使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，但个人认为此点也并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能增效。6，僻韵 ，就是用不常见的生僻的字押韵。也就是用的韵字属于生僻字，十人中有九人不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。而专门去找一些生僻的字来押韵，则陷入误区而不自知，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。7，挤韵 ，又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句子读来拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。8，复韵， 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。9，“三阴平韵”诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。历代均有纯阴平入韵诗句，如王之涣的凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。同时，这种三阴平韵也是可以挽救的，这点在之后的救法里会提及。10，“连韵”及“撞韵”其中尤以“撞韵”危害最大。一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗"字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”，而且“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大！（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。——杜甫《堂成》其中“巢”和“嘲”就是连韵。以上这些种押韵方面问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上要尽可能避免。当然，不排除特殊性。简社诗词学习及习作

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如果面板上有保险片，拔出来换一个就好了

一生的故事 桔子树 是桔子树的新文，不过还没完结,可以去桔子树的微博追看哦.

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算啦，都过去咗咯。PS:我敢肯定君诺的前途一定比冯博好，因为他造型潮流、有实力。

卿诺知相心,君诺同相心是说我们两个人需要的是相互了解和相互包容，两个人得心心相印才可以

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我爱梁君诺，因为他唱歌很好听，加油吧魔王，我的梦想也是唱歌，我现在只是个初中生

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论汉字五行的话“君”字五行属木，“诺”字五行属火。但是论字格的话，好像都没有木格的笔构。

意思是寓意，君兑现了行程期限承诺，乃是诚信之人。

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所谓拗，就是指不合律。不合律就是指不按正常格式写出的律句。比如，平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄仄平仄，就有一五两个位置拗，是小拗。所以说拗句，就是不依照一般平仄格律的句子。 诗人对于拗句，往往用“救”。有拗能救就不算病。 那什么是拗救呢？具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。然后在本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声，以便补救，这叫救。合起来叫做拗救。 拗有大小之分。通俗理解，律句中一三五位置的拗称为小拗。二四六位置的拗称为大拗。如平平仄仄平平仄，写成平平仄平仄平仄，第四字应仄却平，属大拗而本句中第五次用仄声，自救。这叫本句自救，还有一种救法叫对句互救。下面通过举例来逐个分析学习，只要不犯孤平，一三五若有小拗，可救可不救。但犯孤平的必须要救，否则就真成病了。如：仄仄平平仄写成平仄平平仄，第一字按一三不论可平可仄，可救可不救。 如浣云的一句，山外云溪月，箫前墨竹风。平仄平平仄，第一字可平可仄，不孤平，就不用管。若第二句改为屋前墨竹风，大家看下对不对，用不用救？ 仄平仄仄平，明显孤平，就要救，怎么救呢？一仄，就要把第三字改为平。仄平平仄平，符合一三五不论的原则来救。 同理七言的也一样，如：平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄，平平平仄平平仄，仄平平仄仄平仄，第一三五字，按不论且不犯孤平，可救可不救。如诗呆的一句：不与牡丹争国色，只求白首共黄昏。仄仄仄平平仄仄，第三字拗，仄平仄仄仄平平，第一字小拗，这两处都不用救。 二，本句自救:①一三五自救，如五言的平平仄仄平，写成：仄平平仄平。李商隐《蝉》的“故园芜欲平”。一拗三救，否则孤平。 如七言的仄仄平平仄仄平，写成：仄仄仄平平仄平。如苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”；陆游《夜泊水村》的“双鬓向人无再青”；三拗五救，否则孤平这是自救的，且都是小拗。 下面看大拗的，也是重中之重。②大拗是必救的，四拗三救，六拗五救，就是变句中前一个字的平仄来救。大拗是指二四六平仄有拗。是必救的，如五言的平平平仄仄，写成：平平仄平仄。第四字应仄而平，必救，将第三字用仄声字。叫四拗三救。如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》的“寒山转苍翠”；平平仄平仄由平平平仄仄→平平仄平仄四拗三救李白《赠孟浩然》的“红颜弃轩冕”；杜甫《天末怀李白》的“凉风起天末”，又《别房太尉墓》的“他乡复行役”；这些例子相同看七言的如七言的仄仄平平平仄仄写成：仄仄平平仄平仄。第六字应仄用平，大拗必救，将第五字改用仄声字。叫六拗五救。如杜甫《咏怀古迹》（其四）的“蜀主窥吴幸三峡”，又《咏怀古迹》（其五）的“伯仲之间见伊吕”。也就是说五言的三四自救；七言的第五六自救。幸三，见伊，句中五六自救也就是说五言的三四自救；七言的第五六自救。回看（射雕）处，千里暮云平。三四自救记取江湖（泊船）处，卧闻新雁落寒汀。五六自救以上是本句自救下面看对句互救三、对句补救1，五言的仄仄平平仄，第三个字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。也就是仄仄平平仄，平平仄仄平。写成了：仄仄仄平仄，平平平仄平。如李白《赠孟浩然》的“吾爱孟夫子，风流天下闻”；孟→天杜甫《天末怀李白》的“鸿雁几时到，江湖秋水多”；几→秋，仄→平本句不救，而用对句救往往因表达不愿改，因词改了害义而本句不救，用对句救因词害义，就是这个意思因意而用了拗，要记得救2，七言的平平仄仄平平仄，第五个字用了仄声，诗人往往在对句第五字改用个平声来补救。同理七言也一样如王维《辋川别业》的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”；当然，若无孤平，也可不救。绿→红看最后一个大拗的对句补救3，大拗对句相救。若五言的第四字或七言的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声），那么就必须在对句相救。有时变了两个字，本句救不了的，就只能对句来救了如：仄仄平仄仄，第四字大拗。如白居易《赋得古原草送别》的“野火烧不尽，春风吹又生”。“不”字大拗，对句“吹”字救。（四拗三救）如陆游《夜泊水村》：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。“万”大拗，“无”字来救。同时“无”字还救本句的“向”字。（六拗五救）这种要仔细看仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄仄平仄，是可以的对句，平仄仄平平仄平上句第六字大拗，下句第五字改平声救，同时向字在本句中小拗，同时被无本句自救了。这里就是两种救法都在了避免了孤平最后说明一下，诗应力戒孤平，若在诗中因词害意不得已孤平或成拗，则要想法补救。抛句不是练出来的，是不得已而为之。要区分可救可不救与必救。必救的，必须要救，不然就成病句了

西安君诺生物科技有限公司是2009-03-20在陕西省西安市莲湖区注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股)，注册地址位于西安市莲湖区环城西路72号。西安君诺生物科技有限公司的统一社会信用代码/注册号是916101046838763855，企业法人冯建法，目前企业处于开业状态。西安君诺生物科技有限公司的经营范围是：许可经营项目：二类医疗器械（体温计、血压计、避孕套、避孕帽、轮椅、医用无菌纱布）的销售。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）一般经营项目：生物制品开发、生物科技技术咨询；保健用品的技术开发、转让及技术咨询；一类医疗器械、卫生、消毒用品的销售。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。在陕西省，相近经营范围的公司总注册资本为1066835万元，主要资本集中在100-1000万规模的企业中，共4066家。本省范围内，当前企业的注册资本属于一般。通过百度企业信用查看西安君诺生物科技有限公司更多信息和资讯。

本文来自《简社》君诺老师授课文章。 老师：我们都知道诗要求押韵的，尤其是近体诗。如果有时在不该押韵的地方用了与韵字韵母相同的字，读起来就会很别扭。但往往因不是硬伤而被忽视，但它却实影响诗的整体美感。也就是平常讲的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”等现象，这些都是写诗的忌讳。下面一一列举一下这些忌讳。1，落韵 ，也叫出韵。 出韵分两种情况 一是不押韵，这很好理解，韵字无论是平水还是新韵都不押韵，针对平水韵则表现在不在一个韵部及领韵部内。针对新韵则是普通话读音的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。 二是出现最多的情况，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。 当然，这里有两种情况除外。即“孤雁出群”及“孤雁入群”，即首句押邻韵及尾句押邻韵。也里就涉及了邻韵通押问题。个人认为“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的可理解性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也是可以的。但毕竟是伤，应尽量避免。2，凑韵， 俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这种凑韵出现机率较大。3，重韵， 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。4，倒韵 ，就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。5，哑韵 ，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要勉强去使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，但个人认为此点也并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能增效。6，僻韵 ，就是用不常见的生僻的字押韵。也就是用的韵字属于生僻字，十人中有九人不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。而专门去找一些生僻的字来押韵，则陷入误区而不自知，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。7，挤韵 ，又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句子读来拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。8，复韵， 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。9，“三阴平韵”诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。历代均有纯阴平入韵诗句，如王之涣的凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 同时，这种三阴平韵也是可以挽救的，这点在之后的救法里会提及。10，“连韵”及“撞韵”其中尤以“撞韵”危害最大。一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。 这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗"字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。 何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。 第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。 他日期君何处好，寒流石上一株松。 这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”，而且“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大！（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。 桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。 暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。 旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。 ——杜甫《堂成》 其中“巢”和“嘲”就是连韵。以上这些种押韵方面问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上要尽可能避免。当然，不排除特殊性。

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